怎样写好诗词绝句(零基础学写诗)
绝句的12种写法
绝句的12种写法绝句的12种写法法一:前二句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接无风无雨少骄阳，林木森森草带香。
绿水青山看不足，老牛野岸自徜徉。
法二:前二句说一事，第三句以转折连词承接。
雨过晴空雾气流，山前草木绿幽幽。
却看春水欲齐岸，只待渔人好放舟。
法三:第三句故作假设或设问之辞，第四句答之群峰无语立斜阳，十里稻花风自香。
若问桃源何处洞，渔舟无路到山乡。
法四：前二句说今事，第三句追忆畴昔，多用年来、忆、记等词。
轻划竹筏岸边游，薄暮唯将空网收。
记得前年春汛日，鲤鱼跃动自登舟。
法五：以前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。
与君携手正清秋，芳径翠园明月楼。
今日娇儿能步走，斜阳立尽盼归舟。
法六：前二句直赋眼前景，第三句以好是、分明、好到等词著以作者的评论。
小舟摇过绿杨村，雾气迷蒙野色昏。
好借山头半轮月，照人千里到家门。
法七:此法为渔洋匠心所在，一二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚，所谓不著一字尽得风流，读渔洋最须注意此等处，以其有神韵虹桥耸立薄云天，两岸疏林带晓烟。
落尽杨花春欲暮，一河碧浪荡孤船。
法八:以第四句为主，用否定词作结，然第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应清歌一曲动纤尘，阵阵荷香曙色新。
今日莲花开又艳，湖滨不见去年人。
法九:第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应春山草木自芳菲，碧浪清波映落晖。
网罢东湖舱已满，何人沽酒待船归。
法十:前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。
这与法五第三句点明今事固不相同。
法五是以前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。
与君携手正清秋，芳径翠园明月楼。
今日娇儿能步走，斜阳立尽盼归舟。
法十一:前三句皆是烘托，结句归结自身，笔力沉雄清健肃穆层林路纵横，寒荆白露晓风轻。
秋来且向空山走，红叶清溪照眼明。
法十二:诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对。
学习绝句的各种方法
学习绝句的各种方法
1.阅读经典绝句：阅读古代名家的绝句作品是学习的基础。
读懂他们
的绝句，领会其中的意境、韵律和技巧，对于理解和创作绝句都有很大帮助。
2.学习修辞手法：绝句是一种短小精炼的诗歌形式，修辞手法的运用
对于表达意思、增加诗歌的美感非常重要。
例如，对仗、比喻、夸张、拟
人等修辞手法都可以运用到绝句中。
3.掌握韵律规律：绝句通常是四句构成，每句五言或七言，有严格的
韵律要求。
熟悉并掌握绝句的韵律规律，对于写作绝句至关重要。
4.丰富词汇储备：绝句是短小精炼的诗歌形式，用字要精准、得体。
积极丰富自己的词汇储备，多学习词语的用法和搭配，能够更好地表达自
己的意境和情感。
5.培养敏感的诗感：绝句是对生活、自然、感触等情感的凝练表达，
需要有敏感的诗感。
培养自己的诗感，观察和体验生活，用诗的方式表述
自己的情感和感受。
6.多写多练：练习是学习的关键。
多写、多练，积极尝试不同的题材、主题和表达方式，锻炼自己的绝句创作能力。
最重要的是坚持不懈地学习和练习，通过不断地积累和改进，不断提
高自己的绝句写作水平。
学习写作绝句的基本结构
学习写作绝句的基本结构绝句是一种独特的古代诗歌形式，它通常由四个独立的句子组成，每句五个或七个音节。
每一句都是完整的，通常表达一个意象或情感，同时与其他句子形成呼应或对比。
学习写作绝句的基本结构是掌握其特点和规律，下面将详细介绍。
一、四句独立，意象鲜明绝句的基本结构是由四个独立的句子组成，每个句子都具有自己的意象和表达方式。
在写作绝句时，我们需要为每一句精心选择字词，使其能够表达出清晰、鲜明的意象。
通过扣人心弦的意象，读者能够感受到深刻的情感和生动的画面。
二、意象对仗，明确主题绝句的四个句子之间往往存在着意象上的对仗。
这种对仗可以通过相似的词语、相反的意境或类似的表达方式来实现。
通过意象的对仗，绝句能够更好地表达出主题和情感。
在写作绝句时，我们可以通过对比、呼应或转折的手法，让意象之间产生强烈的对比，从而丰富诗歌的意义。
三、字词简练，语言简洁绝句的字词通常要求简练明了，力求用最简单的词语表达最深刻的意境。
绝句的诗句非常短小，因此每个字词都至关重要。
在写作绝句时，我们要注重选词和控制语言，力求精炼、简练，避免冗杂的修辞和赘言。
通过简洁的语言表达，绝句能够更好地传达情感和意境。
四、押韵平仄，韵律流畅绝句在押韵和平仄上有一定的规律。
在古代诗歌中，平仄是通过声母的轻重来区分，韵脚是通过韵母的押韵来体现。
在写作绝句时，我们需要注意句子的平仄和押韵，使得整首诗在语言韵律上更加流畅和美感。
五、情感真切，表达深远绝句是一种情感表达的工具，它能够通过简短的句子表达出作者的情感和思考。
在写作绝句时，我们需要真实而深刻地感受自己内心的情感，通过简洁而有力的语言表达出来。
绝句的情感可以是悲伤、欢乐、思念、愤怒等等，通过情感的表达，读者能够被触动和共鸣。
总之，学习写作绝句的基本结构是通过掌握其特点和规律，运用字词简练、意象对仗、押韵平仄等技巧，以真切的情感和深远的表达方式来创作。
绝句的独特性和简洁的语言给了我们广阔的创作空间，通过不断的练习和尝试，我们可以写出优美、流畅的绝句作品。
从杜甫的《绝句》谈诗词写作技巧
从杜甫的《绝句》谈诗词写作技巧从杜甫的《绝句》谈诗词写作技巧吴文凯两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
——杜甫《绝句》文章合为时而著，歌诗合为事而作，时代需要好诗。
诗词出精品，必须掌握诗词的写作技巧。
下面以杜甫的《绝句》为例，粗浅地谈谈自己的体会。
一、对仗工整绝句，截句，从平仄对仗而论，绝句截取律诗的四句而来。
（1）截取首联和尾联，两联皆不对仗。
（2）截取律诗的首联和颔联，第一联不对仗，第二联对仗。
（3）截取律诗的颔联和颈联，两联皆对仗。
（4）截取律诗的颈联和尾联，第一联对仗，第二联不对仗。
杜甫的《绝句》属于第三种两联皆对仗。
诗中几个动词：鸣、上、含、泊；几个名词：鹂、柳、鹭、天、窗、门、岭、吴；数量词：两个、一行、千秋、万里；方位词：西、东；精准生动，平仄分明，词性相对，结构相同，读来琅琅上口，凸现语言的艺术魅力。
二、节奏变化两联皆对仗，不但它的句式结构要有变化，而且音步节奏也要有变化，如果节奏相同，就显得呆板，如同合掌一样。
两个／黄鹂／鸣／翠柳，一行／白鹭／上／青天。
窗含／西岭／千秋／雪，门泊／东吴／万里／船。
三、声色搭配诗词是优美的作品，能陶冶人们的情操，给人以美的享受。
看杜甫的《绝句》就像欣赏一幅优美的山水画卷，有声有色调动人们多种器官参与，如临其境，诗中有黄鹂、翠柳、白鹭、青天、白雪、水上的船只。
翠色欲流的柳树上黄鹂在鸣叫，蓝蓝的天空中一行白鹭在飞翔，窗户对着西岭千秋皑皑的积雪，门前停着去东吴的万里船。
四、远近结合诗中做到远近结合，视角转换。
一、三句近景，二、四句远景，有高（天）有低（柳、窗），有山（西岭）有水（泊、船），这样空间辽阔，视野开阔，场面恢弘，物象丰富。
这是对偶的一种方法。
五、时空穿插刘勰“思接千载，视通万里”。
诗的情景离不开时空，因而诗人往往富有历史感与宇宙感，往往时空并提，有时又时空错综；这暗合爱因斯坦“相对论”中“四维时空结合体”的理论。
对仗中一句或一联从时间来写，另一句或一联从空间来写，体现表达内容的变化，让诗更丰满，更有张力。
绝句格律并不难三个口诀就学会
绝句格律并不难三个口诀就学会绝句格律并不难，三个口诀就学会上一章我们认识了五言绝句的四个基本格式：平起入韵、平起不入韵；仄起入韵，仄起不入韵。
学会了一个简单方法：根据首句的第二字和第五字判断五绝的基本格式。
这一章我们继续学习五言绝句的格律，只需三个口诀就够了哦。
一、句中格律诀：一三字不论，二四字分明，五字根据韵来定。
句中格律，就是指一个句子内部的格律。
一个五言绝句只有五个字，但是它们的地位各不相同。
其中第二字、第四字是律的关键，所以必须写分明；第五字是韵的关键，所以必须要合乎用韵规则；一和三字则处于次要的地位，它们的平仄原则上可以忽略不论。
以王之涣《登鹳雀楼》为例：白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
仄平平仄仄，仄仄仄平平。
首先关注每个句子的第二字和第四字，要求平仄分明。
如第一句：日是仄，那么山就是平。
河是平，那么海就是仄；穷是平，那么里就是仄；上是仄，那么层就是平。
由此可见，所谓的“二四字分明”指的就是一句诗中的第二字和第四字的平仄必须是明明白白相对的。
前者平，后者必须仄；前者仄，后者必须平。
其次关注每个句子的第五字，必须符合绝句的用韵规则：二四押韵或者一二四押韵。
如第一句的“尽”和第三句的“目”都是仄声，第二句的“流”和第四句的“楼”是平声，且全部都是十一尤部，所以我们称它为二四押韵。
如果首句的最后一个字也是平声十一尤部，那么它就是一二四押韵了。
所以我们说第五字根据入韵或不入韵来判断。
值得提出的是，无论是一二四押韵，还是二四押韵，第三句的尾字都必须是仄声不押韵。
最后了解每个句子的第一字和第三字。
对于它们的平仄要求相对自由，也就是说在不违反特殊规则的前提下，它们是可平可仄的。
接下来我们用同样的方法来解剖李商隐的《歌舞》遏云歌响清，回雪舞腰轻。
只要君流眄，君倾国自倾。
仄平平仄平，平仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
1、二四字分明。
云响，平仄；雪腰：仄平；要流：仄平；倾自：平仄2、五字根据韵来定。
绝句写作技巧
绝句写作技巧导语：在众多诗词体裁中，绝句是最短小的，也好似最简单的，因为其短小，格律简单，所以很好学，入门容易。
以下是小编为大家分享的绝句写作技巧，欢迎借鉴！绝句写作技巧一般来说，在一首诗中，起承转合是必不可少的四个部分。
不论是格律诗还是古体诗亦或长篇歌行，都是如此。
长篇歌行或者叙事长诗的起承转合更是不可少的，只是它们变化更大一些。
长篇古风更接近于文章的体裁，开头、故事的发展、波澜、结尾，更要环环相扣。
它们更需要明确线索，有的还不只是一条线索，有时是一明一暗，有的是两条明线。
没有线索的贯穿，不可能把一个复杂的事情写清晰。
而诗的起承转合，说到底其实就是线索的设置和安排问题。
格律诗的写法前面我们已经探讨过，因为是八句，所以起承转合可以分别由首联、颔联、颈联、尾联来完成，可以娓娓道来，做到从容不迫。
其中的波澜不需要太大，精彩之处一般体现在中间两联上，大开大阖，主要以铺陈为主。
比如温庭筠的《苏武庙》“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年”，比如刘禹锡的《西塞山怀古》“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头”，比如杜甫的《登楼》“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”，都是如此。
这些铺陈，不一定都以气势取胜，但却以气韵取胜。
出句和对句之间的开合、跳荡，或绵绵荡荡，或惊心动魄。
而绝句是不需要，也不可能做到这一点的。
绝句则不然，绝句的章法千变万化，但主线是不可缺少的，起承转合也是不可缺少的。
因其只有四句，故而这个过程只能由四句分别来完成，其结构就必须显得特别紧凑，而字数少，腾挪的空间小，常常使人或失之于油滑，或空洞无物，或陈词滥调，或肤浅而不深刻，或庸俗而没有内涵……凡此种种，往往都是绝句之弊，难以克服。
这就要求我们思维更加缜密，手法特别老道，遣词造句尤其精炼，只有这样，才能写出好作品。
我们具体来看看怎么写。
绝句的基本格律相对简单，无非就是平起平收和仄起仄收两种。
即：1、平平平仄仄，仄仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平。
（五绝）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
绝句的写诗方法总结
绝句的写诗方法总结绝句是中国传统诗歌的一种形式，由四句组成，每句五、七个字，通常以五言绝句为主。
绝句的写作方法有很多，下面我将总结一些关键点来帮助你写好绝句诗。
1. 主题选择：绝句是言简意赅的表达形式，因此在选择主题时要尽量选择简洁明了的主题，避免过于复杂的概念。
2. 情感表达：绝句是表达情感的良好方式，可以用来表达自己的喜怒哀乐、思考和观察。
情感可以是直接的，也可以是通过象征手法表达的。
3. 反转技巧：绝句往往通过反转来增强表达力，将主题以出人意料的方式表达出来。
与此同时，反转也可以作为诗歌的转折点，从一个角度到另一个角度。
4. 用典技巧：绝句中常常使用典故、历史事件或其他文化元素来增加诗歌的深度和内涵。
使用典故不仅可以让读者联想到其他的意义，还能增加特定语境下的意义。
5. 节奏感和韵律：绝句诗的节奏感和韵律非常重要。
要注意控制每句的字数和音节，保持句子之间的平衡感和和谐感。
尽量避免句子间的断裂感。
6. 对仗技巧：绝句是由两个对仗句组成的，对仗句之间有着很强的关联性。
对仗句中的韵脚和音节应该相互呼应，增加诗歌的韵律美。
同时，对仗句之间的内容也要保持逻辑关系。
7. 修辞手法：绝句可以通过使用各种修辞手法来增强表达效果，例如比喻、拟人、夸张等。
这些修辞手法可以使绝句更加富有画面感和感染力。
8. 形象描写：绝句对于形象描写的要求很高，要力求用简洁明了的语言表达出形象的特征和意义。
可以使用具体的细节来增强形象的表现力。
9. 去繁就简：由于绝句的字数和篇幅有限，要注意节约用词。
用简练的语言表达出复杂的意思，避免赘述和冗余。
10. 打破常规：绝句不一定要按照传统的格律写作，可以适度打破常规，创新自己的写作风格。
创造性地运用语言和形式可以使诗歌更加流畅、有趣和引人入胜。
总的来说，绝句的写作方法包括选择主题，表达情感，运用反转技巧，使用典故，注重节奏感和韵律，注意对仗技巧，运用修辞手法，描写生动形象，去繁就简，以及创新写作风格。
写诗词的诀窍
写诗词的诀窍诗词，是指以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国汉族传统诗歌。
亦是汉字文化圈的特色之一。
下面是小编整理的关于写诗词的诀窍的方法，欢迎大家阅读学习。
写诗词的诀窍篇11、明确立意。
无论是写古诗还是现代式，立意都是开始写一首诗前就需想好的。
也就是说在写诗前，要明确自己要表达的意思。
然后才能展开来写。
2、讲究平仄。
在古诗中，这一点体现得尤为明显。
平声对仄声是古诗里一个普遍的规则，除了个别立意独特的外。
而现代诗则比较自由，一般不会要求平仄。
3、要有韵脚。
一首诗可以只有一个韵脚，也可以有多个，这样读起来也会给人朗朗上口的感觉。
这一点，无论是古诗，还是现代诗，都是需要的。
当然，也不能可以去追求押韵，导致诗歌拗口。
4、虚实相对。
太写实的诗歌会缺乏意境。
因此，一般都会采取虚实结合的写法。
这样诗歌才会给人如梦如幻的奇妙感。
5、句式变化。
一般的古诗由四句或八句组成，但抒写范围是可以无限大的，尽可能地发挥自己的想象力。
那样才不会使诗歌给人一种呆板的感觉。
现代诗歌也是一样，要富于变化。
6、讲究意境。
意境是一首诗的灵魂，如果诗歌意境好，则完全可以忽略平仄、押韵、虚实等问题。
现代诗更是如此。
写诗词的诀窍篇2一、注意古体诗的韵古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。
在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵；一般地说，不同声调是不可以押韵的。
古体诗用韵，比律诗稍宽；一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。
但是，所谓通用也不是随便乱来的；必须是邻韵才能通用。
二、作柏梁体作柏梁体诗必须句句押韵。
有一种七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体。
据说汉武帝建筑柏梁台，与羣臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。
其实鲍照以前的七言诗（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韵的，古代并且另有一种隔句用韵的七言诗。
等到南北朝以后，七言诗变为隔句用韵了，句句用韵的七言诗才变了特殊的诗体。
三、作杂言诗古体诗有杂言的一体。
杂言，也就是长短句，从三言到十一言，可以随意变化。
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怎样写好诗词绝句我国古典诗歌有各种体裁，其中普及面最广、最具生命力的，无疑就是绝句。
时至今日，童稚诵诗，仍自绝句始；学写旧诗，亦多自绝句始。
明代诗学家胡应麟称绝句为“百代不易之体”（《诗薮（sǒu）》内编卷六）。
近年港台地区曾举行过一次“最受欢迎的十首唐诗”评选活动，入选的十首唐诗中有八首是绝句，如孟浩然的《春晓》、李白的《静夜思》、《朝辞白帝城》、王之涣的《登鹳雀楼》等，皆为千百年家弦户诵之作。
第一讲概述一、绝句的定义绝句之名源于南北朝的文人联句。
文人联句为各咏一事，联为一篇，止为绝句。
绝句一词最早见于南朝徐陵主编的《玉台新咏》（《玉台新咏》是继《诗经》、《楚辞》之后中国古代的第三部诗歌总集。
收录作品上至西汉、下迄南朝梁代。
收诗769篇﹐共为10卷。
）卷十.古绝句四首。
后清代王士祯（zhēn）在《池北偶谈》中对绝句做了进一步的说明：“联句有各赋四句，分之自成绝句，合之乃为一篇。
”到了唐代，绝句吸取了律诗格律，开始押平声韵、讲究平仄、间有对仗。
当时唐人多称绝句为律诗，故有白居易《江上吟元八绝句》的“大江深处月明时，一夜吟君小律诗。
”这里的“小律诗”指的就绝句。
后人为区别二者，分称为律绝和律诗。
另清朝钱良择在《唐音审体·律诗七言绝句论》述：“绝句之体，五言、七言略同，唐人谓之小律诗。
”依绝句之名源，对于绝句的称谓一直以来，说法不一。
主要有两种：第一种。
称绝句为“截句”。
认为绝句就是截取律诗四句，或截首尾二联，或截前二联或后二联，或是中间二联。
此为元代后流行之说。
清代思想家王夫之指出：“五言绝句自五言古诗来，七言绝句自歌行来。
此二体本在律诗之前，律诗从此出，遂令充畅尔。
”清代诗人、诗论家赵执信也指出：“两句为联，四句为绝，始于六朝，元非近体后人误以绝句为截律诗，故致多此一问。
”由此可见，截句的说法，是一种形式主义的臆断，不足为信。
第二种。
“绝句”是从“五言短古，七言短歌”变化而来，唐人赋予它以声律，使它定型，就成绝句。
绝句每首四句，通常有五言、七言两种，简称五绝、七绝。
这种说法不够准确。
唐人赋予声律定型的，应为律绝，此不能涵盖整个绝句。
且绝句之称之诗早于唐前已有。
所以，绝句之称谓，应是以五字或七字为句，以四句为篇的一种诗歌体裁。
有古绝和律绝之分。
古绝不依近体诗格律，且韵可押仄声亦可押平声；律绝需依近体诗格律，且韵必押平声。
其特点可以用十六字来概括：篇幅短小、语言明了、题材平常、情意绵长。
篇幅短小：如果我们把歌行比作电影，那么，绝句就是一个画面。
如：凉州曲（唐代诗人王翰）葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回！这首诗把享饮美酒的欢愉与血战沙场的惨烈这一矛盾，置于“欲饮”美酒，琵琶催饮的那一刻。
渭城曲（唐代诗人王维）渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
这首诗是写友人元二出使安西，王维相送于客舍。
这其中的一切过程诸如设宴饯行、对酒倾谈等等，都略过不写。
而只选取别宴将散的场景来表达依恋之情。
语言明了：就是诗的表达要明白，让人一看就懂。
如：静夜思（唐代诗人李白）床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
这首小诗，只是用了明了的叙述，就把远客思乡之情，写得意味深长。
回乡偶书（唐代诗人贺知章）少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
全诗二十八个字中无一生僻字，没用一个典故，都是家常话。
却寄寓着诗人久客异乡、缅怀故里的感怀。
题材平常：就是题材要是常见的，带普遍性的，且很少用典。
如：登鹳雀楼（唐代诗人王之涣）白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
这首诗通过诗人登楼远望所见的平常景象，抒发了“登高才能望远”这样一个常见而深刻的道理。
咏柳（唐代诗人贺知章）碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
这首诗通过对常见的春柳描写，赞美了万物复苏、生机盎然的春天。
绝句正是用这些最平常不过的景象和感受，来抒发诗人的情感，引起他人的共鸣。
意味绵长：就是诗的韵味悠长，情意绵长，即所谓一唱三叹有余音。
如：秋夜寄邱员外（唐代诗人韦应物）怀君属秋夜，散步咏凉天。
空山松子落，幽人应未眠。
这首诗虽淡淡着墨，却语浅情深，言简意长，使人感到韵味悠永，玩绎不尽。
行军九日思长安故园（唐代诗人岑参）强欲登高处，无人送酒来。
遥怜故园菊，应傍战场开。
这首重阳诗，将节日思家与忧虑国事合在一起写，于朴素质实中包蕴无限情韵，耐人咀嚼寻味，余意深长。
二、五绝的形成明代诗学家胡应麟在《诗薮》中提出：“五七言绝句，盖五言短古、七言短歌之变也。
”其道出了绝句起源于古诗，特别是古之民歌的四句体。
然秦时《长城谣》虽已具备了五言四句的形式，但其句句入韵，体非古绝；而汉魏乐府诗中的一部分五言四句歌谣，则是隔句用韵，体合古绝。
如：“采葵莫伤根，伤根葵不生；结交莫羞贫，羞贫友不成。
”所以，我们今天探求五言绝句的源头，大概只能是追溯到这里了。
五言四句这种诗体，大量产生于南北朝。
然以南朝为最多，仅以“子夜”为题的，就远超过百首。
如：子夜歌夜长不得眠，明月何灼灼。
想闻欢唤声，虚应空中诺。
子夜四时歌渊冰厚三尺，素雪履千里。
我心如松柏，君情复何似。
子夜变歌人传欢负情，我自未尝见。
三更出门去，始知子夜变。
北朝的数量远不及南朝。
艺术表现也较为朴拙。
如：折杨柳枝歌门前一株枣，岁岁不知老。
阿婆不嫁女，哪得孙儿抱。
这种率直的写法，在南朝中不曾见。
北朝以谣体为主，口头创作居多；南朝书面创作居多，且加工痕迹较为明显，应为文人拟作，艺术技巧更加成熟，对唐代五绝影响较大。
这一时期的五言四句体以乐府小歌辞为主，文人创作数量不多，内容题材比较狭窄，艺术表现手法也较朴素单纯，以“明转天然”为主要特色。
但在艺术上作了较为有益的尝试，为初唐绝句诗人提供了有益的借鉴。
初唐的宫廷五绝，其风格与六朝没有多大差距。
但这时已有一些作品，注意到了诗的比兴寄托，从而透露出了时代变迁的信息。
如：咏石榴（唐代诗人孔绍安）可惜中庭树，移根逐汉臣。
只为来时晚，开花不及春。
蝉（唐代诗人虞世南）垂缕饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是借秋风。
自君之出矣（唐代诗人张九龄）自君之出矣，不复理残机。
思君如满月，夜夜减清辉。
这些诗，题材上是旧的，而手法却是新的。
各诗的兴趣都不在物体而在人事。
如孔绍安的《咏石榴》是诗人投奔唐高祖李渊后的言志之作，表明了相见恨晚之意。
虞世南的《蝉》借蝉的居高声远，则寓托着对人生的一种感悟：一个人只要立身品格高洁，即使没有外在凭藉，也自能声名远播。
尤其是张九龄的《自君之出矣》，被前人众口一词地赞为超前绝后，同题中古今第一诗。
其实这首诗只是对辛弘智之作（自君之出矣，梁尘静不飞。
思君如满月，夜夜减容辉。
），改动了一句和一字。
其道理何在呢？关键仍在于兴寄。
诗人用皎皎明月象征思妇情操的纯洁无邪，忠贞专一。
由于她日日夜夜的思念，容颜憔悴了。
宛如那圆月，在逐渐减弱其清辉，逐渐变成残月。
此诗将辛弘智诗中的“梁尘静不飞”这一较平之句，改为“不复理残机”，既切怨妇之情，又用“理机”双关了政治上日理万机之意。
又改“容辉”为“清辉”，非但韵度更佳，与辛作比，已不局限于女容，而是隐射到政治上的清明。
满月之喻，暗示物极必反。
满月之清辉，夜夜看减。
像五绝这样的短篇，一有了兴寄，读来就不再是一览无余，而是更耐人寻味，并加大了诗的容量。
这在六朝咏物诗的基础上，已是推陈出新，更上一层楼了。
特别是初唐五绝的生活化，是六朝以来五绝最为显著的。
这一时期的代表，当推王勃。
王勃是一位英年早逝的诗人，在初唐四杰中名列第一。
他的文学主张是崇尚实用，力求摆脱齐梁的绮靡诗风。
他的创作风格对转变当时诗之风气起了很大作用。
如：山中（唐代诗人王勃）长江悲已滞，万里念将归。
况属高风晚，山山黄叶飞。
诗中的情与景彼此渗透、融合为一。
前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力。
胡应麟《诗薮》称“唐初五言绝，子安诸作已入妙境”。
其他三杰分别为杨炯、卢照邻、骆宾王。
与王勃相同，他们都共同反对宫体诗风，主张“骨气”“刚健”的文风。
他们的诗，在内容和艺术风格上以突破齐梁“宫体”诗风为特色，在诗歌的发展史上起到了承前启后的作用。
如：夜送赵纵（唐代诗人杨炯）赵氏连城璧，由来天下传。
送君还旧府，明月满前川。
游昌化山精舍（唐代诗人卢照邻）宝地乘峰出，香台接汉高。
稍觉真途近，方知人事劳。
易水送别（唐代诗人骆宾王）此地别燕丹，壮士发冲冠。
昔时人已没，今日水犹寒。
初唐四杰之外，沈俭期、宋之问也对这一时期的诗风转变起到了不可低估的作用。
宋之问在初唐与沈俭期齐名。
沈、宋对唐诗的功绩之一，就是在创作中，洗清了浮华造作的习气。
这是初唐绝句值得注目的一大成就。
其典范之作当推流放生涯中的五言律绝。
如：渡汉江（唐代诗人宋之问）岭外音书断，经冬复历春。
近乡情更怯，不敢问来人。
诗人将独特的生活感受，提炼、上升为一种典型的情景。
诗中着重展示的，是久客异乡，家书断绝的人，在行近乡关时所特有的忐忑不安的心理。
所以引起了广泛的共鸣。
明末清初戏曲家黄周星在《唐诗快》中评述说“人人有此情，而不能为此语”，揭示了此诗情境典型，写法独到，已算得是五绝之极致了。
这一时期的五绝沿着六朝文人的路子发展，离歌词渐远，作家的个性开始表现出来。
这些作家所涉及的生活内容显然较六朝人广泛得多，对人的内心世界的发掘较六朝人深入得多。
而且，此时的五绝音节和婉，运用纡徐悠扬的平韵，讲究黏对。
至此古体绝句渐少，代之以近体律绝。
这些诗由特殊表现一般，其境界是歌辞难以达到。
这种由歌辞向抒情诗的发展，意味着五绝在六朝乐府基础上的提高，标志五绝艺术在初唐发展到了一个新的水平。
三、七绝的形成七言绝句是从七言四句的短古发展而来的。
这种短古，从属于七言古诗，其根源仍是民间歌谣。
由于七言诗的产生比五言诗晚得多，所以七言四句的短歌在唐以前为数很少。
现存最早的七言四句诗是《垓（gāi）下歌》（《垓下歌》是西楚霸王项羽的绝命曲，属于汉乐府诗类型。
“力拔山兮气盖世。
时不利兮骓（zhuī）不逝。
骓不逝兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”），不过它每句中夹都带个“兮”字，二韵换叶，故不能视为七绝始祖。
当七言诗开始隔句用韵，体合七绝的短古就产生了。
现存最早的作品，是南北朝文人鲍照的《夜听妓》、汤惠休的《愁思引》和魏收的《挟琴歌》。
如：夜听妓（南北朝鲍照）兰膏消耗夜转多，乱筵杂坐更弦歌。
倾情逐节宁不苦，特为盛年惜容华。
愁思引（南北朝汤惠休）秋夜依依风过河，白露潇潇洞庭波。
思君末光光已灭，渺渺悲望如思何？挟琴歌（南北朝魏收）春风婉转入曲房，兼送小苑百花香。
白马金鞍去未返，红妆玉箸（zhù）下成行。
这些作品称得上七言绝句之先河。
其中魏收之作，在声律上已很近于律诗。