各时代的龙泉窑特征
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南宋 龙泉窑青瓷束口碗
南202宋0/1/1龙9 泉窑凸花葫芦瓶
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元中后期
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胎：胎体厚重，胎质粗，胎色为白中带
灰或淡黄。
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釉：薄釉，粉青带黄绿，色泽感强，釉层半透明。
纹饰：装饰手法多种多样，有刻、划、印、贴、
塑等，以堆花、 贴花为主。纹饰以云龙、双鱼、牡 丹、荷叶多见，或书有吉语、铭文。
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明 龙泉窑凸花牡丹梅瓶
明中晚期
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胎：灰胎，胎质粗糙，胎壁厚重，有气泡，底足露胎。
釉：釉色青中泛黄，泛灰，施釉薄而涩，呈色不稳。
纹饰：仍以刻划、模印为主，也有雕塑、镂空，
但刀法不佳，入刀浅显，纹饰简单模糊。
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造型：有玉壶春、盖罐、碟以及出现一些
多仿宋元。
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明 龙泉窑暗花菱口碗32
纹饰：器物多数有装
饰，以刻划、印划、堆 塑技法为主，装饰繁富。 出现十字杵纹、菱形锦 纹。
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明 龙泉窑暗花莱菔尊
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支烧工艺：支烧方
式呈多样化，根据器类不 同，装烧方式也不同。足 端刮釉，涩圈；或垫饼垫 烧。支烧印痕浓艳，呈火 石红。
形制较好的新器形。
支烧工艺：底足露胎，成褐色或
红棕色，支烧印痕不明显。
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明嘉靖 龙泉窑镂空刻花绣 墩
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参考书目：
《中国古陶瓷鉴定标本参考图录 青瓷卷（上）》，朱顺龙主编陈， 上海：上海科学院出版社，2010年2月第一版
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造型：多大件器物，新创器型多，有高足杯、
菱口盘、环耳瓶、凤尾尊、荷叶盖罐等。
元 龙泉窑菊瓣纹
荷叶盖罐
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支烧工艺：器物外底中间有一
圈刮釉，中心有釉，似涩圈，露胎呈 黄褐、灰黄、红棕、火石红等色相。
2020/1/19 元 龙泉窑坐像人物水柱
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元2020龙/1/1泉9 窑露胎鸟纹菱花口盘
高 4.2厘米 口径 15.5厘米 底径6.6厘米
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南 宋 龙 泉 窑 青 瓷 塑 像
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宋 龙 泉 窑 青 釉 贯 耳 弦 纹 17 瓶
南
宋
龙
元
泉
龙
窑
泉
青
窑
釉
海
点
水
彩
纹
玉
云
壶
龙
春
纹
瓶 2020/1/19
18瓶
南宋 龙泉窑贴龙纹盘
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南 宋
龙 泉 窑 青 瓷 凤 耳 19 瓶
各时代的龙泉窑特征
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09文物 B090903058 赵华歆
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龙泉窑的历史——
1、浙江龙泉
2、五代创烧→北宋发展→南宋兴盛→
千年
元中期结束
历史
3、洪武宣德第二个高潮→明晚期、清
衰落
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北宋
南宋至 元早期
元中后 期
明早期
明中晚 期
胎
釉
造型
纹饰
支烧工 艺
典型器 2020/1/19
《首都博物馆藏瓷选》，首都博物馆编，北京：文物出版社， 1991年9月第一版（20中20/国1/19期刊网、、各省市博物馆官网）55
谢谢大家~
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胎：胎色以浅灰、
灰白为主，胎骨坚质 细密，略有小气孔。
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釉：创梅子青釉、粉青釉。器物均施满釉且
多次施釉。有冰裂纹或小气泡。底足露胎。
南宋 龙泉窑青釉三足炉
宋
龙
泉
窑
青
釉
盘
口
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瓶
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造型：除继续生产北宋原有器物，出现了鼎式炉、奁式炉、渣
斗、洗、尊形瓶，琮形瓶、双耳瓶、人物及仿古铜器等。
元 龙泉窑双鱼洗 27
元 龙泉窑粉青釉划 花撇口碗
2020/1/19 元 龙泉窑褐斑盖罐
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明早期
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胎：灰白胎，细腻坚质，相比元代胎体较厚。
釉：以青绿釉、青黄釉为主，釉色有深浅变化，匀净滋
润。
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明永乐 龙泉窑刻花鸡心碗
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造型：盘、碗、高足杯、洗、炉、瓶多见，人物雕塑
宋
龙
泉
窑
青
釉
琮
式
20宋20/1/1龙9 泉窑青釉弦纹三足炉
瓶
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纹饰： 以刻花为主，有云纹、水波纹及各种动、
植物变形图案。大多装饰在器物外表，有浮雕效果。
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南宋 龙泉窑青瓷菊花纹碗
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支烧工艺：烧造方法
为垫饼垫烧，底部留有支烧 痕迹，可见明显窑红。
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宋 龙泉窑梅子青菊瓣纹洗
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北宋
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胎：灰胎、浅灰胎或土黄色胎、质地坚、有小气孔,底
足露胎。
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釉：釉层匀薄透明、温润
光洁、釉面有气泡、受越窑 影响，釉多呈青黄色，有玻 璃光泽。
纹饰：装饰普遍使用刻
花，纹样较简练，常见的纹 样有鱼纹、荷花、蕉叶等， 图案花纹一般对称；风格趋 于奔放。
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明 永乐 龙泉窑三足炉 42
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《龙泉大窑枫洞岩窑址出土瓷器》，浙江省文物考古研究所、北
京大学考古文博学院、龙泉青瓷博物馆编，北京：文物出版社， 2009年5月第一版
《中国陶瓷全集 宋（下）》，李辉柄主编，上海：上海人民美术 出版社，1999年11月第一版
《瓷器 苏州博物馆藏》，苏州博物馆编著，北京：文物出版社， 2009年7月第一版
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造型：器物以
盘、碗、壶为主。 挖足浅，圈足厚、 足跟平切，多管 瓶、盘口壶为这 一时期新产品。
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支烧工艺：底足露胎，足跟光滑、支烧痕迹多
不明显。
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北 宋
龙 泉 窑
北 宋
青龙
釉泉
五窑
管青
带釉
盖双
罐系
罐
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南宋至元早期
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元代龙泉窑工艺特点
元代龙泉窑工艺特点
元代是中国历史上的一个重要时期，而龙泉窑则是元代陶瓷的代表之一。
以下是元代龙泉窑的主要工艺特点：
绿釉技术：元代龙泉窑以其独特的青瓷闻名，主要采用绿色釉料。
这种绿釉的成色和质地呈现出了不同的变化和效果，从浓绿色到浅透明绿色，以及宝石般的光泽。
烧制温度：元代龙泉窑的瓷器采用高温烧制，温度相对较高，通常在1250℃-1300℃之间。
高温烧制使得瓷器的胎体坚韧致密，釉面光泽鲜明。
钧窑技术：元代龙泉窑在钧窑技术的基础上有所发展。
钧窑是一种使釉色产生变化的特殊烧制方法，它通过控制窑炉内的空气流动和烧制温度，使得釉面呈现出深浅不一的瑰丽变化。
青花技法：元代龙泉窑也开始出现了青花技法的应用。
青花将蓝色颜料涂在未经釉烧的胎体上，随后釉烧，在烧制过程中形成深浅不一的蓝色图案。
这种技法给元代龙泉窑的瓷器增添了更丰富的装饰效果。
装饰风格：元代龙泉窑的装饰风格相对简朴，主要以自然景物和纹饰为主题。
常见的纹饰有花卉、云纹、水纹等，形态独特而富有变化。
总的来说，元代龙泉窑以独特的绿釉和高温烧制为特点，突出了青瓷的品质和风格。
它在钧窑技术和青花技法的应用上有所发展，形成了自己独特的装饰风格。
元代龙泉窑的陶瓷作品具有高雅、典雅的特点，代表了当时中国陶瓷工艺的高峰。
青 瓷 1、 宋代时,传说浙江龙泉有章姓两兄弟,分别设窑 …
徐朝兴 张海文 张海文 青 瓷1、 宋代时，传说浙江龙泉有章姓两兄弟，分别设窑制作瓷器。
这就是享有盛誉的哥窑和弟窑。
宋代五大名窑之一哥窑的特点是釉层晶莹，如玉似冰。
釉面显露纹片，间有大小纹片的叫“文武片”；形成细网眼的叫“鱼子纹”；仿佛冰裂般的纹片叫“百圾碎”。
《处州府志》称哥窑的百圾碎“冠绝当时”。
弟窑的产品胎骨厚实，釉层饱满丰润，釉色青碧柔和，有如翠玉，代表龙泉窑正色。
粉青、梅子青更是脍炙人口，被誉为宋朝民窑巨擘。
龙泉青瓷源出五代。
宋室南迁后，士大夫云集杭州，出现了偏安的表面繁华，为了满足上自达官贵人，下至庶民的需要，龙泉瓷工吸取了历代名窑的优秀传统技艺，烧制出精致优雅的瓷器，把青瓷生产推向一个全盛时期，并且驰誉全球。
那时瓯江两岸群窑林立，烟火相望，江上运瓷船舶往来如梭。
单是目前发现的古窑遗址就有200多处。
1504年，英国威尔海主教送给牛津新学院一件精美的青瓷碗，轰动整个英国。
这件精美如玉的瓷器，是传到英国的第一件龙泉青瓷。
17世纪欧洲一位萨克森国王是位中国瓷器迷，不惜用一个团的健壮骑兵与普鲁士国王交换几只龙泉青瓷花瓶，一时传为美谈。
奥斯曼帝国的君主对龙泉青瓷特别喜爱，还认为青瓷盘可辨别毒物。
如今，在土耳其总统的贵宾接待室还挂着几十件龙泉青瓷。
古代阿拉伯人把珍贵的龙泉青瓷作为炫耀高雅和富有物品装饰在室内。
有的还作为寺院内部和墓标的装饰。
东非哥迪和基利菲遗留下的15至16世纪的清真寺废墟里，可以看到按一定比例间隔镶嵌在墙壁上的龙泉青瓷。
2、龙泉青瓷始于南朝，兴于北宋，盛于南宋，古代龙泉名窑是宋代“官、哥、汝、定、钧”五大名窑之一，历史悠久，驰名中外。
青瓷以瓷质细腻，线条明快流畅、造型端庄浑朴、色泽纯洁而斑斓著称于世。
“青如玉，明如镜，声如磬”的“瓷器之花”不愧为瓷中之宝，珍奇名贵。
龙泉青瓷产品有两种：一种是白胎和朱砂胎青瓷，著称“弟窑”或“龙泉窑”，另一种是釉面开片的黑胎青瓷，称“哥窑”。
宋元考古龙泉窑
4、装饰手法， 北宋时采用刻划花。
南宋时因釉层厚而使用浮雕、出筋、贴花、弦技法。
贴塑
5、器型种类多，体小而精致，缺乏大件器物。 日用器皿：盘、碗、壶、瓶、炉。
文房用具：笔筒、笔架、笔洗、舟滴。
仿铜礼器：鬲、觚。
6、铭款：碗心有“河滨遗范”、“金玉满堂”等印章式铭 文。
（四）龙泉窑各时代的特征
第一阶段：北宋早期。白胎，淡青色薄釉，纤 细的刻划花，薄胎薄釉较多，受到浙江地区越窑等 窑址的影响，尚未形成自身风格。
第二阶段：北宋中后期。灰白胎，青绿色薄 釉，釉层略有增厚，流行双面刻划花。
第三阶段：两宋之际至南宋中期。龙泉窑异 军突起，流行厚胎薄釉，釉色淡青，碗盘流行器内 壁单面刻划花，花纹以莲荷为主，并有葵口出筋装 饰。
1、胎分白胎和黑灰胎两类，白胎青瓷是龙泉 窑特色，占90%。
2、龙泉窑瓷器最具特色的是在南宋时期使用 石灰碱釉，粘性大，釉汁流动性低。从瓷片断面上 可以看到是多次上釉，形成厚釉。光洁滋润，白胎 瓷器基本不见开片。
南宋龙泉青瓷在釉色和釉质上达到了中国青瓷 发展历史的顶峰。
3、黑灰胎青瓷是龙泉 窑仿南宋官窑的产品。 黑胎瓷普遍有开片， 有紫口铁足。
龙泉窑
（一）地点 浙江省丽水地区的龙泉市，以大窑村一带为中心。
（二）考古发现
1979年为配合紧水滩水电站的修建，社科院考古所、 中国历史博物馆、故宫博物院、浙江省考古所联合对山头 窑和大白岸进行了抢救性发掘。
发Hale Waihona Puke 多条龙窑，依山坡建造，窑体长，宋代最长的龙 窑长80多m，装烧量大。
（三）产品特点
南宋时期龙泉青瓷香炉的艺术美感特质
南宋时期龙泉青瓷香炉的艺术美感特质雷国强杨盛侃从艺术与工艺角度考察南宋时期龙泉青瓷香炉的艺术风格，可以发现其具有以下特点：在造型艺术上具备精致端巧、简练大方的特点;在釉色呈现上具备厚如凝脂、青比美玉的特点;在装饰艺术上具有摒弃繁缛、精致明朗的特点;在制作工艺上具备精耕细作、不惜工本的特点。
所以我们在鉴赏一件古代陶瓷作品时，如果仅仅局限于它的造型、胎质、釉色、纹饰的分析以及制作年代的考定、经济价值的评估，是远远不够的，而应该放在与其相关的社会历史文化背景坐标体系中去解读它所承载的丰富的历史文化信息，去品鉴其所代表的时代审美旨趣，去感受它所传达的时代社会精神风貌乃至世风人情。
即在艺术品鉴与审美鉴赏方面，还要我们回答这样一个问题：南宋时期龙泉青瓷香炉有着什么样的艺术审美特质？在中国传统文化中，在关于器物制作的哲学指导理念层面上，一直遵循着“道器”的传统概念与准则。
何为“道”与“器”？中华传统文化认为，宇宙间自然万物的生命运动存在着两种情势，一是无形的气场运动，即为“道”;二是有形的形象变化，即为“器”。
《易经·系辞》对此归纳道：“形而上者谓之道，形而下者谓之器。
”老子的《道德经》亦云：“有物混成，先天地生，寂兮，廖兮，独立而不改，周行而不殆，可以为天下母。
吾不知其名，字之曰道。
”意谓先有道后有术，道是生育天地万物生命之源。
在中华古代文化传统的发展中，人们的行为处世以及造物作具，均遵循着“道”与“器”相统一的传统。
从中国古代陶瓷艺术发展源头上来看，中国陶瓷艺术一开始就遵从和倡导“道”与“器”并重的传统观念。
所谓“道”就是理，即理念与思想;而“器”则指尚用，即为用具、形状。
作为形而上之“道”和作为形而下之“器”，都是与时代同步发展的，所以每个时代的陶瓷作品都有其鲜明的时代风格特征。
正是基于这一客观事实和规律，南宋龙泉青瓷香炉从设计到制作成形、修坯上釉，再到遴选出售的整个过程，虽然由许多人根据不同的分工来完成，但他们都受制于当时的社会思想观念——“道”的影响与约束，因此他们能够统一行动，将属于他们那个时代共同的时代精神、文化基因以及社会文化心理特征，用他们特有的心智与行为模式来完美复制和投射到他们所创造的作品——青瓷香炉之上。
大同市博物馆馆藏宋龙泉窑瓷器鉴赏
北宋时期的龙泉窑瓷器以日常用具碗、盘、壶为主， 器物类型并不多，底部修坯平滑，常见以刻花进行装饰， 这一时期瓷器的特点是厚胎薄釉，釉层较薄，整体呈一种 青黄色（黄中带绿的颜色，见表1）。发展至北宋中期以 后，龙泉窑自己的风格开始显现出来，器物类型也增多 了，瓶、盘、炉、渣斗等器物开始出现，样式也丰富起 来，装饰上仍以刻花为主。
龙泉窑是中国瓷器历史中最为长寿的民窑系统，目前 主流学术界普遍认为龙泉窑的烧造是从北宋一直延续到清 初康熙年间，时间跨度700余年。宋代庄绰《鸡肋编》记 载：“处州龙泉县……又出青瓷器，谓之秘色，钱氏所贡 盖取于此。”这是到目前为止发现的记载有关龙泉窑青瓷 最早的文献。
赵匡胤发动兵变建立起了宋朝，他知道“兵骄则逐 帅，帅强则判上”，所以宋朝开始启用“文官集团”来治 理国家，虽历尽艰辛，但享国近300年，开创了中国历史 上一个繁荣昌盛的时代。这一时期各大名窑相继登上舞
晚期的厚釉类瓷器更多趋向于梅子青釉，约在南宋晚 期。梅子青釉因釉层颜色像青梅而得名，其釉的玻璃化程 度比粉青釉稍高，所以烧造时要求胎色的白度便会更高一 些，釉面有很强的乳浊感，状如凝脂，烧成温度也要高于 粉青釉，需要较强的还原性气氛，烧成温度为1250～1280 摄氏度。
5 结语
在中国陶瓷历史的长河中，龙泉窑以其独特的风格、 绝美的釉色展示着不同时期人们对于审美和实用的追求。 龙泉窑青瓷的传承与发展、碰撞与融合，形成了悠久夺目 的青瓷文化遗产。不论是北宋时期的创烧，还是发展至南 宋时期的极盛，都是中华文明灿烂文化的组成部分。在提 倡文化自信的当下，我们更应该坚信中华传统文化的博大 精深，继承和发展优秀传统文化、传统技艺，让中国的瓷 器成为世界的骄傲，世代不衰。■
参考文献
青瓷
1青瓷的记忆——龙泉窑的发展历史1·1 早期龙泉青瓷南朝时期，处州地区就已经开始生产龙泉青瓷，产品以碗、钵为主。
唐中期后，产品种类增加。
五代时金村窑生产的一种淡青釉瓷器，胎质细腻、造型端巧、刻花纤细，别具一格，深受人们的喜爱。
1·2 北宋龙泉窑北宋是龙泉窑的发展时期，瓷业已初具规模。
产品造型规整，胎色较灰，胎壁厚薄均匀。
釉色青中泛黄，釉层透明，釉面光洁。
装饰以刻划花为主，刻划线条自然流畅，层次分明，颇具匠心。
1·3南宋龙泉窑南宋是龙泉窑发展的鼎盛时期。
龙泉窑在胎釉配方、施釉、造型、烧造等方面进行了科学改进，成功烧制出滋润如玉的粉青釉与梅子青釉，使青瓷釉色达到顶峰。
这一时期，烧制的黑胎厚釉开片青瓷和白胎厚釉青瓷，胎薄釉厚、釉色类玉、造型优雅、制作精细，无与伦比。
1·4哥窑与弟窑龙泉青瓷分黑胎开片和白胎青釉两类，即传统所说的哥窑与弟窑。
黑胎产品主要特征是紫口铁足，胎薄釉厚，釉面布满纹片，即《龙泉县志》记载的哥窑产品。
1·5 元代龙泉窑元代生产规模继续扩大。
此时产品器型增大产品装饰，博采众长，丰富多样，使龙泉窑装饰艺术发挥得淋漓尽致，把我国青瓷装饰艺术推向颠峰。
1·6 明代龙泉窑明中期以前龙泉窑规模不减，声誉依然，仍承烧宫廷用瓷。
明晚期，产品釉层浅薄，制作粗糙，质量下降，龙泉窑逐渐衰落。
1·7 清代龙泉窑清代龙泉窑产品胎体厚重、造型笨拙，釉色青中泛黄，以烧炉、瓶、盘为主，有的器物内外底不施釉，除供器和少数花瓶制作工整外，大多胎骨疏松、品质粗劣、纹饰呆板，龙泉窑趋于衰落。
1·8民国时期的仿古青瓷清末民初，日本、德国、美国先后有人来龙泉搜罗古青瓷，其后国内大批古董商来龙泉淘宝；一批民间制瓷艺人开始研制仿古瓷，同时也生产新品种。
2土与火的交响——龙泉窑制瓷工序及特色2·1取土2·2粉碎2·3淘洗2·4练泥2·5成型2·6装饰2·7素烧2·8 施釉2·9烧制3瓷海明珠——龙泉窑风韵龙泉青瓷温柔敦厚，委婉含蓄，符合中庸、中和等中国传统文化中的儒教思想；龙泉青瓷对釉色类玉效果的追求，符合中国人崇玉文化的审美情趣与道德观，所以特别受朝廷的偏爱和文人雅士的钟情。
非遗世界龙泉青瓷“青如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”
但这使龙泉窑形成两种不同的烧制方法。在南宋中晚期出现了一类黑胎开片瓷器，即所谓哥窑瓷，与 着名的官、汝、定、钧并称为宋代五大名窑，特点是"胎薄如纸，釉厚如玉，釉面布满纹片，紫口铁足，胎
5 龙泉青瓷的传承人
2007 年 6 月 5 日，经国家文化部确定，浙江省龙泉市的徐朝兴为该文化遗产项目代表性传承人，并被 列入第一批国家级非物质文化遗产项目 226 名代表性传承人名单。
徐朝兴，1943 年生于浙江龙泉，中国工艺美术大师，国家级“非遗”龙泉青瓷传承人。1982 年作品《52 公分迎宾大挂盘》，获第二届全国陶瓷设计评比—等奖、获艺术瓷总分第一名，被誉为当代“国宝”，收藏 在北京中南海紫光阁。
而弟弟则延续着原来地烧制技术，一直沿用至今，并被誉为“雪拉同”，从此也就开创了龙泉青瓷哥 弟窑在釉色、泥土等方面富有各自特色却各不相容，平分秋色的面。
龙泉青瓷开创第二春，经过了无数次的失败，一次又一次的在砖窑里调制泥土收缩比例，掌控烧窑温 度，并克服来之釉色配方的困难，在一方面要保持哥弟窑特色的同时，又融入新的时代特色，并要将二者 完美结合，使新的瓷器技术既有丰富的裂纹，又有光滑的手感和整体感。这就是哥弟结合。
南宋
南宋财政困难，鼓励外贸，因之龙泉窑进入鼎盛阶段，新的制瓷作坊大量涌现，产品质量不断提高， 窑场达 260 多处，遍布县境南区和东区沿溪一带。其时，龙泉青瓷产品远销国内外。
元代
青瓷生产规模继续扩大，产品品种增多，器型增大。龙泉境内瓷窑发展到 330 多处，大窑村仍为龙泉 窑系中工艺造诣最高之地，是龙泉窑的支柱和骨干。
浅谈龙泉青瓷的特点及艺术魅力
浅谈龙泉青瓷的特点及艺术魅力作者：王泽和来源：《神州·上旬刊》2018年第11期摘要：瓷器，从古至今在中国艺术史上一直都是辉煌的一页。
龙泉青瓷以其釉色晶莹润澈、青翠如玉、别具风格而在中国瓷器中独领风骚，开创了中国陶瓷美学的新境界，成为举世无双的陶瓷艺术珍品。
关键词：龙泉；青瓷；特点；艺术魅力青瓷是中国陶瓷史上著名的瓷器，其中以龙泉产的青瓷尤为著名。
史称中国五大名窑的官窑、哥窑、汝窑、定窑和钧窑中的哥窑，指的就是龙泉的青瓷。
龙泉青瓷是我国瓷器史上一颗璀璨的明珠，具有一千七百多年的历史。
它以其悠久的历史和独特的文化内涵，在我国文化史上占重要的地位。
作为非物质文化遗产之一，龙泉青瓷是龙泉人民世代相传、与当地群众生活密切相关的传统文化表现形式，每个时代本民族地域的社会经济、物质文化、社会文明发展状况，都能在青瓷作品中得以体现，并折射出青瓷文化的传承历史。
一、龙泉青瓷的历史概况我国青瓷烧制技术源远流长，浙江是我国青瓷的发源地。
自商周时期原始青瓷到东汉以来的成熟青瓷，晋代的“缥瓷”，唐越窑的“秘色瓷”，直到龙泉青瓷已有将近两千年的历史。
从早期青瓷的青黄、淡黄到后来的纯青等色，浓艳浅淡，但都无不以青为尚。
青瓷有“雨过天青”之雅，有阿拉伯人称“海洋绿”之幽，更有“类玉”、“类冰”之青质，兼得苍天、青山、绿水、碧玉之万般灵秀。
龙泉窑青瓷就是诸多青瓷中一颗璀璨的明珠。
龙泉青瓷是我国制瓷史上时间最长、影响最大的一个窑系，窑址在今浙江西南部山区。
龙泉青瓷肇始于三国，兴起于北宋，在南宋到元达到鼎盛，明代中晚期后开始衰落，其生产历史长达1600多年。
作品主要以釉色吸引人，是最著名的颜色釉瓷器品种。
施釉往往多次，釉较厚，玻璃光感很强。
龙泉窑的白胎青瓷，胎质细腻致密，白中泛青。
釉层柔和无开片，足底露胎处呈储红色，俗称“朱砂底”。
驰名中外的龙泉窑粉青釉和梅子青釉，釉质晶莹的青玉，其色调可与翡翠媲美，达中国古代青色最佳的境界。
各时代的龙泉窑特征
各时代的龙泉窑特征龙泉窑是中国古代的一种瓷器制作窑口，历史悠久，影响广泛。
下面将从不同的时代，探讨龙泉窑的特征。
唐代至五代：唐代至五代是龙泉窑的初期阶段。
这个时期的龙泉窑瓷器主要以绿釉瓷器为主，特点是胎薄，釉色瑰丽，通体宜釉，烧制温度相对低。
器型方面，以碗、盘、壶、罐等器物居多。
其中，碗和盘最为常见，装饰多为青花和铁锰红彩，纹饰主要以凸花、划花和字画为主。
此时期的龙泉窑瓷器，注重造型的畅达和釉色的瑰丽，展现出了独特的艺术魅力。
宋代：宋代是龙泉窑的鼎盛时期。
这个时期的龙泉窑主要生产青瓷，釉色呈现出淡绿色，釉面平滑细腻。
特点是制作精细，矾石含量较低，釉色晶莹透明，胎质坚实。
器型方面，此时的龙泉窑主要制作碗、盘、瓶、罐、香炉等器物。
青瓷的装饰主要以雕刻为主，有很多精美的纹饰，常见的有莲瓣纹、菊花纹、葵花纹等。
青瓷在此时期达到了极致，并对后世的瓷器制作产生了深远的影响。
元代：明代至清代：明代至清代是龙泉窑的复兴阶段。
在明代，龙泉窑恢复了早期的规模和烧制技术，瓷器质量得到了提升。
釉色方面，明代的龙泉窑以青色为主，釉面细腻，颜色清晰鲜艳。
器型方面，此时的龙泉窑制作的器物种类繁多，有碗、盘、壶、罐、瓶等。
装饰方面，明代的龙泉窑瓷器主要通过刻花、雕刻、以及彩绘等方式进行装饰，纹饰丰富多样，常见的有花鸟、人物、山水等图案。
此时期的龙泉窑瓷器精美而细腻，艺术价值较高。
综上所述，龙泉窑在不同的历史时期都有其特点和风格。
从初期的瓷器胎薄、釉色瑰丽到宋代的制作精细、青瓷炉釉透明，再到元代和明代的釉色粗糙和亮丽，龙泉窑瓷器经历了不同的变迁和发展，展现了中国瓷器制作的精湛技艺和丰富多样的艺术表现。
无论是在烧制工艺上还是在装饰技法上，龙泉窑都具有独特的特色，是中国古代瓷器制作中的一颗璀璨明珠。
宋元时期具有金银器造型风格特征的龙泉青瓷茶(酒)具考察(下)
宋元时期具有金银器造型风格特征的龙泉青瓷茶（酒）具考察（下）（四）瓜瓞单耳杯《诗经·大雅》中《绵》云：“绵绵瓜瓞，民之初生，自土沮漆。
古公亶父，陶复陶穴，未有家室。
”瓜者多籽，其叶绵延。
“多籽”音谐“多子”，在中国传统文化语境之中多子即谓多福。
瓜叶绵延者，意谓子孙生生不息，有祝颂子孙万代昌盛之意。
故“瓜瓞绵绵”，就成为一句祝愿子孙昌盛、兴旺发达的吉祥成语，在传统工艺文化中也成为一种寓意深远的传统民俗经典造型与吉祥传统装饰纹样。
宋元时期金银材质的金瓜或银瓜杯都属此类传统经典杯盏款式。
四川彭州宋代窖藏出土的金瓜杯（图1），彭州市博物馆馆藏，这是一件仿生器。
制作工匠巧妙利用瓜的形状，把瓜剖成两瓣，以此为母型制作成一件金瓜杯。
金瓜杯高3.6厘米，重101克。
此盏方唇，直口，斜腹，圆底。
金器整体呈长条五棱瓜形。
瓜柄扭成一圈；瓜蒂处装饰有五片叶子，每片叶子分别装饰着细密的叶脉纹；瓜棱内，用小鱼子纹饰成卷草纹，近瓜脐处饰有双卷叶折枝花纹，内里以小碎点纹衬地；瓜脐外鼓，瓜脐上面饰着小碎点纹。
瓜脐边上錾有“齐”字的铭文。
“瓜形器”是金银器的常见造型，如瓜棱瓶、瓜棱壶等，但瓜形盏还是首次被发现。
这类器物的造型匠心独运，自然清新，同时也体现出了这件金器的时代风尚和制作者的生活情趣。
“仿生器”在宋代的窖藏文物中屡见不鲜，这也体现了宋人普遍的审美风尚和高超的工藝水准。
南宋银鎏金瓜形杯，福建博物院藏（图2）。
长9.5、宽4.3l厘米，福建福州茶园山许峻墓出土。
此器银质，瓜形，通体鎏金。
器型为瓜形，呈瓜棱六瓣，一端连接瓜蒂与枝叶为把。
瓜叶枝藤缠绕，刻工精湛，造型新颖别致，具有宋代造型风格。
元代初期的金银器制作基本沿袭了宋代金银器的制作工艺和艺术风格。
元代金银器在宋代金银器的基础上，工艺、形制、品种都有进一步的发展，并逐渐形成自身的时代特色。
湖南临澧新合、益阳八字哨元代窖藏出土银枝梗瓜杯，是元代金银器制作延续宋代金银器制作工艺的经典代表作。