[如何,提高,琵琶]如何提高琵琶轮指质量
如何提高琵琶轮指质量
如何提高琵琶轮指质量
摘要：熟练地掌握琵琶轮指技术和技巧是一件较难的事情，需要有一股刻苦练琴的信心和毅力。
耐心的度过三个过程，即由不会轮到会轮、不熟练到熟练、不满意到满意的三个阶段。
要坚持巩固、发展、再巩固、再发展的轮指途径，直至使两手触弦富有弹性、外柔内刚的程度，琵琶轮指技术才会收到得心应手、炉火纯青的演奏效果。
关键词：琵琶演奏；轮指质量；技巧
琵琶轮指是琵琶演奏中右手指法的重中之重，也是集中体现琵琶艺术灵魂的具体表现形式。
著名唐代大诗人白居易长诗《琵琶行》中“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”的名句，准确地刻画了琵琶轮指艺术的音响效果。
因此，琵琶轮指质量的好坏，对琵琶演奏艺术成功如否起着决定性作用。
但是掌握扎实的琵琶轮指技术是一件很难的事情，必须经过漫长而科学的练功过程才能从根本上掌握琵琶轮指技巧。
那么，琵琶轮指怎样才能达到“珍珠落玉盘”那种清脆明亮，晶溶剔透”的艺术效果呢？笔者总结多年的琵琶教学和琵琶演奏经验，认为右手轮指应提高如下四个演奏能力。
一、提高轮指力度能力，解决软弱无力问题
手指具备相当的力度和耐力，是演奏好琵琶轮指的根本基础。
由于我们的双手在人体结构中属于末梢神经部位，处于微力状态，加之琵琶轮指要求四根手指向外方向弹出且用小关节运动，这就更增加了轮指的难度。
那么怎样解决手指无力的问题呢？实践证明，一是要固定规范的轮指手型。
轮指的手型和弹挑的手型相同，都要形成半握拳状，手指的小关节都要弯曲鼔起，大指和食指指尖捏在一起，手虎口呈圆圈形，右大臂自然下垂，右小臂和手背的角度与琵琶面板形成平面，整体上保持轮指的自然准备状态；二是要放慢速度进行空弦轮指练习。
因为只有放慢速度练习轮指才是解决根本问题的科学方法。
我们可先从食指起板开始，然后中指、无名指、小指依次向外弹出；也可以从大指起板，然后从食指、中指、无名指、小指依次向外弹出。
指与指间隔的时间要与钟表秒针走动的时间一般快即可。
正确的方法要求先把手指半握起来，然后依靠每个手指小关节的力量依次向外弹出，也就是一个一个地向外蹦，哪个手指弹得不响就要重新再弹，不可四个手指同时从弦上草率划过。
为了控制速度，锻炼手指的内在潜力，可用口默念数字的方法控制弹指时间，如：一（大指）、二（食指）、三（中指）、四（无名指）、五（小指）、五（食指）、四（中指）、三（名指）、二（小指）、一（大指）的循环练指。
第一遍前行是大指起板，返回则是食指起板。
每个手指完成弹弦后要迅速放松，由较直的指形恢复到半握拳的准备状态；三是要创造条件模拟轮指练习。
也就是离开琵琶练习轮指，因为只在琵琶上练习轮指，局限性较大。
因此要扩大练琴时间。
如行走时，可以利用上衣对襟左侧边线做琴弦，左手捏住对襟下端将衣襟拉紧，右手可在衣襟边上练习轮指；如上课和就餐时，可以把桌子面和桌子腿的边楞线做为琴弦，在不影响学习和就餐之余练习右手轮指；再就是可以把墙角做为琴弦，只要路过墙角时，右手就要不失时机地在墙角线上练上几遍。
达到走火入
魔，不练轮指手指就会发痒，这样持之以恒地坚持下去，右手五指的内在力量和轮指技术就会不知不觉地逐渐加强。
二、提高轮指独立能力，解决相互依赖问题三、提高轮指颗粒能力，解决发音模糊问题
节奏整齐、声音明亮、强弱得当、颗粒清楚地琵琶轮指效果，是琵琶演奏艺术的本质特点。
对初级阶段的琵琶学生来说，令人最苦恼的就是轮指发音疙疙瘩瘩直摔跤，断断续续无线条，发音暗淡不统一，手指无力乱如麻。
那么怎样解决这些烦人的难题呢？笔者认为：首先要练成右手五个手指都会象食指那样弹挑、滚奏的能力。
具体方法是，要打破以往只用食指和大指弹挑的常规，改为中指、无名指和小指都要会弹挑的本领，在演奏琵琶弹挑练习曲时，要下意识地采用中指、无名指和小指进行交替弹挑练习，尤其要练好小指和无名指的弹挑练习，因为这两个手指的力量有先天的不足。
开始要坚持从慢弹起，要求每一首练习曲子大指和其他四个手指要轮流弹挑一遍，直至小指、无名指、中指力量和灵敏度均达到食指的力度和速度为止；二是每个手指弹出的声音要均衡统一，有较强的颗粒性。
我们在练习轮指中，要经常检查每个手指的发音情况，听每个手指弹出的声音是否圆润、饱满、透明，轮指的颗粒声音是否干净连贯。
对发音木讷、沙哑或里外碰弦的手指，就要有
针对性地单独训练，进一步增强软弱手指的力度和弹挑能力。
如果五个手指的力量均衡了，那么轮出的声音也就统一均匀了；三是要正确的运用轮指角度。
角度是因为右手食指、中指、无名指、小指的指甲随着轮指时出指的方向所决定的，方向不同其角度就不同，而产生的音色也不同。
这是由于手指甲用峰的区别。
我们戴的指甲有三个峰面，即上侧峰、下侧峰、中峰。
上下两峰属偏峰，中峰是指甲的正面，这个峰触弦发声圆润亮丽、饱满透明，而其它两峰发声生硬尖厉。
四、提高轮指纯净能力，解决噪音杂乱问题
为什么有些琵琶学生在轮指时，经常产生杂乱粗糙的噪音，这是因为左手指按音位置不准确和右手指屈伸收放不规范所致。
那么怎样避免轮指出现的噪音呢？一是左手指按弦的位置要得当。
如果手指尖按在相、品的大上端，离相、品距离较远，弦身与相、品接触不实，弹弦后琴弦震动摇摆与相、品发生摩擦，就会发出唦唦声；如果手指按在相、品的顶端，妨碍了弦身的震动，就会产生木哑声。
正确的按音位置应按在离相、品很近的上端，手指下侧紧挨着品的上边缘，右手轮指时左手按指要用力按实，让弦身与相品接触处不留缝隙，使相、品上端的琴弦没有震动的余地，这样就会发出干净明亮、颗粒饱满的乐音；二是要有正确的轮指手势。
轮指时左右碰弦的原因主要是手指小关节僵硬机械，缺乏弹性，收放不自然，动作不灵活，手指没有及时收回，而碰幢到其他琴弦发出的噪音。
正确的轮指手势是，右手指弹弦后马上回复到半握拳准备状态，弹弦时小关节要产生压弦感觉，能够较好地利用琴弦的弹性对手指产生反弹作用，使手指自然地返回到半握拳位置。
手腕要配合轮指上下轻微旋转，其力量要与手指的用力相均衡。
如果手腕的力量大于手指的力量，就会导致手指的活动范围扩大而碰弦产生噪音。
大指挑弦后中关节要立即弯曲，具体运作是，准备挑弦要低头，挑弦时要抬头，手虎口始终保持圆形状态，这样就能够预防和消除碰弦机会；三是左手按指要与琴弦严密结合。
要养成用手指尖按弦的良好习惯，手指尖按弦的好处是力量集中、柔和，击弦面积小，能够充分发挥左手指中、小关节的弹性作用。
两者
之间严密实在，将弦身控制在稳定状态，轮指后就会发出干净透明，富有颗粒饱满的金石之声；四是右手轮指触弦位置要得当。
轮指时五个手指的击弦点要集中到琵琶的第32品和复手之间的二分之一处，大指与小指的击弦点（即触弦距离）上下不超过0.5公分，这样轮指的音色就会结实、统一、明亮。
珠落玉盘 珠玉之美——谈琵琶轮指的音色及训练
一
，
每 个 手 指 也 都 能用 上 力 了 。 ３ 各 指 发 音 的音 色 能 否得 到 统 、
２ 半 轮 ： 的 是 用 右 手 食 、 、 、 四 个 指 甲尖 端 ， 次 在 弦 身 上 、 指 中 名 小 依
接 触 ， 发 出 连 续 而 均 匀 的 弦 音 。又 称 “ 轮 ” “四 指 轮 ” ２ 半 轮 极 关 节 的 连 续 的 伸 屈 动 作 ， 来 增 强 各 使 带 或 。［ ］ 具 琵 琶 特 色 ， 琵 琶 演 奏 中 被 广 泛 使 用 。 例 如 ， 琶 古 曲 《 春 白 雪 》在 指 指 关 节 在 运 动 时 的 灵 活 性 ， 然 后 在 琵 阳 开 头 的 这 一 大 段 中 便 大 量 的 运 用 到 了 半 轮 这 一 轮 指 技 法 。 半 轮 在 乐 曲 在 姆 、 、 、 、 五 指 顺 次 弹 出 食 中 名 小 中 的 运 用 使 得 乐 曲 旋 律 清 新 流 畅 ， 奏 轻 松 明 快 。 表 现 出 冬 去 春 来 ， 时 ， 以 口 数 弱 弱 强 强 强 。 节 大 可 地 复 苏 ， 物欣 欣 向荣 的初 春 美 景 。 万
一
发 出 连 续 而 均 匀 的 弦 音 。长 轮 分 为 上 出 轮 与 下 出 轮 两 种 。“ 出 轮 ” 用 很 慢 的 速 度 弹 出 ， 来 克 服 容 易 快 上 指 经 就 的 是 由 食 指 起 轮 ， 指 ， 名 指 ， 指 ， 指 依 次 弹 出 。 其 发 音 音 量 较 的 毛 病 ， 过 一 定 时 间 的 练 习 ， 会 中 无 小 大 大 ， 色 圆 滑 ， 与 别 的 指 法 衔 接 叫 为 方 便 ， 然 。 现 演 奏 者 大 多 以 上 得 以 改 善 。 音 且 自 出 轮 为 主 。 “下 出 轮 ” 是 先 用 右 手 的 小 、 指 、 、 指 次 第 向 左 弹 出 ， ， 名 中 食
浅谈琵琶艺术中轮指技巧
《装备维修技术》2021年第10期—365—浅谈琵琶艺术中轮指技巧葛尚灵（河南工业和信息化职业学院，河南 焦作 454000）中华民族五千年的灿烂文明孕育着无数的文化瑰宝渊源流传也为民族的昌盛储蓄了强大的精神动力，而素有名族乐器之“王”美誉的琵琶更是有其独特的演奏艺术魅力成为瑰宝中的精品。
相传最早作为“胡乐”传入中原的琵琶经过两千多年的演变与发展已成为最具民族代表性的乐器之一有其丰富的艺术表现力，不仅可以表现箫声瀔水小叶片舟的山川美景，也可表现万马奔腾震天响的战争场面，不仅可以表现载歌载舞的节日欢快之情也可表现悲欢离合难舍难分的惜别之情。
正是由于琵琶有之非常的艺术表现力在其本身发展的历史长河中历代的琵琶艺术家、作曲家在其不断的实践和改进中使琵琶的艺术表现力更为丰富使其变为能文能武，能中能西的乐器。
因而演奏技巧中的轮指又是琵琶艺术演奏中最为重要的技法之一。
以下将从轮指技巧的概念、学习方法及要点、乐曲中的表现三个方面对琵琶演奏中的轮指技巧做简单的论述。
1 简述轮指技法 琵琶有很多种演奏技巧大致可以分为三种，即弹挑、轮指、汇组指法三大种类，其中轮指也是最能带便琵琶艺术特点的技法，轮指分为下出轮和上出轮，常见的轮指技法有长轮、半轮、满轮、带轮、扫轮、小轮、拂轮、勾轮、划轮、扫拂轮、挑轮等。
轮指是琵琶演奏中最基本也是最具特点的技法： 长轮：即表现长音，四指均匀发力依次弹动琴弦，它不仅可以单独弹奏又可与其他技法组合成各种汇组指法使其表现力更加丰富。
挑轮：是其轮指指法延伸出的重要指法及在四指均匀轮出外弦时大指挑内弦这样可以形成一段带伴奏织体的旋律，且在刘德海反弹思维中创新的用四指轮内弦，而大指挑外弦的指法并且由于大指位于整个手掌的内部这种弹法也比较方便，其中在二弦柔和的旋律中一弦的挑音晶莹剔透，非常形象的描绘出水滴的状态[1](P67)。
依次，在现代琵琶技法中反轮在借鉴吉他的演奏技法用指甲的内面轮奏创造丰富多彩的旋律变化，它与正轮的连接交换互替更是突出了音色对比变化。
琵琶演奏技巧轮指的练习方法
学士学位论文题目琵琶演奏技巧轮指的练习方法学生指导教师年级专业琵琶专业系别音乐教育系学院哈尔滨师范大学2017年5月琵琶演奏技巧轮指的练习方法摘要：琵琶是我国古老的乐器之一，已经有二千多年的历史。
有着丰富的表现力。
最早被称为“琵琶”的乐器大约在中国秦朝出现。
琵琶不仅指具有梨形共鸣箱的曲项琵琶，而且是多种弹拨乐器，而“琵”、“琶”是根据演奏乐器的右手技法而来的。
而轮指是指琵琶的一种演奏指法。
也是轮指右手指法中的重要指法。
其音色应如玉珠碰击时的清脆悦耳，颗颗饱满，白居易《琵琶行》中所叙"大珠小珠落玉盘"用以形容琵琶轮指再恰当不过。
轮指的手型美观，有一轮一朵梅花之喻。
关键词：琵琶轮指AbstractThe pipa is one of the oldest Musical Instruments in our country, has a history of more than two thousand years. Has a wealth of expression. The earliest known as the \"pipa\" instrument about qin dynasty appeared in China. Pipa refers not only to have pear-shaped soundbox QuXiang pipa, and a variety of plucked instruments, and to \"a\", \"pa\" is according to play a musical instrument's right hand techniques. The tremolo is refers to the pipa's a fingering. Refers to the right hand fingering the important fingering is round. The tone should be jade bead touch attack when ringing pleasing to the ear, sings, bai juyi in the \"pipa\" Syria \"pearls falling into a jade plate\" used to describe the pipa fitting tremolo. Refers to the shape of the hand wheel and beautiful, have a round of the metaphor of a plum blossom.Keywords: pipa tremolo目录一、琵琶的简介 (2)二、轮指演奏方法 (2)三、琵琶演奏技巧分类 (2)1.固定弹挑 (2)2.手腕弹挑 (3)四、琵琶演奏技巧之轮指的练习方法 (3)1. 轮指的指法练习 (3)2. 轮指的摭分和勾打类练习 (4)3.轮指动作和用力 (4)五、轮指中常见的问题 (4)六、总结 (5)参考文献： (5)从古至今随着时代的变迁,琵琶也在不断的发展。
琵琶怎样练轮指
琵琶怎样练轮指琵琶轮指是每个琵琶演奏中必用的一种技巧，那么琵琶要怎样练轮指?琵琶练轮指有哪些方法?下面店铺整理了琵琶练轮指的方法，供你阅读参考。
琵琶练轮指的方法一：注意轮指的均匀由于每个人的手指的长短、粗细不一样，初学者的无名指和小指常常触弦无力一带而过。
在我们的日常生活中无名指与小指使用得较少，灵活性较差。
因此要想避免一带而过，无节奏感，就必须重视无名指与小指的练习。
同时五个手指的触弦点要尽量集中，力度要均衡，在食、中、无名、小指弹出时，应稍加向下的压力，触弦时要用指甲的顶端，拇指反方向挑时也同样要有向下运动的压力。
这样五指才能做到力度比较均衡，使之发出的声音圆润有力，力度均匀音色优美。
琵琶练轮指的方法二：注意轮指的力度为了表现不同的音乐风格，在达到上述要求之后，就需要加强轮指力度的训练。
在轮指力度的训练中除了在子弦上的训练，还要注意在缠弦上进行训练，并加大力度1-2倍。
同时要想做到轮指的点子清晰，颗粒性强，我认为触弦时速度一定要稍慢且准，用力触弦后要立即放松。
犹如“大珠小珠落玉盘”的感觉。
在轮指的练习中，力度训练这一项是非常重要的一个环节。
例如在《唱支山歌给党听》这首乐曲中的主题旋律部分，强有力的满轮淋漓尽致地表达了人民从心里感谢党、热爱党的深情。
当然在处理乐曲时，强调轮指有力度并不是频率加快，好多同学经常把两者相混淆，并出现紧张有余、放松不足的毛病，其原因，主要是搞不清楚用力与放松的关系，放松是有控制的放松，松而不懈。
用力是有控制的使肌肉放松，紧而不僵，如能在实际的演奏过程中，恰当地处理好两者的关系，曲子就会演奏得跌宕起伏、气韵贯一、有血有肉，具有强烈的感染力。
琵琶练轮指的方法三：注意轮指的频率聆听过《塞上曲》的人，都会被那细腻的轮指表现力所征服;而听过《十面埋伏》后又会被那雄健而激越的轮指所震撼。
在掌握了轮指的基本要领后，就需要注意加强五指频率的变化训练，使轮指的密度增加，增强五指的旋转力。
琵琶轮指的训练方法
琵琶轮指的训练方法作者：东保吉来源：《中国民族博览》2016年第04期【摘要】轮指是琵琶演奏中最重要的技术之一，如何演奏好轮指成为琵琶学习者的难点。
笔者通过多年的演奏与教学，对轮指技术做了深入的研究，总结了一套练习轮指的步骤与方法，并在教学实践中取得了一定的成效。
【关键词】琵琶；轮指；训练【中图分类号】J632.33 【文献标识码】A对于琵琶轮指技术的训练，从手指能力和音色出发，将练习分为三大部分，一是手指独立训练，二是手指组合训练，三是轮指训练的相关问题。
以下对于这三部分进行详细的阐释[1]。
一、手指独立训练轮指技术要求手指力度、速度、音量、音色保持均匀统一，因此训练手指的能力成为轮指技术的基础。
（一）轮四弦的训练轮四弦的训练，即从四弦开始。
因为轮指基本手型的状态距离四弦最近，不需要做角度的调整。
因此轮指最初的练习应从四弦开始，首先要手型正确，将右手自然空握，内侧腕放在四弦后的面板上，五个手指的指尖自然放松，食指、中指、无名指、小指指甲面对四弦，依次弹出，小关节带动大关节发力，大指自然直起直落。
整个动作不划圈，要求五个手指的抬、落动作要自然，不加力、加速，保持均衡。
其次将右手定位，确定好手与弦的距离。
找到触弦点，以弹出的声音为准进行调整。
若声音发尖，整个手就靠前一点；若声音被压且手指伸展不舒服，可调后一点。
根据演奏者手指长短可调整手指与弦的距离，手指长的可离弦远一点，若手指短则离弦近一点，找准指甲的触弦点最为关键。
最后注意指甲用锋、入弦的深浅，指甲用锋一般是前四指用中锋，大指用上偏锋。
若演奏者小指短，则小指的用锋可用下偏锋。
指甲入弦的深度，根据所需音色而定。
一般无名指、小指的入弦比食指、中指的入弦要稍深一点，以弥补它们力量不足。
一般情况下，前四指拨弦后与弦形成的线路为十字形，四个手指都伸向正前方。
对于小指短的人而言，手指伸出的方向可稍斜上一些。
这就需要掌握轮指的“四同”。
即：五个点，点与点之间的距离相同；五个点的音量大小相同；五个点的音色相同；前四指弹出的方向相同。
琵琶轮指技术的训练
琵琶轮指技术的训练作者：刘静来源：《文艺生活·文海艺苑》2013年第06期摘要：轮指是琵琶演奏技巧中最基本和最富有特色的一种技法，长音在琵琶演奏中就是用轮指来表现的。
本文不仅通过形态、指序方面对轮指的分类做概述，还从轮指的“点”与“线”的形成过程，给予具体的训练方法。
关键词：饱满；圆润；松弛；点若珠玑中图分类号：J623 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）18-0083-01一、轮指的形态轮指的手型是琵琶演奏最基本的技术要求。
不仅关系到外在的自然、美观，还涉及到内在的一系列的技术因素。
通过轮指的外在手型，完全能看出用力的方式是否正确，能否音色圆润统一。
传统轮指的手形，有“团形”和“扇形”。
团形又称“龙眼”，即大指、食指、虎口三者之间形状是圆的，就像龙眼一样。
扇形又称“凤眼”，即大指、食指、虎口是扁的，像凤眼。
“团形”手指间距小，轮指动作用小关节，声音容易做到密而清楚。
但演奏增强力度时，音色僵硬。
轮两根弦时，音色较厚实，但死板、缺少共鸣。
“扇形”手指间距大，轮指动作用大关节，声音稀疏有力。
轮两根弦时音色较均匀。
轮单弦时音色虽明亮但缺少圆润、抒情、柔美之感。
有一种介于两者之间的手型叫“空握拳形”，也可称为“握蛋形”，即上大下小的圆锥形。
这种手形在实际演奏中能做到宏亮饱满，柔美圆润。
并且在“团形”与“扇形”的手型之间容易转换使用。
二、轮指的指序1.上出轮。
大臂自然下垂，小臂、手背与面板平行。
五个手指呈空握拳状。
食、中、名、小、大五个个手指在弦上依次弹出，立刻放松。
上出轮发音缓长而圆满无痕，且音量较大，与其它技法的衔接较为自然、顺当。
2.下出轮。
下出轮由小指开始作轮，名、中、食、大依次弹出。
下出轮音色相仿，清晰圆滑，但轮指力量不大，且不易与其他技巧衔接。
现在，演奏均以上出轮为主，偶尔用下出轮作以音色变化。
三、加强轮指“点”的颗粒性、圆润度（一）各手指分别与大指的练习轮指是在弹挑的基础上增加了中指、无名指和小指的动作。
有效练习琵琶轮指的方法
有效练习琵琶轮指的方法琵琶轮指指法既能表现活泼流畅、明快喜悦，也能表现婉转抒情的具有张力的曲调。
下面是小编整理的关于有效练习琵琶轮指的方法，欢迎阅读。
琵琶轮指的方法1、从半轮入手练，强调半轮四指依次弹出是一个动作。
2、在一个动作的理念下，强调每个手指的独立性。
3、弹好半轮关键是弹前的准备，手形和放松。
4、练习半轮接挑，为五指轮做准备。
5、在半轮接挑的基础上，强调挑完后立即回收四指，回到半轮前的手形。
6、在五指轮的基础上，练习两轮(九点轮)。
7、练习五指轮时办法：食指起轮，小指与拇指的连接与其它四指要一样。
大指起轮，拇指与食指的连接与其它四指要一样。
先练两轮，然后是四轮，再是长轮。
数数字，边轮边数，“一二三四”或数一二三四五六。
照镜子练，纠正手形，手形对了，也就成功了一半了。
听声音，让五个点子在音量上统一。
弹奏时手指与琴弦的角度很关键，也是避免噪声的关键之一。
主要是依靠第二关节的“弹”而非“刮”这要靠自己好好领会的，并且要持之以恒，才会奏效。
而大拇指与小指的衔接程度则是保持轮指连续发音而非断断续续发音。
基本上五个手指保持在一个“点”上，实际演奏时只能尽量做到这点。
琵琶派系：浦东派浦乐派传自鞠士林，以鞠士林、鞠茂堂、陈子敬、倪清泉、沈浩初等师承相传，流传有《鞠士林琵琶谱》、《陈子敬琵琶谱》、《养正轩琵琶谱》等。
鞠士林是清干隆嘉庆年间南汇县惠南人，生卒年月不详，性好交游，有“江南第一手”之誊。
据说，鞠有一次坐船至苏州浒墅关，由于时晚城门已经关闭，鞠遂操琵琶消遣，守关官兵为其琴声所动，喜而开关放行，故有“弹开浒墅关”之美传。
鞠士林留有《闲叙幽音》手抄琵琶谱，此谱于1983年由人民音乐出版社出版，题名为《鞠士林琵琶谱》。
鞠士林的弟子有鞠茂堂、陈子敬、程春塘等，据《南沙杂志》载：“是时吾邑善弹琵琶者有：一为先生，一为陈子敬。
子敬常旅食在外，忆光绪丁亥(1887)至上海东门外王家，适子敬在坐，见指套铜甲，弹《霸王卸甲》，声调洪亮，有拔山盖世气概。
弹琵琶怎么练手指_弹琵琶的手指练习方法
弹琵琶怎么练手指_弹琵琶的手指练习方法弹琵琶有很多演奏技巧，我们在演奏时要注意弹琵琶时的指法，那么弹琵琶要怎么练手指?弹琵琶练手指有哪些方法?下面店铺整理了弹琵琶的手指练习方法，供你阅读参考。
弹琵琶的手指练习方法一：要度过手型关实践证明：手型的好坏，对琵琶演奏质量起着重要的决定作用。
一般的讲，手型对了，对学琵琶来说就完成了一半。
正确的琵琶演奏手型，两手呈半握拳状，手心是空的，右手背是垂直的且与琵琶面板成平面角度，演奏时眼睛看不见手心。
两只手指的中、小关节都呈弯曲状。
我讲的主要是快速弹跳指法，左手要求暂且不谈。
右手的大指、食指都要弯曲呈半圆形，两个手指尖捏在一起，手虎口成圆形，也就是龙眼指法的型状。
采取龙眼指法，两指尖距离近，运动行程小，弹跳动作转换快，缩短转换时间，右手臂保持在稳定的紧张与放松状态。
只要大指与食指积极运动，密切配合，弹跳的速度就会自然加快。
快速弹跳且不可采用鸡眼、凤眼指法，这两种指法的大指与食指尖的距离较宽，运动行程较大，弹跳动作转换速度较慢，不适应快速弹挑的需要。
这是因为客观因素和生理条件所决定的。
弹琵琶的手指练习方法二：要过力度关所谓力度，从力学上讲，就是抨击对方的重力。
用在琵琶弹跳上，就是右手食指或中指瞬间触及到弦上的重力。
从客观上讲，人的手指在人体中所处的位置属末梢神经，一般的规律这个部位只有微力，加之弹琵琶又是反弹方向，手指的力量就更弱。
手指无力，速度就无从谈起。
怎样增强两手指的内在力量，一是要从练习慢节奏乐曲开始。
放慢速度练习弹跳，手指准备时间充分，两手运筹力量充足，手指松弛和紧张的转换得到有机的配合，指尖的力量能够得到有效的充实，两指的活力和速度能够从根本上得到锻炼和提高。
二是要坚持经常练功。
常言说得好，练琴练琴。
顾名思义，琴是练出来的。
从学琵琶的技术能力上讲，老师的指导只占30%，自己的练琴却占70%。
伟大的科学家居里夫人说：在成名的道路上，流的不是汗水而是鲜血;京剧大师梅兰芳讲得好：成功在于重复。
琵琶轮指技法的训练与运用
的 力 度 统 一 具 体 在 练 习 中 可 以 用 名 小 大 食 中 的 顺 序 无 名 指 出弦 时 有 意 识 的 加 强 力 度 这 样 周 而 复 始 的 练 习一 段 时 间 无 名 指 小 指 的 力 度 会 有 所 提 高 。 ２ 手指 独 立 ｒ 训 练 手 指 独 立性 的 练 习对 于 轮 指 陡的
．
轮 指的概述 ：
（ ）轮 指 的 演 奏 方 法 ＋
的 所 以 力 度 也 相 对 较 弱 那 么 在 练 习 时 就 更 要 加 强 对
无 名 指 和 小 指 的 训 练 ．使 这 两 个 手 指 的 力 度 和 其 它 手 指
轮 指 是 琵 琶 演 奏 中 最 常 用 和 最 重 要 的 技 法 之 。 它 是 以 右 手 食 、 中 名 小 指 依 次 弹 出 紧 接 着 大 指 挑 回 五 个 手 指 的力 度 绵不断 速度 音 色要 均 匀 一致 如 车轮 滚 动 般 具有颗粒感 连
的 练 习也 是 非 常重 要 的 。 轮 指 是 五 个 手 指 依 次 弹 出 而 这 五 点 的音 质 要 求 有 颗 粒 感 音 色 圆润 饱 满 。 而 往 往 演 奏 者 在 演 奏 时 经 常 会 出 现 轮 指 速 度 较 快 的 现 象 这 样 演 奏 出 的 轮 指 较碎 ＋我 们 称 为 小 碎 轮 造 成 这 种 现
奏 家 不 断 创 造 发 展 法
创 新 ．使 其 具 有 丰 富 多样 的 演 奏 技 从 而 大 大地 丰 富 了琵 琶 演
这 些 演 奏 技 法 的不 断 出现
奏 的 表 现 力 增 强 了 艺 术 感 染 力 。 琵 琶 右 手 演 奏 技 法 种 类 繁 多 总 的 归 纳 起 来 可 分 为 两 个 系统 ． 即弹 挑 系统 和轮 指 系统 。 弹 挑 是 琵 琶 右 手 最 基 本 的指 法 之 琵 琶 的 众 多 指 法 都 是 由 弹挑 衍 变而 来 的 其
谈琵琶轮指的分类与训练方法
谈琵琶轮指的分类与训练方法
琵琶轮指，是琵琶演奏中的一种指法技巧，主要是用于演奏流畅的连续音符。
琵琶轮指按照不同的分类方法，可以分为不同的类型。
一般来说，琵琶轮指可以分为单弦踢指、双弦踢指和全弦轮指三种类型。
其中，单弦踢指是指在演奏的时候只有单一的一根弦被弹奏，其余的弦则是通过手指的轮换或者快速上下移动来产生旋转的效果。
单弦踢指的训练方法主要是在练习基本的指法技巧之后，通过不断地练习和实践，逐渐掌握这种技巧。
全弦轮指则是指在演奏的时候，能够同时掌握琴弦的全部，通过手指的旋转和移动，产生复杂的旋转效果。
全弦轮指的训练方法相对来说更加困难，需要大量的反复练习和实践，才能够完全掌握这种技能。
除此之外，在训练琵琶轮指的过程中，还需注意以下几点：
1. 基本功的重视：
在进行练习的过程中，需要重视基本功的练习，包括手指的弹奏技巧、律动感和配合等方面，只有掌握了基础技能，才能够更好地掌握旋转技巧。
2. 练习节奏感：
在进行练习的时候，需要注重节奏感的练习，只有掌握了节奏感，才能够更好地进行琵琶轮指的演奏技巧。
3. 练习速度：
通过以上方法的训练和练习，可以逐步提高琵琶轮指的技巧和水平，达到高水平的演奏效果。