家具色彩设计

第三节
家具色彩的协调和对比
家具色彩设计能否取得另人满意的效果，其中最关键的问题是解决协调和对比问题。色彩协调 可以创造平和、稳定的气氛，但过分强调可能使环境显得呆板平淡，缺少生气，色彩对比可以让室内 气氛活泼，但对比过度会造成室内气氛失去稳定，产生强烈刺激。 处理色彩关系的一般原则是“大调和，小对比”。
功能要求具体分析： 首先，要仔细分析家具的性质和用途。 其次，要认真分析人们感知色彩的过程。（心理暗示） 最后，要注意适应生产、生活方式的改变。
二、力求符合构图原则 要充分发挥室内色彩在美化环境方面的 作用，让色彩配置符合形式美的基本原则。 1、定好基调 色彩关系中的基调很像乐曲中的主旋律。 它能够体现内部空间的功能和性格，在创造 特定的气氛和意境中，能够发挥重要作用。 基调外的颜色同样不可少，相对于基调，它 们只起丰富、润色、烘托、陪衬的作用。 室内色彩的基调是由面积最大、人们注 视得最多的色块决定的。（确定基调） 顶棚以及大幅窗帘、床单、台布的色彩 都能构成室内色彩的基调。色彩基调具有强 烈的感染力。
五、密切注意民族、地区特点和气 候条件 色彩设计的基本规律是以多 数人的审美要求为依据，经过长期 实践总结出来的，但对于不同人种、 民族，由于地理环境不同、历史沿 革不同、文化传统不同，审美要求 不同，使用色彩的习惯又存在较大 差异。 气候条件对色彩设计也有很 大制约作用。
三、家具色彩设计的步骤 家具色彩设计的一般步骤是：从整体到局部，从大面积到小面积，从美观要求较高的部分到 美观要求不高的部位。 从色彩关系上看，首先确定明度，然后成的颜色称为复色或第三次色，主要复色也有三种： 橙绿=橙+绿； 橙紫=橙+紫； 紫绿=紫+绿 每一种复色中都同时含有红、黄、青三原色，因此，复色也可以理解成为是由一 种原色和不包含这种原色的间色所调成的。 不断改变三原色在复色中所占比例数，可以调出很多的复色。 与原色和间色相比较，复色含有灰的因素，所以较混浊。
2、要处理好统一和变化的关系 定好基调是使色彩关系统一协调 的关键。但，统一而无变化也是不行 的，所以在进行家具色彩设计时，一 定要弄清楚主次关系，才能构成层次 分明，彼此烘托的有机体。 大面积的色块不宜采用过分鲜明 的色彩，小面积的色块则宜适当提高 明度和彩度。
3、要注意体现稳定感和平衡感 上轻下重的色彩关系具有稳定感。
2、对比色具有相互排斥的性质，在色块面积较大，色 彩、明度、纯度较高，对比色的组数较多时，和容易出 现过分刺激的情况，因此，要注意以下几点： （1）、要有主次。 （2）、要疏密相间。 （3）、利用中色。
（三）、无彩色和有彩色的协调 黑色和白色是色彩中的极色。前者深沉、稳定、后者明亮、纯净，故在室内色彩设计中， 得到了广泛的应用。在黑色与白色之间是明度范围极宽的中灰色，与有彩色相间配置时，既能表现 出差异，又不互相排斥，具有极大的随和性。黑、白、灰所组成的无彩色和有彩色极易调和，尤其 是白色和各种明度的灰色，由于能很好的起到过渡、中和作用，被广泛运用于家具设计中。
彩 度 对 比
三、原色、间色与复色 从色彩的调配角度，可以把色彩分为原色，间色和复色。 （一）原色 物体的颜色是多种多样的，除了极少数颜色外，大多数颜色都能用红、黄、青三 种色彩调配出来。但是这三种色却不能用其他的颜色来调配，因此这三种色统称为原 色或第一次色。
（二）间色 由两种原色调配而成的颜色称为间色或第二次色，共三种 橙=红+黄 绿=黄+青 紫=红+青
4、要注意体现韵律感和节奏感 家具色彩的起伏变化要有规律性，形成韵律和节奏，为此，要恰当处理细节交替处、如软包 与周围部件的色彩关系。
三、密切结合建筑材料 研究色彩效果与材料的关系主要应解决两个问题：一 个是色彩用于不同质感的材料，将有什么不同的效果； 一个是如何充分运用材料的本色。 充分运用材料的本色，可减少雕凿感，使色彩关 系更具自然美。
十二色环包括六个标准 色和六个标准色之间的中 间色，这十二种颜色就是 常说的十二色相。
这十二色相以及由它们 调和变化出来 的大量色相称为有彩色。 黑白为色彩中的极色， 加上介于黑白 之间的中灰色，统称无彩 色。 金、银色光泽耀眼，称 为光泽色。
（二）明度
明度即色彩的明暗程度。具提含 义有两点：一是不同色彩的明暗程度 是不同的。
3、近似色协调 近似色又叫类似色或邻近色。色环上色距大于 同类色而未及对比色的色相都是近似色。 近似色之所以相近，是因为它们都含有相同的 色素。如红与橙都含有红，黄与绿都含有黄。 启示，在配色过程中，如果某两种色不协调， 只要在两种色中同时加入另一种颜色，便可以收到较 为协调的效果。 运用近似色处理室内关系的一般方法是：用一、 两个色距较近的淡色作背景，形成色彩的调和，再用 一、两个色距较远的、彩度较高的色彩装点家具和陈 设，形成重点，以取得主次分明，变化自然的效果。
现代色彩科学 以太阳作为标准发光 体，并以此为基础解 释光色等现象。太阳 发出的白光由各种光 色组成。英国科学家 牛顿，曾把经过三棱 镜分解后形成的光带 划分为红、橙、黄、 绿、青、蓝、紫七种 颜色。后来，法国化 学家祥夫鲁尔和斐尔 德认为蓝色不过是青 紫之间的一种色,光 带的色彩应划分为红 、橙、黄、绿、青、 紫六种色。他们这一 见解被色彩学界所接 受，因此，今天的色 彩学都以这六种色为 标准色。
形成基调的因素相当多。从明度上看，可以形成明调子、灰调子和暗调子；从冷暖上讲，可形成 冷调子、温调子和暖调子；从色相上讲，可形成黄调子、蓝调子和绿调子等。（暖色调最容易形成欢乐、 愉快的气氛，；冷色调宁静、优雅，可用偏冷的色彩构成；温色调充满生机，以黄绿色调为代表）
总之，确定色彩基调对于搞好家具色彩设计是至关重要的。可以这样说，没有基 调，就没有特色、倾向、性格、气氛，家具色彩也就难于体现特定的意境和主题。
（四）补色 一种原色与另外两种原色调成的间色互称补色或对比色 如：红与绿（黄+青）；黄与紫（红+青）；青与橙（红+黄）
从十二色相的色环看，处于相对位置和基本相对位置的是色彩都有一定的对 比性，以红色为例，它不仅与处在它对面的绿色互为补色，具有明显的对比性， 还与绿色两侧的黄绿和青绿构成某种补色关系，表现出一定的一暖一冷、一明一 暗的对比性。补色并列，相互排斥，对比强烈，能够取得活泼、跳跃等效果。
第四节
家具色彩设计的基本原则
进行家具色彩设计要综合考虑功能、美 观、空间形式、建筑材料等因素，还要注意 地理、气候、民族等特点。下面，分别说明 应该遵循的原则： 一、充分考虑功能要求 由于色彩具有明显的生理作用和心理作 用，能直接影响人们的生活、生产、工作和 学习，因此，在设计家具色彩时，应该首先 考虑功能方面的要求。
正确掌握色彩对比的规律，对搞好室内色彩设计，特别是对正确解决主景与背景、固有色与条 件色的关系具有十分重要的意义。
（二）、连续对比 当两种不同的颜色一先一后被人看到时，两者的对比称为连续对比或先后对比。 连续对比的效果属于色适应，对人的视觉条件和疲劳感有较大的影响。在家具设计中，应该利 用其有利的方面，避免其不利的方面，以满足功能和视觉方面的要求。
二、色彩对比 对比的定义，在人的视场中，相邻区域的不同色彩可以相互影响，从而改变人们的感受。 色彩对比分同时对比和连续对比两大类。恰当的运用色彩对比，可以增强色彩的表现力，有助 于创造某些气氛和意境。 （一）、同时对比 当两种不同的颜色能同时被人看到时，其对比叫同时对比。它可以表现为色相对比，明度对比， 彩度对比和冷暖对比。
一、色彩的协调
（一）调和色的协调 调和色包括单纯色、同类色和近似色。
1、单纯色协调 单纯色也叫同种色，指的是色相相同而深浅 不同的颜色。用单纯色处理色彩关系，很容易取得 协调的效果。（如浅绿色的地面，镶上深绿色的边， 就会很协调）
2、同类色协调 同类色就是色环上色距很相近的色相。但究竟多大色距是同类色，目前说法还未统一。 用同类色处理物件和器物，可以使环境具有同一基调，呈现出平和、大方、简洁、清爽沉着的 气氛。同类色协调的特征是大同小异，最宜于庄重、高雅的空间，也可用于不宜分散精力的空间。由 于同类色协调有利于空间净化和使部件、器物一体化，因此有适用于体积较小而陈设较多的空间家具 设计。
（二）对比色协调 对比色冷暖相反，对比强烈，容易形成鲜明，强烈跳跃的氛围，故能增强器物和环境的表现力 和运动感。 1、用对比色处理室内色彩关系一般是为了实现以下意图： （1）、渲染室内环境，追求热烈、跳跃乃至怪诞的气氛。 （2)、提高人们的注意力，使色彩部件显眼，给人深刻的印象。 （3）、突出某个部件或器物，强调背景与重点的关系。
光谱色中的各色彩里，以黄色的明度 最高，以紫色的最低。二是：同一色 相的色彩，由于受光强弱不一样，明 度也不同。
以无色彩系为例，可以把色彩的明度分为九级 1 白 2 最明 黄 3 明 橙黄、绿黄 4 次明 青绿 5 中 青绿、橙红 6 次暗 7 暗 8 低暗 紫 9 黑
青、红、紫 青紫
（三）彩度 彩度又称纯度和饱和度，系指颜色的纯粹程度。当色素含量达到饱和程度时，该 色彩的特性才能充分的被显示。 标准色彩度最高，因为它既不掺白也未掺黑。在标准色中加白，彩度降低而明度 提高；在标准色中加黑，彩度降低，明度也降低。 在日常生活中，人们常说某色鲜艳夺目，就是说它的彩度高，反之则是彩度低。