学习小提琴的基础乐理知识
小提琴基本功口诀60条
小提琴基本功口诀60条小提琴作为一种优美的乐器，想要演奏出动人的旋律，扎实的基本功是必不可少的。
以下为大家总结了 60 条小提琴基本功的口诀，希望能对小提琴爱好者们有所帮助。
持琴姿势1、肩托稳靠不摇晃，琴身平衡心不慌。
2、腮托贴合要适当，避免压力太紧张。
3、左手托住琴颈处，轻松自然不僵硬。
4、右手握住琴弓杆，拇指弯曲指向前。
左手技巧5、手指按弦要立稳，力量均匀音纯净。
6、指距变化需灵活，音准把握靠耳朵。
7、换把动作要流畅，过渡自然不卡壳。
8、揉弦幅度有讲究，情感表达在里头。
9、滑音技巧要细腻，平滑过渡音魅力。
10、双音和弦需协调，同步发声和谐妙。
11、泛音空灵如仙音，位置准确要用心。
12、左手手指独立性，各自发力不乱行。
右手技巧13、弓毛贴弦要适中，太紧太松都不行。
14、运弓平稳直线走，左右摆动不可有。
15、全弓拉奏力量匀，音质饱满又雄浑。
16、上半弓奏要轻巧，声音清晰不吵闹。
17、下半弓奏加压力，音色深沉有魅力。
18、中弓演奏最常用，控制得当音动听。
19、分弓清晰有颗粒，快速反应不停滞。
20、连弓连贯如水流，音与音间无缝留。
21、顿弓短促有弹性，节奏鲜明要分明。
22、跳弓活泼又欢快，轻盈跳跃似云彩。
23、飞弓技巧难度高，勤加练习效果好。
音准与节奏24、音准训练天天练，耳朵敏锐心不乱。
25、音阶练习不能少，基础打牢很重要。
26、节奏稳定如时钟，快慢变化在心中。
27、节拍器来帮你忙，规范节奏能力强。
28、复杂节奏细分解，逐步攻克不害怕。
演奏表情29、强弱变化要分明，音乐情感才丰盈。
30、渐强渐弱巧控制，情感起伏有层次。
31、快速音符不慌张，清晰准确有光芒。
32、慢速旋律更抒情，气息连贯韵味浓。
练习方法33、练习时间要合理，过度疲劳伤身体。
34、分段练习效率高，难点重点逐个消。
35、慢练是个好法宝，细节之处见真招。
36、默练心中有琴音，想象演奏效果新。
37、对照镜子找问题，姿势动作更规范。
38、录音录像常回顾，自我评估有进步。
央音小提琴考级音基要求
央音小提琴考级音基要求央音小提琴考级音基是指小提琴学习者需要在音乐学习的初期阶段掌握的基本音乐理论知识和技能。
通过学习音基，学生可以更好地理解音乐的结构和规律，提高演奏能力和艺术表达能力。
以下是我为您提供的央音小提琴考级音基要求。
一、音名与音高：1.熟练掌握音名与音高的对应关系，包括乐谱中的自然音、变音和简谱谱号。
2.掌握各个弦上的音高，能够准确地定位不同的音。
二、音程与音阶：1.理解和掌握各种音程的概念和表达方式，包括纯音程、大、小、增、减音程等。
2.熟练掌握小提琴上常见的音阶，包括大、小调音阶和其他模式音阶的演奏和记谱。
三、节奏与节拍：1.理解和掌握节奏的基本概念和记谱方式，包括拍子、拍号、小节线等。
2.能够准确地演奏给定的节拍和节拍组合，包括二分音符、四分音符、八分音符等。
四、节拍型式与拍型：1.熟悉和掌握常见的拍型和节拍型式，包括2/4、3/4、4/4等。
2.能够准确地演奏和记谱不同的节拍型式，如行板、快板、舞曲等。
五、简谱与和声：1.掌握简谱的基本知识和记谱方式，能够准确地演奏和记谱简谱音乐。
2.理解和掌握和声的基本概念和规则，包括和弦、和弦进行、和声调等。
六、乐理与分析：1.了解和掌握基本的乐理知识，包括音乐术语、调式、节奏型式等。
2.能够对简单的乐曲进行分析，理解其结构和曲式。
总之，央音小提琴考级音基要求学生具备音乐理论的基本知识和技能，能够在演奏中正确地理解和应用这些知识。
通过音基的学习，学生可以更好地理解音乐，提高演奏的准确性和艺术表达的能力。
希望以上内容对您有所帮助。
小提琴乐理知识
小提琴乐理知识小提琴是一种西洋乐器，属于弓弦乐器。
它由木质的琴身、弦和琴杆构成。
小提琴的音色优美、高亢、富有表现力，是交响乐队和室内乐中不可或缺的乐器。
乐理知识是学习小提琴的基础。
作为学习小提琴的人，我们需要了解音符、节拍、调式和音程等乐理知识，以便能够正确地演奏乐曲，理解音乐的内涵。
首先是音符。
小提琴的乐谱上有五线谱，上面标记着音符。
常见的音符有全音符、二分音符、四分音符、八分音符和十六分音符等。
音符的时值决定了音符的长短，也就是音符持续的时间。
掌握音符的时值可以帮助我们正确演奏乐曲的节奏。
其次是节拍。
节拍是音乐中的时间单位，标示出音乐的脉动感。
乐谱上常见的节拍有四分之一节拍、八分之一节拍等。
小提琴演奏时需要根据乐谱上的节拍来掌握演奏的速度和强弱。
为了更好地掌握节拍，我们可以使用节拍器进行练习，以提高自己的节奏感。
调式也是小提琴乐理知识中的重要部分。
调式是音乐作品中音高的组织方式，决定了作品的音调和气氛。
常见的调式有大调和小调。
了解调式的特点可以帮助我们在演奏时准确掌握音高，并担任好和声的作用。
最后是音程。
音程是指两个音高之间的距离。
在小提琴中，常见的音程有纯一度、大二度、小三度等。
掌握音程可以帮助我们准确演奏乐曲的音高，并且在进行技巧训练时能够更好地理解音乐的构成。
除了以上提到的几个方面，小提琴乐理知识还包括和声、节奏记号、符号等。
学习乐理知识需要耐心和练习，并且需要与实际操作相结合。
只有将乐理知识与具体的演奏实践结合起来，我们才能更好地理解音乐并且准确地演奏出动人的音乐。
在学习小提琴的过程中，乐理知识是必不可少的。
它能够帮助我们更好地理解音乐，准确演奏乐曲，并在演奏中加入自己的感情和表达。
通过不断学习和实践，我们可以将小提琴演奏得更加熟练和出色，享受音乐给我们带来的美妙体验。
小提琴基本知识与基本乐理
1 自然小调
它与大调一样，也是由七个音级组成，与大调不同的是半音在第二音和第三音（si和do）之间，第五间和第六音之间，其他相邻两音间的距离都是全音。自然小调所使用的音和关系大调完全相同，但主音不同，音阶排列不同（也称平行调）。大调与关系小调的主音，相差一个小三度。如C大调的关系小调是a小调，a小调的关系大调是C大调。
2 和声小调
在自然小调的基础上，升高第七音（#sol），第六音和第七音（fa和 #sol）之间为增二度，第七音到主音形成半音关系。
3 旋律小调
在自然小调的基础上，上行时升高第六音和第七音（#fa和#sol），下行时又将这两个音还原。
②拿起来放在左肩上（手仍拿住琴,头在自然的位置,用琴的腮垫和左腮挨近）。
③用下颚和左肩夹住琴（琴身与人的肩膀构成45度角，琴面稍向右倾斜，琴的方向稍偏左）。夹琴的角度（稍向左或右移动），取决于左右手臂的长短，一般以弓尖部分在琴弦上的位置与琴马平行，与琴弦成十字为佳。
④左手单独的做成持琴的弯曲（这时琴可以放在一旁）。
音符
音乐中用以记录音的长短的符号叫音符。它由符头、符杆、符尾组成。
音符除以不同的形状来记录音的时值外，还以符头在谱表上的不同位置来表示音的高低。音符分单纯音符和附点音符两种。
休止符
表示声音停顿的符号叫休止符。休止符分单纯休止符和附点休止符。
附点
手部正确的持弓有很大的意义，弓法的正确与否和持弓的方法关系很大，好的持弓在外形上看来没任何一个关节是突出的、生硬的，而是柔软的、舒坦的，如果发现那一个指节是绷紧或是手指僵硬的，这便会很大的影响发音的自如和弓技弓法方面技术的发展。
乐理考级乐器知识点总结
乐理考级乐器知识点总结一、音乐基础知识在乐理考级中，学生需要掌握音乐的基础知识，包括音高、音符、节拍、调性、和声等方面的内容。
音高是指音符的高低，音符则代表了音乐中的音高和音长，学生需要认识音符的形状，了解不同音符的音长，掌握节拍的概念，以及了解不同调性的特点。
二、乐器知识1. 钢琴钢琴是西方音乐中常见的乐器，学生需要了解钢琴的构造和演奏特点。
钢琴分为竖琴和三角钢琴两种，竖琴通常有88个键，三角钢琴则有更多的键。
学生需要认识钢琴的键盘，了解不同音符在钢琴上的位置，掌握弹奏技巧和基本的音乐表达能力。
2. 小提琴小提琴是弦乐器中的一种，学生需要了解小提琴的构造和演奏特点。
小提琴通常有四根弦，学生需要认识小提琴的琴弓、琴杆和指板等部分，掌握正确的演奏姿势和基本的演奏技巧。
3. 竖琴竖琴是弦乐器中的一种，学生需要了解竖琴的构造和演奏特点。
竖琴通常有47根弦，学生需要认识竖琴的琴弓、琴杆和踏板等部分，掌握正确的演奏姿势和基本的演奏技巧。
4. 古筝古筝是中国传统乐器，学生需要了解古筝的构造和演奏特点。
古筝通常有21根弦，学生需要认识古筝的琴体、琴柱和琴桥等部分，掌握正确的演奏姿势和基本的演奏技巧。
5. 萨克斯萨克斯是管乐器中的一种，学生需要了解萨克斯的构造和演奏特点。
萨克斯通常有一个吹口和一个吹孔，学生需要认识萨克斯的音阶、吹孔的位置和吹奏技巧，掌握正确的吹奏姿势和基本的吹奏技巧。
6. 木琴木琴是打击乐器中的一种，学生需要了解木琴的构造和演奏特点。
木琴由许多大小不一的木制琴键组成，每一个琴键发出的音高各不相同。
学生需要认识木琴的琴键、琴槌和演奏技巧，掌握正确的演奏姿势和基本的演奏技巧。
三、乐器练习在乐器考级中，学生需要进行乐器练习，以提高演奏技巧和音乐表达能力。
乐器练习包括练习音阶、练习琴曲和练习合奏等内容。
学生需要按照老师的要求进行乐器练习，不断提高自己的演奏水平和音乐表达能力。
四、音乐理论学生需要了解音乐的理论知识，包括调性、节奏、和声等方面的内容。
小提琴手应具备的知识
小提琴手应具备的知识朋友，你知道吗？作为一名小提琴手，我觉得需要具备好多知识呢。
从最基础的来说，乐理知识那是必须的。
我常常在心里告诉自己，不懂乐理，就像在黑暗中摸索着拉琴。
音符、节拍、音程这些东西，就像是我手中琴弓下的轨道。
每一个音符都有它的意义，每一种节拍都像是心跳的节奏。
我记得我刚开始学琴的时候，乐理没学好，拉曲子总是磕磕绊绊的，就像走路总是被小石子绊倒一样。
后来我花了大量时间去钻研，才发现原来那些复杂的和弦变化、调式转换都有着内在的逻辑。
再说说对小提琴本身的了解吧。
这可是我的亲密伙伴啊。
我得知道它的构造，琴身、琴颈、琴弦，每一个部分都有它的秘密。
我经常摸着我的琴想，这些木头是怎么发出这么美妙的声音的呢？琴弦的材质不同，拉出来的音色也有差别。
有时候我为了找一种特定的音色，就会不断地尝试不同的琴弦，就像给我的伙伴挑选合适的衣服一样。
还有音乐风格方面的知识。
古典音乐、爵士、民谣等等，每一种风格都像是一个不同的世界。
古典音乐要求严谨的演奏技巧和对作品深刻的理解，那是一种高雅的对话。
而爵士呢，充满了即兴的乐趣，就像在音乐的海洋里自由地遨游。
我每次接触一种新的音乐风格，就像是交了一个新朋友，要去深入了解他的性格和习惯。
另外，对演奏环境的把握也很重要。
在不同的场地演奏，声音的传播效果是不一样的。
我在小的室内音乐厅演奏的时候，声音很容易聚集，我就需要调整我的演奏力度，不然声音就会太响太炸。
而在大的音乐厅，声音会散开，我就要更用力一些，让每一个角落的观众都能听到我的琴音。
这就像是根据不同的环境调整自己说话的音量一样，我总是在心里默默琢磨这些细微的差别呢。
我觉得作为一名小提琴手，这些知识就像是拼图的碎片，缺了哪一块都不行，它们组合在一起，才能让我在小提琴的演奏之路上走得更远。
学习小提琴的基础乐理知识
学习小提琴的基础乐理知识1.1固调：五线谱要用固调唱法，即无论什么调，在谱上同一音高位置的唱名相同，都唱成C大调的doremifasolaxido。
在C大调时mifa和xido是半音，其他是全音。
其他调名是根据调号，有些音需要升或降而已。
以一个升号的G大调为例：一个升号只把fa升半音，其他音不变，所以变成#faso和xido为半音，音阶为solaxidoremi#faso，半音的次序与C大调相同，所以旋律是一样的，只是音高不同，也就是调性不同了。
1.3音符长短的命名规则：如果说全音符O是四拍，它可分成两个两拍的音，这个音就是二分音符;同理，分成四个一拍的音就是四分音符;分成八个半拍的音就是八分音符;分成十六个四分之一拍的音就是十六分音符;以此类推。
休止符也同理。
1.4音名：音的唱名可有各种各样，但音名CDEFGAB都有固定的音高，例如，频率440赫兹的音名定为A音。
唱名mifa和xido对应音名EF和BC为半音，其他是全音。
在小提琴上手指距离：全音分开，半音并拢。
1.5小提琴上如何记音名：在AE弦根据以上的半音关系拉出唱名laxidoremifasola就是音名ABCDEFGA。
在任何一根弦上都可以对应找出音名，例如，G弦音名是G，在G弦拉空弦、1、2、3、4指，唱名是solaxidore，音名就是GABCD，很容易排列出来。
1.6符号：升号#升半音，重升号x升全音，降号b降半音，重降号bb降全音，还原号回到不升不降的音，“8”在音符的上面则把这个音升高一个八度。
2.音程(两个音之间的高低关系)2.1纯一度：两个相同的音2.2.大二度：全音(等于两个半音)，例如dore;小二度：半音，例如mifa2.3大三度：全音+全音(拉双音时手指是小距离)例如domi小三度：全音+半音(拉双音时手指是大距离)例如refa2.4纯四度：两个全音+半音，例如dofa2.5纯五度：三个全音+半音，例如doso2.6大六度：四个全音+半音(拉双音时手指分开)例如dola小六度：三个全音+两个半音(拉双音时手指并拢)，例如mi高音do2.7大七度：五个全音+半音，例如doxi;小七度：四个全音+两个半音，例如re高音do2.8纯八度：五个全音+两个半音，例如do高音do2.9两个音的和谐关系：纯一、四、五、八度为完全和谐三度、六度为不完全和谐二度、七度为完全不和谐注：小提琴拉双音就是根据以上的和谐关系来听音准。
小提琴乐理基本知识入门
小提琴乐理基本知识入门小提琴由30多个零件组成。
其主要构件有琴头、琴身、琴颈、弦轴、琴弦、琴马、腮托、琴弓、面板、侧板、音柱等。
小提琴共有四根弦，分为：1弦(E弦)、2弦(A弦)、3弦(D弦)和4弦(G弦)。
小提琴琴身(共鸣箱)长约35.5厘米，由具有弧度的面板、背板和侧板粘合而成。
面板常用云杉制作，质地较软;背板和侧板用枫木，质地较硬。
琴头、琴颈用整条枫木，指板用乌木。
小提琴的音质基本上取决于它的木质和相应的结构，取决于木材的振动频率和它对弦振动的反应。
优质琴能把发出的每个声音的基音和泛音都同样灵敏地传播出去。
小提琴有琴弦4根，原均为羊肠制的裸弦，约从18世纪起，低音G弦常包以银丝，使其反应灵敏。
现代则将G、D、A3根弦用缠金属丝的羊肠弦或钢丝缠弦，晚近也用尼龙弦。
E弦改用钢丝弦，使其在高音区的音色更佳。
小提琴制作成现代这种样式，并非完全从形态美观出发，而是有其音响上和演奏上的需要。
小提琴面板和背板有弧度，使其共鸣良好，发音洪亮;琴的腰身狭窄，便于演奏高把位和低音弦;面板和背板加嵌条，除防止木板开裂外，对琴的音质也起一定作用。
面板与背板中间有音柱支撑，其位置变化对小提琴音色影响明显。
面板左下方粘低音梁，既起加固作用，又具音响作用。
小提琴表面的油漆如太硬、太软，或漆得不匀，都会有损于音质。
当琴弓与琴弦摩擦使琴弦振动时，通过琴马引起面板振动，又通过音柱使背板振动，E弦振动较少，而G弦振动较大，从而使低音梁有更大的振动，并造成共鸣箱振动。
能否使琴声得以充分发挥，取决于琴弦及其张力、琴马质量、运弓的压力和速度。
要想把琴的各种音质都表达出来，还要加上演奏者的弓法、指法和揉弦、弹弦等演奏技巧。
小提琴属于歌唱性的旋律乐器。
因此，如何在小提琴上发出歌唱般的丰满、动听的声音，是小提琴演奏中最为重要的问题。
就小提琴的演奏技术来说，有以下各种主要基本功。
握弓运弓优秀的演奏家能在小提琴上发出千变万化的声音，就运弓而言，取决于运弓的速度、弓在弦上的压力以及弓和弦的接触点这3种因素的不同结合。
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学习小提琴的基础乐理知识发现许多小提琴学生不懂乐理，甚至不会唱谱，下面小编用通俗语言并结合小提琴来讲一些学生应该掌握的乐理知识。
学习小提琴应该具备的乐理知识 1. 五线谱1.1固调：五线谱要用固调唱法，即无论什么调，在谱上同一音高位置的唱名相同，都唱成C大调的do re mi fa so la xi do。
在C 大调时mi fa 和xi do是半音，其他是全音。
其他调名是根据调号，有些音需要升或降而已。
以一个升号的G大调为例：一个升号只把fa升半音，其他音不变，所以变成#fa so和xi do为半音，音阶为so la xi do remi #fa so，半音的次序与C大调相同，所以旋律是一样的，只是音高不同，也就是调性不同了。
1.2谱表：小提琴谱用高音谱表，称为G谱表。
1.3音符长短的命名规则：如果说全音符O是四拍，它可分成两个两拍的音，这个音就是二分音符;同理，分成四个一拍的音就是四分音符;分成八个半拍的音就是八分音符;分成十六个四分之一拍的音就是十六分音符;以此类推。
休止符也同理。
1.4音名：音的唱名可有各种各样，但音名CDEFGAB都有固定的音高，例如，频率440赫兹的音名定为A音。
唱名mi fa 和xi do 对应音名EF和BC为半音，其他是全音。
在小提琴上手指距离：全音分开，半音并拢。
1.5小提琴上如何记音名：在AE弦根据以上的半音关系拉出唱名la xi do re mi fa so la 就是音名ABCDEFGA。
在任何一根弦上都可以对应找出音名，例如，G弦音名是G，在G弦拉空弦、1、2、3、4指，唱名是so la xi do re ，音名就是GABCD，很容易排列出来。
1.6符号：升号# 升半音，重升号x升全音，降号b降半音，重降号bb降全音，还原号回到不升不降的音，8在音符的上面则把这个音升高一个八度。
注：学小提琴最好是拉五线谱，而且必须要唱谱，根据唱名来找准音，而不是记手指拉琴。
刚开始唱固调也许不太习惯，可以找一些熟悉的旋律把唱名当歌词来唱，例如，A大调《闪烁的小星星》可以把唱名拉拉米米发发米------作为歌词，训练几次就和唱简谱一样会习惯的。
2. 音程(两个音之间的高低关系)2.1纯一度：两个相同的音2.2.大二度：全音(等于两个半音)，例如do re ;小二度：半音，例如mi fa2.3大三度：全音+全音(拉双音时手指是小距离)例如do mi小三度：全音+半音(拉双音时手指是大距离)例如re fa2.4纯四度：两个全音+半音，例如do fa2.5纯五度：三个全音+半音，例如do so2.6大六度：四个全音+半音(拉双音时手指分开)例如do la小六度：三个全音+两个半音(拉双音时手指并拢)，例如mi 高音do2.7大七度：五个全音+半音，例如do xi;小七度：四个全音+两个半音，例如re 高音do2.8纯八度：五个全音+两个半音，例如do 高音do2.9两个音的和谐关系：纯一、四、五、八度为完全和谐三度、六度为不完全和谐二度、七度为完全不和谐注：小提琴拉双音就是根据以上的和谐关系来听音准。
2.10对音程的通俗理解：两个物体之间的距离叫路程，单位是米;两个音之间的距离叫音程，单位是度，数一下有几个音就是几度。
例如，do re mi 有三个音，do mi就是三度音。
3. 调名3.1首先要记住，在五线谱高音谱号后无升降号是C大调或a小调。
3.2大调调名3.2.1升调号：以C大调为基础，调号每增加一个升号就往上数五度，从六个升号起在音名前加一个升。
例如：无号是C大调、一个升号G大调、六个升号#F大调，以此类推。
(数法举例：两个升号要从一个升号G大调的G数起，GABCD，是D大调)3.2.2降调号：以C大调为基础，调号每增加一个降号就往上数四度，从两个降号起在音名前加一个降。
例如，无号是C大调、一个降号F大调、两个降号降B大调，以此类推。
(数法举例：两个降号要从一个降号F大调的F数起，FGAB，是降B大调)3.3大调调名的快速记法：小提琴四根弦是G、D、A、E，分别是一至四个升号的大调调名。
在小提琴的第一把位先后在DG弦按下2指和退1指，唱名分别是fa、降xi、降mi、降la，音名分别为F、降B、降E、降A，就是一至四个降号的大调调名。
3.4调号中该升或降什么音：在小提琴的第一把位先后在DA弦上行拉出唱名fa do so re la mi，在AD弦和DG下行拉出唱名xi mi la re so do，会发现很有规律。
请记住：上行就是升调号，即一个升号为升fa，两个升号为升fa、do，以此类推;下行就是降调号，即一个降号为降xi，两个降号为降xi、mi，以此类推。
注意以上的次序不要搞错。
3.5大小调关系：把大调调名弄清后，把大调调名降小三度就是小调调名。
例如：三个升号是A大调，A音降小三度升是#F，即#f 小调;两个降号是降B大调，降B音降小三度是G，即g小调。
3.6同名大小调：小调比大调少三个升号(或用降号来抵消)。
例如，A大调是三个升号，a小调则无号;E大调是四个升号，e小调则是一个升号;G大调是一个升号，g小调则是两个降号;C大调无号，c 小调则是三个降号;F大调是一个降号，f小调则是四个降号。
3.7如何辨别大小调：对大小调曲式的曲子就看结束音。
例如，一个升号的曲子到底是G大调还是e小调?如果结束音是G就是G 大调，是E就是e小调。
此外，用首调唱法(即简谱唱名)结束音是do就是大调，是la就是小调，do降小三度就是la。
注：大小调结构的曲式才符合这个原理，有的中国乐曲结束在re 或so就不是大小调结构。
4. 音阶(用音和音之间的全音、半音关系来说明)4.1大调音阶：第一个音(全音)第二个音(全音)第三个音(半音)第四个音(全音)第五个音(全音)第六个音(全音)第七个音(半音)第八个音。
口诀：全全半，全，全全半其中第一个和第八个音的音名相同，这个音名是什么就是什么大调。
例如：re mi #fa so la xi #do re符合第三至四及第七至八个音是半音的规则，第一个音名是D，所以是D大调音阶。
注：我通常给学生画一个楼梯台阶，其中第三到四级和第七到第八级画半步，其他为一步，并依次标上do re mi fa so la xi do，这就可直观地理解C大调音阶。
如果升fa，就把第四级台阶提高半步，此时#fa so为半步，可直观地理解G大调。
4.2小调音阶4.2.1自然小调音阶(口诀)：全半全，全半全，全4.2.2旋律小调音阶(口诀)：全半，全全全，全半其中第一个和第八个音的音名相同，这个音名是什么就是什么小调。
例如：la xi do re mi fa so la符合第二至三及第五至六个音是半音的规则，第一个音名是A，所以是a自然小调音阶。
注：小提琴拉小调音阶时上行为旋律小调，下行为自然小调。
例如，a小调音阶上行la xi do re mi #fa #so la下行la so fa mi re doxi la5. 琶音(用音程关系来说明)5.1什么是琶音：三个以上的音同时奏出称为和弦，把它们分别奏出称为分解和弦，把分解和弦上行和下行就是琶音。
5.1三和弦：低(根音)、中(三音)、高(五音)三个音，相邻的音都是三度。
小提琴一般拉下面的三和弦。
5.1.1大三和弦：低音(大三度)中音(小三度)高音例如：do mi so so mi do5.1.2小三和弦：低音(小三度)中音(大三度)高音5.1.3六和弦：低音(三度)中音(四度)高音。
六和弦是从三和弦变化而来，即把三和弦的低音升高八度。
5.1.4四六和弦：低音(四度)中音(三度)高音。
四六和弦是从六和弦变化而来，即把六和弦的低音升高八度。
例如：re fa la(小三和弦)低音升八度成为fa la re(六和弦)低音升八度成为la re fa(四六和弦)5.2七和弦：低(根音)、中(三音)、次高(五音)、高(七音)四个音，相邻的音都是三度。
小提琴一般拉下面两个七和弦。
5.2.1减七和弦：相邻的音都是小三度。
例如，do、降mi、#fa、la5.2.2属七和弦：低音和中音是大三度，其他都是小三度。
例如，so、xi、re、fa6. 拍号6.1读法：正确的读法应该从上往下读。
例如，2/4应读作二四拍，如果读成四二拍不是很内行，但读成四分之二拍那就是很外行了。
6.2含义：拍号上面的字母表示每小节的拍数，下面的字母表示几分音符为一拍。
例如，3/8拍的3表示每小节三拍，8表示八分音符为一拍。
6.3每小节拍数的强弱关系：两拍(第一拍强、第二拍弱)，三拍(强、弱、弱)，四拍(强、弱、次强、弱)，六拍(强、弱、弱、次强、弱、弱)7. 需要记住的常用符号Lento(慢板) 每分钟50-60拍Larghetto(小广板) 每分钟60-70拍Andante(行板) 每分钟70-80拍Moderato(中板) 每分钟80-100拍Allegretto(小快板) 每分钟100-120拍Allegro(快板) 每分钟120-150拍(以上是大致速度范围。
)渐慢：rall或rit. 渐快：accel. 恢复原速：a tempo强：f 弱：p渐强：crese 渐弱：dim或decresc拨奏：Pizz 用弓拉奏：arco 左手拨弦：+独奏：solo 合奏：Tutti从头反复至Fine.结束：D.C.al.Fine人工泛音：◇自然泛音(或空弦)：o 颤音：tr学习小提琴的方法 1.持琴持琴方法正确与否是拉琴能否放松的关键一步。
不正确的方法：耸肩;用力夹琴。
这样持琴造成肌肉紧张，拉琴累，换把和揉弦都有困难。
一处肌肉紧张会连带其他肌肉也紧张。
正确的方法：老师让我把琴贴住脖子，向左看齐，用头的自重夹住琴，并让我左手臂自由甩动，把左手解放出来，当时我生怕琴掉了，老师说琴摔坏了算我的。
不用任何使肌肉绷紧的力持琴，在拉琴时保持这种放松的感觉，这就是正确的持琴方法。
2.左手手型不正确的手型：虎口夹住;手心朝向琴颈;用食指根部托住琴;食指歪斜。
老师说的一句你的手型像螃蟹使我终身难忘。
这样的手型势必造成紧张，手指既分不开也并不拢，音无法拉准，又影响拉双音和揉弦等，没有发展前途。
正确的手型：虎口打开;手腕平;手心朝向脸;拇指内侧靠住琴颈;食指指根超过指板;用舵式动作换弦，即无论按哪根弦都要保持这样的手型;尤其要检查1指靠指根这一节不能歪斜，即使后退1指也是向后倒下，而不是把手指横过来。
3.左手按弦不正确的方法：手指动作是上下按弦，原因没有动指根关节，而是手指的第一、二关节在动作。
这样按弦的结果是手指软弱无力，发音不清晰，拉不快。
正确的方法：老师打开钢琴顶盖让我看音锤的运动原理，要我模仿音锤，保持手指弯曲的形状，只动指根关节，落指前先把手指向后蓄势，然后手指高高的从后向前迅速落下，落指后要放松手指，保持手指按到指板的力就够了。