从物化女性的角度分析 《爱情是谬误》中男性角色特点
《爱情就是谬误》文体探析
《爱情就是谬误》文体探析
《爱情就是谬误》是布克奖得主托比阿斯·沃尔夫的小说，主要
讲述了爱情如何在两人的分手和重逢中变得模糊和矛盾的故事。
小说
跨越了不同的时间和地点，从二十世纪五十年代的英国到二十一世纪
的美国，反映了不同文化和社会背景下的人们对于爱情的看法和态度。
小说的文体采用了叙述和对话相结合的方法，通过不同的人物视
角描述了情感的起伏和变化。
小说中的情节和对话非常真实，读者很
容易产生共鸣和情感共鸣。
此外，小说还采用了讽刺和幽默的手法，
增加了小说的趣味性和深度，让读者在阅读过程中可以收获更多的启示。
小说中的人物形象非常丰富和鲜明，每个人物都有其独特的个性
和价值观。
例如，男主角托马斯是一个对爱情和婚姻持怀疑态度的人，他认为爱情只是生物学的本能和社会习俗的束缚。
女主角玛丽安则是
一个认为爱情是生命的核心和意义所在的人，她在与托马斯的爱情之
路上一路上波折重重，却始终坚持自己的信仰。
小说通过对爱情的描绘和质问，探讨了人们对于爱情的认识和价
值观念，并传达了作者对于人性和情感的思考和感受。
小说中的一些
对话和场景常常引人思考，例如托马斯和玛丽安关于婚姻和爱情的争论，玛丽安和托马斯重逢时的对话等，都给人留下了很深的印象。
总之，小说《爱情就是谬误》是一部高度思考和令人深思的小说，它通过对人类情感和人生意义的追问，引导读者重新审视自己对于爱
情的看法和态度。
这部小说不仅具有艺术价值，同样也具有一定的指导意义，值得读者深入研究和思考。
《爱情是谬误》中的三重谬误
佳木斯教育学院学报J ournal of J iamus i Education Ins titute2010年第5期总第101期No.5.2010Sum 101《爱情是谬误》中的三重谬误吕舒婷（中国人民大学外国语学院北京100872）摘 要：美国作家马克思舒尔曼的小品文《爱情是谬误》表面上是为了以一种幽默轻松的方式论证逻辑学，实际上揭示了三重谬误。
关键词：三重谬误；逻辑；爱情观；社会价值观中图分类号：I106文献标识码：A 文章编号：1000-9795（2010）05-0208-01收稿日期：6作者简介：吕舒婷（），女，浙江衢州人，从事电影文学方向的研究。
《爱情是谬误》(Love is a Fallacy)是美国作家马克思舒尔曼(Max Shulman)的一篇幽默小品文。
作者通过一个看似矛盾的标题，以谬误为线索，围绕着一件浣熊皮大衣，引出了一个发生在三个大学生之间的生动而幽默的故事，从而似乎圆满地论证了“爱情是谬误”这一命题的正确性。
然而，作者的真正目的绝非论证爱情的荒谬性这么简单。
本文试图透过这一极具迷惑力的标题，找出作者真正想要揭示的三重谬误——逻辑谬误，主人公爱情观的谬误，以及当时美国社会价值观的谬误。
一、逻辑谬误作者通过一个俏皮的讽刺故事，把草率前提、草率结论、假性因果、二律背反、诉诸同情、错误类比、与事实相反的假设、人身攻击这八类抽象的逻辑谬误融入到生动的故事情节中，让读者很快掌握其概念及用法。
二、故事中三个主人公爱情观的谬误故事的叙述者追求Polly 并非出于情感，而是为了找个漂亮、优雅、聪明的妻子，因为这样的妻子对一个成功律师来说是必要的(他坚信自己以后会成为一名成功律师)。
他对Polly 所做的一切努力都只是为了让她达到他心中体面妻子的标准罢了。
Petey 对于爱情的态度相当草率，只经过一段小小的挣扎，他便同意了叙述者提出的荒谬条件——用女友换一件浣熊皮大衣。
至于Polly ，其态度就愈发随便了。
《爱情是谬误》的语域偏离与反讽呈现
《爱情是谬误》的语域偏离与反讽呈现张慧【摘要】《爱情是谬误》是美国著名小说家马克斯·舒尔曼叙事小说的经典.作者别具匠心地采用语域偏离这一叙事技巧,使小说呈现了戏谑、幽默及讽刺的反讽效果.从语域分析的角度,对小说主要人物之间的对话进行分析,探讨作者运用语域偏离的叙事技巧在建构文学作品反讽意义方面的价值.【期刊名称】《洛阳理工学院学报（社会科学版）》【年(卷),期】2015(030)006【总页数】4页(P27-30)【关键词】《爱情是谬误》;语域偏离;反讽呈现【作者】张慧【作者单位】洛阳理工学院外国语学院,河南洛阳471023【正文语种】中文【中图分类】H315《爱情是谬误》是美国著名小说家马克斯·舒尔曼的经典叙事小说。
该小说以幽默、诙谐的笔调叙述了由一件浣熊皮大衣引发的、发生在美国三名大学生之间的爱情纠葛，生动、幽默地揭示出小说人物各自的逻辑谬误、爱情谬误和价值谬误，展现了人物对爱情的判断与选择。
故事结局出人意料，极具反讽意味，揭示出美国社会在价值判断和情感取向等方面的种种谬误这一深远的主题。
作者别具匠心地采用语域偏离这一叙事技巧，使小说产生了戏谑、幽默及讽刺的反讽文体效果，使《爱情是谬误》能够在两个世纪后依然保持着旺盛的活力。
笔者从语域分析的角度，对小说主要人物对话中的语域偏离进行分析，探讨作者运用语域偏离在建构文学作品反讽意义方面的价值，以期在对小说反讽意蕴赏析的同时，更好地解读小说的深层主题。
一、语域偏离语域理论是系统功能语言学的重要理论之一。
以Halliday为代表的系统功能语言学家认为，语言随着语言环境的不同而形成的功能变体就是语域。
决定语域特征的三个情景语境变量为:语场、语旨和语式。
语场是指语言发生的环境或实际发生的事件，包括谈话的话题和交谈的内容，体现话语交际者在特定情景语境中所要实现的交际目的和功能，制约着交际活动中词汇和句法的选择;语旨是指交际双方之间的社会地位、角色关系，体现语言交际在特定语境中的交际意图，制约着交际活动中句型和语气的选择;语式是指语言交际的渠道和修辞方式，制约着交际活动中语言的语体衔接与连贯。
从女性主义角度解读Love Is a Fallacy中叙述者的形象
从女性主义角度解读Love Is a Fallacy中叙述者的形象摘要：Love is a fallacy描述了一个自大狂妄的大一法律新生重新改造女朋友，结果自食其果的讽刺故事。
本文从这些词汇、短语、句子出发，用女性主义的视角来解读叙述者大男子主义的形象。
关键词：女性主义；物化女性；大男子形象1.引言Love is a Fallacy 是摘自于美国作家Max Shulman的小说The Many Loves of Dobie Gillis。
故事讲述了Dobie物色了一个拥有作为一个成功律师的妻子潜质的女孩Polly，与室友Petey Burch谈判，用一件浣熊皮大衣交换了Polly，为了使Polly变得聪明教Polly逻辑学。
结果聪明反被聪明误，Polly用Dobie教她的逻辑学知识一一反驳了Dobie的表白，最终选择了拥有浣熊皮大衣的Petey。
在塑造人物形象上，作者使用了除了大量的修辞外，还通过词汇来进一步使人物形象更加丰富、立体、生动。
本文旨在通对文中的词汇、短语、句子的分析，从女性主义角度来解读Dobie的大男子形象。
2.Dobie形象的解读在Love Is a Fallcy 一文中，Dobie不仅是那个狂妄自大的大一法律新生，而且也是物化女性、把女性看作是财产、把自己凌驾于女性之上的大男子形象。
例如，文章第21段，Dobie在叙述自己觊觎Polly理由的时，他自白道：“I was well aware of the importance of the right kind of wife in furthering a lawyer’s career.”以及“With one omission, Polly fitted these specifications perfectly.”(张汉熙 64) Dobie认为如果想要在法律界取得成功，就必须拥有一个漂亮、聪明、礼仪得体的妻子来帮助他开拓自己的事业。
论马克斯_舒尔曼叙事短篇_爱情是谬误_的反讽艺术
□一、引 言《爱情是谬误》是美国当代幽默大师马克斯·舒尔曼的短篇小说之一，节选自1951年出版的幽默叙事作品《多比·吉尔斯》。
该作品以其深刻的主题和巧妙的构思成为美国叙事小说的经典，被许多报刊文集转载收录，甚至被选入中国高校英语专业的教科书中。
小说以幽默诙谐的笔调叙写了发生在美国三位大学生之间的由一件“浣熊皮大衣”所引发的情感纠葛，全文以“谬误”为主线，围绕“浣熊皮大衣”， 逐一呈现人物对爱情的判断与选择，故事结局极具反讽意味，读罢令人忍俊不禁。
表层上文本只是从不同侧面揭示了人物各自的逻辑谬误、爱情谬误和价值谬误，而深层次上折射出美国当代社会情感取向和价值判断等方面的种种谬误这一深远的主题。
该作品之所以成为经典，除了它蕴含深刻的主题，其巧妙的构思也是一个重要的原因，而反讽的运用则在其中占据了重要的地位。
反讽通常被视为现代艺术的主要特征之一。
根据昆德拉，“反讽就是说：人们在小说中找到的任何一种表示都不能被孤立地看，它们的每一个都处在与别的表示、别的境况、别的动作、别的思想、别的事件的复杂与矛盾的对照中”[1](P.243)。
作品中的序言与叙事文本正是处于这样的对照之中。
也可以说，反讽是指在“文字的表面意义和真实意义之间、行动与结果之间、表象与真实之间有一种不相符合、不相协调甚至互为矛盾的现象”。
作品中叙述者话语的表象与作者意图的真实之间存在着不相符现象。
在所有这些情形中，一种看似荒谬或似是而非的因素在作品中发挥着重要艺术作用。
本文试图从文本分析的角度，对小说中的反讽艺术进行分析，探讨作者的叙事技巧在表现主题和构建反讽意义方面所起的作用，以期对文本各层反讽意蕴的更好理解和欣赏。
二、序言与叙事文本的间离序言是作者的一种叙事技巧和话语表达方式，它使作者与叙述者或故事人物彼此独立，同时又与叙事文本形成密切的互文关系。
序言具有明显的互文性特征，“它以一种游离于故事之外、与所叙故事不相干的方式，巧妙而意蕴深远地与叙述的故事关联在一起”[3](P.47)。
《爱情是谬误》的幽默手法分析
RESEARCH ON TRANSMISSION COMPETENCE传播力研究《爱情是谬误》的幽默手法分析罗思齐三峡大学外国语学院摘要：《爱情是谬误》是美国幽默大师马克斯·舒尔曼的叙事作品。
本文通过具体例证，从词义修辞格、结构修辞格两方面进行分析，指出修辞是实现幽默效果的有效手段。
关键词：《爱情是谬误》；幽默；修辞一、引言《爱情是谬误》是美国幽默大师马克斯·舒尔曼的叙事作品。
作者以幽默诙谐的语调为我们讲述了一段发生在三位青年大学生之间的情感纠葛。
故事极具讽刺意味，让人忍俊不禁。
除了了解故事的主要情节以外，更值得我们思考的是该文章是如何达到预期的幽默效果，以便对作品进行深层次的理解和欣赏。
通过观察和分析，大量巧妙的修辞格运用是该作品的一大特色，也是其最终实现幽默效果的有效手段。
本文将分别从词义修辞格和结构修辞格两方面进行分析。
二、词义修辞格词义修辞格，顾名思义，主要是借助语义的联想和语言的变化等特点创造出来的修辞手法。
本文主要从比喻、影射、夸张、对照四个方面进行分析。
(一)比喻在《爱情是谬误》一文中，作者通过精当的比喻，将人物形象塑造得更准确、更生动。
同时，比喻也是对照效果实现的有效手段之一，在增强对照效果的同时，使得文章幽默色彩更加浓厚。
本文以该文章开篇“我”与皮特·贝洛斯的人物描写为例进行分析。
“My brain was as powerful as a dynamo, as precise as a chemist’s scales，as penetrating as a scalpel.”原句分别将大脑比作发电机、天平和解剖刀，将头脑这一虚化抽象的概念用具体事物的特性展现，以突出“我”的聪颖敏锐，使得描写更具形象性，起到了画龙点睛的作用。
“Same age, same background, but dumb as an ox.”将皮特·贝洛斯比作公牛，体现其固执特性。
爱情是谬误读后感
爱情是谬误读后感《爱情是谬误》是著名作家张爱玲的长篇小说之一，讲述了一个纯真而又扑朔迷离的爱情故事。
小说通过主人公郑岩的视角，深入描绘了男女之间的爱情，以及其中的痛苦、挣扎和谬误。
阅读完这个小说，我对爱情产生了深刻的思考。
小说中，郑岩深深爱上了宋嫣，但却无法与她在一起。
他们之间充斥着误解、猜疑和无法沟通的隔阂。
郑岩通过回忆和现实的交替，展示出他对爱情的迷茫和痛苦。
他曾经抱着满腔的热情与她相遇，却最终只能黯然离去。
这样的故事让人不禁想到，爱情究竟是谁的谬误？首先，爱情是谬误从来就不是一个全新的理论，而是流传千年的智慧结晶。
在古代文学中，我们可以看到无数的爱情故事，它们唱着同样的主题，诉说着同样的悲喜哀乐。
而今天，爱情依然是文学、电影和音乐的主旋律。
无论是《罗密欧与朱丽叶》还是《初恋这件小事》，爱情在我们生活中无处不在。
爱情赋予了我们生命的动力，它让我们肯定自己的存在价值，也让我们感受到温暖和幸福。
然而，正因为爱情的存在，我们才会感受到那些挣扎和痛苦。
爱情似乎就是一场捣乱的闹剧，在追求中摧毁我们的理性，在分离中撕碎我们的心灵。
人们对爱情的乞求和追求，似乎总是与理智和现实相冲突。
其次，爱情具有吸引力的同时，也是一个谬误的根源。
我们往往在追求爱情的过程中失去了自己。
小说中的郑岩就是一个活生生的例子。
为了迎合宋嫣的喜好，他放弃了自己的个性，迷失在虚幻的爱情幻想中。
当他发现自己人格的消失时，已经无法回头了。
爱情让我们沉浸在幻想中，消磨了我们的个性，让我们彷徨在虚无的迷宫里。
真正的爱情应该是双方平等的，相互理解、尊重和支持，而不是一味地迎合对方。
我们应该坚持自己的独立思考，不被爱情迷惑，不失去自我。
最后，爱情是谬误，是因为它总是带给我们更多的痛苦和伤害。
小说中的爱情没有美好的结局，而是伤痕累累的离别。
爱情就像一把双刃剑，它既能给我们带来快乐，也能给我们带来痛苦。
在追逐爱情的过程中，我们会经历失望、悲伤和伤痛。
马克斯·舒尔曼的《爱情是谬误》认知语用探析
马克斯舒尔曼的《爱情是谬误》认知语用探析
王立河
【期刊名称】《新闻传播》
【年(卷),期】2012(000)009
【摘要】《爱情是谬误》既是美国幽默作家马克斯·舒尔曼的反讽叙事短片之精品,又是把“不可靠叙述”用到极致的少数优秀作家之一.本文以《爱情是谬误》为语料来源,尝试分析对读者而言,如何对文学作品进行双重解码(double decoding),并对其修辞手段进行认知语用分析,更好地领略文章主旨及其隐喻功能和效果.
【总页数】2页(P167-168)
【作者】王立河
【作者单位】东北财经大学国际商务外语学院
【正文语种】中文
【相关文献】
1.语用标记语to be honest(with you)的认知语用功能探析 [J], 赵文
2.从马克斯·舒尔曼对合作原则的违反解析《爱情就是谬误》 [J], 卢婕
3.《爱情是谬误》的隐喻式探析 [J], 莫艳艳
4.高级英语选文的语用读——语用原则在分析《爱情是谬误》作者目的与手法上的运用 [J], 蓝小燕
5.论马克斯·舒尔曼叙事短篇《爱情是谬误》的反讽艺术 [J], 鄢春艳
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从物化女性的角度分析《爱情是谬误》中男性角色特点
文章在物化女性的理论基础上，从文中人物描述女性的用词，以及人物外部表现所透露出来的内在价值观对《爱情是谬误》进行分析，以此来探讨文中叙述者表白失败的根本原因。
标签：物化女性;词汇特征;价值观;《爱情是谬误》
《爱情是谬误》一文选自1951年出版的《多比吉利斯的众多爱人们》。
文中的叙述者（即男主人公），是一名大一法学系新生，他自认天资过人。
在他看来，室友的女友Polly除了不够聪明以外，完全符合他未来妻子的条件，于是他用一件浣熊皮大衣和室友交换Polly。
为了使Polly变聪明，他决定教她逻辑学知识中的谬误。
结果，聪明反被聪明误，Polly最终拒绝了他的表白并且选择了他的室友，原因竟是因为他的室友有一件浣熊皮大衣。
“物化”是指在发达资本经济条件下，人的活动的结果或人的造物变成某种自律的并反过来控制人、统治人的力量。
客观方面：一个充满客体与商品世界作为异己的力量与人对立，即，物的异化。
主观方面：一个人的活动成了与他自己相疏远的东西，变成附属于自然规律的人类之外的客观东西，即，人的自我的异化。
然而，从性别角度来看，男性和女性之间的物化是不均衡的，而且与社会制度的关联也并不那么密切，因为在男性意识形态占统治地位的社会里，男性可以把女性物化为商品，反之则不然。
在这种背景下，女性的身份被定义为一种男性之间的交换物，成为“市场上的女人”（露丝·依瑞格瑞语）。
法国女权主义先锋西蒙娜·德·波伏娃在其《第二性》中曾指出：私有制出现后，多少世纪以来，女性的命运始终与私有财产息息相关，女性一直是作为被父权制社会异化的物品而存在的。
文中的两个男性人物，从其言辞以及价值观上都体现了对女性的物化。
从言辞角度来看，主人公运用了一些不恰当的词语。
在两人交易协商的过程中，主人公说了这么两句话。
“除了不够聪明这一点，Polly可以说是完美地符合我的规格（原文为specification）。
”“换句话说，如果你不在其中的话，那么这块场地（指Polly）就是对外开放的了。
”显然，“规格”“场地”这两个词，都是不能用来形容人的。
规格常指生产的成品或所使用的原材料等规定的质量标准。
主人公想表达的无非就是Polly非常符合自己的择偶标准，但是他选择的这个词，体现出了他对女性的轻蔑以及将女性作为附属品的态度。
至于“场地”一词则指供活动、施工、试验等使用的地方，原意是想表达Polly可以是男生自由追求的对象。
在他们第一次约会结束后，主人公说我将她放在（deposited）了女生宿舍。
这一词不带有任何感情色彩，又将女性给物化了。
从人物的观念角度来看，文章开头就提到了叙述者和室友做了个交易，并承诺用浣熊大衣换室友的女朋友。
在这一事件中，他们完全将女生视为了商品，甚
至是某人的所有物，并且这一切都发生在女生毫不知情的情况下，这样的做法荒诞离奇。
在接下来的相处中，主人公对Polly进行逻辑知识的普及，而当他发现女生比自己想象中更愚钝时，甚至有过想把她还给室友的冲动。
此外，在主人公自己对未来妻子的描绘中也可以看出，只要是符合自己这些要求的女性都能成为自己的妻子。
可见妻子在他眼中也只不过是自己的附属品、陪衬品，而非一个独立完整的个体。
女性物化是男权社会的弊病，然而要根除这种顽疾绝非一日之功。
男性对此的否认或默然是必须攻克的难关，而女性对自己被物化这个事实浑然不觉的心理则是更大的障碍。
正如文中的女主人公Polly，在整个约会中，她丝毫没有觉得自己不被尊重，最后最富戏剧性的是，她选择了那个为了一件浣熊大衣而出卖自己的Petey做男朋友。
女主人公没有意识到的是，今天Petey會因一件浣熊大衣而出卖自己，明天他也许又会因为其他各种各样的诱惑轻易放弃二人的感情。
在我看来，要达到男女之间关系的平衡，应该要将对方视为一个独立的不依附于谁的个体，并从自己的意识深处尊重对方的性格、自由、选择、发展和权利，等等。
在此基础上，男女两性应力求设身处地去了解和感知彼此的内心，并作出相应的回应。
否则，不以男女相互平等抗衡为前提的爱情都是谬误。
参考文献：
[1]黎清群，曹志希.不可靠叙述：《爱情是谬误》反讽意义的呈现方式[J].外语与外语教学，2007（9）：18-20.
[2]鄢春艳.论马克斯·舒尔曼叙事短篇《爱情是谬误》的反讽艺术[J].电影文学，2008（18）：121-122.。