草书歌诀
王羲之草书歌诀
王羲之是中国东晋时期的书法家，他的草书风格独特，被誉为“书圣”。
以下是一些王羲之草书歌诀：
1. 羲之笔法妙入神，草书独步天下闻。
点画飞扬龙蛇舞，笔势纵横气象新。
2. 草书要诀在气韵，行气贯通势如飞。
结构疏密虚实间，笔法灵动自然美。
3. 一字之间变化多，笔画肥瘦相呼应。
上下连贯气脉通，左右顾盼情相生。
4. 草书贵在气势雄，豪放不羁任自由。
铁画银钩力千钧，龙飞凤舞韵无穷。
5. 羲之草书如风起，笔走龙蛇任驰骋。
灵动自然意高远，妙趣横生传千古。
这些歌诀强调了王羲之草书的气韵、笔势、结构和变化等方面的特点，对于学习和欣赏草书都有一定的参考价值。
王羲之草书口诀及释文
王羲之草书口诀及释文(总65页)-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One1-CAL-本页仅作为文档封面，使用请直接删除王羲之草书口诀及释文《草诀歌》草圣最为难，龙蛇竞笔端。
毫厘虽欲辨，体势更须完。
有点方为水，空挑却是言。
宝盖无左畔，走之阙东边。
长短分知去，微茫视每安。
六手宜为禀，七红即是袁。
十朱知奉已，三口代言宣。
左阜贝丁反，右刀寸点弯。
曾差头不异，归浸体同观。
孤殆通相似，矛柔总一般。
乡卿随口得，爱凿与奎联。
詹侯熙照识，绳蜡达连看。
称摄将属倚，某枣借来旋。
慰赋真难别，朔邦岂易参。
常收无用直，密上不须盖。
才畔详牋牒，水元看永泉。
柬同东且异，府象辱还偏。
禾手乎年似，廊庙与绿缘。
即脚犹如恐，医初尚类坚。
全皇同自异，容客更纷然。
颡向戈牛始，鸡须下子先。
撇之非是乏，勾木可成村。
萧鼠头先辨，寅宾腹里推。
之加心上恶，兆戴免头龟。
尉与才须见，乌同鸟更疑。
寿宜圭与可，齿记止加司。
右邑月何异，左方才亦为。
举身为乙未，登体用北之。
路左言如借，时边寸莫违。
草勾添反庆，乙九贴人飞。
惟末分忧夏，就中识弟夷。
里力斯成曼，圭心可是春。
膝滕中委曲，次以两分明。
叔芹元仿佛，拒捉自依稀。
顶上哀衾别，胸中器谷分。
虑逼都来近，论临勿妄窥。
欲识高齐马，须知兕既儿。
虞虚悉迷遣，巢笔树挂枝。
丈畔微弯使，孙边不绪丝。
莫教凡勿作，勿使雍为离。
醉碎方行处，丽琴初起时。
栽裁当自记，友发更须知。
忽讶刘如对，从来缶似垂。
含贪真不偶，退邑尚参差。
减灭何曾误，党堂未易追。
女怀丹是母，叟弃点成皮。
若谓涉同浅，须教贱作师。
鼋鼍晁一类，茶菊荣更论。
非作浑如化，功劳总若身。
示衣尤可惑，奄宅建相临。
道吴谷难测，竟充克有伦。
市於增一点，仓欲可同人。
数段情可密，曰甘势则匀。
固虽防梦简，自合定浮淳。
添一车牛幸，点三上下心。
余参全不别，巽哄岂曾分。
夺旧元无异，赢嬴自有因。
而由问上点，早得幸头门。
耻死休相犯，貊朝喜共临。
鹿头真戴草，狐足乃疑心。
勿使微成渐，奚容闷作昆。
草书口诀
草书口诀1、草圣最为难龙蛇竞笔端2、毫厘虽欲辨体势更须完3、有点方为水空挑却是言4、宀头无左畔走之阙东边5、长短分知去微茫视每安6、步观牛引足羞见羊踏田7、六手宜为禀七红即是袁8、十朱知奉已三口代言宣9、左阜贝丁反右刀寸点弯10、曾差头不异归浸体同观11、孤殆通相似矛柔总一般12、采锋身近取熙照眼前看13、思惠鱼如画禾乎手似年14、既防吉作古更慎达为连15、宁乃繁于叔候兮不灭詹16、摄称将属倚某枣借来旋17、慰赋真难别朔邦岂易参18、常收无用直密上不须宀19、才傍详笺牒水元看永泉20、柬同东且異府象辱还偏21、才傍干成卉勾盘柬作阑22、乡卿随口得爱凿与奎全23、玉出头为武干衔点是丹24、蹄号应有法云虐岂无传25、盗意脚用适熊弦身似然26、矣其头少变兵共足双联27、莫写包为守勿书绿是缘28、漫将绳当腊休认寡为宽29、即脚尤如恐还身附近迁30、寒空容有象宪害审相牵31、满外仍如备医初尚类坚32、直须明谨解亦令别荆前33、颡向戈牛始鸡须下子先34、丿之非是乏勾木可成村35、萧鼠头先辨寅宾腹裹推36、之加心上恶兆戴免头龟37、点至堪成急勾于认是卑38、寿宜圭与可齿记止加司39、右邑月何異左方才亦为40、举身为乙未登体用北之41、路左言如借时边寸莫违42、草勾添反庆乙九贴人飞43、惟末分忧夏就中识弟夷44、斋齐曾不较流染却相依45、戒或戈先设皋华脚预施46、睿虞元仿佛拒捉自依稀47、顶上哀衾别胸中器谷非48、止知民倚氏不道树多枝49、虑逼都来近论临勿妄窥50、起旁合用短遣上也同迷51、欲识高齐马须知兕既儿52、寺专无失错巢笔在思维53、丈畔微弯使孙边不绪丝54、奠教凡作愿勿使雍为离55、醉碎方行处丽琴初起时56、栽裁当自记友发更须知57、忽讶刘如对从来缶似垂58、含贪真不偶退邑尚参差59、减灭何曾误党堂未勿追60、女怀丹是母叟弃点成皮61、若谓涉同浅须教贱作师62、鼋鼍晁一类茶菊荣更亲63、非作浑如化功劳总若身64、示衣尤可惑奄宅建相邻65、道器吴难测竞充克有伦66、市于增一点仓欲可同人67、数段情何密曰甘势则匀68、固虽防梦简自合定浮淳69、添一车牛幸点三上下心70、参叁全不别閧巽岂曾分71、夺旧元无異嬴羸自有因72、势须宗掣系章体较平辛73、合戒哉依岁宁容拳近秦74、邪听行复止郎断屈仍伸75、田月土成野七九了收声76、最迫艰难叹尤疑事予争77、葛尊草上得廊廓月边生78、里力斯成曼圭心可是舂79、出书观项转别列看头平80、我家曾不远君畏自相仍81、甚义犬傍获幺交玉伴琼82、膝滕中委曲次比两分明83、二下客为乱宀藏了则宁84、而由问上点早得幸头门85、耻死休相犯貌朝喜共临86、鹿头真戴草狐足乃疑心87、勿使微成渐奚容闷即昆88、作南观两甫求鼎见棘林89、休助一居下弃奔七尚尊90、隶头真似系帛下即如禽91、沟谍皆从戈纸笺并用巾92、惧怀容易失会念等闲并93、近息追微異乔商橘不群94、颖频终别白所取岂容昏95、戚感威相等驭敦殷可亲96、台名依召立敝类逐严分97、邹歇歌难见成几贼易闻98、傅传相竞点留辨首从心99、昌曲终如鲁食良末若吞100、改头聊近体曹甚不同根101、旧说唐同雁尝思孝似存102、扫刍休得混彭赴可相侵103、世老偏多少谢衡正浅深104、酒花分水草技牧别支文105、可爱郊邻郭偏宜湛友谌106、尉财足下寻乌鸟头相分107、全皇同自異容客更纷然108、习观羲献迹免使墨池浑109、斯能透肝腑落笔自通玄。
王羲之草字诀
王羲之草字诀王羲之草字诀王羲之《草诀歌》（一）草圣最为难，龙蛇竞笔端。
毫厘虽欲辨，体势更须完。
有点方为水，空挑却是言。
宝盖无左畔，走之阙东边。
长短分知去，微茫视每安。
六手宜为禀，七红即是袁。
十朱知奉已，三口代言宣。
左阜贝丁反，右刀寸点弯。
曾差头不异，归浸体同观。
孤殆通相似，矛柔总一般。
乡卿随口得，爱凿与奎联。
詹侯熙照识，绳蜡达连看。
称摄将属倚，某枣借来旋。
慰赋真难别，朔邦岂易参。
常收无用直，密上不须盖。
才畔详牋牒，水元看永泉。
柬同东且异，府象辱还偏。
禾手乎年似，廊廟与绿缘。
即脚犹如恐，医初尚类坚。
全皇同自异，容客更纷然。
颡向戈牛始，鸡须下子先。
撇之非是乏，勾木可成村。
萧鼠头先辨，寅宾腹里推。
之加心上恶，兆戴免头龟。
尉与才须见，乌同鸟更疑。
寿宜圭与可，齿记止加司。
右邑月何异，左方才亦为。
举身为乙未，登体用北之。
路左言如借，时边寸莫违。
草勾添反庆，乙九贴人飞。
惟末分忧夏，就中识弟夷。
里力斯成曼，圭心可是春。
膝滕中委曲，次以两分明。
叔芹元仿佛，拒捉自依稀。
顶上哀衾别，胸中器谷分。
虑逼都来近，论临勿妄窥。
欲识高齐马，须知兕既儿。
虞虚悉迷遣，巢笔树挂枝。
丈畔微弯使，孙边不绪丝。
莫教凡勿作，勿使雍为离。
醉碎方行处，丽琴初起时。
栽裁当自记，友发更须知。
忽讶刘如对，从来缶似垂。
含贪真不偶，退邑尚参差。
减灭何曾误，党堂未易追。
女怀丹是母，叟弃点成皮。
王羲之《草诀百韵歌》（二）若谓涉同浅，须教贱作师。
鼋鼍晁一类，茶菊荣更论。
非作浑如化，功劳总若身。
示衣尤可惑，奄宅建相临。
道吴谷难测，竟充克有伦。
市於增一点，仓欲可同人。
数段情可密，曰甘势则匀。
固虽防梦简，自合定浮淳。
添一车牛幸，点三上下心。
余参全不别，巽哄岂曾分。
夺旧元无异，赢嬴自有因。
而由问上点，早得幸头门。
耻死休相犯，貊朝喜共临。
鹿头真戴草，狐足乃疑心。
勿使微成渐，奚容闷作昆。
作南观两甫，求鼎见棘林。
休助一居下，弃奔七尚尊。
采逢身近取，熊结足下寻。
隶头真似击，帛下即如禽。
草体十九种笔法口诀歌
草体十九种笔法口诀歌草体十九种笔法口诀歌1、落笔逆锋入，锋在画中延，点画之伊始，扎实意了然。
2、提笔锋运行，行进虚提杆，抽丝拉筋出，线条显劲健。
3、转笔不宜快，笔意重空旋，开张舒展势，作草多环绕。
4、行笔推向前，笔画即完全，均匀力着纸，草体线条观。
5、拙笔有快慢，换锋须臾间，快拙软无力，慢拙忌僵板。
6、蹲笔出轻按，笃实无跃感，如人之蹲行，步履沉甸甸。
7、顿笔呈关节，深厚要重按，草体字遒劲，力透纸背看。
8、驻笔浮纸行，迂回相顾盼，务实阻滑笔，墨注聚锋尖。
9、渡笔失萦带，起止无迹看，神留即画后，笔见未画先。
10、留笔戛然停，笔意性情见，防滑滞败笔，锋毫向空抬。
11、抢笔半虚实，空势在横端，直、侧、空、实抢，抢法堪可研：圆蹲出直抢侧抢偏蹲现，笔湿当空抢，实抢值墨干。
12、侧笔作点姿，写点不一般，飞动增气势，夷中可求险。
13、衄笔下复上，不似回锋观，为使笔画坚，逆笔除飘然。
14、涩笔滞柔滑，媚中把拙参，涩处不宜多，平添节奏感。
15、急笔似闪电，心潮涌瞬间，催僵化拘泥，草体传气概，16、打笔抖精神，空中落笔悬，犹如坠石沙，笔触生光彩。
17、纵笔写开来，气度大不凡，放开笔画写，舒展笔势哉。
18、振笔须坚实，中锋破其难，凝滞顿消除，飞动生姿颜。
19、摄笔草境界，跌宕墨波澜，“五合交臻”备，笔短意长焉。
中锋、侧锋、偏锋谈线条毛笔在纸上运行时大致有以上这三种状况、不同的书体，对运笔的要求也不相同。
篆书纯用中锋；隶书、楷书以中锋为主，侧锋为辅；行书、草书以中锋、侧锋为主，偏锋偶尔为之。
由于笔毫是柔软的，因此有时落笔处于偏锋状态，要在运行过程中将笔毫逐渐理顺调节成中锋。
线条形状、线质首先与用笔方式有关。
中锋用笔时写出的笔画两个边缘受力相等，线条圆浑而饱满。
相反，偏锋写出的线条，一个边缘受力，另一个边缘纯为副毫擦出，挺直的一边与瘫痪柔弱的另一边，两个边缘受力无法构成力量的均衡，笔画晃得扁平、单薄。
当然，这两种方法写出来的笔画外观形状也是不同的。
十八个草书口诀
十八个草书口诀：
1.落笔逆锋入，锋在画中延。
2.提笔锋运行，行进虚提杆。
3.转笔不宜快，笔意重空旋。
4.拙笔有快慢，换锋须臾间。
5.蹲笔出轻按，笃实无跃感。
6.顿笔呈关节，深厚要重按。
7.衄笔下复上，不似回锋观。
8.涩笔滞柔滑，媚中把拙参。
9.折笔方笔法，提按时相对。
10.驻笔力量小，顿笔力度大。
11.抢笔要略顿，挫笔须微转。
12.振笔须坚实，中锋破其难。
13.蹲笔与驻笔，提按有差异。
14.顿笔入字中，收笔须藏锋。
15.衄笔向上行，折锋须反衬。
16.转锋如曲腕，使转在指掌。
17.草圣最为难，驱尽方显美。
18.心沉气舒展，志意贵思辨。
9个好记的草书口诀看完一定有收获
9个好记的草书口诀看完一定有收获
1. 画横须看顶，画竖须看中。
画撇须看末，画捺须看前。
2. 横折撇捺一遍走，撇折横钩尾随后。
弯钩竖钩站左边，竖弯折弯上面走。
3. 一撇一捺足十分，再生一点去隔行。
点在一头曲线顶，最多顶上两点钩。
4. 遇到翘舌三条竖，右斜是点三横一。
若是九宫书写法，就用斜钩当标点。
5. 画圆还有脑袋差，结构四点要掌握。
小点两点相垂直，弯钩再添就圆通。
6. 连写时需倍用心，起笔中途勿停顿。
字母相交思虑清，大小合适才有声。
7. 平行线条勾和抖，大小均衡乃美妙。
筋斗翻身大屈挺，勾四五遍得好形。
8. 隶书笔画三结尾，右斜收笔是准绳。
横折搭捺钩勾也，竖弯挑点须标明。
9. 书写时姿态端正，一笔落地心齐整。
心境舒畅手有灵，欲造神文笔先清。
于右任草书口诀
于右任草书口诀
于右任草书口诀是一首描述草书书写技巧的诗歌，其内容如下：
左上符，匕与臣互文。
望坚毙翳类，左上视同仁。
三画连绵意，左下取半真。
上下取均势，俯仰生姿态。
参差互抱形，飞翻多意态。
草圣贵在悟，得意忘其形。
这首口诀主要描述了草书的结构特点、笔画连绵、书写姿态和飞翻形态等。
通过掌握这些要点，可以帮助学习者更好地掌握草书的书写技巧，提高书法水平。
拓展资料
于右任（1879年4月11日－1964年11月10日），原名于伯循，字诱人，号骚心，陕西三原人，祖籍泾阳，是中国近现代政治家、教育家、书法家。
于右任早年是清朝举人，后追随孙中山加入中国国民党，是中国近代国民党的创始人之一。
他曾任国民党政府审计院院长、监察院院长等职。
于右任在书法和诗词方面也有很深的造诣，被誉为“近代书圣”，他的书法作品广受赞誉，具有很高的艺术价值。
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草书歌诀/书谱2012-02-24 15:59:00| 分类：默认分类| 标签：|字号大中小订阅王羲之《草诀歌》（一）草圣最为难，龙蛇竞笔端。
毫厘虽欲辨，体势更须完。
有点方为水，空挑却是言。
宝盖无左畔，走之阙东边。
长短分知去，微茫视每安。
六手宜为禀，七红即是袁。
十朱知奉已，三口代言宣。
左阜贝丁反，右刀寸点弯。
曾差头不异，归浸体同观。
孤殆通相似，矛柔总一般。
乡卿随口得，爱凿与奎联。
詹侯熙照识，绳蜡达连看。
称摄将属倚，某枣借来旋。
慰赋真难别，朔邦岂易参。
常收无用直，密上不须盖。
才畔详牋牒，水元看永泉。
柬同东且异，府象辱还偏。
禾手乎年似，廊廟与绿缘。
即脚犹如恐，医初尚类坚。
全皇同自异，容客更纷然。
颡向戈牛始，鸡须下子先。
撇之非是乏，勾木可成村。
萧鼠头先辨，寅宾腹里推。
之加心上恶，兆戴免头龟。
尉与才须见，乌同鸟更疑。
寿宜圭与可，齿记止加司。
右邑月何异，左方才亦为。
举身为乙未，登体用北之。
路左言如借，时边寸莫违。
草勾添反庆，乙九贴人飞。
惟末分忧夏，就中识弟夷。
里力斯成曼，圭心可是春。
膝滕中委曲，次以两分明。
叔芹元仿佛，拒捉自依稀。
顶上哀衾别，胸中器谷分。
虑逼都来近，论临勿妄窥。
欲识高齐马，须知兕既儿。
虞虚悉迷遣，巢笔树挂枝。
丈畔微弯使，孙边不绪丝。
莫教凡勿作，勿使雍为离。
醉碎方行处，丽琴初起时。
栽裁当自记，友发更须知。
忽讶刘如对，从来缶似垂。
含贪真不偶，退邑尚参差。
减灭何曾误，党堂未易追。
女怀丹是母，叟弃点成皮。
王羲之《草诀百韵歌》（二）若谓涉同浅，须教贱作师。
鼋鼍晁一类，茶菊荣更论。
非作浑如化，功劳总若身。
示衣尤可惑，奄宅建相临。
道吴谷难测，竟充克有伦。
市於增一点，仓欲可同人。
数段情可密，曰甘势则匀。
固虽防梦简，自合定浮淳。
添一车牛幸，点三上下心。
余参全不别，巽哄岂曾分。
夺旧元无异，赢嬴自有因。
而由问上点，早得幸头门。
耻死休相犯，貊朝喜共临。
鹿头真戴草，狐足乃疑心。
勿使微成渐，奚容闷作昆。
作南观两甫，求鼎见棘林。
休助一居下，弃奔七尚尊。
采逢身近取，熊结足下寻。
隶头真似击，帛下即如禽。
沟渫皆从戈，纸笺并用巾。
惧怀容易失，会念等闲并。
近息追微异，乔商橘不群。
款频终别白，所取岂容昏。
戚或威相等，驭敦殷可亲。
台名依召立，敝类逐严分。
邹歇歌难见，成几贼易闻。
傅传相竞点，留辩首从心。
昌曲终如鲁，食良莫若吞。
改头聊近体，曹甚不同根。
止知民倚氏，尝思学似存。
扫诌休得混，彭赴可相侵。
世老偏多少，谢衡正浅深。
合识哉岁似，自别号蹄真。
酒花分水草，技放认支文。
可爱郊邻效，偏宜谌友湛。
意到形须似，体完神亦全。
斯能透肝腑，落笔自通玄。
【本文】草聖最為難，龍蛇競筆端。
毫釐雖欲辨，體勢更須完。
【翻譯】草書要寫得精美，是書法中最難的事。
點畫像龍蛇游走一樣，競相在筆端中呈現。
如毫釐般細微的變化雖然要分辨。
形體和氣勢更要要求完美。
【本文】有點方為水，空挑卻是言。
宀頭無左畔，辵遶闕東邊。
長短分知去，微茫視每安。
【翻譯】（左旁）有點的才是「水」。
只豎釣的則是「言」。
宀頭（即寶蓋頭）不寫左邊的點。
辶旁遶向左時，東邊的彎不用寫。
「知」和「去」的末筆，長的是知，短的是去。
「每」和「安」要仔細看。
【本文】步觀牛引足，羞見羊踏田。
六手宜為稟，七紅即是袁。
十朱知奉已，三口代言宣。
【翻譯】「步」字，是「牛」的末筆往左下拉。
「羞」字，是「羊」字的下面再加「田」。
「六」和「手」連寫即是「稟」。
「七」和「紅」連寫即是袁。
「十」和「朱」的連寫即是「奉」。
「三」和「口」的連即是「宣」。
【本文】左阜貝丁反，右刀寸點彎。
曾差頭不異，歸浸體同觀。
孤殆通相似，矛柔總一般。
【翻譯】左邊偏旁的「阜」（阝）和「貝」都寫成「丁」的反抅。
右邊偏旁的「刀」（刂）和「寸」都寫成一彎加一點。
「曾」和「差」，頭部寫法一樣。
「歸」和「浸」，形體大致相同。
「孤」和「殆」，寫法很相似。
「矛」和「柔」寫法，幾乎一樣（柔字末筆多一長點）。
【本文】采夆身近取，熙照眼前看。
思惠魚如畫，禾乎手似年。
既防吉作古，更慎達為連。
【翻譯】「采」和「夆」，寫法很相似。
「熙」和「照」，看起來也差不多。
「思」、「惠」、「魚」三字的寫法，和「畫」字很像。
「禾」、「乎」、「手」三字的寫法，和「年」字很像。
既要防止把「吉」寫作「古」。
更要謹慎別把「畫」寫作「連」。
【本文】寧乃繁於叔，侯兮不減詹。
稱攝將屬倚，某棗借來旋。
慰賦真難別，朔邦豈易參。
【翻譯】「寧」的寫法與「叔」相似，而稍繁了一點。
「侯」的寫法與「參」相似，筆畫基本相同。
「稱」和「攝」的右半邊寫法和「屬」的下面一樣。
「某」和「棗」起頭及下面的旋轉方法和「來」一樣。
「慰」和「賦」的寫法差不多，真的很難區別。
「朔」和「邦」的寫法也很相似，確實不易分辨。
【本文】常收無用直，密上不須宀。
才畔詳牋牒，水元看永泉。
柬同東且異，府象辱還偏。
【翻譯】「常」的收筆，不用寫直（只用一點作收）。
「密」的上頭，不用加「宀」（即不用加寶蓋頭）。
「牋」和「牒」的左旁都寫成「才」（即扌，提手旁）。
「永」和「泉」的下面都寫成「水」。
「柬」和「東」大同小異（中間只差有無一小橫）。
「府」和「辱」很像，但還有點不同。
【本文】才傍干成卉，勾盤柬作闌。
鄉卿隨口得，愛鑿與奎全。
玉出頭為武，干銜點是丹。
【翻譯】「才」（即提手旁）和「干」連寫相依傍，便成「卉」字。
「勾」（即門的草字）在「柬」的上面盤過來，就是「闌」字。
「鄉」、「卿」二字都像「口」而得形。
「愛」、「鑿」二字相似，「奎」、「全」二字相似。
「玉」出頭為「武」字。
「干」字中間銜著一點，就是「丹」。
【本文】蹄號應有法，雲虐豈無傳。
盜意腳同適，熊絃身似然。
矣其頭少變，兵共足雙聯。
【翻譯】「蹄」和「號」草寫相似，但又各有其寫法。
「雲」和「虐」上部一樣，下部亦各有其寫法。
「盜」和「意」下面的腳和「適」相似。
「熊」和「絃」的字身和「然」相似。
「矣」和「其」二字的頭，稍有變化（稍有不同）。
「兵」和「共」二字的腳，都是兩點相聯。
【本文】莫寫包庸守，勿書綠是緣。
謾將繩當臘，休認寡為寛。
即腳猶如恐，還身附近遷。
【翻譯】不要把「包」寫成「守」。
不要把「綠」寫成「緣」。
不要把「繩」當作「臘」。
不要把「寡」字認作「寛」。
「即」的腳（下部）就像「恐」。
「還」的字身（中間）和「遷」很相似。
【本文】寒容審有象，憲害寘相牽。
滿外仍知備，醫初尚類堅。
直須明謹解，亦合別荊前。
【翻譯】「寒」、「容」、「審」三字有相像的地方（三字頭部都是「宀」）。
「憲」、「害」、「寘」三字也有相似之處（三字頭部也都是「宀」，中間的寫法也很像）。
「滿」字右邊的寫法很像「備」。
「醫」字開頭的寫法很像「堅」。
應該了解「謹」和「解」的右邊相同，左邊相異。
也應該了解「別」、「荊」、「前」三字有相似的地方，亦有相異的地方。
【本文】顙向戈牛始，雞須下子先。
撇之非是乏，勾木可成村。
蕭鼠頭先辨，寅賓腹裏推。
【翻譯】「顙」是先從左邊的「戈」、「牛」連草開始寫。
「雞」得先從左邊的「下」、「子」連草開始寫。
「丿」、「之」合起來不是「乏」（「乏」的草寫上面沒有一點）。
「乛」、「木」合起來連寫，可以變成「村」（「村」是木的末筆往右拉長、勾回）。
「蕭」、「鼠」先分辨他們的頭部不一樣（其餘中、下部寫法完全一樣）。
「寅」、「賓」中間的腹部只差一撇（其餘上、下部寫法完全一樣）。
【本文】之加心上惡，兆戴免頭龜。
點至堪成急，勾干認是卑。
壽宜圭與可，齒記止加司。
【翻譯】「之」加上「心」上下連寫，便是「惡」字。
「兆」的上面戴上「免」，便是「龜」字。
「點」和「至」連寫，便是「急」。
「勾」和「干」連寫，便是「卑」。
「壽」是「圭」和「可」的連寫。
「齒」記住是「止」加上「司」的連寫。
【本文】右邑月何異，左方才亦為。
舉身為乙未，登體用北之。
路左言如借，時邊寸莫違。
【翻譯】右邊的邑（阝）和「月」寫起來一樣。
左邊的「方」和「才」寫起來也一樣。
「舉」的字身，由「乙」、「未」連寫組成。
「登」的形體，由「北」、「之」連寫組成。
「路」的左旁，就像跟「言」借來的一樣（寫法和「言」一樣）。
「時」的右邊，「寸」字不要寫錯。
【本文】草勾添反慶，乙九貼人飛。
惟末分憂夏，就中識弟夷。
齋曾不較，流染却相依。
（另本作「齋齊曾不較」為佳）【翻譯】「草」加「勾」再加上「反」，就成了「慶」。
「乙」加「九」再貼上「人」，就成了「飛」。
在末筆，可以分出「憂」、「夏」二字的不同（「憂」的下面多一橫）。
在中間，可以看出「弟」、「夷」二字的不同（「夷」的中間多一橫）。
「齋」、「齊」二字大體相似（只是末筆結尾不同）。
「流」、「染」二字也差不多（也只是末筆結尾不同）。
【本文】或戒戈先設，皐華腳預施。
睿虞元彷彿，拒捉自依稀。
頂上哀衾別，胸中器谷非。
【翻譯】「或」、「戒」二字，都是從上面的「戈」開始寫的。
「皐」、「華」二字，都是從下面的腳抅起來開始寫的。
「睿」、「虞」二字，基本相似。
「拒」、「捉」二字，寫起來也差不多（「拒」比「捉」多一點）。
【本文】止知民倚氏，不道樹多枝。
慮逼都來近，論臨勿妄窺。
起旁合用短，遣上也同迷。
【翻譯】只知道「民」和「氏」二字很接近。
不要說「樹」和「枝」二字也是很相似的。
「慮」、「逼」二字寫法也都很接近，「論」、「臨」二字不要輕忽，要仔細區別。
「起」的左旁和「短」的左旁一樣。
「遣」的上面和「迷」的上面也一樣。
【本文】欲識高齊馬，須知兕既兒。
寺專無失錯，巢筆在思維。
丈畔微彎使，孫邊不緒絲。
【翻譯】想認識「高」、「齊」、「馬」三字，就應該知道「兕」、「既」、「兒」三字，寫法都是有同有異。
寫「寺」、「專」二字時不要寫錯（「專」多一橫）。
寫「巢」、「筆」二字時要思考一下（上面不一樣）。
「丈」（首筆）的旁邊微變一下，就是「使」字。
「孫」的右邊是「小」字，而不是「糸」。
【本文】莫教凡作願，勿使雍為離。
醉碎方行處，麗琴初起時。
栽裁當自記，友發更須知。
【翻譯】不要把「凡」寫作「願」（末筆抅的方向不同）。
不要把「雍」寫成「離」。
「醉」、「碎」的分辨處在剛起筆的地方。
「麗」、「琴」的相同處也在初起的開頭。
「栽」、「裁」的寫法應當自己記住。
「友」、「發」的寫法更應該知道。
【本文】忽訝劉如對，從來缶似垂。
含貪真不偶，退邑尚參差。
減滅何曾誤，黨堂未易追。
【翻譯】忽然訝異「劉」和「對」這麼相似。
從古以來「缶」和「垂」寫法就很像。
「含」、「貪」的寫法不完全相同（上半部一樣，下半部不同）。
「退」、「邑」的寫法尚有不一樣的地方。
「減」和「滅」不要寫錯誤（二字稍有不同）。
「黨」和「堂」很容易錯失（二字形相近）。
【本文】女懷丹是母，叟棄點成皮。
若謂涉同淺，須教賤作師。
黿鼉一類，茶菊策更親。
【翻譯】「女」字上面加一點就是「母」，「叟」字左邊去掉一點就成了「皮」。
如果說「涉」和「淺」相同（只差最後一點）。
就應該把「賤」寫作「師」（也只差最後一點）。
「黿」、「鼉」、「」屬於下半部寫法一樣的同類。