古典主义时期音乐 ppt课件

§ 1761年，年仅30岁的海顿在维也纳已很有名气，这时一位更加富
公
有的公爵艾斯特哈奇雇用了他。在这位公爵那富丽堂皇的宫廷里，有一
爵
艾
个相当规模的乐队，还有一批歌唱家，这些对于海顿来说，音乐的天地
斯
更加广阔了。海顿为公爵服务了30年，在这个阶段里，他创作出他一生
特
中绝大部分的管弦乐、室内乐、歌剧及宗教性作品。
v 海顿最重要的贡献是108部交响曲和68首四重奏，在这两个领域里体现出他永不 停息的探求精神。
（一）交响曲
ü 海顿被人尊称为“交响曲之父”，他的成
海
就在于把这种原来较粗糙的音乐形式发展到更
顿 在
新、更完美的高度，通过自己的创作逐渐完善
排
练
了交响曲的基本模式。
弦
乐
四
ü 海顿早期交响曲的乐章数目并不确定，直
海
顿
运特别好，仿佛总是有幸运之星牵引着似的，使他总与好机遇
出
有缘。因为天生有一幅好嗓子，海顿8岁那年被维也纳斯蒂芬教
生 地
堂乐长挑去参加唱诗班，在唱诗班里学习了乐理，也学习了几
种乐器的演奏。
§ 变声期之后，海顿离开了教堂，靠在宫廷或乐队弹奏管风琴或羽管键琴谋生。海顿22 岁那年，他结识了维也纳有名的音乐大师波波拉。海顿甘心作了波波拉的侍从弟子，他没 有钱交学费，每天除了跟波波拉学作曲，还要为老师打扫卫生、洗衣服、梳假发，做他的 仆人。
§ 1809年5月10日，拿破仑率领的侵略军到达维也纳，一颗炮弹正好落在海顿的住宅旁 边。三周之后，海顿那漫长而平静的一生结束了。
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v 海顿的作品无论是数量还是所涉及的领域，都是惊人的：108首的交响曲、为各 种乐器写的协奏曲、不同类型的室内乐（奏鸣曲、二重奏、三重奏）、小型器乐曲 （嬉游曲、小夜曲、小步舞曲）、30多部歌剧、大量的弥撒曲、康塔塔、清唱剧、独 唱声乐曲。
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拿破仑一世加冕大典
（法国 达维特 ）
荷 拉 斯 兄 弟 的 宣 誓 （法国 达维特 ）
马 拉 之 死
（ 法 国
达 维 特 ）
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海顿
生平 创作
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§ 弗朗茨•约瑟夫•海顿（Franz Joseph Haydn，1732---1809）
1732年出生在奥地利的一个造车轮的贫穷农民家里。但他的命
古典主义时期音乐
概-述
§ 18世纪欧洲最重要的思潮是产生于法国并迅速波及欧洲的“启蒙运动” （The Enlightenment）。
§ 启蒙运动继承了文艺复兴时期的人文主义但又发展了它，是以先进的思想教育民 众，启迪民众。法国的伏尔泰、卢梭、狄德罗等人是当时的代表人物，他们提出了 “自由、平等、博爱”的口号，反对封建君主专制及贵族特权，提倡个人平等、自由； 主张发展科学和知识，揭露和批判宗教迷信。启蒙运动的影响遍及政治、经济、文化 各个领域。
§ 1791年，海顿初次访问伦敦，起程时，莫扎特担心以后再也见不到年逾花甲的海顿了， 不禁失声痛哭。可谁想到，莫扎特会在海顿之前匆匆辞世而去，海顿悲痛不已，“原谅 我”，他对朋友们说，“想到我的莫扎特，我就止不住要伤心落泪”。
§ 晚年的海顿功成名就，两次访问伦敦都受到群众的热烈欢呼，还接受了牛津大学赠予的 荣誉学位。此外，海顿每年还可以享受到丰厚的养老金，生活得优裕而满足。66岁那年， 海顿写出了他的杰作——清唱剧《创世纪》。
§ 为了传播启蒙思想，这一时期的欧洲在文学、艺术等方面都出现了“大众化”的 倾向。越来越多的小说、戏剧表现普通人的日常生活和思想感情。如，控诉和鞭挞封 建专制的戏剧作品《塞维利亚理发师》、《费加罗的婚礼》（博马舍），《阴谋与爱 情》（席勒）等。
§ 18世纪的音乐生活进一步走向了世俗化、民众化，一些专供普通市民欣赏的音乐 会开始繁荣起来。当然，在18世纪中下叶政治情景的重重矛盾中，艺术生活也是多重 并列发展的，音乐家的创作与演出必须符合各个阶层人的需要，因此服务于王宫贵族 的娱乐性作品也大量存在。
§ 终于，又有一个机遇降临了。有位贵族很欣赏海顿的才华，决定雇用他做家庭乐师，并 声明有一个挺象样的乐队可以给他使用。海顿知道后欣喜若狂，因为这意味着他有了一个 正式的职业，以后可以一心一意地搞音乐了！在那个时代，音乐家的地位并不高，和一个 马车夫的地位差不多。
§ 于是，海顿每天穿着绣金花的背心和白色的紧身裤去上班，不管什么样 的天气，都必须扑上香粉，带着梳有小辫子的假发。虽然写什么曲子、演奏 什么作品都要服从主人的爱好，可是海顿现在拥有一个乐队，还有许多音乐 大师的乐谱，他可以边创作边实践学习了，对于曾经一贫如洗、前程未卜而 又酷爱音乐的他来说，这是何等的奢求啊！
重
到60年代初期，他的三首交响曲“早晨”、
奏
“中午”、“晚上” ，已明确采用四个乐章
的结构。
ü 集大成的12首“伦敦”交响曲，把交响曲套曲定型为四个乐章的结构，并且把 各个乐章的不同性质和常用曲式确定下来：
• 第一乐章常常是快板，奏鸣曲式，热情洋溢的；第二乐章是慢板、行板、广板， 常用奏鸣曲式或主题与变奏形式，旋律朴素动人、优美如歌；第三乐章是带三声中 部的小步舞曲，性格幽默而活泼的，是很有魅力的音乐；第四乐章快板或比第一乐 章更快的急板，常用回旋曲式、奏鸣曲式或两者结合起来的奏鸣回旋曲式，比第一 乐章更加热烈欢快。
对于18世纪新风格的构成要素，可归纳为以下几个方面： ü 旋律追求优美动人的气质，倾向于方整性结构，与民间音调及舞蹈节 奏的联系更为紧密。 ü 调性、和声的安排上升为结构作品的重要因素，段落或乐章有明显的 终止式，强调更加简洁的和声风格。 ü 从短小动机孕育出丰富乐思的技巧得到蓬勃发展，乐章中主题的对比 变化取代了巴罗克单一主题模进展开。 ü 通奏低音逐渐被明确的乐器记谱所取代。 ü 当时常用的体裁是奏鸣曲、协奏曲、交响曲和四重奏等，常用的曲式， 除了二部曲式、三部曲式及变奏曲式外，奏鸣曲式的发展最为充分。 § 古典主义时期的音乐风格，可以概括为：理性主义。在古典乐派的 作品中，注重形式的统一和结构的严整，笑不可以大笑，哭不可以大哭。 在内容与形式的关系上追求二者平衡。
哈 奇
§ 海顿和莫扎特的友谊不能不提。这可以说是音乐史上最美的插曲之一。海顿的年纪比莫 扎特大二十四岁，两人竟成了艺术上的忘年交。几乎从孩提时代起，莫扎特就是“海顿爸 爸”的热诚仰慕者，他曾把他创作的六首弦乐四重奏献给海顿，并由衷地说：“这是我对 您的报答，因为正是您给我揭示了写作四重奏乐曲的艺术。”而海顿却谦逊地说：“从莫 扎特的每一部作品中，我都学到了一些东西。”