古典主义时期音乐 ppt课件
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巴洛克和古典时期音乐ppt课件
第七讲巴洛克时期音乐（1600——1750）
• A段旋律（见365首上5页）
第七讲巴洛克时期音乐（1600——1750）
• 巴赫《圣母颂》：这是一首旋律优美的音 乐小品，小提琴在竖琴八小结的分解和弦 的衬托下，奏出了如歌的主题，缓慢而优 美的旋律，采用节进的手法加上节奏的逐 步变化表现出内心的激动和不平静。竖琴 的律动和小提琴的缓步上升形成了鲜明的 对比。
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第七讲巴洛克时期音乐（1600——1750）
• 代表人： • 蒙特威尔第：歌剧《奥菲欧》 • J· S巴赫：《马太受难曲》、《约翰受难 曲》、《马可受难曲》《勃兰登堡协奏曲》 • 亨德尔：清唱剧《弥赛亚》
第七讲巴洛克时期音乐（1600——1750）
• 约翰· 塞巴斯蒂安· 巴赫 （J· S· Bach 1685—1750） 生于德国中部图林根。十 八岁起历任多处教堂和宫 廷乐长及管风琴师。生前 仅以管风琴演奏家著名， 去世百年后其创作才得到 世人瞩目。他笃信宗教， 把新教及管风琴作为创作 的主要构思核心同时受资 产阶级启蒙主义思想影响， 所以作品突破了教会的规 范。具有丰富的世俗情感 和大胆的革新精神。
• • • 音乐特点： 音乐从中世纪的教会调式体系中挣脱出来，确立稳定的 大小调和声体系； 多声部音乐的和声功能观念产生了数字低音的写作和演 奏方法； 器乐曲的音乐的主题的陈述和引申渐渐形成不间断发展 的二部曲式； 旋律连绵不断，节奏律动频繁，乐曲大段落间有鲜明的 力度对比； 歌剧、清唱剧、康塔塔等大型综合性声乐体裁以及奏鸣 曲、三重奏鸣曲、大协奏曲、独奏协奏曲等器乐体裁得 到确立和发展。
第七讲巴洛克时期音乐（1600——1750）
• 亨德尔：焰火音乐 • 作于1748年，为庆祝英法长达八年争夺奥 地利帝国王位的胜利，英国在伦敦“绿色 公园”举行庆典，此曲为此而写。由第一 部分庄严的序曲，加上第二部分放焰火时 用的五个情绪明朗、欢乐的小曲组成。它 们的小标题是：“布列舞曲”、“西西里 风格的广板”、“快板”、两首“小步舞 曲”。
古典主义时期音乐ppt课件 (2)
奥地利作曲家。出身宫廷乐师家庭。 父亲是小提琴家和作曲家。莫扎特从小 就显露出极高的音乐天赋，在父亲的全力 培养下，六岁就随父亲和姐姐以神童的姿态到欧洲各国旅行演出。 8岁就创作了奏鸣曲和交响曲，11岁写下了第一部歌剧。 18岁到25岁期间，在奥地利萨尔斯堡大主教门下任乐师，创作 了大量作品。深具自由意识的莫扎特，对自己卑微的仆役身份感 到不满，和主教发生冲突，终于在1781年离开萨尔斯堡。 25岁以后，直到1781年去世，这最后在维也纳的十年是莫扎特最 好的创作时期。写了《后宫诱逃》《费加罗的婚礼》《唐·璜》 《魔笛》等25部歌剧、50部交响曲，以及其它协奏曲、钢琴奏鸣曲 和各种室内乐。此外，在政治上，莫扎特还参加了具有资产阶级 启蒙思想的秘密宗教组织团体“共济会”。去世前的病重期间，创 作了最后一部大型宗教音乐《安魂曲》。 莫扎特的音乐单纯和谐、清丽流畅、自然而深情、 对称均衡，体现了一种永恒的音乐的美。
交响乐队（管弦乐队）介绍
交响乐队，即大型管弦乐队，由四组乐器组成： 弦乐组：有小、中、大、低音提琴、竖琴 木管组：有短笛、长笛、双簧管、单簧管、大管 铜管组：有圆号、小号、长号、大号 打击乐器组：有定音鼓、大鼓、钹、三角铁、小鼓、锣 木琴、响板、铃鼓、木鱼、响鞭等 管弦乐队规模有大有小，人数自数十人至百余人不等。
抒情男高音 男高音 戏剧男高音 男中音 男低音 女高音 女声 女中音 女低音 抒情女高音 戏剧女高音 花腔女高音
男声 人 声 分 类
咏叹调：西洋歌剧中一种极富抒情性、戏 剧性的独唱乐段。一般篇幅较长，音域宽， 技巧性强，用于集中表达人物的内心活动。
《G 大调弦乐小夜曲》
g小调第四十交响曲
（第一乐章 快板） 这是莫扎特的交响曲中最广为人知 的一首。整部交响曲热情洋溢，极富感 情。第一乐章是奏鸣曲式。音乐一开始 就由弦乐奏出无比动听而又略带激情的 主部主题，这段很出名，后来经常被改 编为轻音乐曲单独演奏。副部主题则以 妩媚中略带哀怨的性格与主部形成对比
交响乐队（管弦乐队）介绍
交响乐队，即大型管弦乐队，由四组乐器组成： 弦乐组：有小、中、大、低音提琴、竖琴 木管组：有短笛、长笛、双簧管、单簧管、大管 铜管组：有圆号、小号、长号、大号 打击乐器组：有定音鼓、大鼓、钹、三角铁、小鼓、锣 木琴、响板、铃鼓、木鱼、响鞭等 管弦乐队规模有大有小，人数自数十人至百余人不等。
抒情男高音 男高音 戏剧男高音 男中音 男低音 女高音 女声 女中音 女低音 抒情女高音 戏剧女高音 花腔女高音
男声 人 声 分 类
咏叹调：西洋歌剧中一种极富抒情性、戏 剧性的独唱乐段。一般篇幅较长，音域宽， 技巧性强，用于集中表达人物的内心活动。
《G 大调弦乐小夜曲》
g小调第四十交响曲
（第一乐章 快板） 这是莫扎特的交响曲中最广为人知 的一首。整部交响曲热情洋溢，极富感 情。第一乐章是奏鸣曲式。音乐一开始 就由弦乐奏出无比动听而又略带激情的 主部主题，这段很出名，后来经常被改 编为轻音乐曲单独演奏。副部主题则以 妩媚中略带哀怨的性格与主部形成对比
古典音乐幻灯片ppt课件
清浅的沙流，云程万里，天际群雁飞鸣起落的声情。曲意爽朗，乐思开阔，给人以 肃穆而又富于生机之感，借鸿雁之高飞远翔，抒发和寄托人们的胸臆，体现了古代 人民对祖国美丽风光的歌颂与热爱。
四、《梅花三弄》 古琴曲《梅花三弄》又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，是中国古典乐
曲中表现梅花的佳作，早在唐代就在民间广为流传。全曲表现了梅花洁白芳香、凌 霜傲雪的高尚品性，是一首充满中国古代士大夫情趣的琴曲。《枯木禅琴谱》说： “曲音清幽，音节舒畅，一种孤高现于指下；似有寒香沁入肺腑，须从容联络，方 得其旨。”
《阳春白雪》原是春秋战国时期楚国的两首高深的歌曲名，即《阳春》和《白雪》，
晋隋以来有此笛曲，为东晋大将桓伊所作。后经唐代琴家颜师古改编为琴曲，流
传至今。梅花傲霜高洁的品格，是古今艺术创作的重要题材，常为人们用以隐喻具 有高尚节操的人。明杨抡《伯牙心法》记载：“梅为花之最清，琴为声之最清，以 最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也。三弄之意，则取泛音三段，同弦异徽云 尔。”琴曲中采用完整重复三段泛音写法不多见，“故有处处三叠阳关，夜夜梅花 三弄之诮。”(《律话》)。
据文献记载，《高山流水》原为一曲，自唐代以后，《高山》与《流水》分为两
首独立的琴曲。其中《流水》一曲，在近代得到更多的发展，曲谱初见于明代《神 奇秘谱》（朱权成书于1425年）。管平湖先生演奏的《流水》曾被录入美国太空探 测器的金唱片，于1977年8月22日发射到太空，向茫茫宇宙寻找新的“知音”。 二、《广陵散》
《广陵散》又名《广陵止息》，是我国古代的一首大型器乐作品，为汉魏时期相
和楚调但曲之一。嵇康因反对司马氏专政而遭杀害，临刑前曾从容弹奏此曲以寄托。 据《神奇秘谱》载录，此曲原是东汉末年流行于广陵地区（即今安徽寿县境内）的 民间乐曲，曾用琴、筝、笙、筑等乐器演奏，现仅存古琴曲。
四、《梅花三弄》 古琴曲《梅花三弄》又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，是中国古典乐
曲中表现梅花的佳作，早在唐代就在民间广为流传。全曲表现了梅花洁白芳香、凌 霜傲雪的高尚品性，是一首充满中国古代士大夫情趣的琴曲。《枯木禅琴谱》说： “曲音清幽，音节舒畅，一种孤高现于指下；似有寒香沁入肺腑，须从容联络，方 得其旨。”
《阳春白雪》原是春秋战国时期楚国的两首高深的歌曲名，即《阳春》和《白雪》，
晋隋以来有此笛曲，为东晋大将桓伊所作。后经唐代琴家颜师古改编为琴曲，流
传至今。梅花傲霜高洁的品格，是古今艺术创作的重要题材，常为人们用以隐喻具 有高尚节操的人。明杨抡《伯牙心法》记载：“梅为花之最清，琴为声之最清，以 最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也。三弄之意，则取泛音三段，同弦异徽云 尔。”琴曲中采用完整重复三段泛音写法不多见，“故有处处三叠阳关，夜夜梅花 三弄之诮。”(《律话》)。
据文献记载，《高山流水》原为一曲，自唐代以后，《高山》与《流水》分为两
首独立的琴曲。其中《流水》一曲，在近代得到更多的发展，曲谱初见于明代《神 奇秘谱》（朱权成书于1425年）。管平湖先生演奏的《流水》曾被录入美国太空探 测器的金唱片，于1977年8月22日发射到太空，向茫茫宇宙寻找新的“知音”。 二、《广陵散》
《广陵散》又名《广陵止息》，是我国古代的一首大型器乐作品，为汉魏时期相
和楚调但曲之一。嵇康因反对司马氏专政而遭杀害，临刑前曾从容弹奏此曲以寄托。 据《神奇秘谱》载录，此曲原是东汉末年流行于广陵地区（即今安徽寿县境内）的 民间乐曲，曾用琴、筝、笙、筑等乐器演奏，现仅存古琴曲。
高中音乐鉴赏《欧洲古典主义音乐》精品课件-PPT课件
“交响乐之父”
确立了交响乐的形式。
他一生写作了104首交响曲， 《惊愕交响曲》 《时钟交响曲》 4部清唱剧以“创世纪”和“四 季”最为突出，同时也写作了 68首的弦乐四重奏，52首钢琴 奏鸣曲，以及一些20部歌剧（5 部散失）、轻歌剧、13部弥撒 曲和声乐作品。
惊愕交响曲第二乐章主题
小知识：交响乐队中的乐器分类
古典主义音乐，是1750－1820年这一段时 间的欧洲主流音乐，又称维也纳古典乐派。 此乐派三位最著名的作曲家是海顿、莫扎特 和贝多芬。 亦有人认为“古典”是对应于“流行”而言 的，因为这些音乐经得起时间的考验，能够 引起不同时代听众的共鸣，故认为应当称之 为“经典”（classic）的音乐。
海 顿 【奥】(1732-1809年)
03 33 | 1 -
2、副部主题：
2/4
. 5 i | 7 i | 2 6 | 6 5 |
欣赏《命运交响曲》的第一乐章
音乐给你怎样的感受 ？
贝多芬c小调《第五（命运）交响曲》第一乐章
你在音乐中感受到了什么 ？
情绪激昂、气势宏大，给人以震撼力！ 展现出一幅 惊心动魄的，与命运交战的画 面。
合作探究
弦乐组：小提琴、中提琴、大提琴、低 音大提琴； 木管组：短笛、长笛、双簧管、单簧管 大管、 英国管等； 铜管组：小号、圆号（法国号）、长号、 大号等； 打击乐组：定音鼓、三角铁、大鼓、小 军鼓
弦乐组：
小提琴
中提琴
大提琴
木管组：
短笛
长笛
单簧管
双簧管
英国管
铜管组：
小号
长号
圆号（法国号）
大号
打击乐器组：
你熟悉这首作品的旋律吗？能不 能哼唱一下？
你熟悉这首作品的旋律吗？能不 能哼唱一下？
确立了交响乐的形式。
他一生写作了104首交响曲， 《惊愕交响曲》 《时钟交响曲》 4部清唱剧以“创世纪”和“四 季”最为突出，同时也写作了 68首的弦乐四重奏，52首钢琴 奏鸣曲，以及一些20部歌剧（5 部散失）、轻歌剧、13部弥撒 曲和声乐作品。
惊愕交响曲第二乐章主题
小知识：交响乐队中的乐器分类
古典主义音乐，是1750－1820年这一段时 间的欧洲主流音乐，又称维也纳古典乐派。 此乐派三位最著名的作曲家是海顿、莫扎特 和贝多芬。 亦有人认为“古典”是对应于“流行”而言 的，因为这些音乐经得起时间的考验，能够 引起不同时代听众的共鸣，故认为应当称之 为“经典”（classic）的音乐。
海 顿 【奥】(1732-1809年)
03 33 | 1 -
2、副部主题：
2/4
. 5 i | 7 i | 2 6 | 6 5 |
欣赏《命运交响曲》的第一乐章
音乐给你怎样的感受 ？
贝多芬c小调《第五（命运）交响曲》第一乐章
你在音乐中感受到了什么 ？
情绪激昂、气势宏大，给人以震撼力！ 展现出一幅 惊心动魄的，与命运交战的画 面。
合作探究
弦乐组：小提琴、中提琴、大提琴、低 音大提琴； 木管组：短笛、长笛、双簧管、单簧管 大管、 英国管等； 铜管组：小号、圆号（法国号）、长号、 大号等； 打击乐组：定音鼓、三角铁、大鼓、小 军鼓
弦乐组：
小提琴
中提琴
大提琴
木管组：
短笛
长笛
单簧管
双簧管
英国管
铜管组：
小号
长号
圆号（法国号）
大号
打击乐器组：
你熟悉这首作品的旋律吗？能不 能哼唱一下？
你熟悉这首作品的旋律吗？能不 能哼唱一下？
古典音乐鉴赏ppt课件
古典音乐鉴赏
古典音乐简介
广义的古典音乐是指：西洋古典音乐，那些从西方 中世纪开始至今的、在欧洲主流文化背景下创作 的音乐，主要因其复杂多样的创作技术和所能承 载的厚重内涵而有别于民间音乐。
狭义的古典音乐是指：古典主义音乐，是1750－ 1820年这一段时间的欧洲主流音乐，又称维也纳 古典乐派。此乐派三位最著名的音乐家是海顿、 莫扎特和贝多芬。
Байду номын сангаас
古典音乐著名人物人物及作品
“交响乐之父”海顿 “神童”莫扎特 “乐圣”贝多芬
古典音乐乐器介绍
• 弦乐器 （小提琴 中提琴 大提琴 倍低音提琴） • 木管乐器 （短笛 长笛 单簧管 英国管 双簧
管 大管） • 铜管乐器（圆号 小号 短号 长号 大号）
• 打击乐器 （定音鼓、小鼓、大鼓、钹、铃 鼓、沙槌、三角铁、响板、木琴 ）
谢谢观赏
• 小夜曲 小号协奏曲 • 清唱剧《创世纪》 • G大调第94号交响曲
《惊愕》 • d小调第一零一交响曲
《时钟》 • 升f小调第四十五交响
曲《告别》 • G大调《小夜曲》 • 《吉普赛回旋曲》
交响乐《费加罗的婚礼》 《唐.璜》 《魔笛》《 降E调第39号交 响曲》〈帝王〉 《G小调第40号交响曲》 《C大调第41号交响曲》〈丘 比特〉 协奏曲 《D大调小提琴协奏 曲第四号 》 《降B大调小提琴协奏曲第五 号》 《C大调钢琴协奏曲第21号》 《A大调钢琴协奏曲第23号》
巴洛克 贝多芬 莫扎特 海顿 舒伯特
舒曼 萧邦
连线
钢琴奏鸣曲第八号《悲怆》 歌剧《奥菲欧》 《天鹅之歌》 《英雄》波兰舞曲 《童话画册》 《魔笛》 《 小夜曲》
德国 意大利 波兰
奥国
听古典音乐的感受
古典音乐简介
广义的古典音乐是指：西洋古典音乐，那些从西方 中世纪开始至今的、在欧洲主流文化背景下创作 的音乐，主要因其复杂多样的创作技术和所能承 载的厚重内涵而有别于民间音乐。
狭义的古典音乐是指：古典主义音乐，是1750－ 1820年这一段时间的欧洲主流音乐，又称维也纳 古典乐派。此乐派三位最著名的音乐家是海顿、 莫扎特和贝多芬。
Байду номын сангаас
古典音乐著名人物人物及作品
“交响乐之父”海顿 “神童”莫扎特 “乐圣”贝多芬
古典音乐乐器介绍
• 弦乐器 （小提琴 中提琴 大提琴 倍低音提琴） • 木管乐器 （短笛 长笛 单簧管 英国管 双簧
管 大管） • 铜管乐器（圆号 小号 短号 长号 大号）
• 打击乐器 （定音鼓、小鼓、大鼓、钹、铃 鼓、沙槌、三角铁、响板、木琴 ）
谢谢观赏
• 小夜曲 小号协奏曲 • 清唱剧《创世纪》 • G大调第94号交响曲
《惊愕》 • d小调第一零一交响曲
《时钟》 • 升f小调第四十五交响
曲《告别》 • G大调《小夜曲》 • 《吉普赛回旋曲》
交响乐《费加罗的婚礼》 《唐.璜》 《魔笛》《 降E调第39号交 响曲》〈帝王〉 《G小调第40号交响曲》 《C大调第41号交响曲》〈丘 比特〉 协奏曲 《D大调小提琴协奏 曲第四号 》 《降B大调小提琴协奏曲第五 号》 《C大调钢琴协奏曲第21号》 《A大调钢琴协奏曲第23号》
巴洛克 贝多芬 莫扎特 海顿 舒伯特
舒曼 萧邦
连线
钢琴奏鸣曲第八号《悲怆》 歌剧《奥菲欧》 《天鹅之歌》 《英雄》波兰舞曲 《童话画册》 《魔笛》 《 小夜曲》
德国 意大利 波兰
奥国
听古典音乐的感受
古典主义 音乐 ppt课件
1313pptppt课件课件第一节第一节时代背景时代背景第二节第二节音乐特征音乐特征第三节第三节奏鸣曲式奏鸣曲式第四节第四节海顿海顿莫扎特莫扎特贝多芬贝多芬1414pptppt课件课件第一节第一节时时代代背背景景十八世纪后半叶的欧洲十八世纪后半叶的欧洲思想上和政治上思想上和政治上发生了巨大的变革
第四章
D ……
主题 插部 1
插部 2 ppt课件
插部 334
2、把连绵不断的模仿和模进一个主题核心的、 浑然一体的复调结构，改变为整齐匀称、句读分明 的主调结构；奏鸣曲式；三部曲式，变奏曲式等
3、把繁缛花巧、装饰性很强的复调风格，改 变为简洁晶莹、玲珑剔透的主调风格。
ppt课件
20
二、巴洛克复调音乐以“统一”为基础；
维也纳古典乐派的主调音乐
上。
建立在“对比”的原则
ppt课件
5
“交响乐之父”——海顿 （1732-1809） “音乐天才”——莫扎特 (1756-1791) “乐圣”——贝多芬 (1770-1825) 三位音乐大师为代表的维也纳古典乐派，在音 乐史上建立起一座不朽的丰碑 。
ppt课件
6
海 顿
1732 － 1809
（77岁）
ppt课件
7
莫 扎 特
ppt课件
21
速度、力度的对比； 节奏、节拍的对比；
音区、音色的对比； 调性、调式的对比；
主题的对比；
曲式的对比；
体裁风格的对比；
这些都体现在各乐章和各段落的关系之中。
ppt课件
22
三、各种主调音乐的体裁和形式 开始形成，并初具规模。
ppt课件
23
1、交响曲： “快-慢-快”三段式的意大利序曲， 发展成为“快-慢-快”三乐章的交响曲；
第四章
D ……
主题 插部 1
插部 2 ppt课件
插部 334
2、把连绵不断的模仿和模进一个主题核心的、 浑然一体的复调结构，改变为整齐匀称、句读分明 的主调结构；奏鸣曲式；三部曲式，变奏曲式等
3、把繁缛花巧、装饰性很强的复调风格，改 变为简洁晶莹、玲珑剔透的主调风格。
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20
二、巴洛克复调音乐以“统一”为基础；
维也纳古典乐派的主调音乐
上。
建立在“对比”的原则
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5
“交响乐之父”——海顿 （1732-1809） “音乐天才”——莫扎特 (1756-1791) “乐圣”——贝多芬 (1770-1825) 三位音乐大师为代表的维也纳古典乐派，在音 乐史上建立起一座不朽的丰碑 。
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6
海 顿
1732 － 1809
（77岁）
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7
莫 扎 特
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21
速度、力度的对比； 节奏、节拍的对比；
音区、音色的对比； 调性、调式的对比；
主题的对比；
曲式的对比；
体裁风格的对比；
这些都体现在各乐章和各段落的关系之中。
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22
三、各种主调音乐的体裁和形式 开始形成，并初具规模。
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23
1、交响曲： “快-慢-快”三段式的意大利序曲， 发展成为“快-慢-快”三乐章的交响曲；
走进古典主义时期ppt温顾而知新课件
副部 主题
猜猜他是谁
国籍：德国 中年失聪 乐圣
贝多芬
Ludwig van Beethoven
贝多芬 1770-1827
德国作曲家、钢琴家、指挥家 。维也纳古典乐派代表人物之一。 代表作品有：9部交响曲、5部钢琴 协奏曲、32首钢琴奏鸣曲等。
一部伟大的交响乐
请同学们聆听一段音乐，思考： ●这段音乐表现了什么内容？
两个主题是如何呈现的？
巴洛克时期同古典主义时期音乐的 对比
巴洛克音乐
旋 流畅、优美、富有表现力 律
节 奏
节奏鲜明，朝气蓬勃
古典主义音乐
有民间音乐韵味，优美、自然流畅
鲜明规整
音 响
相互制约、相互呼应
描 述
上帝、神、自然、
对 象
达官贵族
情绪对比强烈 平民和公众
欢迎指导
走进巴洛克
长郡梅溪湖中学 易滢
分段欣赏——呈示部第二部分
请同学们聆听第二部分，并思考： ●音区有何变化？ ●旋律进行具有怎样的特点？ ●具有怎样的音乐情绪？
分段欣赏——展开部
请同学们聆听音乐，试着数一数展开部的音乐有几个 小节？它的旋律与哪个主题有联系？
分段欣赏——再现部
请同学们聆听音乐，并思考： ●这段音乐再现了哪个部分的音乐？是完全再现还是
●它表现了哪种音乐情绪？
●给你印象最深的音调是什么？典型节奏型是什么？
《c小调第五（命运）交响曲 》呈示部
请同学们聆听主部主题音乐片段，并思考：这段音乐 表现了什么情绪？它的力度、速度有什么变化？
《c小调第五（命运）交响曲 》呈示部
请同学们聆听副部主题音乐片段，并思考：这段音乐 表现了什么情绪？与主部主题有什么不同？它的力度、 速度有什么变化？
猜猜他是谁
国籍：德国 中年失聪 乐圣
贝多芬
Ludwig van Beethoven
贝多芬 1770-1827
德国作曲家、钢琴家、指挥家 。维也纳古典乐派代表人物之一。 代表作品有：9部交响曲、5部钢琴 协奏曲、32首钢琴奏鸣曲等。
一部伟大的交响乐
请同学们聆听一段音乐，思考： ●这段音乐表现了什么内容？
两个主题是如何呈现的？
巴洛克时期同古典主义时期音乐的 对比
巴洛克音乐
旋 流畅、优美、富有表现力 律
节 奏
节奏鲜明，朝气蓬勃
古典主义音乐
有民间音乐韵味，优美、自然流畅
鲜明规整
音 响
相互制约、相互呼应
描 述
上帝、神、自然、
对 象
达官贵族
情绪对比强烈 平民和公众
欢迎指导
走进巴洛克
长郡梅溪湖中学 易滢
分段欣赏——呈示部第二部分
请同学们聆听第二部分，并思考： ●音区有何变化？ ●旋律进行具有怎样的特点？ ●具有怎样的音乐情绪？
分段欣赏——展开部
请同学们聆听音乐，试着数一数展开部的音乐有几个 小节？它的旋律与哪个主题有联系？
分段欣赏——再现部
请同学们聆听音乐，并思考： ●这段音乐再现了哪个部分的音乐？是完全再现还是
●它表现了哪种音乐情绪？
●给你印象最深的音调是什么？典型节奏型是什么？
《c小调第五（命运）交响曲 》呈示部
请同学们聆听主部主题音乐片段，并思考：这段音乐 表现了什么情绪？它的力度、速度有什么变化？
《c小调第五（命运）交响曲 》呈示部
请同学们聆听副部主题音乐片段，并思考：这段音乐 表现了什么情绪？与主部主题有什么不同？它的力度、 速度有什么变化？
古典主义时期音乐 ppt课件
ü 这种模式并不是一成不变的，海顿为了突出前后的对比，常常会别出心裁地在 明朗热情的第一乐章前加上一个缓慢而悠长的引子。
ü 海顿交响曲的 首、尾两个乐章常采用展开主题短小动机的发展手法，，后来 贝多芬发挥了这一手法。
ü 在乐队编制上，以弦乐四声部为基础，双管制的管弦乐队体制，在海顿手里定 型。
ü 海顿108部交响曲中，最著名的当属第45交响曲“奇迹”、第92交响曲“牛 津”、第94交响曲“惊愕”、第100交响曲“军队”、第101交响曲“时钟”、12首
听第一幕第八场 费加罗的咏叹调《不要再去做情郎》 赏第二幕第三场 凯鲁比诺的咏叹调《你们可知道》 ：第三幕第十场 苏珊娜和伯爵夫人的二重唱《傍晚的风是多么轻柔》
q 意大利喜歌剧《唐璜》是莫扎特在《费加罗的婚礼》之后创作的。唐璜是中世纪西班 牙传奇中的一个专爱寻花问柳、玩世不恭、胆大妄为的花花公子。剧中叙述了唐璜为了和 他心爱的姑娘私奔，谋杀了姑娘的父亲。不久，他抛弃了姑娘又去寻找新欢，终于自食其 果，被他杀害的那个父亲从坟墓中走出来把他置于死地。
§ 为了传播启蒙思想，这一时期的欧洲在文学、艺术等方面都出现了“大众化”的 倾向。越来越多的小说、戏剧表现普通人的日常生活和思想感情。如，控诉和鞭挞封 建专制的戏剧作品《塞维利亚理发师》、《费加罗的婚礼》（博马舍），《阴谋与爱 情》（席勒）等。
§ 18世纪的音乐生活进一步走向了世俗化、民众化，一些专供普通市民欣赏的音乐 会开始繁荣起来。当然，在18世纪中下叶政治情景的重重矛盾中，艺术生活也是多重 并列发展的，音乐家的创作与演出必须符合各个阶层人的需要，因此服务于王宫贵族 的娱乐性作品也大量存在。
对于18世纪新风格的构成要素，可归纳为以下几个方面： ü 旋律追求优美动人的气质，倾向于方整性结构，与民间音调及舞蹈节 奏的联系更为紧密。 ü 调性、和声的安排上升为结构作品的重要因素，段落或乐章有明显的 终止式，强调更加简洁的和声风格。 ü 从短小动机孕育出丰富乐思的技巧得到蓬勃发展，乐章中主题的对比 变化取代了巴罗克单一主题模进展开。 ü 通奏低音逐渐被明确的乐器记谱所取代。 ü 当时常用的体裁是奏鸣曲、协奏曲、交响曲和四重奏等，常用的曲式， 除了二部曲式、三部曲式及变奏曲式外，奏鸣曲式的发展最为充分。 § 古典主义时期的音乐风格，可以概括为：理性主义。在古典乐派的 作品中，注重形式的统一和结构的严整，笑不可以大笑，哭不可以大哭。 在内容与形式的关系上追求二者平衡。
ü 海顿交响曲的 首、尾两个乐章常采用展开主题短小动机的发展手法，，后来 贝多芬发挥了这一手法。
ü 在乐队编制上，以弦乐四声部为基础，双管制的管弦乐队体制，在海顿手里定 型。
ü 海顿108部交响曲中，最著名的当属第45交响曲“奇迹”、第92交响曲“牛 津”、第94交响曲“惊愕”、第100交响曲“军队”、第101交响曲“时钟”、12首
听第一幕第八场 费加罗的咏叹调《不要再去做情郎》 赏第二幕第三场 凯鲁比诺的咏叹调《你们可知道》 ：第三幕第十场 苏珊娜和伯爵夫人的二重唱《傍晚的风是多么轻柔》
q 意大利喜歌剧《唐璜》是莫扎特在《费加罗的婚礼》之后创作的。唐璜是中世纪西班 牙传奇中的一个专爱寻花问柳、玩世不恭、胆大妄为的花花公子。剧中叙述了唐璜为了和 他心爱的姑娘私奔，谋杀了姑娘的父亲。不久，他抛弃了姑娘又去寻找新欢，终于自食其 果，被他杀害的那个父亲从坟墓中走出来把他置于死地。
§ 为了传播启蒙思想，这一时期的欧洲在文学、艺术等方面都出现了“大众化”的 倾向。越来越多的小说、戏剧表现普通人的日常生活和思想感情。如，控诉和鞭挞封 建专制的戏剧作品《塞维利亚理发师》、《费加罗的婚礼》（博马舍），《阴谋与爱 情》（席勒）等。
§ 18世纪的音乐生活进一步走向了世俗化、民众化，一些专供普通市民欣赏的音乐 会开始繁荣起来。当然，在18世纪中下叶政治情景的重重矛盾中，艺术生活也是多重 并列发展的，音乐家的创作与演出必须符合各个阶层人的需要，因此服务于王宫贵族 的娱乐性作品也大量存在。
对于18世纪新风格的构成要素，可归纳为以下几个方面： ü 旋律追求优美动人的气质，倾向于方整性结构，与民间音调及舞蹈节 奏的联系更为紧密。 ü 调性、和声的安排上升为结构作品的重要因素，段落或乐章有明显的 终止式，强调更加简洁的和声风格。 ü 从短小动机孕育出丰富乐思的技巧得到蓬勃发展，乐章中主题的对比 变化取代了巴罗克单一主题模进展开。 ü 通奏低音逐渐被明确的乐器记谱所取代。 ü 当时常用的体裁是奏鸣曲、协奏曲、交响曲和四重奏等，常用的曲式， 除了二部曲式、三部曲式及变奏曲式外，奏鸣曲式的发展最为充分。 § 古典主义时期的音乐风格，可以概括为：理性主义。在古典乐派的 作品中，注重形式的统一和结构的严整，笑不可以大笑，哭不可以大哭。 在内容与形式的关系上追求二者平衡。
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§ 1761年，年仅30岁的海顿在维也纳已很有名气，这时一位更加富
公
有的公爵艾斯特哈奇雇用了他。在这位公爵那富丽堂皇的宫廷里，有一
爵
艾
个相当规模的乐队，还有一批歌唱家，这些对于海顿来说，音乐的天地
斯
更加广阔了。海顿为公爵服务了30年，在这个阶段里，他创作出他一生
特
中绝大部分的管弦、室内乐、歌剧及宗教性作品。
§ 为了传播启蒙思想，这一时期的欧洲在文学、艺术等方面都出现了“大众化”的 倾向。越来越多的小说、戏剧表现普通人的日常生活和思想感情。如，控诉和鞭挞封 建专制的戏剧作品《塞维利亚理发师》、《费加罗的婚礼》（博马舍），《阴谋与爱 情》（席勒）等。
§ 18世纪的音乐生活进一步走向了世俗化、民众化，一些专供普通市民欣赏的音乐 会开始繁荣起来。当然，在18世纪中下叶政治情景的重重矛盾中，艺术生活也是多重 并列发展的，音乐家的创作与演出必须符合各个阶层人的需要，因此服务于王宫贵族 的娱乐性作品也大量存在。
海
顿
运特别好，仿佛总是有幸运之星牵引着似的，使他总与好机遇
出
有缘。因为天生有一幅好嗓子，海顿8岁那年被维也纳斯蒂芬教
生 地
堂乐长挑去参加唱诗班，在唱诗班里学习了乐理，也学习了几
种乐器的演奏。
§ 变声期之后，海顿离开了教堂，靠在宫廷或乐队弹奏管风琴或羽管键琴谋生。海顿22 岁那年，他结识了维也纳有名的音乐大师波波拉。海顿甘心作了波波拉的侍从弟子，他没 有钱交学费，每天除了跟波波拉学作曲，还要为老师打扫卫生、洗衣服、梳假发，做他的 仆人。
对于18世纪新风格的构成要素，可归纳为以下几个方面： ü 旋律追求优美动人的气质，倾向于方整性结构，与民间音调及舞蹈节 奏的联系更为紧密。 ü 调性、和声的安排上升为结构作品的重要因素，段落或乐章有明显的 终止式，强调更加简洁的和声风格。 ü 从短小动机孕育出丰富乐思的技巧得到蓬勃发展，乐章中主题的对比 变化取代了巴罗克单一主题模进展开。 ü 通奏低音逐渐被明确的乐器记谱所取代。 ü 当时常用的体裁是奏鸣曲、协奏曲、交响曲和四重奏等，常用的曲式， 除了二部曲式、三部曲式及变奏曲式外，奏鸣曲式的发展最为充分。 § 古典主义时期的音乐风格，可以概括为：理性主义。在古典乐派的 作品中，注重形式的统一和结构的严整，笑不可以大笑，哭不可以大哭。 在内容与形式的关系上追求二者平衡。
古典主义时期音乐
概-述
§ 18世纪欧洲最重要的思潮是产生于法国并迅速波及欧洲的“启蒙运动” （The Enlightenment）。
§ 启蒙运动继承了文艺复兴时期的人文主义但又发展了它，是以先进的思想教育民 众，启迪民众。法国的伏尔泰、卢梭、狄德罗等人是当时的代表人物，他们提出了 “自由、平等、博爱”的口号，反对封建君主专制及贵族特权，提倡个人平等、自由； 主张发展科学和知识，揭露和批判宗教迷信。启蒙运动的影响遍及政治、经济、文化 各个领域。
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拿破仑一世加冕大典
（法国 达维特 ）
荷 拉 斯 兄 弟 的 宣 誓 （法国 达维特 ）
马 拉 之 死
（ 法 国
达 维 特 ）
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海顿
生平 创作
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§ 弗朗茨•约瑟夫•海顿（Franz Joseph Haydn，1732---1809）
1732年出生在奥地利的一个造车轮的贫穷农民家里。但他的命
§ 终于，又有一个机遇降临了。有位贵族很欣赏海顿的才华，决定雇用他做家庭乐师，并 声明有一个挺象样的乐队可以给他使用。海顿知道后欣喜若狂，因为这意味着他有了一个 正式的职业，以后可以一心一意地搞音乐了！在那个时代，音乐家的地位并不高，和一个 马车夫的地位差不多。
§ 于是，海顿每天穿着绣金花的背心和白色的紧身裤去上班，不管什么样 的天气，都必须扑上香粉，带着梳有小辫子的假发。虽然写什么曲子、演奏 什么作品都要服从主人的爱好，可是海顿现在拥有一个乐队，还有许多音乐 大师的乐谱，他可以边创作边实践学习了，对于曾经一贫如洗、前程未卜而 又酷爱音乐的他来说，这是何等的奢求啊！
§ 1791年，海顿初次访问伦敦，起程时，莫扎特担心以后再也见不到年逾花甲的海顿了， 不禁失声痛哭。可谁想到，莫扎特会在海顿之前匆匆辞世而去，海顿悲痛不已，“原谅 我”，他对朋友们说，“想到我的莫扎特，我就止不住要伤心落泪”。
§ 晚年的海顿功成名就，两次访问伦敦都受到群众的热烈欢呼，还接受了牛津大学赠予的 荣誉学位。此外，海顿每年还可以享受到丰厚的养老金，生活得优裕而满足。66岁那年， 海顿写出了他的杰作——清唱剧《创世纪》。
v 海顿最重要的贡献是108部交响曲和68首四重奏，在这两个领域里体现出他永不 停息的探求精神。
（一）交响曲
ü 海顿被人尊称为“交响曲之父”，他的成
海
就在于把这种原来较粗糙的音乐形式发展到更
顿 在
新、更完美的高度，通过自己的创作逐渐完善
排
练
了交响曲的基本模式。
弦
乐
四
ü 海顿早期交响曲的乐章数目并不确定，直
§ 1809年5月10日，拿破仑率领的侵略军到达维也纳，一颗炮弹正好落在海顿的住宅旁 边。三周之后，海顿那漫长而平静的一生结束了。
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v 海顿的作品无论是数量还是所涉及的领域，都是惊人的：108首的交响曲、为各 种乐器写的协奏曲、不同类型的室内乐（奏鸣曲、二重奏、三重奏）、小型器乐曲 （嬉游曲、小夜曲、小步舞曲）、30多部歌剧、大量的弥撒曲、康塔塔、清唱剧、独 唱声乐曲。
哈 奇
§ 海顿和莫扎特的友谊不能不提。这可以说是音乐史上最美的插曲之一。海顿的年纪比莫 扎特大二十四岁，两人竟成了艺术上的忘年交。几乎从孩提时代起，莫扎特就是“海顿爸 爸”的热诚仰慕者，他曾把他创作的六首弦乐四重奏献给海顿，并由衷地说：“这是我对 您的报答，因为正是您给我揭示了写作四重奏乐曲的艺术。”而海顿却谦逊地说：“从莫 扎特的每一部作品中，我都学到了一些东西。”
重
到60年代初期，他的三首交响曲“早晨”、
奏
“中午”、“晚上” ，已明确采用四个乐章
的结构。
ü 集大成的12首“伦敦”交响曲，把交响曲套曲定型为四个乐章的结构，并且把 各个乐章的不同性质和常用曲式确定下来：
• 第一乐章常常是快板，奏鸣曲式，热情洋溢的；第二乐章是慢板、行板、广板， 常用奏鸣曲式或主题与变奏形式，旋律朴素动人、优美如歌；第三乐章是带三声中 部的小步舞曲，性格幽默而活泼的，是很有魅力的音乐；第四乐章快板或比第一乐 章更快的急板，常用回旋曲式、奏鸣曲式或两者结合起来的奏鸣回旋曲式，比第一 乐章更加热烈欢快。