明清家具种类图示
明清家具床榻种类（图文赏析）
明清家具床榻种类（图文赏析）
明代床榻又分架子床、拔步床、罗汉床三种。
架子床：因床上有顶架而得名，一般四角安立柱，床面两侧和后面半月有围栏。
上端四面装横楣板，顶上有盖，俗名“承尘”，围栏常用小木块作榫拼接成各式几何图样。
也有的在正面床沿上多安两根立柱，两边各装方形栏板一块，名曰：“门围子”。
正中是上床的门户。
床屉分两层，用棕绳和藤皮编织而成，下层为棕屉，上层为藤席，棕屉起保护藤度和辅助藤席承重的作用。
藤席统编为胡椒眼形。
拔步床：是一种造型奇特的床，好像把架子床安放在一个木制平台上，平台前沿长出床的前沿两三尺。
平台四角立柱，镶安木制围栏。
还有的在两边安上窗户，使床前形成一个廊子，床前的两侧还可以放置桌，凳等小家具，用以放置杂物。
罗汉床：了就是我们通常所说的榻。
他是由汉代的榻逐渐演变而来的。
榻，本是专门的坐具，经过五代和宋元时期的发展，形体由小变大，成为可供数人同坐大榻。
已经具备了坐和卧两种功能。
罗汉床，是专指左，右及后面装有围栏的一种床。
这类床形制有大有小，通常把较大的叫“罗汉床”，较小的叫“榻”，又称“弥勒榻”这种罗汉床不仅可以做卧具，也可以用为坐具。
一般正中放一炕几，两边铺设坐垫，隐枕，放在厅堂待客，作用相当于现代的沙发。
作者：胡德生，书楼寻踪馆编辑转。
明清家具经典款式对比
桌案类
二、经典桌案类欣赏
板式腿条案
案面为窄长的条形，案面的宽度大约是 长度的四分之一， 板式腿的条案，两侧板式腿上，作椭圆形 开光，板腿之下，又有向内翻卷的卷书足。 整个造型简洁而又大方，方圆之间透着 古雅书香之气。
二、经典桌案类欣赏
文竹小炕几，清乾 隆
一、经典椅凳类欣赏（明式）
灯挂椅
明代最为普及的靠背椅样式，其特点以 圆腿居多，搭脑后挑，整体光素，有的只 有背板上雕一组简练的适合的图案，整体 由下向上略呈收势，使得视觉效果稳定、 挺拔。
欣赏角度:整体框架稳定，造型简洁大方， 搭脑向后外挑形状独特，坐面上方的两根 椅腿与后背板的弯曲动势形成对比，充满 韵律。
此小几呈长方形，以松木为骨架，在其 棱角处镶嵌紫檀木细丝，中间贴饰极精细 的竹黄，色泽淡雅。几面正中镶瘿木心， 侧沿两端雕饰回纹。腿子为竖直方材，缩 进几面以内，其上端饰以透雕拐子牙头， 前后两腿间各施横枨两根。
此小几造型灵秀可人，颜色清新淡雅， 在故宫现存的文竹器物中可以说是精巧之 作，弥足珍贵。
欣赏角度:造型优美，线条精简，比例适中， 材质优良，雕刻精美，动中有静静中有动。
一、经典椅凳类欣赏（明式）-圈椅
紫檀藤心矮圈椅
此椅紫檀木制，曲线形光素靠背板，扶 手外拐，镰刀把式联帮棍，藤心座面。座 盘下三面饰券口壸门，壸门边缘起阳线， 圆腿直足无束腰。
此种腿足高度矮于靠背的圈椅所存极 少，其功能或为富贵人家的儿童使用， 或置于轿中使用，又称轿椅，是明式家具 中较别致的一类。
明清家具经典款式对比
椅凳类
一、经典椅凳类欣赏（明式）-圈椅
黄花梨螭纹圈椅
此椅弧形椅圈自搭脑伸向两侧，通过后 边柱向前顺势而下形成扶手。背板稍向后 弯曲，形成背倾角，颇具舒适感，板满雕 双螭纹。四角立柱与腿一木连做，“s”形 联帮棍。席心座面。座面下装壸门卷口， 雕卷草纹。腿间管脚枨自前向后逐渐升高， 称“步步高赶枨”，寓意步步高升。四腿 外撇，称侧脚收分，意在增加器物的稳定 感。
馆藏明清家具赏析（高清大图）
馆藏明清家具赏析（高清大图）明代家具不仅结构整体性强,而且经过多年的推敲,比例适度合理,如东家之子般不可增减一二,如靠背板与两框空档的空间尺寸,椅腿与扶手的粗细与椅盘的宽窄,都非常严格科学,既符合形式美的要求,又符合人体工程学的原理。
目前存世的中国家具，包括流失到海外的经典家具中，明式家具以其独到的风格流传于世。
到了清代康雍乾鼎盛时期，家具风格趋向于华丽、繁缛的风格。
清代的雕刻工匠在合适的部位周密地设计雕琢，将明式家具从艺术的另一维度上进行大变革，进入到一个特别注重材美工良，装饰丰富的繁荣时期。
家具构件常兼有装饰作用。
如在长边短抹、直横档，券口牙子上加以雕饰;或用缕刻有吉字花、古钱币造型的构件代替。
特别是脚型变化最多，除方直腿、圆柱腿、方圆腿外，又有三弯腿(蜻蜓腿)、竹节腿等;腿的中端或束腰或无束腰，或加凸出的雕刻花形、兽首;足端刻有兽爪、马蹄、卷叶、踏珠、内翻、外翻、镶套铜等。
束腰变化有高有低，有的加鱼门洞、加线;侧腿间有透雕花牙档板等。
有款识的家具也和其它文物一样，也有人作伪，而且较易作伪。
家具款识的镌刻与墨迹不同，不能从墨迹的沉浮古新来判断，也不易通过其附着的介质来判断。
所以分析有款识的家具的年代或者价值，也要结合历史文献，查考其真伪，并结合家具的时代造型、装饰、工艺、木材等进行全面分析，才能获得正确结论。
成堂配套家具多反映在上层社会的府第、宅院及园林内。
在具体陈设时也并非恪守一个固定的模式。
一般以实用为主，尽量照顾到造型、色彩的特点。
同时佐以山石、盆景及铜、瓷等古玩，借以提高室内清新、典雅的气氛和效果。
一件优秀的家具之所以能被人们喜爱和欣赏，是由于它适用、结实以及由此表现出来的最恰当的形式，也就是说，是由于适用、经济、美观三者的统一。
根据不同的工艺特点，做法上明显不同，可划分为紫檀作、花梨作、红木作以及柴木作等等，相互有所区别。
清初的柴木家具是明代家具中的精品，许多柴木家具风格淳厚、造型敦厚，体现出来自民间的审美情趣。
明清家具的区别 特点
交椅： 交椅的椅圈，由三节 或五节榫接而成。整 个椅圈也是一条流畅 自如的曲线。座面有 皮制与绳编之分，背 板有光洁与雕嵌之别。 靠背之下，依然是八 根棍交结而成。可以 折叠，便于交游或野 外露天使用。
方凳： 凳子的祖先，原是指上床用的登具，相当于脚踏， 后来才被用来作为坐具。最早见的凳子形象，是汉 代墓室壁画上的腰鼓形圆凳，和北魏敦煌壁画上的 方凳。经过一千多年的发展，到了明代，凳子式样 已经很多，造型也更优美了。
2．装饰上求多、求满、富贵、华丽
清中期家具特点突出，成为"清式家具"的代表作。清式家具的装饰，求 多、求满、求富贵、求华丽。多种材料并用，多种工艺结合。甚而在一 件家具上，也用多种手段和多种材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石 并用。此时家具，常见通体装饰，没有空白，达到空前的富丽和辉煌。 但是，不得不说，过份追求装饰，往往使人感到透不过气来，有时忽视 使用功能，不免有争奇斗富之嫌。
方桌: 方桌是使用最广泛的家具，一般称为八仙桌，尺寸 略小些的叫六仙桌，四仙桌。方桌的基本造型，可 分为无束腰方桌和有束腰方桌两种。在此两种基本 造型的基础上，作出不同的处理。
条桌: 条桌是一种长方形桌面的桌子。其基本造型有无束腰、有束腰两种。但 其造型的共同特点是：四腿与桌面基本上成直线，腿子不向里缩，这是 桌子区别于案的主要特点。条桌的用途非常广泛，可以就餐，也可以放 置器物，也可以下棋、弹琴，也可以读书、作画。
明代是我国家具史上的黄金时代。 这一时期家具的造型、装饰、工 艺、材料等，都已达到了尽善尽 美的境地，具有典雅、简洁的时 代特色，后世誉之为“明式家 具”。清式家具以设计巧妙、装 饰华丽、做工精细、富于变化为 特点。尤其是乾隆时期的宫廷家 具，材质之优，工艺之精，达到 了无以复加的地步。正是这一时 期正是确立了清式家具的风格。 明清家具典型地体现了中国家具 所具有的极其精湛的工艺价值、 极高的艺术欣赏价值、丰富的历 史文化价值和收藏价值。
中国古代家具史ppt课件
案
湖南长沙楚墓出土的漆食案。此器甚大，有拦边，是聚餐 用的大食案。
河南信阳长台关出土的雕花大木案，两端各有四条腿，腿 下有横木承托，虽经地下埋藏近二千年，但今日见其案面 雕刻的花纹，线条流畅，技法娴熟，精美无比。显见此案 不仅供人放置器物，而且还有一定的装饰、欣赏作用。
湖南楚墓出土的漆食案
1.1.2魏晋南北朝、隋唐五代时期的家具
魏晋南北朝时期(公元265一589年)
主张出世、寄托来生的佛教思想提供了发展的土 壤。
这些新型家具的装饰，佛教有关的莲花、飞天、 缠枝花等纹样
隋、唐时期
唐家具的造型浑圆、丰满，装饰清新、华丽，一改前朝的 古朴之风，呈现出一代华贵气派。
由于唐代由席地坐向垂足坐的转变过渡时期，所以唐代为 高型与矮型家具的共处阶段。
河北出土的铜方案
屏
湖北望山战国墓出土的漆座屏。此座屏极为精巧，长51.8 厘米，高只有15厘米，是典型的装饰用屏，是放在床上或 案上的工艺座屏。屏框内以透雕的手法，雕刻了凤、雀、 鹿、蛇等大小动物五十一个，数条蛇盘曲缠绕构成屏座， 配以彩漆装饰，形象生动，色彩华丽，真可谓精美绝伦。
湖北望山战国墓出土的漆座屏
《听琴图》中所用的琴桌
宋、辽、金时期-凳
方凳 凳子自北魏壁画上的方凳出现以来，实物也屡有发现，
隋张盛墓的瓷凳模型，两只板式腿的方凳形式是民间的 通常用具。到了唐代凳子形式增多。宋代凳子又有了发 展，造型多样。
宋画《纺车图》中的方凳。坐面 与腿子都是较粗的料，可以说是断 木为四足的简陋木凳，当为民间用具。
辽阳汉墓壁画上的坐席
衣架
此衣架是汉墓出土模型，两条横杆为腿，腿下有八字脚稳 定其身，上面横杆两端出头，中间有横枨，这是最古老的 衣架造型。
明清家具欣賞（图片展示）
明清家具欣賞（图片展示）明代黄花梨木束腰霸王枨方凳明代黄花梨木长方凳明代黄花梨木小方凳明代黄花梨木圆后背交椅明代黄花梨木罗锅枨加卡子花方凳明代黄花梨木罗锅枨石面方桌明代黄花梨木展腿式半桌明代黄花梨木束腰齐牙条炕桌明代黄花梨木夹头榫画案明代黄花梨木插肩榫翘头案明代黄花梨木夹头榫翘头案明代黄花梨木四足香几明代黄花梨木三足香几明代黄花梨木凤纹衣架明代黄花梨木雕花高面盆架明代黄花梨木品字栏杆架格明代黄花梨木双体圆角柜明代黄花梨木衣架中牌子明代紫檀木围子罗汉床明代黄花梨木六柱式架子床明代黄花梨木宝座式镜台明代黄花梨木折叠式镜台明代黄花梨木小座屏风明代鸡翘木都承盘明代黄花梨木提盒清代紫檀木圈椅清代紫檀木南官帽椅清代紫檀木管脚枨方凳清代紫檀木卷书式搭脑扶手椅清代紫檀木雕番莲云头搭脑扶手椅清代剔红雕九龙纹宝座清代紫檀木雕云龙纹宝座清代紫檀木雕云龙纹嵌玉石座屏风清代紫檀木雕云龙纹大方角柜清代紫檀木雕云龙纹小四件柜清代紫檀木雕云龙纹小四件柜清代紫檀木仿竹节雕鸟纹多宝格清代黑漆描金书柜式多宝格清代剔红祝寿图围屏清代紫檀木嵌染牙插屏式座屏风清代紫檀木嵌木画插屏式座屏风清代银杏木雕人物故事座屏风清代紫檀木雕云蝠番莲纹架几案清代紫檀木束腰条桌清代紫檀木束腰带托长方几清代紫檀木束腰带托泥香几清代剔红花卉纹方桌、凳清代紫檀木五屏风围子罗汉床认识这些名贵木材并列第一名：海南黄花梨、紫檩木黄花梨黄花梨黄花梨黄花梨紫檀木如果从家具的角度讲，小叶紫檀会好些，无论是硬度还是柔润度和细腻度，都有更胜一筹。
如果从药用角度来讲，那当属海南黄花梨，它有香气可调节环境第二名：红酸枝这时说的红酸枝，一定是正宗的红酸枝，也就是市场上**万元一吨的那种。
正宗的红酸枝老挝的最好。
越南的也行但越南进的半成品材就不行了，因为它是半成品。
是先生产再然后再烘干，而真正的工序应该是先烘干再生产。
它把程序搞反了所以这种半成品材质不够好并列第三名：条纹乌木、黑酸枝条纹乌木黑酸枝这里说的纹乌木是指印尼产的，越南的条纹乌木不值钱，它的原材料比印尼产的便宜一半左右。
北京故宫馆藏明清家具赏析(完整版)
北京故宫馆藏明清家具赏析(134P)图已补故宫博物院收藏的明清家具甚为丰富，总数量多达上万件，其中明代家具有三百余件。
清代家具中床榻、椅凳、桌案、箱柜、屏联、台座等一应俱全，还有东洋家具和西洋家具近五百件。
其质地有紫檀、黄花梨、花梨、铁梨、乌木、鸡翅木、酸枝木、榉木、楠木、桦木、榆木、瘿木、黄杨和漆等。
这些家具除部分由清宫造办处制作外，绝大多数来自全国各地，其中以广作、京作、苏作、晋作最为著名。
这些作品可以全面地反映明清家具的风格特点，对研究明清家具的艺术成就和明清时期的思想文化具有重要的借鉴和参考价值，是我国宝贵的文化遗产。
黑漆嵌螺钿龙戏珠纹香几，明宣德，高82cm，面径38cm香几黑漆表里。
海棠式几面，鹤腿象鼻式足，落在须弥座式几座上。
几面嵌螺钿彩绘单龙戏珠，周边饰折枝花卉纹。
边缘沿板均开光，描彩折枝花纹。
束腰上浅浮雕如意云头纹，上彩绘折枝花纹。
腿上部嵌螺钿彩绘龙戏珠纹，下部彩绘折枝花纹。
座面圆形开光内绘鱼藻纹，外圈饰折枝花。
腿牙内侧刀刻“大明宣德年制”款。
明代有室内焚香的习俗，香几为承置香炉的家具。
此器带款，为明代早期漆家具的代表作。
填漆戗金云龙纹立柜，高174cm，长124cm，宽74.5cm柜四面平式，对开两扇门，门间有活动立栓，铜碗式门合叶，柜内黑漆里，设黑漆屉板2层。
两扇柜门上下均饰菱花式开光，上部左右两开光内有黑万字红方格锦纹地，饰戗金龙戏珠纹，填彩海水江崖纹。
下部左右两开光内饰鸳鸯戏水图。
柜四周边框和中栓戗金填彩开光内饰朵花纹。
柜侧戗金填彩云龙和海水江崖纹样，边沿开光内饰填彩花卉纹。
柜后背上部填彩戗金牡丹蝴蝶纹，下部填彩松鹿、串枝牡丹纹，并阴刻戗金“大明万历丁未年制”楷书款。
此柜工艺精湛，为明代漆家具的代表作品。
黑漆棋桌，明万历，高84cm，长84cm，宽73cm桌通体髹黑色退光漆，桌面上有活榫，合拢是四足木桌，打开后为八足棋桌。
突起罗锅枨式桌牙。
桌面边缘起拦水线，正中为活心板，上绘黄地红格围棋盘，背面黄素漆地。
清宫旧藏明清家具经典图例（三）
清宫旧藏明清家具经典图例（三）31、紫檀小长桌，清乾隆，高82cm，长116cm，宽41.5cm桌紫檀木制。
桌腿使用棕角榫连接拐子纹牙条支撑桌面，因为棕角榫没有拉张力，所以在桌腿与支撑桌面的拐子纹支架下用小花牙连接，以增强其稳固性。
两侧腿间有横枨，横枨与腿牙之间镶透雕券口。
直腿，雕回纹马蹄足。
此桌造型的特别之处在于桌面与腿采用的是双棕角榫结构，这种形制的桌子具有典型的清式家具的特点。
32、填漆戗金云龙纹条桌，清乾隆，高84.5cm，长186.5cm，宽44.5cm桌体长方形。
面下束腰，分段镶板，当中锼出炮仗洞。
牙条正中作垂云纹洼堂肚。
直腿内翻马蹄足。
通体红漆地，桌面以填漆技法饰云龙纹。
面边沿为描金斜方格素花锦及卷云纹，牙条与腿的拐角处锼成卷云形。
桌牙及桌腿饰云龙纹。
此条桌制作精巧，工艺细腻，反映了清乾隆时期漆家具制作的最高水平，是一件不可多得的清式宫廷家具。
33、紫檀平角条桌，清中期，高88.5cm，长174cm，宽45cm桌体紫檀木制，平角立方式。
桌面与桌腿的连接为粽角榫结构，面下用直材攒成罗锅枨。
桌面与枨子之间用双矮佬支撑桌面。
直腿，内翻回纹马蹄足。
此条桌造型简练舒展，结构科学合理。
34、紫檀雕花长桌，清中期，高93.5cm，长208cm，宽64.5cm此桌紫檀木制，无束腰，桌面与桌腿间为粽角榫结构，四面齐平。
桌沿下的牙子透雕拐子式云纹，当中打洼。
桌沿与腿边缘起线，中间微微鼓起，即俗称的混面双边线。
方材直腿，回纹马蹄足。
此桌材美工精，具有很高的水平。
35、紫檀长方桌，清中期，高86.5cm，长163.5cm，宽66.7cm长方桌紫檀木制。
面沿饰双混面双边线。
桌面下有束腰，雕万字锦纹，上下有托腮。
腿和牙子皆做出双混面双边线，牙板中部下垂云纹洼堂肚。
腿牙相交的各角均饰回纹托角牙。
直腿下端为回纹内翻马蹄。
此长方桌材质珍贵，制作精细，主要以线条为装饰，体现了雍容华贵的艺术特点。
36、红木云纹长桌，清中期，高83cm，长133cm，宽47cm此桌红木制。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
交椅：交椅的呈现比拟早，他的前身是大家比拟熟习的马扎（胡床）就是讲它是以胡人马背上捆扎物品用的马扎而退化出来的。
在胡人到来之前俺们的祖先都是用一席子坐在地上的。
胡人给俺们带来了很多东西，例如胡椒、胡羊（如今叫绵羊）胡桃（核桃）胡琴等等。
交椅的第一个特点是轻，宋人谷在清异录中记载：“转缩须叟,重不数斤”转缩须叟是讲在很短的日子可以翻开，重不数斤就是讲它很轻。
第二个特点是可穿插，可折叠，便携。
同时它有一个缺陷，由于受力点在中心，就是在”交午处“打了一个圆洞，一定损伤了木头，但偏偏这里是个承重点。
中国的椅子大局部是四条腿垂直落地，所谓立木顶千斤，考究个轻举妄动。
交椅則不同，一切的力气都在这个穿插点上，让他撑住一切的分量很不迷信。
所以不结实，历史上就有东坡坐在交椅上由于椅子决裂而摔在地上的记载。
交椅的前身-马扎：（黄花梨，有塌床）
元代黄花梨（有塌床）交椅：
圈椅：它是由交椅演化而来。
最分明的特征是圈背连着扶手，从高到低一顺而下，座靠时可使人的臂膀都倚着圈形的扶手，感到非常舒适，颇受人们喜欢。
造型圆婉优美，体态饱满劲健，是俺们民族独具特征的椅子款式之一。
后来逐步开展为专门在室运用的圈椅。
它和交椅所不同的是不必穿插腿，而采用四足，以木板作面，战争常椅子的底盘无大区别。
只是椅面以上局部还保存着交椅的形状。
这种椅子大多成对摆设，独自摆放的不多。
圈椅的椅圈因是弧形，所以用圆材较为协调。
圈椅大多采用光素手法，只在背板正中浮雕一组复杂的纹饰，但都很浅。
背板都做成“S”形曲线，是依据人体脊椎骨的曲线制成的，为明式家具迷信性的一个典型例证。
明代中前期，有的椅圈在止境扶手处的云头外透雕一组花纹，既丑化了家具，又起到格外加固的作用。
明代人们对这种椅式极为推崇，因而事先多把它称为“太师椅”。
更有一种圈椅的靠背板高出椅圈，并稍向后卷，可以搭脑。
也有的圈椅椅圈从背板向两侧延伸经过边柱后，但不延伸上去。
这样就成了没有扶手的半圈椅了，这种椅子造型奇特，可谓新颖别致。
清代紫檀圈椅：
太师椅：它的前身就是圈椅。
宋代有一个记载这段记载，有一次官职太师的桧与上司官员议事。
桧坐在圈椅上一仰头，有意中头巾坠落。
事先身边有一位官员叫吴渊，此人很有眼力件儿也很聪明，喜欢阿谀桧。
急忙将方巾捡起。
之后便命人制做了一种荷叶托首，由工匠安在桧等人的椅圈上，这样桧就可以把头靠在荷叶托上。
太师椅由此发生，太师椅这一称号也由此传开。
太师椅最能表现清代家具的造型特点，它体态严惩，靠背与扶手连成一片，构成一个三扇、五扇或许是多扇的围屏。
太师椅是独一用官职来命名的椅子，它最早运用于宋代，最后的方式是一品种似于交椅的椅具。
到了清代，太师椅变成了一种扶手椅的专称，而且在人们的生活中占据了次要的位置。
紫檀木太师椅：
官帽椅：望文生义，官帽椅是由于像现代官吏所戴的帽子而得名。
现代冠帽式样很多，但为普通人所熟习的是在书中和舞台上罕见的，亦即明王圻《三才图会》中附有图饰的幞头。
幞头有展脚、交角之分，但不问哪一种，都是前低后高，显然分红两部。
倘拿所谓官帽椅和它相比，尤其是从椅子的正面来看，那么扶手略如帽子的前部，椅背略如帽子的后部，二者有几分类似。
也有人以为椅子的搭脑两端出头，像官帽的展脚（俗称“纱帽翅”），故有此名。
其讲似难成立。
因官帽椅的进一步区分即有“四出头”（搭脑和扶手都出头）和“南官帽”之别。
而所谓“南
官帽椅”是四处无一处出头的。
可见名为官帽，并不在搭脑出头还是不出头。
铁力木四出头官帽椅:
玫瑰椅：玫瑰椅属于扶手椅的一种，它的制造办法跟南官帽椅相近。
玫瑰椅造型特征是尺寸较别种椅子稍小，方形低靠背和方形低扶手，且与椅面垂直，方形的边框通常加上雕琢纹饰的卷口牙子，根本款式仿效小竹椅。
它多用花梨木或鸡翅木制造，普通不必紫檀木和红木，应用花梨木独具的颜色、纹理和玫瑰椅自身别致的造型巧妙结合，到达了珍异、美丽的效果，更令人心旷神怡。
玫瑰椅的优点在于轻巧灵活，背矮不遮挡视野，置诸室，处处相宜。
缺陷就是搭脑合理人背，坐在下
面觉得并不是很舒适，背和头部都没有依托，令坐者很快感到疲劳，但是较适合坐以写作。
玫瑰椅在居室中摆设较灵敏，靠窗台摆设运用时不致于高出窗沿而阻挠视野，椅形较小，也应为它矮小，北方人叫它鬼子椅，但南方人觉得不难听，就把它叫做玫瑰椅了。
这种椅子造型别致，用材较轻巧，容易搬动。
玫瑰椅别具一格，是明式和清式家具罕见的一种椅子式样，常供文人书房、画轩、小馆摆设和运用，式样讲究，制造精工，造型单纯优美，有一种所谓“书卷之气”，由此可见古人的雅而尚礼、文不失秀、而不堕媚的审美境界。
不论怎样，玫瑰椅设计不俗，名字也难听，假设就像俺们所讲的是闺房坐具的话，那它低矮的搭脑，讲不定就是别出心裁的设计，摆设于闺房，才得以坐者自在展示其女性柔媚多。
花梨木玫瑰椅：
禅椅：望文生义，就是坐禅用的椅子。
很多在见到这样的椅子的时分都会觉得很别扭，由于坐在下面很不舒适，看也看的出来，椅面很大。
假如做在下面身体是够不到靠背的，这是一种用来盘腿打坐用的椅子。
宝座：宝座是供帝王公用的坐具，在大型椅子的根底上崇饰增华来显示统治者的无上尊贵。
封建皇朝宫廷大殿上供皇帝运用的椅子。
普通都施以云龙等繁复的雕琢纹样，髹涂金漆，极度华丽华贵。
故宫金銮殿地方，在约两米高的七阶木台上安放着一把镂空金漆雕龙椅子，即称“宝座”。
在下在高碑店见过一个很大的老柴木宝座，坐在下面觉得的确不错，就是不能久坐，不然会很累。
由于坐在下面是接触不到扶手与靠背的，这样的椅子设计初衷是显示帝王的威严感而并不是舒适感。
想想现代的皇帝们每天都坐在这样的椅子上与大臣们议政甚是幸苦。
鹿角椅：这种椅子俺们是很难见到实物的，除了故宫，没有人珍藏过。
它是满清皇家公用的椅具。
皇帝用他亲手打来的鹿，命工匠制造了这种椅子。
故宫有一把，是黄太极用的，故宫和避暑山庄里也有，八国联军来了之后，损失了很多。
如今故宫里还有四把左右。
梅花凳
鼓凳
方凳
脚塌
明清家具中的椅凳类大约就以上几种方式了，上面持续讲桌案类。
桌和案在形制上有实质的区别。
《拍案惊奇》是中国现代名著之一，从书名可以看
出来，书中的故事都迂回新奇。
读过本书，你会由于对故事感到“惊奇”，而不由自主地用手鼎力地拍一下案子！
这里有几个成绩：为什么不是拍桌子，而是拍案子呢？为什么书名不叫《拍桌惊奇》呢？桌子和案子有什么不同呢？
这就触及到一个知识。
中文中的“桌”与“案”是两个字，两个概念，而英文没有区别, 都叫Table （桌）。
它们在外观上的区别最分明：四条腿的地位抵住边缘的就叫桌子；四条腿的地位缩出来的就叫案子。
桌与案的区别仅此一点, 与其大小、宽窄有关, 有画桌就有画案, 有书桌就有书案, 不一而足。
案子的等级要比桌子高，造型上也夸大。
比方“案件”这个词，最早的意思是指放在案子上的文件，阐明重要的事情要在案子上处置，而不是“桌件”。
“审案子”,原指在案子面前审理这件事情, 古时分, 审理案件大堂中摆的都是案, 而非桌，戏剧里罕见的包公所用的即为案。
以上是它们在肉体层面与方式层面上的区别，复杂的概括一下这段文字的重点：就是讲案的肉体层主要比桌子高。
腿的地位决议了它们的称号，而与高矮、大小、功用都有关。
腿的地位缩出去一块为案，腿的地位顶住四角为桌。
平头案
.翘头案
炕案
架几案
画桌
方桌
写字台
圆桌
棋桌
酒桌
琴桌。