《春秋》歌词 琵琶曲
古代出名的乐曲
古代出名的乐曲1.《高山流水》这首曲子以山水为主题，表现了高山峻岭、流水奔腾的壮丽景象，以及人们面对自然时的豁达与胸襟。
同时，曲子中优美的旋律和深邃的意境，也表达了人们对美好生活的向往和追求。
《高山流水》被誉为中国古代音乐的珍品之一，被广泛演奏和传唱，成为了中华文化的重要组成部分。
2.《广陵散》这首曲子以聂政刺韩傀的历史故事为背景，通过琴声表现了英勇悲壮、慷慨激昂的情感。
曲调起伏跌宕，音域广阔，演奏技巧高超，具有极高的艺术价值。
《广陵散》被誉为中国古代音乐的珍品之一，被广泛演奏和传唱，成为了中华文化的重要组成部分。
3.《平沙落雁》这首曲子以大雁为题材，表现了雁群在空中的翱翔和落地的情景，以及人们对大自然的敬畏和向往。
曲调悠扬优美，富有诗意，演奏技巧高超，具有极高的艺术价值。
《平沙落雁》被广泛演奏和传唱，成为了中华文化的重要组成部分。
4.《梅花三弄》这首曲子以梅花为题材，通过轻柔优美的旋律和清新淡雅的曲调，表现了梅花的洁白芬芳和耐寒等特征，以及人们对美好生活的向往和追求。
曲中运用循环再现的手法，表现了梅花的静态和动态形象，具有很高的艺术价值。
《梅花三弄》被广泛演奏和传唱，成为了中华文化的重要组成部分。
5.《十面埋伏》《十面埋伏》是一首琵琶独奏曲，同时也是中国十大古曲之一，其演奏为独奏，乐曲激烈，震撼人心，忽而快，忽而慢。
清楚地表现出了当时项羽被大军包围时走投无路的场景。
为上乘的艺术佳作。
6.《夕阳箫鼓》此曲为琵琶曲中的大文套，由此曲改编的琵琶曲名为《春江花月夜》，此曲最迟在十八世纪就流传在江南一带。
7.《渔樵问答》此曲在历代传谱中，有30多种版本，有的还附有歌词。
现存谱初见于明代肖鸾编《杏庄太音续谱》。
谱本有多种。
《琴学初津》云此曲：「曲意深长，神情洒脱，而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，橹声之欸乃，隐隐现于指下。
」由于音乐形象准确、生动，因此近几百年来在琴家中广为流传。
杨表正修订曲谱，配制歌词。
琵琶行原文及翻译
琵琶行原文及翻译原文：《琵琶行》浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发.寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
去来江口守空船，绕船月明江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。
翻译：秋天的一个夜晚，我送朋友到浔阳江边，枫叶，芦花，在秋风中索索响个没完。
我和朋友下马登上了即将远行的舟船，举杯饮酒，可叹身旁没有歌妓弄管拨弦。
酒喝醉了，仍没有乐趣，分别时这样凄惨，只见那初升的月亮沉浸在茫茫的江水里边。
琵琶语各版本唯美歌词
歌词一作词：江南秀士琵琶声，到如今还在这响起。
穿越千年的寻觅，旧梦依稀。
这一声叹息，是人间多少的哀怨。
天涯飘泊落浔阳，伤心泪滴。
琵琶声，至血今还在这响起。
素手弄琵琶，琵琶清脆响叮咚叮咚。
信手低眉续弹，续续弹，弹尽心中无限事。
低眉续弹，续续弹，弹尽心中无限事。
欢笑声，已成了昨日的回忆，素手弄琵琶，琵琶清脆响叮咚叮咚。
分明眼里有泪，有泪滴，人间何事长离别。
分明有泪，有泪滴，人间无处寄相思。
欢笑声，已成了昨日的记忆。
红颜已老不如昔，空自悲戚。
这一声叹息，是人间多少的哀怨。
弹尽千年的孤寂，独自叹息。
弹尽千年的孤寂，独自叹息。
歌词二作词：庄著（楚道庄）作曲：林海诉别离，琵琶声声入谁梦里。
浔阳江上月依稀，旧人难觅。
长风如叹息，看亭畔落花随尘砌。
昔日少年成萧郎？只阔难契。
诉别离，琵琶声声入谁梦里。
对月寄相思，弹尽世上多少的哀戚。
一曲似诉生平，诉生平，诉不尽前尘往昔。
似诉生平，诉生平，诉不尽前尘往昔。
猿啸声，林木之间是心的哭泣。
对月寄相思，弹尽世上多少的哀戚。
就算前尘难忘，难忘记，到头终如一场戏。
前尘难忘，难忘记，惟有伤心中泪滴。
猿啸声，林木之间是心的哭泣。
半生漂泊何处依，夜色孤寂。
长风如叹息，看亭畔落花随尘砌。
人自无声弦自语，独醒梦里。
人自无声弦自语，独醒梦里。
歌词三①明月影，听风声伴着琵琶语。
穿越千年的相思，梦驻秋千。
依稀的叹息，多少哀怨指间滑落。
人海孤鸿与谁同，泪挂脸庞。
犹记起，曾未语欢笑花丛间。
梦里相见欢，素手琵琶千遍，千遍弹。
低眉信手弦起，情难堪，一曲便弹千千遍，低眉弦起，风悄悄，琵琶解语意阑珊。
长相思，红尘如梦幻春已晚，梦里相见欢，素手琵琶千遍，千遍弹。
暗自双眸含泪，眸含泪，帘卷西风月半弯。
双眸含泪，眸含泪，凭栏谁共天涯月。
长相思，红尘如梦幻春已晚。
朱颜渐老香如故，此情难堪，叹一声哀怨，一曲便弹千千遍。
弹尽千年的孤寂，空独嗟叹。
千遍千遍续续弹，弹尽心中无限事。
歌词四②晨曦初染，几缕绸丝落窗前，柔情细雨，却添几笔昏黄，在心间。
大乐与天地同和,大礼与天地同节
大乐与天地同和,大礼与天地同节打开文本图片集建平的琵琶协奏曲《春秋》是应国际“儒联”为纪念孔子诞辰2545年所举办的音乐会“千秋颂”的委约作品。
创作于1994年7—9月。
同年10月7日由中央民族乐团在北京音乐厅首演。
独奏是琵琶演奏家吴玉霞，她也参与了创作。
《人民音乐》发表了作曲家自己撰写的文章《创作中的思考——琵琶协奏曲〈春秋〉创作札记》。
需要说明的是，在写这篇文章之前，我参阅了作曲家自己写的有关文章，以求比较准确地分析和表达出他的创作意愿。
一、标题与内容唐建平说，琵琶协奏曲《春秋》是借鉴儒家音乐思想而创作的作品。
其目的是借“春秋”这一题材和儒家音乐上的韵意来抒发对数千年中华悠久文明成就的崇敬、热爱和追溯之情。
在文化特性上，选择了礼乐中“大乐与天地同和，大礼与天地同节”的思想。
作为写孔子的音乐，可以用叙事体（类似琵琶协奏曲《花木兰》或《草原小姐妹》那样的写法），也可以舍弃情节只写“精神”。
作者采用了后一种写法。
曲目以“春秋”为标题，首先是希望突出孔子所生活的“春秋”时代，同时那也是中国历史上一个非常重要的社会历史变革时期，出现过百家争鸣、雄才辈出的生动局面。
此外，“春秋”二字在汉语中又有代表“历史”或“文化”的意思，这样也可以扩大作曲家音乐创作表现的外延和丰富的想象空间。
二、形式与表现（一）音乐基本素材的选择与设定音乐创作的基本素材选择设定和对音乐气度、风貌的想象，是作曲家开始创作时首先要考虑的问题。
唐建平从礼乐思想中得到了很大的启发。
礼乐是用“钟鼓管磬龠干戚”这些乐器演奏的，而其中鼓的作用受到了格外的重视。
所谓“弦匏笙簧，会守拊鼓”，就是指弦匏笙簧都要和着鼓的节奏一起演奏②，故作曲家在乐队音响的设置和应用上都充分考虑到鼓、编钟、编磬等当时已被广泛使用的乐器音色音响，以唤起人们对这一特定历史时期文化的回忆与想象。
当然，事实上在此之前，鼓在中国历史发展的进程中已经凝聚成为一种民族精神和生命力的象征，所以作曲家在该作的开头和结尾均有意识地用了鼓的音响。
《蔡幸娟 - 琵琶曲》歌词 最新单曲
蔡幸娟- 琵琶曲
蔡幸娟- 琵琶曲
作词：朱湘作曲：刘翰安
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琵琶伴我的琵琶
趁着如今人马不喧哗
只听得蹄声哒哒
我想凭着切肤的指甲
弹出心理的嗟呀
琵琶伴我的琵琶
这里没有新草发新芽
也没有花枝低桠
在敌敕川前燕支山下
只有冰树结琼花
琵琶呀我的琵琶
我不敢瞧日落平沙
雁飞过暮云之下
不能为我传达一句话
到烟霭外的人家
琵琶我的琵琶
记得当初被选入京华
常对着南天悲咤
那知道如今去朝远嫁
望昭阳又是天涯
琵琶伴我的琵琶
你瞧太阳落了平沙
夜风在荒野上发
与一片马嘶声相应答
远方响动了胡笳
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以上就是关于蔡幸娟- 琵琶曲的歌词，感谢您的阅读！。
十大古曲
平沙落雁
平沙落雁
平沙落雁（古琴曲）
又名《雁落平沙》或《平沙》。作者传有唐代陈子昂、宋代毛敏仲、明代朱权等，众说不一。此曲琴谱最初 载于明末《古音正宗》（1634年）。问世以后，深受琴家喜爱，不仅广为流传，而且经过加工发展，形成段数、 定弦、调式、意境等方面不尽相同，又各具特色的多种版本，是传谱最多的琴曲之一。
《八板》变体运用分割和倒装、变化节奏等方法加以展开，并在第六段中引入了新的音乐材料。在演奏上时 而用扳的技法奏出强音；时而用摭分弹出轻盈的曲调，尤其是第六段围绕徵音弹出的一连串泛音，更如“大珠小 珠落玉盘”，晶莹四射，充满活力。“合”部标题为“东皋鹤鸣”，再现了第二段，并在尾部作了扩充。通过慢 起渐快的速度，连续的十六分音符进行，并在每拍头上加“划”，不断增加音乐的强度，使全曲在强烈的气氛中 结束。
第一段“江楼钟鼓”描绘出夕阳映江面，熏风拂涟漪的景色。然后，乐队齐奏出优美如歌的主题，乐句间同 音相连，委婉平静；大鼓轻声滚奏，意境深远（片段1）。第二、三段，表现了“月上东山”（片段2）和“风回 曲水”的意境。接着如见江风习习，花草摇曳，水中倒影，层迭恍惚。进入第五段“水深云际”，那种“江天一 色无纤尘，皎皎空中孤月轮”的壮阔景色油然而生。乐队齐奏，速度加快，犹如白帆点点，遥闻渔歌，由远而近， 逐歌四起的画面。第七段，琵琶用扫轮弹奏，恰似渔舟破水，掀起波涛拍岸的动态。全曲的高潮是第九段“唉乃 归舟”，表现归舟破水，浪花飞溅，橹声“唉乃”，由远而近的意境。归舟远去，万籁皆寂，春江显得更加宁静， 全曲在悠扬徐缓的旋律中结束，使人回味无穷。后取意唐诗名篇《春江花月夜》更名。
胡笳十八拍
胡笳十八拍
胡笳十八拍（古琴曲）
汉末，著名文学家、古琴家蔡邕的女儿蔡琰（文姬）,在兵乱中被匈奴所获，留居南匈奴与左贤王为妃，生 了两个孩子。后来曹操派人把她接回，她写了一首长诗，叙唱她悲苦的身世和思乡别子的情怀。
中国古典音乐十大名曲
中国古典十大名曲十大古典名曲的合称中国古典十大名曲是指《高山流水》《梅花三弄》《夕阳箫鼓》《汉宫秋月》《阳春白雪》《渔樵问答》《胡笳十八拍》《广陵散》《平沙落雁》《十面埋伏》。
高山流水“高山流水”在人们的用典实践中，这一典故逐渐发展出七十余个典形和乐曲高妙、相知可贵、知音难觅、痛失知音、闲适情趣等典义，还存在典故反用现象。
《高山流水》，中国古琴曲，属于中国十大古曲之一。
传说先秦的琴师伯牙一次在荒山野地弹琴，樵夫钟子期竟能领会这是描绘“峨峨兮若泰山”和“洋洋兮若江河”。
伯牙惊道：“善哉，子之心而与吾心同。
”钟子期死后，伯牙痛失知音，摔琴绝弦，终生不弹，故有高山流水之曲。
“高山流水”比喻知己或知音，也比喻乐曲高妙。
后世分为《高山》、《流水》二曲；另有同名筝曲《高山流水》，与古琴曲无传承关系。
广陵散《广陵散》，又名《广陵止息》。
它是中国古代一首大型琴曲，中国音乐史上非常著名的古琴曲，著名十大古琴曲之一。
即古时的《聂政刺韩傀曲》，魏晋琴家嵇康以善弹此曲著称，刑前仍从容不迫，索琴弹奏此曲，并慨然长叹：“《广陵散》于今绝矣！”今所见《广陵散》谱重要者有三，以《神奇秘谱》的《广陵散》为最早，也较为完整，是今日经常演奏的版本。
全曲共45段。
全曲贯注一种愤慨不屈的浩然之气，“纷披灿烂，戈矛纵横”。
《广陵散》的来历：据《晋书》记载，此曲乃嵇康游玩洛西时，为一古人所赠。
而《太平广记》里更有一则神鬼传奇，说的是嵇康好琴，有一次，嵇康夜宿月华亭，夜不能寝，起坐抚琴，琴声优雅，打动一幽灵，那幽灵遂传《广陵散》于嵇康，更与嵇康约定：此曲不得教人。
公元263年，嵇康为司马昭所害。
临死前，嵇康俱不伤感，唯叹惋："袁孝尼尝请学此散，吾靳固不与，《广陵散》于今绝矣！"。
平沙落雁《平沙落雁》又名《雁落平沙》，是一首中国古琴名曲，有多种流派传谱，其意在借大雁之远志，写逸士之心胸。
最早刊于明代《古音正宗》（1634年）。
《春秋》歌词 张敬轩
春秋
张敬轩- 春秋
作曲：Edmond Tsang
填词：林夕
编曲：C Y Kong
监制：C Y Kong/张敬轩
那夜谁将酒喝掉因此我讲得多了
然後你摇着我手拒绝我动人像友情深了我没权终止见面只因你友善依然
仍用接近甜蜜那种字眼通电
没人应该怨地怨天得到这结局
难道怪罪神没有更伪善的祝福
我没有为你伤春悲秋不配有憾事
你没有共我踏过万里不够剧情延续故事头发未染霜着凉亦错在我幼稚
应快活像个天使
有没有运气再扮弱者玩失意
有没有道理为你落发必须得到世人同意心灰得极可耻心伤得无新意
那一线眼泪欠大志
爱若能堪称伟大再难捱照样开怀
如令你发现为你而活到失败
令人不安我品性坏
我没有为你伤春悲秋不配有憾事
你没有共我踏过万里不够剧情延续故事
头发未染霜着凉亦错在我幼稚
应快活像个天使
有没有运气再扮弱者玩失意
有没有道理为你落发必须得到世人同意
心灰得极可耻心伤得无新意
那一线眼泪欠大志太没意思
若自觉这叫痛苦未免过份容易
我没有被你改写一生怎配有心事
我没有被你害过恨过写成情史变废纸
春秋只转载要事如果爱你欠意义
这眼泪无从安置
我没有运气放大自私的失意
更没有道理在这日你得到真爱制造恨意
想心酸还可以想心底留根刺
至少要见面上万次
以上就是关于春秋的歌词，感谢您的阅读！。