《中西方绘画比较》
中西方传统绘画审美比较及对美学教育发展的思考
在调适中西方传统绘画审美的过程中，也需要注重创新和发展。通过结合中西方传统绘画审美的优点和特点，创 造出更具时代感和艺术价值的绘画作品。这不仅有助于推动中西方文化交流，也能够为美学教育发展提供更为丰 富的资源和启示。
04
对美学教育发展的思考
保持民族特色与吸收外来文化的平衡
01
民族文化是美学教育的基础
中国画注重画家的个性表现，追求笔墨意趣，强调主观感受和情感表达。西方画则 更注重对物象的刻画和表现，追求形态和色彩的真实性。
中国画强调整体性和气韵生动，注重画面整体和谐和统一。西方画则更注重细节和 局部的表现，追求形态和光影的逼真度。
绘画技巧与手法的差异
中国画多采用水墨、毛笔、宣纸等传统工具材料，强调笔墨的运用和表 现。西方画则多采用油画颜料、画布、画板等现代工具材料，注重色彩 和光影的运用。
美学教育的发展需要根植于本民族的文化传统，深入挖掘和传承本民族
的文化精髓，保持其独特的审美观和艺术特色。
02 03
吸收外来文化有益元素
在保持民族特色的同时，美学教育也需要积极吸收外来文化的有益元素 ，包括西方绘画的审美观念、技巧和表现方式等，以丰富和完善自身的 艺术体系。
平衡民族特色与吸收外来文化
美学教育的发展需要在保持民族特色的基础上，恰当地吸收外来文化的 有益元素，寻求一种平衡，以推动本民族美学教育的不断创新和发展。
感谢观看
03
中西方传统绘画审美的融表现形式的交融
中西方传统绘画在表现形式上存在一定的差异，但也有一些 共通之处。例如，中西方传统绘画都注重对物象的写实表现 ，同时也在绘画语言和技巧上有着独特的表达方式。
文化交流的促进
随着全球化的推进，中西方文化交流日益频繁，这也为中西 方传统绘画审美的交融提供了有利条件。例如，西方绘画中 的透视法和构图法等技巧，在传入中国后被广泛吸收和应用 ，丰富了中国的绘画表现手法。
中西绘画的比较
中西绘画的比较1.文化背景不同：中国画是受到中国传统儒、释、道文化影响很大的产物，表现的是一种中国哲学思维里“天人合一”、“物我两忘”和谐自然的价值追求。
西方经过中古时代到文艺复兴，讲究艺术与科学一致，强调人的价值与理性的力量，透露出西方文明中对于对理性求实的精神。
2. 造型手段不同：中国画以线为主，讲究气韵与空灵超逸，造型简练传神，注重表现形象神韵。
西方绘画以明暗和色彩为主，造型详尽写实，注重光影和立体感的真实性3. 观察方法不同：中国画是散点透视，西方绘画是焦点透视。
(1)散点透视：是指画家的观察点不是固定在一个地方，也不受固定的视域限制，而是根据需要，移动着立足点进行观察，在各个立足点所看到的东西都可以组织进自己的画面上来。
中国画的大场面或长的立轴和长卷，都是运用了散点透视，这样会使山水画出现“可行”“可游”“可居”的境界。
(2)焦点透视：讲究科学性，用固定的视点表现同一个空间，有一个固定的视点，作画取景也只限于在这个视点、视向所决定的视域内。
中西美术作品比较专题一、人物1、中国美术古典人物造型特点：求“神似”，神似重于形似。
西方美术古典人物造型特点：鲜明的写实特点，犹如真人。
2、中国美术古典人物造型手法：是用线条描绘形象，长于简练、传神的表现人物形象。
西方美术古典人物造型手法：描绘形象体积、光影、长于详尽、写实的再现人物形象。
二、中国山水画与西方风景画1.中西景物绘画创作的不同特点：中国山水画创作是自然山水与画家心意之间互为启发，互为寄托的美感创作过程。
西方画家将自然景物作为研究分析的客观对象，追求一种严谨的写实的空间效果。
2.构图与描绘手法：中国画家通过读万卷书行万里路而获得对生活、对真山真水的感受，不求完全模仿自然景物某一特定角度下的直观形象，而是借助山水形象抒发自己的诗意情怀。
西方风景画家善于从特定的角度深究描绘景物的真实形象，力求获得如真如幻、空间深远的视觉效果。
3.空间处理手法：中国画使用“三远法”。
中西方美术比较精品PPT课件
二、“天人合一”与“神人合一”
❖ 中国美学与西方美学的巨大差异就是“天人 合一”和“神人合一”的差异。
❖ 中国由审美走向人际，回到生活；西方由审 美走向宗教，皈依上帝。
❖ 中国灵肉兼顾，情、理交融；西方尊崇灵魂， 鄙视肉体
❖ 中国与自然同在，重视此在；西方向上帝赎 罪，企求来世
❖ 中国中庸平衡；西方纵欲禁欲
❖ 在古希腊罗马至文艺复兴时期，画中有戏，以戏剧 性的情节、动作作为画面内在的构架，是艺术上的 普遍现象。
凡事都是多棱镜，不同的角度会看到不 同的结 果。若 能把一 些事看 淡了， 就会有 个好心 境，若 把很多 事看开 了，就 会有个 好心情 。让聚 散离合 犹如月 缺月圆 那样寻 常，
凡事都是多棱镜，不同的角度会
❖ 西方近代美学开创的时候，德国的莱辛在《拉奥孔》 中提出“诗画分界”说，他指出，绘画凭借线条和 色彩描绘那些同时并列于空间的物体，因此绘画不 适于处理事物的运动、变化与情节，诗通过语言和 声音叙述持续于时间的动作，所以诗不适于充分地、 逼真地描写静止的物体。
❖ 法国启蒙学者狄德罗曾说诗人富于想象的人，善于 感受的人，雕刻家和画家只能表现自然界的事物， 诗能表现“可能是”，画只能表现“就是”。西方 美学是戏剧美学，早期文学样式主要是戏剧和史诗， 以后是小说，长于叙事，不长于抒情。西文戏、画 两方面的特点，使西方绘画产生以戏入画的美学特 点。
❖ 沉睡的维纳斯 ❖ 自由引导人民 ❖ 不相称的婚姻
五、诗书画印、画中有诗和“诗画分 界”、以戏入画
❖ 中国画诗、书、画、印有机结合，天衣无缝，相 映成趣共同创造完整的艺术形象。中国画上能有 题识，主要基于中国画笔墨线条的抽象的、超实 象的形式结构，与中国书法、印章灵犀一点脉脉 相通，在画面中显得十分和谐。
《中西方绘画比较》PPT课件
《鹳鱼石斧图》 河南临汝庙底沟型
.
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五代宋时期 黄筌《写生珍禽图》
画面描绘龟、蝉、麻雀、蜡嘴、蚱蜢、蜜蜂等20余种昆虫、禽鸟、
动物。形象间没有任何必然联系。. 形象刻画细致，用笔细劲，笔14 痕不明显，设色艳丽。
界画
界画是我国古代以描绘建筑、车船等器 具为主的绘画种类。因作画时使用界尺 引线而得名。
砍 受到卡拉瓦乔的深刻
下 何 乐 弗
影响。画面明暗对比 鲜明，富于雕塑感。 她能够极其生动写实
尼 地表现出织物等的丰
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李 公 麟
《 白 描 人 物 手 卷 》
物象之形、神、光、色、积质感等均以线条表现，难度很
大。因白描作品取舍力求单纯,对虚实、疏密关系刻意对比，
故而白描有朴素简洁、概括明确.的特点。
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意大利 达·芬奇 《最后的晚餐》约1495-1498年
论中西方绘画美学之比较
论中西方绘画美学之比较一、创作主题的比较在创作主题上，中西方绘画美学有着明显的差异。
西方绘画注重对外部世界的再现和描绘，强调对客观世界的观察和表现。
西方绘画作品常以风景、人物、静物等为题材，力求通过精细的构图和逼真的绘画技巧来表现主题。
文艺复兴时期的西方绘画作品以宗教和神话题材为主，通过对圣经故事和神话传说的描绘，展现出了强烈的宗教和神秘主题。
而在中国传统绘画中，创作主题主要以山水、花鸟、人物为主，强调的是对内心情感和境界的表达。
中国绘画注重情感的内化和审美氛围的营造，在作品中追求所谓的“中和之美”，追求一种内心的净化和心灵的寄托。
中国传统绘画作品往往通过简约而富有意境的笔墨，表达出对自然和人生的思考和理解。
二、艺术表现形式的比较中西方绘画在艺术表现形式上也存在明显的差异。
西方绘画强调透视和逼真的画面效果，追求光影的变化和物体的真实感。
西方绘画师重视绘画技术和写实技巧，注重在画面中塑造出生动的人物形象和具体的场景。
而中国绘画更注重形神兼备，追求“意境”的美感。
中国画家在绘画时往往通过笔墨的运用和构图的创新来表达自己的情感和审美观念，追求在画面中以简练的笔墨勾勒出无穷的意蕴和情感。
三、审美观念的比较中西方绘画的审美观念在很大程度上受到了各自文化传统的影响。
在西方文化中，理性和科学思维追求客观真实和逻辑性是主导观念，因此在绘画审美中更注重作品的逼真性和客观性，追求对外部世界的准确表达。
而中国传统文化则更重视内在情感和想象，注重审美的内涵和情感的抒发。
中国绘画倾向于让观者在留白、虚实结合的画面中自由联想，追求在内心世界中寻找美的源泉。
四、绘画美学的融合与创新尽管中西方绘画美学存在着明显的差异，但在当代社会的大交流和文化融合过程中，中西方绘画美学也开始发生交叉融合和相互学习的现象。
许多当代艺术家在艺术创作中兼容东西方的审美观念和艺术表现形式，力求在传统文化和西方现代艺术之间找到平衡和创新。
在竞技游戏《快乐大本营》中，有一环节是将中国传统书法与西方涂鸦艺术相结合，为节目增添了一道独特的艺术风景线，这种跨文化的融合也为中西方绘画美学的交流搭建了桥梁。
东西方绘画比较
【维特鲁威人 】
《维特鲁威人》是一 幅达· 芬奇依照维特鲁 威人定律所作的钢笔 画素描，画在一张 13.5×9.5英寸的纸上， 现藏于威尼斯的学院 美术馆。这幅素描中 所画的男子形象被世 界公认为是最完美的 人体黄金比例。
人类绘画在盛行墙壁作画之后，才开始有了绘画画 种的明显分野。
东 方： 墙 壁—— 帛 绢— 纸 — 西 方： 墙壁——木板——布（亚麻布）
[以灰、胶作底具有硬性的材料 ]
2、不同文化背景下形成不同的艺术观点。
中国人的精神文化内涵：儒家、道家、佛教。
中国人追求“天人合一”，讲究“阴阳平衡”。
中国艺术就有了“形神兼备”的追求和“气韵 生动”的讲究。 造型重“神韵”，构图讲“意 境”，运笔铺色讲“虚化”、“留白”技巧的运用， 画面效果注意“笔不到意到”的营造。
【 最后的晚餐 】
《最后的晚餐》是基督教传说中最重要的故事， 几乎被所有宗教画家描绘过。但在达· 芬奇为米 兰格雷契修道院饭厅画《最后的晚餐》之前， 所有的画家对画面艺术形象处理都有一个共同 的特点：那就是把犹大与众门徒分隔开，画在 餐桌的对面，处在孤立被审判的位置上。这是 因为画家们对人的内心复杂情感无法表现，从 形象上难以区别善恶。由于达· 芬奇对人的形象 和心理作过深入的观察和研究，能从人物的动 作、姿态、表情中洞察人物微妙的心理活动并 表现出来。
【安吉里之战 】 1504年达· 芬奇开始了一项巨大的艺术工程：在佛罗伦萨
维吉奥宫市政会议大厅的墙壁上描绘《安吉里之战》，表 现的是战马和士兵在战斗中的情景，这是为了纪念1440年 米兰军队的“佛罗伦萨之败”。达· 芬奇创作的这幅画在 当时被认为是代表达· 芬奇最高艺术成就的作品。可是接 下来发生的事就不是很清楚了。这幅画是已经完成，还是 后来被完全毁掉，成了永久的谜团。这幅画就这样成了世 界艺术史上十大悬案之一，其蹊跷程度丝毫不亚于丹· 布 朗创作的悬疑小说《达· 芬奇密码》。现在，由英国基金 会支持的一些艺术家声称，他们相信这幅杰作就藏在瓦萨 里稍晚奉美的其家族之命创作的一系列壁画的墙后面的夹 层中，它是被瓦萨里保护性地藏起来了。意大利著名艺术 科学家莫里兹奥· 塞拉西尼的专长是调查艺术品的下落。 塞拉西尼表示他将通过扫描和安装探测器等方法来寻找蛛 丝马迹，下一步该做的就是如何在不损害外面壁画的情况 下，用新的仪器发现达· 芬奇画的颜料，从而使达· 芬奇这 幅《安吉里之战》重见天日。
中西方绘画对比论文
1.介绍绘画绘画是视觉艺术.绘画在艺术层面上，是一个以表面作为支撑面，再在其之上加上颜色的行为，那些表面的例子有纸张、油画布、木材、玻璃、漆器或混凝土等。
在艺术用语的层面上，绘画的意义亦包含利用此艺术行为再加上图形、构图及其他美学方法去达到表现出从事者希望表达的概念及意思。
（painting is avisual art.Painting is the practice of applying paint, pigment, color orother medium[1] to a surface (support base). The application of the medium is commonly applied to the base with abrush but other objects may be used. In art the term describes both the act and the result which is calleda painting.Paintings may have for their support such surfaces as walls, paper, canvas, wood, glass, lacquer, clay,copper orconcrete, and may incorporate multiple other materials including sand, clay, paper, gold leaf as well as objects.）它是一种在二维的平面上以手工方式临摹自然的艺术，在中世纪的欧洲，常把绘画称作“猴子的艺术”，因为如同猴子喜欢模仿人类活动一样，绘画也是模仿场景的一种手法。
绘画的种类：绘画按工具材料和技法的不同，分为中国画、油画、版画、水彩画、水粉画等主要画种。
中国画又按照技术和素材上分为了很多种。
中西方绘画之比较
古希腊 人很 早 就 提 出 ： 术 是对 客 观 自然 的模 艺 仿 。在这 种理 论 的影 响下 ， 方 绘 画 着 意 描 绘 事物 西 的形 貌 ， 求 “ 追 以真为美 ” 。由于西方 绘 画重写 实 ， 创
造酷 似 自然 的形 象 ， 以西 方 绘 画非 常 重 视 引 进认 识 的 问题 。在 观察 方 法上 ， 国 画 家 与 西方 中 画家是 不 同 的 。 中 国画 家作 画 ， 不 总 是 站 在某 个 并 固定 的地点 来 观察 和 描 绘 特 定 视 野之 内 的事 物 ， 而 是 流 动地观 察 四方 ， 目千 里 ， “ 中人 ” 份 作 极 以 画 身 “ 中游 ” 这 就是 在 行 动 中观察— —散 点 透 视 观察 画 ，
法 ， 种方法 往 往 可 以表 现 出 中 国山水 画 复 杂 的场 这
由于 地理环 境 、 历史 和文 化传 统 的原 因 ， 中国与 西方早 已经形 成 两 大 意 识 形 态 体 系 ， 中 渊源 于 各 其 自的哲 学 思 想基 础 之 上 的审 美 意 识 及 其 艺 术 理 论 ，
种 可 贵 的积极 进取 的精神 。
中 国与西 方基 于 审美 意识 的这 种 区别 ， 然影 必
响各 自的艺 术 创 造 。西 方 崇 尚进 取 ， 多 向 外 探 索 故 而偏 重 “ 物 ” 即再 现 外在 事 物 呈 现 于人 眼前 而 被 描 ，
类精神实践活动的创造 ， 中必然有许多相似之处。 其
第２ ４卷
第 １ 期
郑 州铁路 职业技术学 院学 报
Ｊｕ ａ ｏ ｈｎｚｏ ａ ｗ ｙＶ ｃｔ ｎｌ Ｔ ｃｎｃｌ ｏ ｅｅ ｏ ｒ ｌ ｆ ｅｇｈ ｕＲ ｉ ａ ｏａｉ ａ ＆ ｅｈ ｉ ｌｇ ｎ Ｚ ｌ ｏ ａＣ ｌ
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二、抽象派
从印象派开始，创作方法是使自然物象象 形，追求抽象的装饰性和视觉效果，或用 光色和几何形态的抽象组合形式表现个人 主观的思想体验。甚至是潜意思、下意思、 以及种种隐秘的心理，
气氛变化所做的研究，更为印象派的出现开辟了道路。
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二、中西方绘画题材的内容不同
▪ 中方：中国画至唐，山水花鸟已势力强盛， 至宋便成为画坛主流，人物画日趋衰微。 根源在于文人士大夫的人生哲学。
▪ 西方：在西洋画中，人的血肉之躯和世俗 生活始终是描绘的中心、精神的王国，也 是人间的理想化。
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张择端 《清明上河图》（局部）
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西方绘画
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一、写实派或称具象派
▪ 以求严格按照物理、光学原理、科学原理， 准确地再现三维空间的客观世界，并把运 用和体现透视，解剖，光彩原理的准确程 度当作衡量艺术价值的尺度。
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画线不型本光国 。都是国出国
的，是是领表的 主而说其。现诗
积人画轮画 累物无廓以
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要是西手说得人 语说洋段明神歌 言光画之西态德
了衣论、线 、
非服是质存 常的山感形
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丰褶水、，
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现作排但用的术
的，皴积过
的为斥这光那有
线纹法来线
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李 公 麟
《 白 描 人 物 手 卷 》
▪ 西方：理想主义和人本主义 是西方艺术的 灵感源泉。
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《湖山书屋图卷》（部分） 王绂 明清时期
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明翠
清 时
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《橡树》 卢梭 19世纪
《橡树林》出色的刻画了阳光下的草地和在浓重树影中嚼草饮水的牛群，
生趣盎然，美不胜收。他对于空气感和光的探索，对同一景致在不同时刻的
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南 唐 画 院 画 家
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《 潇 湘 图 》 （ 局
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花鸟画
花鸟画，我国传统绘画画科之一。以描 绘花卉、竹石、鸟兽、虫鱼等为画面主体。 四五千年以前的陶器上出现的简单鱼鸟图案， 可以看作最早的花鸟画。
物象之形、神、光、色、积质感等均以线条表现，难度很
大。因白描作品取舍力求单纯,对虚实、疏密关系刻意对比，
故而白描有朴素简洁、概括明整确理的ppt特点。
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《画品》序-----
一、气韵生动；二、骨法用笔；三、应物象形； 四、随类赋彩；五、经营位置；六传移默写。
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4
中国画的分类
题材上分为： 一、人物画 二、山水画 三、花鸟（卉）画 四、界画等
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5
人物画
人物画是我国传统的画科 之一，内容以描绘人物为 主。因绘画侧重不同，又 可分为人物肖像画和人物 故事、风俗画。据记载，人
正视直观。中国画家是出乎其外、淡然处之、陶醉于心灵
的超越。
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三、民族性格，审美心理不同
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中方：平静含蓄，注重精神修 四 三 二 一
养，在平淡的画面中细细品味 深意。
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表空色形
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▪ 中国绘画 ▪ 西方绘画 ▪ 中西方绘画的比较
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中国绘画
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中国画：简称“国画”，在本世界美 术领域内自成都市独特体系。
它用毛笔、墨，和中国画颜料，在特 制的宣纸或绢上作画。
在描绘物象上，主动运用线条、墨色 来表现形体、质感，有高度的表现力，并 与诗词、款赋、书法篆刻相结合，达到 “形神兼备”气韵生动的效果。
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《青春期》蒙克 1894年
整理pp《t 埃及少女》萨金特 1899年
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迪 真蒂莱斯基在艺术上
砍 受到卡拉瓦乔的深刻
下 何 乐 弗
影响。画面明暗对比 鲜明，富于雕塑感。 她能够极其生动写实
尼 地表现出织物等的丰
的 富质感。
头
》
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绘用并造种用德 型线还中勾中
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22
马蒂斯 1910年 《舞蹈》
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23
《在光之间 559号》康定斯基 1931年
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1949
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米罗整理ppt Nhomakorabea25中西方绘画的比较
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一、中西方的传统观念有所不同
▪ 中方：人和自然是统一的，讲究天人合一， 认为自然，朴实，返璞归真为美。 庄子曾说过天地与我并存，万物与我为一
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元代 王冕《墨梅图》
元代 郑思肖《墨兰图》
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元 代
柯 九 思 《 双 竹 图 》
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年 卡 拉 瓦 乔 《 圣 母 升 天 》
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1605——1606
卡拉瓦乔《基督下葬》
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《伏尔加河上的纤夫》 伊·叶·列宾 1870——1873年
对于肉体的、物质的、现实的生活，西洋画家是入乎其内、
物画在春秋时期已经达到很高 水准。从出土的战国楚墓帛画， 可以看到当时人物画的成就。 人物画一直是中国传统绘画最 主要的画科。
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长沙战国楚墓出土 6
《人物御龙图》
盛唐人物画家 张萱《虢国夫人游春图》（局部）
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7
晚 唐
周 昉 《 簪 花 仕 女 图 》
整理ppt
8
山水画
山水画，简称“山水”，中国画画科之一。 是以描写山川自然景色为主题的绘画。在 魏晋六朝，逐渐发展，但仍多作为人物画 的背景；至隋唐，已有不少独立的山水画 制作；五代、北宋而益趋成熟，作者纷起， 从此成为中国画中的一大画科。主要有青 绿、金碧、没骨、浅绛、水墨等形式。在 艺术表现上讲求经营位置和表达意境。
《鹳鱼石斧图》 河南临汝庙底沟型
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五代宋时期 黄筌《写生珍禽图》
画面描绘龟、蝉、麻雀、蜡嘴、蚱蜢、蜜蜂等20余种昆虫、禽鸟、
动物。形象间没有任何必然联系整理。ppt形象刻画细致，用笔细劲，笔14 痕不明显，设色艳丽。
界画
界画是我国古代以描绘建筑、车船等器 具为主的绘画种类。因作画时使用界尺 引线而得名。