纽约古根海姆博物馆案例分析专业知识讲座
纽约古根海姆博物馆建筑设计案例解析与启示
《建筑设计原理2》课程作业学院：土木工程与建筑学院班级：14建筑1班姓名：***学号：**********指导老师：邹*纽约古根海姆博物馆建筑设计案例解析与启示 纽约古根海姆博物馆，全称为所罗门·R ·古根海姆博物馆，是古根海姆美术馆群的总部。
该建筑是纽约著名的地标建筑，由美国20世纪最著名的建筑师弗兰克·劳埃德·赖特设计。
① 基地环境布局与文脉分析建筑基地坐落在纽约市一条街道的拐角处，与其他任何建筑物都迥然不同，其圆形体块与对街湖岸相呼应。
纽约古根海姆博物馆：1943年，美国冶炼业巨富所罗门•R •古根海为保存和陈列自己的美术藏品，委托弗兰克•劳埃德•赖特设计，最终于1959年建造完成并开幕。
赖特作为美国建筑大师，对现代建筑影响巨大。
但他的建筑思想走的是一条独特的道路，与当时欧洲大陆的主流——现代主义设计崇尚“功能”至上的思想不同。
赖特的“有机建筑”打破了方盒子框架，利用建筑的空间、材料、结构诠释着建筑理念。
他的作品生动而富有诗意，但也不乏过份执迷于“信仰”的争议之作。
古根海姆博物馆便是其中之一，它大胆的形式就像一个巨大的白色“漩涡”融合着赖特的时间与空间。
② 建筑功能与流线分析作为博物馆建筑，参观线路和内部环境营造十分重要。
博物馆的基本参观功能也决定建筑内部需要流动性强、采光优良的空间。
此外，就空间分布而言，博物馆应具备藏品储物的空间、办公空间、接待间、休息室、交通等辅助空间。
纽约古根海姆博物馆分为两个大的功能区：办公区和展览区。
从大厅入口进入，向左是进入办公区，向右是展览区，而且整个展览区呈螺旋状，交通流线一目了然，所以其交通流线很明确，即一分为二。
③ 建筑空间组合分析建筑的外观只是内部功能空间的必然体现，内部空间才是建筑物的主体。
平面布局对空间划分至关重要。
古根海姆博物馆的平面根据功能划分成动态的不对称布局。
以入口轴线为界，左右分别布局一大一小两建筑主体。
现代博物馆设计研究(纽约古根海姆博物馆分析)
现代博物馆设计研究（纽约古根海姆博物馆分析）20世纪末，特别是近二三十年来，世界各国的博物馆发展迅速；在一些发达国家或地区更为显著。
在我国，随着经济的增长，人民生活水平的提高，兴建博物馆之类文化建筑的社会需求也在不断增长，一个建设现代化博物馆的高潮正在来临。
博物馆的现代化并不意味着仅仅是设备、构成手段、形象的现代化(有形的)，而同样重要的是其体现的职能概念和人们对博物馆价值观念的现代化(无形的)。
本文旨在通过对纽约古根海姆博物馆的分析, 重新认识博物馆设计的实质和博物馆建筑的演变趋势，来探寻当代博物馆设计观的走向和可借鉴的设计方法。
纽约古根海姆博物馆纽约古根海姆博物馆是由弗兰克.劳埃得.赖特—美国最有创意的建筑师之一设计的。
他从19世纪80年代开始从事这一行已很长时间，包括设计了美国的两座建筑—罗比住宅和流水别墅。
他一直工作到1 959年去世。
美国纽约市的所罗门.R.古根海姆博物馆坐落在一条街道的拐角处，看上去就像一条巨大的白色弹簧。
这座极其漂亮、无与伦比的建筑建成于1959年。
建筑物的外部向上、向外螺旋上升，内部的曲线和斜坡则通到6层。
螺旋的中部形成一个敞开的空间，从玻璃圆层顶采光。
左图：古根海姆内一条长长的螺旋通道伸向不同部位或长廊的地板。
该博物馆保存了所罗门.R.古根海姆有现代艺术收藏品，因此该馆以个的名字来命名。
许多展品由金属杆悬挂着，看起来似浮在空中。
按照传统，博物馆在沿大厅四周的墙上展览艺术作品。
但古根海姆打破了传统的惯例。
古根海姆博物馆的外部非常朴实无华，只是将博物馆的名字装饰了一下。
平滑的白色混凝土覆盖在墙上，使它们仿佛更像一座巨大的雕塑而不是建筑物。
右图：古根海姆博物馆坐落在纽约市的一个拐角处。
它与其他任何建筑物都迥然不同。
可以说外观像一只茶杯，或者像一条巨大的白色弹簧，可能是因为螺旋线结构也有人说像海螺。
古根海姆博物馆位于毕尔巴鄂市内由贝拉艺术博物馆、大学和老市政厅构成的文化三角的中心位置，可由该市商业区及老城区直接前往参观。
纽约古根海姆博物馆—案例分析PPT课件
同自然结合紧密是赖特建筑的最大特 色，他的建筑理论主要有草原式住宅，有 机建筑论，他在规划反面提出了广亩城市 的设想。
古根海姆美术馆
设计方案：1942年提出
设计时期：赖特创作“第二黄金期”
选址：纽约 曼哈顿区 第五大街 与东八十八街交叉口
平面与立面的关系：
平面与立面显示 出相对的对称关系。
这种形式上的设 计方法较多出现在现 代大师的经典作品 中，如赖特的流水与立面（剖面） 的对称关系
形式美 对称美
明确的交通流线： 一分为二
重复关系：
两个圆形的体量 呈竖向有变化的重 复，体现了建筑的节 奏感和韵律感。
个人认识
基地选择：
博物馆基地位于街 区的拐角处，其圆形体 块与对街湖岸相呼应。
建筑的争议重点之 一就在于建筑形体与周 围建筑显得格格不入， 对此，赖特本人说：“在 这里建筑第一次表现为 塑性的。一层流入另一 层，代替了通常那种呆 板的楼层重叠，处处可 以看到构思和目的性的 统一……”
其实，也真是由于 这种不协调，使得古根 海姆博物馆虽然蜷伏在 周围林立的褐色砖砌高 楼大厦之中，任能成为 一个地区的焦点。
已经烟消云散了。
平面布局
车行道 喷水池
雕像园
监控室
工作间
服务入口
咖啡厅
洗手间
电梯 向上 坡道
电梯
洗手间
入口门廊
前厅
喷水池 主展厅
豪华展厅 向上坡道
夹层 向上坡道
咖啡厅入口
问讯台 报告厅出口
向上坡道
赖特的 想法是用电 梯将参观者 运送到上
层，然后他 们可以沿着 环绕中央天 井的坡道盘 旋而下。这 样，参观者 可以在任何 高度乘坐电 梯上下并可 以到达地面 层展览结束 的出口处。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆分析
——别样的凌乱之美
小组成员
弗兰克·盖里
(FrankOwenGehry)
1929年2月28日生于加拿大多伦多 的一个犹太人家庭，17岁后移民美 国加利福尼亚，成为当代著名的解 构主义建筑师，以设计具有奇特不 规则曲线造型雕塑般外观的建筑而 著称。他现在归化于美国籍，并且 生活在洛杉矶，是纽约哥伦比亚大 学中有名的建筑教授。盖里的设计 风格源自于晚期现代主义 (latemodernism) ，其中最著名的 建筑，是位于西班牙，毕尔包，有 这钛金属屋顶的毕尔包古根汉美术 馆(MuseoGuggenheimBilbao) 。
陈列室依然获得了自然光线。采光设计建筑造型与环境设计
?钛合金的材质，有极强的流动性 ?周边环境的设计带有雕塑感和时代感，十分
新奇
参观这座建筑后，有人称其为“耀眼的金属花”， 有人认为它是绕动着的蛇，还有人认为它是水中跳 跃的鱼。它到底像什么？盖里本人从未明确的说过。
THANK YOU !
弗兰克·盖里的主要作品
? 沃特·迪斯尼音乐厅
? 托雷多大学视觉艺术中心
? EMR通讯与技术中心
? CONDE NAST咖啡厅
? 维特拉公司总部
?
柏林DG银行
? 诺顿住宅
? Edgemar购物中心
? 欧洲迪斯尼娱乐中心
? Loyola法律学院
? 圣塔莫尼卡自宅
? 安那汉社区溜冰中心
? 维特拉家具博物馆
总体交通布局
? 在河岸层层面上，分设着三层停车场，它们与地段 周边的道路联系。
? 河岸层上还有一条弧形堤岸建在河流与水池之间，它保持了 美术馆坐落于水中的形象，又使河岸层的东西部分之间取得 了联系。
陈列空间的交通布局
现代艺术的创造——纽约古根海姆博物馆
试点论坛shi dian lun tan149现代艺术的创造——纽约古根海姆博物馆◎梁若懿摘要：赖特作为二十世纪美国现代建筑设计大师，创造了许多别具一格的建筑作品，纽约古根海姆博物馆就是其中之一。
本文以现代艺术创造下的纽约古根博物馆为研究对象，结合赖特的艺术观念研究其结构与空间，探索其衍生下的博物馆连锁模式，品味建筑领域的伟大创造。
关键词：纽约古根海姆博物馆；结构与空间；设计为人1959年，纽约古根海姆博物馆（Solomon R. Guggenheim Museum）在美国纽约建成并开放，这座钢筋混凝土建筑呈象牙白，外形为螺旋状，它是由美国著名建筑设计大师弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）设计而成，承载了赖特丰富的建筑理想，在世界博物馆建筑中占据了重要地位。
一、结构与空间纽约古根海姆博物馆坐落于纽约市第五大道拐角处，由于周围是嘈杂的街区，并受到地理位置和面积的限制，使得建筑无法水平延伸，因而建筑选择纵向延伸的设计。
在水平布局上，古根海姆博物馆呈现左右分布一大一小两个建筑主体，根据不同的功能，以一条轴线为界，呈现不对称的布局，一层设计的分流和二层设计的平台连接，使得两个建筑主体在相互连接的基础之上互不干扰，流线的明确使得参观效率和质量的提高，以及空间呈现的开阔。
在外观设计上，赖特选择了倒螺旋造型。
建筑为混凝土结构，白色的螺旋形外观简洁不作任何修饰，外墙的弯曲厚实带动着整个白色建筑向上蜿蜒旋转。
这个独特大胆的造型，与传统博物馆截然不同，也在周遭的建筑中脱颖而出，成为焦点。
二、设计为人：被消解的“层”的概念主展厅是由内外两个圆台套着组成的。
内部的圆台上窄下宽，外部圆台上宽下窄，向外倾斜，两个圆台之间的间距是向下逐渐缩小的，因此两个圆台之间回旋向下的坡道展示空间的坡道宽度也是向下逐渐缩小的。
这种空间开合的设计变化，增加了空间层次，也为身处其间的参观者增加了参观体验。
建筑与艺术的交融——古根海姆博物馆分析
前言首先，衷心感谢蒋晓风老师一学年的悉心指导！经过一个学期的《公共建筑设计原理》课程的学习，我运用公共建筑设计原理课程所学习到的知识，对毕尔巴鄂古根海姆博物馆进行了分析。
本文将从建筑总体环境布局、功能与流线、造型艺术和空间特点四个角度，全方面地分析了毕尔巴鄂古根海姆博物馆。
本文尝试通过理性的分析方法来分析这个非理性造型建筑，并在分析过程中思考与感悟，最终取得了收获。
目录前言一.建筑概况 (2)二.总体环境布局 (4)三.功能与流线 (6)（一）功能分区（二）交通流线（三）功能分区与交通流线分析图四.造型艺术 (9)（一）非线性外形（二）雕塑式建筑（三）钛金属装饰外表面五.空间特点 (13)（一）入口序列（二）中央大厅（三）空间组合方式分析（四）展厅空间分析（五）采光分析（六）广场与高塔——空间序列的终止六.感悟与收获 (19)一.建筑概况名称：毕尔巴鄂古根海姆博物馆（Guggenheim Museum,Bilbao,Spain）建筑类型：博览建筑设计师：弗兰克•盖里Frank O.Gehry地点：西班牙毕尔巴鄂建成时间：1997建筑规模：建筑占地面积24000m2展览空间面积11000m2建筑简介：古根海姆博物馆是古根海基金会旗下所有博物馆的总称，它是世界上最著名的私人现代艺术博物馆之一。
其中，最著名的古根海姆博物馆为美国纽约古根海姆博物馆（建筑师弗兰克·劳埃德·赖特设计）和西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆一落成就以独特的造型、特异的结构和崭新的材料立刻博得举世瞩目，它是解构主义的代表作。
古根海姆博物馆分成十九个展示厅，其中一间是全世界最大的展厅之一。
博物馆在建材方面使用玻璃、钢和石灰岩，部分表面使用钛金属，不同功能采用相应不同的材料，这与该市长久以来的造船工业传统遥相呼应。
这个作品中表达的那种西班牙文化和既激扬又沉静的诗意，不仅倾倒了全世界的万千民众，也折服了无数对盖里满怀偏见的建筑师。
博物馆案例分析4个
案例1 毕尔巴鄂古根海姆博物馆设计师：弗兰克.盖里【设计师简介】弗兰克·盖里(FrankOwenGehry)1929年2月28日生于加拿大多伦多的一个犹太人家庭，17岁后移民美国加利福尼亚，成为当代著名的解构主义建筑师，以设计具有奇特不规则曲线造型雕塑般外观的建筑而著称。
他现在归化于美国籍，并且生活在洛杉矶，是纽约哥伦比亚大学中有名的建筑教授。
盖里的设计风格源自于晚期现代主义(latemodernism)，其中最著名的建筑，是位于西班牙，毕尔包，有这钛金属屋顶的毕尔巴鄂古根海姆博物馆。
【博物馆介绍】建筑面积：24000平方米（展览面积10405平方米）建筑层数：展厅部分3层，行政部分4层建成时间：1997年建造地点：西班牙毕尔巴鄂设计者：弗兰克·盖里【设计初衷】1991年，西班牙北部城市毕尔巴鄂市政府与古根海姆基金会共同做出了一项对城市未来发展影响极为深远的决定：邀请美国建筑大师弗兰克·盖里为该市即将兴建的古根海姆博物馆进行建筑设计。
毕尔巴鄂市始建于1300年，因优良的港口而逐渐兴盛，在西班牙称雄海上的年代成为重要的海港城市，17世纪开始日渐衰落。
19世纪时，因出产铁矿而重新振兴，但20世纪中叶以后再次式微，1983年的一场洪水更将其旧城区严重摧毁，整个城市雪上加霜，颓势难挽，虽百般努力却苦无良策。
九十年代初，毕尔巴鄂已沦为欧洲藉藉无名的蕞尔小城，若非该市球队在西甲联赛占有一席之地，绝大部分人可能终身无缘闻该市之名。
为城市复兴大计，毕市政府决议发展旅游业，但该市历史不长、名头不响、风俗不奇、景色不佳，兼乏名人旧迹，各种可能的旅游资源一一欠奉，如何吸引外埠人士前来观光成为头号难题。
多方问计之下，终于决定兴建一家现代艺术博物馆，寄希望于欧洲众多艺术爱好者的“文化苦旅”。
而纽约古根海姆博物馆向为收藏现代艺术的重镇，其基金会早有向欧洲拓之意，双方一拍即合，要将新的博物馆营造成当代的艺术奇迹【博物馆选址】博物馆选址于城市门户之地――旧城区边缘、维隆岸的艺术区域，一条进入毕市的主要高架信道穿越基地一角，是从北部进入城市的必经之路。
古根海姆美术馆建筑分析
过道为螺旋上升， 并增加附属建筑
输入文本内容
03 作品分析 Analysis of works
3.2 体块分析
最初，博物馆在体量关系上稍显不平衡，重心过于偏向一边。 在1990年加建了矩形附属建筑后体量上的失衡得到了很好的缓解。
输入文本内容
03 作品分析 Analysis of works
3.3 平面分析
项目全称：所罗门·古根海姆美术馆 （Solomon R. Guggenheim Museum）
项目时间：1943（设计）-1959（完工）
所获荣誉：建筑入选美国国家史迹名录、 美国国家历史名胜
输入文本内容
02 作品简介 BRIEF INTODUCTION
2.2 基地分析
建筑坐落于纽约市第五大道拐角处，面对中央公园，周围为吵杂的街区。
赖特注重入口空间的设计，这 或许是受日本和中国园林的影
响。博物馆的入口设计相对低 入 矮、隐蔽、朴实无华，其上部 口 支撑二楼平台。入口上部半封 空 闭，下开放为通道，连接两展 间
厅。穿过低矮的入口，向右即 转入主展厅。展厅中庭空间顶 部采光、开阔明亮、贯穿建筑 六层，给人豁然开朗的印象。
小螺旋体四层，主要摆放监控输入文本内容03 作品分析 Analysis of works
3.4 功能分析
陈列大厅是美术馆的主体部分。 大厅由螺旋形的坡道环绕着中
庭，组合而成的上大下小倒立 主 的螺旋体圆形大厅。螺旋形的 展 坡道总长为431米，外墙面不开 空 窗，展品就悬挂在内表面的墙 间
上。墙体上部开设有条形的小 窗，以补充坡道的采光。
输入文本内容
02 作品简介 BRIEF INTODUCTION
2.6 建筑特点
弯曲厚实的外墙带动整个白色建筑螺旋上升， 楼层间的缝隙为环形窗带，直至六层。建筑为 白色螺旋形混凝土结构，外观简洁不作修饰。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆分析课件
新技术和新媒体在博物馆中的应用
数字化展览
随着科技的进步，数字化展览已成为博物馆领域的一种趋势 。毕尔巴鄂古根海姆博物馆计划利用虚拟现实、增强现实和 3D打印等技术，为访客提
博物馆的建设和运营为当 地创造了就业机会，包括 建筑、安保、服务等多个 领域。
提升城市知名度
博物馆的成功运营提高了 毕尔巴鄂在国际上的知名 度，吸引更多投资和商业 机会。
对文化旅游的推动
丰富旅游体验
博物馆作为文化旅游的重 要景点，为游客提供了丰 富的艺术和文化体验。
促进文化交流
博物馆成为国际游客了解 西班牙和欧洲艺术文化的 重要窗口，促进了文化交 流和传播。
市场竞争和品牌提升是博物馆面临的另一个 挑战，需要不断创新和提升服务质量。
详细描述
随着旅游业的发展，博物馆市场竞争日益激 烈。为了吸引观众并保持其吸引力，博物馆 需要不断创新展览内容和形式，提升服务质 量。同时，博物馆也需要加强品牌宣传和推 广，提高知名度和影响力。
THANKS
感谢观看
BIG DATA EMPOWERS TO CREATE A NEW ERA
04
毕尔巴鄂古根海姆博物馆的未来发展
博物馆扩建和改造计划
扩建计划
毕尔巴鄂古根海姆博物馆近年来一直在探讨扩建计划，以增加展览空间、改善访 客设施和提高访客体验。扩建计划可能包括增加新的展厅、休息区、教育设施和 商店等。
改造计划
05
毕尔巴鄂古根海姆博物馆面临的挑战 和解决方案
资金筹措和运营管理问题
总结词
资金筹措和运营管理是毕尔巴鄂古根海姆博物馆面临的重要挑战之一。
赖特—古根海姆博物馆
End 谢谢观赏
覃美娜
采光设计： 建筑通过顶 部玻璃窗和螺旋 形结构外周的高 窗采光。基本满 足了博物馆内部 的采光要求，同 时辅助以人工采 光，使得参观者 能够感受到独特 的参观氛围。
内部空间
总结起来： 建筑造型张扬 外部装饰朴实 交通流线明确 内部空间多变
三、赖特建筑作品欣赏
古根海姆美术馆是赖特最后一个建筑设计，同时也是他辉煌的建筑生 涯的句号。在这个建筑之中，他给人们留下印象最深的应该是那种独特的造型， 圆坡道的运用和简洁的交通流线处理。
二、古根海姆博物馆建筑特点
古根海姆博物馆的 外部非常朴实无华，只 是将博物馆的名字装饰 了一下。平滑的白色混 凝土覆盖在墙上，使它 们仿佛更像一座ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ大的 雕塑而不是建筑物。 建筑物的外部向上、 向外螺旋上升，内部的 曲线和斜坡则通到6层。 螺旋的中部形成一个敞 开的空间，从玻璃圆层 顶采光。 美术馆分成两个体 积，大的一个是陈列 厅，6层；小的是行政办 公部分，4层。陈列大厅 是一个倒立的螺旋形空 参观时观众先乘电梯到最上层，然后顺坡而下，参观 路线共长430米。美术馆的陈列品就沿着坡道的墙壁悬挂 着，观众边走边欣赏，不知不觉之中就走完了6层高的坡 道，看完了展品，这显然比那种常规的一间套一间的展览 室要有趣和轻松得多。 间，高约30米，大厅顶 部是一个花瓣形的玻璃 顶，四周是盘旋而上的 层层挑台，地面以3％的 坡度缓慢上升。
目录 一、流水别墅设计者F· 赖特介绍 L· 二、别墅背景、建筑特点 三、流水别墅优缺点介绍 四、流水别墅设计理念 五、别墅欣赏
古根海姆博物馆
设计方案：1942年提出 设计时期：赖特创作“第二黄金期” 选址：纽约 曼哈顿区 第五大街 与东八十八街交叉口 古根海姆博物馆是索罗门.R.古 根海姆基金会旗下所有博物馆的总 称，它是世界上最著名的私人现代艺 术博物馆之一，也是全球性的一家以 连锁方式经营的艺术场馆。 总部设在纽约的美国古根汉姆博 物馆，在西班牙毕尔巴鄂、意大利威 尼斯、德国柏林和美国拉斯维加斯拥 有4处分馆。 今天所介绍的是位于纽约的古根 海姆博物馆。
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设计时期：赖特创作“第二黄金期”
选址：纽约 曼哈顿区 第五大街 与东八十八街交叉口
古根海姆博物馆是索罗门.R.古 根海姆基金会旗下所有博物馆的总 称，它是世界上最著名的私人现代艺 术博物馆之一，也是全球性的一家以 连锁方式经营的艺术场馆。
总部设在纽约的美国古根汉姆博 物馆，在西班牙毕尔巴鄂、意大利威 尼斯、德国柏林和美国拉斯维加斯拥 有4处分馆。
海姆博物馆展出他们的作品。这样的行为是由于对现代艺术
的误解造成的，现在，对现代艺术和古根海姆博物馆的误解
已经烟消云散了。
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经过许多人的共同努力，古根海姆博物馆成 为世界著名的现代艺术博物馆，在纽约拥有两处 展览场馆并在意大利威尼斯拥有分馆。作为世界 上最著名的西方现代美术博物馆之一，该馆的收 藏基本上是印象派以后各名家的作品，尤其是抽 象艺术品的收藏更是居于世界各博物馆之首。
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今天所介绍的是位于纽约的古根 海姆博物馆。
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纽约古根海姆博物馆全称所罗门·R·古根海姆博物馆 （the Solomon R. Guggenheim Museum），是古根海 姆美术馆群的总部。该建筑是纽约著名的地标建筑， 由美国20世纪最著名的建筑师弗兰克·劳埃德·赖特 （Frank Lloyd Wright）设计，建筑坐落在纽约市一 条街道的拐角处，与其他任何建筑物都迥然不同，可 以说外观像一只茶杯，或者像一条巨大的白色弹簧， 可能是因为螺旋线结构也有人说像海螺。
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赖特其人 当之处，请联系本赖人特或（网Fra站nk删Llo除yd。,Wright,1869—1959）
赖特于1867年出生在美国威斯康星 州，他在大学中原来学习土木工程，后来 转而从事建筑设计。他从十九世纪八十年 代后期就开始在芝加哥从事建筑活动，曾 在当时芝加哥学派建筑师沙利文的建筑事 务所中工作过。赖特开始工作的时候，正 是美国工业蓬勃发展，城市人口急速增加 的时期。十九世纪末的芝加哥是现代摩天 楼诞生的地点，但是赖特对于建筑工业化 不感兴趣，他对现代大城市持批判态度， 很少设计像大城市里的摩天楼之类的建 筑，他一生中设计的最多的建筑类型是别 墅和小住宅。
该建筑为赖特是晚年的杰作。1947年进行设计， 1959年建成后，一直被认为是现代建筑艺术的精品， 以至于近四十年来博物馆中的任何展品都无法与之比 美。建筑外观简洁，白色，螺旋形混凝土结构，与传 统博物馆的建筑风格迥然不同。1969年又增加了一座 长方形的3层辅助性建筑，1990年古根海姆博物馆再次 增建了一个矩形的附属建筑，形成今天的样子。
建筑设计
美国纽约古根海姆博物馆内景图 古根海姆博物馆的外部非常朴实无华，只是将博物馆的名
字装饰了一下。平滑的白色混凝土覆盖在墙上，使它们仿 佛更像一座巨大的雕塑而不是建筑物。 建筑物的外部向上、向外螺旋上升，内部的曲线和斜 坡则通到6层。螺旋的中部形成一个敞开的空间，从玻璃 圆层顶采光。美术馆分成两个体积，大的一个是陈列厅， 6层；小的是行政办公部分，4层。陈列大厅是一个倒立的 螺旋形空间，高约30米，大厅顶部是一个花瓣形的玻璃顶， 四周是盘旋而上的层层挑台，地面以3％的坡度缓慢上升。 参观时观众先乘电梯到最上层，然后顺坡而下，参观路线 共长430米。美术馆的陈列品就沿着坡道的墙壁悬挂着， 观众边走边欣赏，不知不觉之中就走完了6层高的坡道， 看完了展品，这显然比那种常规的一间套一间的展览室要 有趣和轻松得多。 该博物馆保存了所罗门·R·古根海姆有现代艺术收藏 品，许多展品由金属杆悬挂着，看起来似浮在空中。按照 传统，博物馆在沿大厅四周的墙上展览艺术作品。但古根 海姆打破了传统的惯例。
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建馆基础
纽约古根海姆博物馆是世界著名的私立现代艺术 博物馆，是世界上最早在博物馆业引入和运用 “文化产业”概念并在事业上获得巨大成功的博 物馆。他们的运作方式被世人称为“古根海姆模 式”。博物馆的奠基人所罗门·R·古根海姆出身于 一个富裕的瑞士裔大家庭，他们家族主要是在19 世纪美国采矿业中发家致富的。
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工作间
服务入口
车行道
咖啡厅Βιβλιοθήκη 喷水池 雕像园监控室
洗手间
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有关建筑的赞誉和争议
所罗门·R·古根海姆在博物馆开工前就已经去世，1959年
古根海姆博物馆对外开放时，赖特也已经去世半年多了。可
是有的批评家并未因此善罢甘休，他们认为弧线型的展览区
是对绘画艺术的亵渎。甚至有二十位艺术家签名拒绝在古根
赖特对现代建筑有很大的影响，他的 建筑思想和欧洲新建筑运动的代表人物有 明显的区别，他走的是一条独特的道路。
同自然结合紧密是赖特建筑的最大特 色，他的建筑理论主要有草原式住宅，有 机建筑论，他在规划反面提出了广亩城市 的设想。
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