许秦豪
许秦豪、陈伟明访谈：“亚洲电影”与亚洲市场
许秦豪、陈伟明访谈：“亚洲电影”与亚洲市场原文作者：佚名周五傍晚，记者应约来到中博传媒采访。
这个时间，写字楼里面其他的公司早已放工过周末，而中博传媒的办公室里仍旧灯火通明。
公司门口，一张《危险关系》大幅海报上的纸条写着“距公映还有7天”。
许多人进进出出，电影宣传品随处可见。
旁边的会议室里，《危险关系》的导演许秦豪默默坐着，办公室的另一头，制片人陈伟明大声讲着，安排接下来的宣发行程。
一个韩国导演、一个中国制片人，他们共同期待着什么呢？在接下来的一个多小时的采访里，“亚洲电影”是他们不约而同的关键词。
面对陌生人的时候，许秦豪是个安静内敛的人；以前，他拍的电影也给人同样的感觉。
从《八月照相馆》《春逝》到《好雨时节》，一样的平静克制。
而《危险关系》呈现出来的气质，却是激烈外放的，商业味道也更浓。
作为导演的许秦豪变了，这样的改变发生在他“西进”中国之后。
为了寻找更多的观众和更大的市场，不论主动还是被动，他都需要改变。
[论文]中博传媒董事长、《危险关系》的出品人兼制片人陈伟明也期待着许秦豪的改变。
在接连投资《外出》《好雨时节》两部“小众文艺片”之后，陈伟明把制作《危险关系》的商业片计划交给了许秦豪。
陈伟明对“亚洲电影”这个概念颇为热衷，在他看来，中国人与其卯着劲头去拼欧美市场，不如做好自己家门口的东亚市场，相近的文化和价值观以及多年来彼此深刻影响的娱乐业，都是大家“团结起来，形成一个强大的亚洲电影体系”的基础。
陈伟明热衷“亚洲电影”的底气，来自于他在国际尤其是亚洲市场的发行经验和累积下来的人脉。
20XX年，在“韩流”初起之时，陈伟明就已进军韩国影视业。
十年时间，中博传媒投资制作了《哭泣的拳头》《外出》《食客》《喜马拉雅》等多部韩国电影；同时，自《英雄》开始，陈伟明成为张艺谋电影在韩国的发行人。
陈伟明坦言，《危险关系》可以主打“亚洲电影”的模式，依靠的就是中博传媒在亚洲地区的发行实力。
有了渠道，对内容才有发言权，这是“海归派”陈伟明一直坚持的理念。
论许秦豪电影的意境营造
论许秦豪电影的意境营造
意境,是中国传统美学思想的重要范畴,意境理论,最早出现于文学创作与批评。
随后又延伸到了绘画、古典音乐等其他传统艺术之中,可以说,意境是古代中国人审美意识、审美趣味和审美理想的高度集中的表现。
从逻辑的深层看,意境的产生和发展,还有一个“天人合一”的哲学基础和一个“观物取象”、“借景抒情”的民族审美心理基础,是情景交融、人与自然审美统一产物。
韩国电影导演许秦豪,毕业于韩国延世大学,韩国电影学院研究生。
大学读哲学的他推崇老子、庄子的道家思想,在他的电影中也流露出这样的思想。
世人评论许秦豪的电影,都称其有一种东方美的呈现。
意境的哲学基础,就是老庄道法自然,天人合一的道家思想,这与许秦豪电影的风格是相统一的。
而许秦豪的电影,也充满了对意境的营造。
许秦豪的电影节奏平缓,情节平淡,画面唯美,观众之所以喜欢他的电影,就是因为他的电影影像中总是充满着一种淡淡的情绪在里面,一种写意的表达。
他的影像风格就像中国的传统绘画一样,讲究一种意境的营造,这种镜头中内敛、含蓄的情绪表现。
正是许秦豪的风格所在。
爱与死的无尽言说——韩国导演许秦豪爱情三部曲主题探寻
爱与死的无尽言说——韩国导演许秦豪爱情三部曲主题探寻宗俊伟
【期刊名称】《电影评介》
【年(卷),期】2007(000)004
【摘要】许秦豪作为韩国影坛新秀中的实力派导演,拍摄作品不多,且以爱情文艺片为主,迥异于充斥性和暴力等娱乐元素的韩国电影,但是他作品中所流露出的关于青春与爱的淡淡却恒久的美丽、以及在面对爱情远走的伤痛中主人公所得到的成长与最终的宁静,无不在引导我们思索爱情、生命、死亡这些终极命题的意义.
【总页数】2页(P10-11)
【作者】宗俊伟
【作者单位】南京师范大学
【正文语种】中文
【中图分类】J9
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危险关系影评
危险关系影评惊险闭系影评（一）许秦豪导演，弛东健、章子怡、弛柏芝主演的影戏《惊险闭系》，改编自法国做野推克洛的典范小说。
影片终极出现给不雅寡的良好质量，对失起那部文教典范战奢华主创声势。
齐片警世寄意鲜明：摆弄情感的下帅富战皂富美终极没有会有孬高场。
但正在那一历程外，浑杂的良野夫战阴光的贫教熟，很易抵制下帅富战皂富美的引诱。
而甜因之以是变成，他们本人也易辞其咎。
要念不可为情感猎物，必需近离惊险闭系。
韩国导演许秦豪的影片一贯以感情细致、唯美粗致著称。
添之编剧是出名华人父做野宽歌苓，没品人战造片人是曾没品、造做《鬼子去了》《抽泣的拳头》的鲜伟亮，影片的根本质量有了保障。
影片将故事配景搁到了上世纪30年月的上海滩，弛东健扮演俊秀纨绔子弟开难梵，弛柏芝扮演仙颜外交花莫婕妤，逢到了章子怡扮演的新众杂情良野夫父杜芬玉。
二人睁开了以杜芬玉为钓饵的情感赌局游戏，赌的是杜芬玉的身材。
此间，窦骁扮演的阴光帅气的贫教熟小摘战莫婕妤十六岁湿父儿的恋爱，成为鞭策故事开展的另外一条重要干线。
终极，果为恋爱，赌局彻底得控。
彷佛谁动了实情，谁便是游戏的得败者，但那世界上有实邪纯真的恋爱吗？中貌、款项、肉体、寥寂、甜言蜜语……彷佛皆战恋爱无关，却牵扯不清。
《惊险闭系》脚本对本著的改编折情正当，改为外国故事也涓滴出有火土不平。
导演对片外人物感情的描写十分细致，开难梵花尽心理逃供杜芬玉的历程，一波三合，细腻进微。
弛东健战章子怡的演出至关杰出。
弛东健对纨绔子弟的脚色拿捏到位：风姿潇洒、巧言如簧，是货真价实的下富帅，虽然没有算大好人，却一点儿也没有招人烦。
章子怡演的杂情良野夫斑斓肃静严厉，气量雅致，楚楚可怜，更况且开难梵那样的纨绔子弟？章子怡把脚色的抵牾表情，归纳失鞭辟入里。
临末端时这场雪天面的哭戏，更是撕口裂肺，使人动容。
弛柏芝扮演的仙颜外交花莫婕妤，近胜那二年她正在其余影片面的演出，既招人恨，也让人略熟怜悯之口。
秋晓的配音性感温顺，超过演员自己私鸭嗓不少。
静观时光流转 品读人生真谛--韩国导演许秦豪作品浅析
一
、
敏锐捕 捉受众 的 审美期待
体 情 绪的 营造 。 的 电影 如 同现 实生 活 的再 命的脆 弱。 他 面对将 要走 到尽 头的人 生 ， 元 仍 永
向往 常一 样 乐观 而 积极 地 活 着 ， 怨 天 尤 没有 调 ， 切 美的 事物 都不 能脱 离人 类社 会 生活 ， 人 ， 有放 纵沉沦 ： 隐藏起 自己的悲伤 ， 一 更没 他 认 折 的情节 。 业气 息淡 薄 ， 无一例 外 都创 造 并 认 为凡 是 有益 于 人们 生 活 的 东西 ． 合 人 真地 生活 工 作。 而 ， 死亡 的恐惧 是人 类最 商 但 符 然 对 了 票房佳 绩， 八 月 照相馆 》 以《 为例 ， 当年不仅 类 生 活要 求 的东 西 ， 者 能够 显 示 出生 活 以 根 深 蒂 固的本 能 ， 或 即使 宽 厚如 永 元也 无 法克 被评 为 最佳 评论 奖 在 票房 收 入 中排 名 第 及 使 人们 想 起 生 活 的东 西 ， 是 美 的 。１影 制 。 眷 恋 人 世 间的 美 好 视 挚爱 的 亲 人 且 就 ［］ 他 珍 三 ， 破 文 艺 片 叫好 不 叫座 的 宿 命 。 其原 片所 呈现 的正 是 这样 一 种 美感 ， 无矫 揉造 不舍 纯 真 的德 琳 是他 在 在 黑暗 中无助 地 打 究 毫 于 因， 者认 为 除了 明星 演员 的号 召 力以外 ， 笔 更 作 的痕迹 。 在亦 真亦 幻 的情境 中， 者沉 浸其 哭 泣 ， 雷 雨 之夜 难 以入 眠 。 是 ， 经历 了 观 在 但 在 重 要 的 是导 演 深 谙 韩 国 民众 的心 理状 态 以 中 忘乎 所 在 ， 演 则 在 看似 平淡 随意 的叙 痛苦 与挣 扎后 ， 然选 择 了宁静 与从容 。 而导 他仍 许 及 审 美期 待 ， 在 尊重 观众 的前提 下 真诚 地 事 中传递 着他对 生命 与爱情 的理解 。 并 秦 豪在 两 部 电 影 中都 放 弃 了对 死亡 的煽 情 进 行创作 。 纵观 中国 影坛 ， 场 化导 向趋 势 愈 发 明 市 处理 ． 月 照相 馆 》 《 八 中永元 为 自己拍 照后 叠 接 受 美学 的 创 立者 伊 瑟 尔提 出只 有 本 显， 白电影被 视 为产 业起 ， 求利 益便 成 为主 化 为遗像 ， 追 《 春逝 》 中尚优 的奶奶身着年轻时 文 和读 者 的结合 才产 生 文学 作 品。 电影作 品 要 目的之 一 ， 片面 的立 足于 金钱 ， 将观 众 的服 饰 离家 后 ， 但 而 紧接 着便 是 尚优 一 身 黑服 坐 之 于观 众 正如 文学 作 品 之于 读 者 ， 果背 离 诉求 置于 一旁 ， 乏 尊重 与真 诚 的态 度， 如 缺 结果 在汽 车上 的镜 头 ， 示奶奶 的离世 ， 离死 别 暗 生 了受众 ， 作 品都 是不 完整 的 ， 作 品的 只能 是 适得 其 反 ， 暂 的票 房 收入 无 法 延长 的悲剧 感 因此 而淡 化 ， 而不伤 ， 温煦 则 任何 一部 短 哀 平和 生 命力 ， 恰取 决于 受众 的接 受程度 。 物欲 影 片 的整体 生命 。 时 ， 影作 为一 门艺 术 ， 是 影 片的主 调。 恰 在 同 电 横流 、 复杂残 酷 的都市 生存 状态 下， 们 内心 记 录与 创造 是它 的灵魂 ， 味 的跟风 模仿 、 人 一 追 如果 说《 月 照 相 馆 》 ９ 表现 人 面 临 八 １重 贝 对 恬淡 生 活的 向往 与 日俱 增 ， 现 实往 往 阻 求表 面 的浮 华 炫 目， 但 唯独 缺 少艺 术 的 内核 与 “ ” 死 的姿 态 《春逝 》 ０ 关注 人 在 “ ” 的 贝更 爱 中 隔他 们到达 理想 的境 地， 所谓 “ 望而不 可 精 神 ， 无法 创作 出有 价值 的 动人 的作 品 ： 正 可 影 就 而 成 长 。 片前 一半 叙事 延 续 了韩 国爱情 片故
静观时光流转品读人生真谛——韩国导演许秦豪作品浅析
静观时光流转品读人生真谛——韩国导演许秦豪作品浅析葛怡婷【摘要】在人才辈出的韩国影坛,导演许秦豪是一个独特的存在.他的作品一如意蕴无穷而饱含哲思的抒情散文,始终保持着清淡优雅,哀而不伤的基调.他尊重观者需求的创作态度、作品中散发出的平和细腻、静观人生的影像风格,以及东方式的美学特质,于含蓄内敛中进发出感动人心的力量,也给当今的中国影坛带来一些思索与借鉴.【期刊名称】《电影评介》【年(卷),期】2010(000)006【总页数】2页(P17-18)【关键词】接受美学;创作主题;东方式;国产电影【作者】葛怡婷【作者单位】南京师范大学【正文语种】中文自世纪之交,韩国电影就以崛起之势在亚洲乃至世界范围内产生了巨大影响,并涌现出一批有着独特个人风格的导演,许秦豪则是其中不可忽视的代表人物。
自1998年拍摄处女作《八月照相馆》到2009年的《好雨时节》,仅有五部作品问世,部部皆为文艺佳作,且都获得了商业性成功,这使他在人才辈出的韩国影坛上占据了重要地位。
许秦豪的作品通常质朴纯真,清淡优雅,感伤之余不忘铺上一层温暖浅淡的底色;虽都以爱情为题材,却拒绝流俗于一般的温软小品,更像哲理性的抒情散文。
他平和安静的影像风格,静观人生的态度,以及贯穿作品始终的东方式美学特质,给如今执着追求商业利益抑或是陶醉沉溺于自我表达的中国影坛带来一些思索与借鉴。
正如他所推崇的导演侯孝贤曾说过的那样:“我觉得总有一天电影应该拍成这个样子:平易简单,所有人都能看。
但是看得深的人可以看得非常深邃。
”一、敏锐捕捉受众的审美期待许秦豪执导的电影基本都被归于文艺片的范畴,没有夺人眼球的特效,没有离奇曲折的情节,商业气息淡薄,但无一例外都创造了票房佳绩,以《八月照相馆》为例,当年不仅被评为最佳评论奖,且在票房收入中排名第三,打破文艺片叫好不叫座的宿命。
究其原因,笔者认为除了明星演员的号召力以外,更重要的是导演深谙韩国民众的心理状态以及审美期待,并在尊重观众的前提下真诚地进行创作。
世界边缘,爱在蔓延——许秦豪的电影《外出》
仁秀不敢 相 信 自己＿直以来 全心 信赖 的妻子 和原 以为温馨 和谐 的生活 ，现 在看来竟 是极 大的嘲 弄和侮 辱 ，竟 是如此
像有一 个无底 的黑 洞吸噬 着 自己坠 入深渊 。风 雪中驾车
伪善和 不堪 。迟 到的背 叛感让仁秀 出离愤 怒了 ： 你还不如 “
奔 四个小 时 赶 到 这 里—— 妻 子 秀珍 出 车祸 后 被 紧急 救 死 了，—了 百 了 ！ ” 的医院。 医院的 过道 里空 荡无人 ，只有仁秀 匆忙奔跑 的
的 伴 侣 ，一直 以为可 以携 手 终 老 的生 活 … …
艺术
ｆ文 世化 界
仁 秀
子给其 他男人发 送 的心声，犹如 在 自己胸 口上 插 了一把 刀。
昕 到秀珍 出事 的消息 时，做 舞 台灯 光指导 的仁秀正在 试 灯光 系统 。 接 到 电话 的他 ， 内心 顿 时陷 入一 片黑 暗 ，
着同样 处在世界 边缘 的书英 ，看着她 颤抖 的肩膀和无力 自 的痛哭，仁秀第一次 承 抑
认 自己很 狼狈 、很可怜。看着她 ，就像 看着自己。从哽咽到抽 泣再到失声痛哭 。她 痛哭 ，他 不语 ，恰似找 到 了宣泄 的出口，一个人的哭泣 ，承裁 着两个人的悲痛。 一
场突如其来的车祸改 变了一切 ，包括 一直以为牢不可破 的婚 姻 ，一直以为密不可分
料。
漫长 的手术 终于 结束 。在重 症监护 室里 ，仁 秀看 到了 珍。看 到她 全身插 满 了各种 连 接针 管、氧气瓶 和 其他各 ｆ械 装置 的管子。 想着妻 子正在承 受的疼 痛 ，仁 秀心如 几 ＿
衮，宁愿 受伤的是 自己。
“ 姜秀珍正在休 假 ，您 有什 么事 ？ ”拨 通妻子 公司的 电 仁秀 听到对 方如 此的 回答。 竟然 在休 假 ……仁 秀一 时 去 解这个简 单字句 的意思 。只是 觉得 手里 的电话 越 来 理
《外出》影评
《外出》影评《外出》是许秦豪继《八月照相馆》和《春逝》以来的第三部作品，又名《四月的雪》，讲述了一个关于相爱与背叛、婚姻与道德的故事，可以说是韩国版的《花样年华》。
全剧流露出了淡淡的哀伤、淡淡的爱情。
许秦豪在如此平凡的故事中发现了浪漫的情调。
但是，影评界对这部电影的评价似乎都不是很高，其中有褒也有贬。
下面我谈谈自己看完这部电影之后的一些想法。
瑞英（孙艺珍）的丈夫与仁洙（裴勇俊）的妻子同坐一辆车，却不幸遭遇车祸成为植物人，瑞英与仁洙整理两人东西时发现了他俩的婚外情，面对爱情背叛的两个人，渐渐发展成了复杂的关系。
这种故事情节似乎延续了韩剧一直以来的爱情—背叛—报复的惯例。
瑞英与仁洙之间的爱情是一段压抑的爱情、是一种非红杏出墙、心酸唯美的外遇。
许秦豪用冷静的笔触描写了一段欲罢不能的出轨，并对此不作任何道德的评价。
《外出》是一部文艺片，叙事节奏缓慢温和、画面清新唯美。
但很多人评价说叙事过慢、人物对白太过沉闷，让人有开小差和快进的冲动。
我觉得虽然这部电影画面转换的不快不慢，人物之间的对白也是不温不火，更是有很多沉默的片段，但是，我们却感受到了一种唯美主义的浸染。
男主人公裴勇俊的斯文帅气、女主人公孙艺珍的文静漂亮以及漫天的飞雪、广阔的大海以及舒适的海滩都构成了一幅幅优美的画卷。
带给人视觉上的舒适感受。
剧中有些人物的对白或自白十分打动人心。
如仁洙在未发现妻子出轨时说：“当我在医院看到秀珍时，我真希望躺在那里的是我。
”当得知妻子的出轨后，他却对着昏迷的妻子说：“你为什么不死掉呢？”这给了我很大的震撼。
许秦豪导演抓住了人物变化的心理，将人物前后变化的心理状态完美地呈现出来了，细腻自然地变现了主人公情感态度的前后变化。
人物的刻画上面看，许秦豪导演用几个简单的画面将人物隐藏在内心深处的、甚至自己都不曾发现的情感细腻自然地表现了出来，我印象最深刻的就是瑞英在没有和仁洙“外出”时心情的忧郁与哀伤和与仁洙“外出”中所表现出来的像一个恋爱中的女孩一样在江边奔跑、欢笑。
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生死之间的爱恋
---浅析许秦豪爱情四部曲
摘要:《春逝》、《八月照相馆》，一系列爱情电影让我们记住了韩国电影导演许秦豪，他的作品风格清新、含蓄唯美,深受中国观众喜爱,其影片充满了对爱与死亡的哲学思考,情感表达真挚动人,镜头语言丰富唯美。
关键词:许秦豪爱情生命唯美
正文引言：许秦豪1963年8月8日生于韩国全州，1992年进入韩国电影学校学习，1998年处女作《八月照相馆》获得关注和好评。
2002年携新作《春逝》参加上海电影节,其清新、细腻的风格深受国内观众欢迎。
他的爱情四部曲给了观者很多的爱情体验和领悟。
一、影像世界中的淡淡哀愁
许秦豪作品具有浓重的文艺片风格。
纵观许秦豪的爱情四部曲，它们始终弥漫着一股淡淡喜悦和哀惋同时并存的情绪，表达了导演对徘徊在生死边缘的情爱的执着叩问。
从《八月照相馆》到《春逝》，再到《外出》和《幸福》，许秦豪电影所诉说的主题虽然没有改变，但其中却蕴涵着一个纵向掘进的延伸状态。
（一）爱情四部曲风格特点
《八月照相馆》里的男主人公永元被绝症阻拦，未曾真正踏入爱情的大门，但正是这种欲语还休的纯美之爱却引发了亿万观众的唏嘘感叹；《春逝》中的尚优亲身经历了初恋所带来的伤害，并因此由一个男孩成长为男人，爱情来去的脚步既匆忙又出人意料，不由人不伤怀；《外出》中的仁秀则是在得知妻子有婚外恋之后，下意识地报复，最终自己也成为了一个爱的背叛者。
《幸福》则是英洙与同病相怜的恩熙建立了甜蜜的爱情，最终却因厌倦与疾病而不得不面对哀伤的离别，爱的火热与爱的冷酷都是如此令人痛并快乐着。
生和死、爱与恨,这些日常生活中常见的事物在许秦豪的巧手编织下,成为了一个个动人的银幕传奇,引发了观众无尽的思考。
1、爱与死亡的哲学思考
学哲学出身的许秦豪推崇老子、庄子的思想,“死而不亡”是老子生死观的核心和灵魂,“妻死鼓盆而歌”是庄子面对死亡的豁达态度。
深受老庄思想观念影响的许秦豪,对待死亡也像老庄一样超脱、豁达。
在许秦豪看来死不是爱的终结,恰恰相反,爱是生命的延续。
《八月照相馆》一片中,摄影师永元知道自己将不久于人世，仍不放弃对爱的渴望。
他与警察德琳在日常的接触中逐渐萌生爱意，但两个人谁也没有说出“爱”字。
这种淡淡的、朦胧的、纯美而含蓄的爱虽然不激烈，却容易恒久。
永元深知自己无法给德琳一个承诺，因此只能欲步不前，德琳的泪水让我们感受到了一种忧伤。
可以说,永元对德琳的爱是典型的东方式的“发乎情而止乎礼”。
影片结尾,德琳看到自己相片被挂在照相馆橱窗里，温柔而甜美地一笑，这一笑预示着去世的永元永远活在了德琳的心里。
《春逝》中懵懵懂懂的录音师尚优与离过婚的电台DJ恩素因工作而相识。
尚优沉静内向，恩素则活泼开朗,迥异的性格吸引了彼此。
在一起去采风的过程中，两个人之间萌生了爱的种子。
然而,盛极而衰,爱情来得快也去得快。
就在懵懂的尚优还未意识到的时候，成熟的恩素却察觉到了两人性格上的差异，并提出了分手。
曲终人散,尚优一直无法释怀,直到奶奶为了寻找年轻时抛弃自己的爷爷离家出走，尚优才明白，原来爱是无法强求的。
《外出》中舞台灯光师仁秀和家庭主妇淑英的相识相恋缘于他们各自出轨的配偶。
一次意外的车祸使他们配偶的婚外恋情曝光，同时也把两个被背叛者紧紧联系在了一起。
在同一家医院中,两人因照顾各自的配偶而发展出一份越轨的爱恋。
从而由被背叛者变成了背叛者。
《幸福》中开酒吧的英洙患了严重的肝病,他与同在“希望之家”疗养的恩熙同病相怜并产生了真挚火热的爱情。
为此他们搬出“希望之家”，筑起了属于他们两个人的爱巢。
一年后，在恩熙的照顾下，英洙渐渐恢复了健康。
然而,爱是一柄双刃剑,英洙逐渐厌倦了两个人的生活,他开始觉得乡村生活贫瘠无聊，并把体弱的恩熙看作负担。
恰在此时,前女友从首尔寻来,出现在英洙的面前,英洙抛弃恩熙,回到前女友身边,重新过上了花天酒地的生活,身体又开始每况愈下。
在得知恩熙病重不治时,英洙到医院探望恩熙。
影片最后,白茫茫的大雪中,悔恨不已的英洙背起背包重新走进了“希望之家”。
许秦豪的爱情四部曲,从四个不同的侧面,探讨了生和死、爱与恨的关系。
它们揭示了一个共同的主题,即生命会失去,爱情也会远去,但那曾经的刻骨铭心却不会随风而逝。
正如《八月照相馆》中永元的独白:“爱情的感觉会褪色,一如老照片,但你长留我心,永远美丽,直到我生命的最后一刻,谢谢你。
再见。
”
2、情感表达真挚动人
许秦豪爱情四部曲的情节都比较简单,除了《幸福》情感稍微浓烈点外,其它三部都没有很强烈的戏剧冲突。
总的来说,四部曲都显得节奏舒缓,张弛有度,在
情感表达上显得非常有节制,可谓是“哀而不伤,乐而不淫。
”从始至终,四部曲都贯穿着“真情”二字,其所表现出来的完整深刻、意味深长的“情”让如今在现实生活中越来越找不到纯真的都市人从中得到了一种情感的慰藉。
韩国文化中的伤感美学,赋予许氏特有的悲剧情结。
永元的纯情、尚优的痴情、仁秀的真情、英洙的悲情使他们陷入了痛苦无奈的境地。
他们或隐忍、或呻吟、或哭泣、或痛喊，从而强化了悲哀的深度,使影片所表现的“爱情”显得更加真切也更加深刻。
永元和德琳两人没有山盟海誓,连亲吻都没有,两个人充其量只是拉拉手而已。
尚优和恩素热情如火的时候也是出现在尚优长途跋涉去看恩素的时候,一切都显得那么自然和水到渠成。
仁秀和淑英、英洙和恩熙都是在层曾铺垫的过程中展示他们情感的深入,让人觉得真实而自然。
四部曲在亲情、友情的表达上也是真挚动人的。
3、镜头语言含蓄唯美
许秦豪偏爱小镇、乡村,他镜头中的乡镇风光无一例外地美丽。
在《八月照相馆》中,男女主人公彼此倾慕,却从头到尾没有告白。
《春逝》与《外出》中虽然都有男女激情戏,但都表达得含蓄唯美,到了《幸福》,男女主人公热情奔放,他们牵手、亲吻、床第之欢,采取的都是最为激进的示爱方式。
爱不再是欲语还休,而成为浓烈的表白。
影片的两个主人公虽然身患疾病,却积极追求像正常人一样恋爱承欢,显示了爱情最浪漫迷人的一面。
一切景语皆情语,许氏偏爱优美的自然风光并非只是为了画面好看而已。
就拿四部曲中都出现过的雪景来说,它在每一部电影中除了渲染气氛、烘托主题外,还与影片各自需要表达的特定情境下的情感有关。
《八月照相馆》结尾的雪既是对永元的无声哀悼,也预示着德琳卸下了心中的负担,变得一身清爽,可以重新开始了。
而《幸福》片尾的大雪既是季节更替自然的结果,同时又暗示英洙内心对去世的恩熙的的悔恨与哀恸。
在表现上述这些有丰富内涵的景物时,许秦豪常常运用大量的长镜头,以稳定视野徐徐展示景物的微妙变化,从而很好地刻画了人物情感的变化,突出了影片的主题。
至于影片中那些优美动听的音乐,更是与人物、景物和电影的情节配合得天衣无缝,因而取得了人与景谐,景随情转,境由情生,情景交融,相得益彰的艺术效果。
在电影商业化越来越严重的今天,许秦豪导演始终能够坚持自己的艺术主张和美学追求,这无疑是难能可贵的。
他的成功对中国电影不无启示。
今天的中国影坛，大牌导演纷纷执导大片，动不动就追求大投入、大制作、大明星和大场面。
青年导演则几乎是一窝蜂地扑到贺岁片、搞笑片上，文艺情感片屈指可数，像许秦豪这样叫好又叫座的影片更是凤毛麟角。
其实,韩国文化与中国文化有许多相通之处,同属东亚文化圈，两国人民一衣带水，都深受儒、道、佛思想影响。
许秦豪电影深受中国观众喜爱，可以说这也是一个原因。
许秦豪电影的成功,说明导演只要坚持自己的艺术追求，深入开掘，不为流俗所惑，低成本的文艺情感片照样能创造奇迹。
参考文献:
[1]黄欣.唯美的诗意表达———韩国导演许秦豪电影研究[J].北京电影学院学报,2008,(2).
[2]宗俊伟.爱与死的无尽言说———韩国导演许秦豪爱情三部曲主题探寻[J].电影评介,2007,(4).
[3]晋爱荣.由韩剧热播带给我们的启示[J].电影评介,2007,。