两个字草书书法字体
硬笔书法行草书字帖
硬笔书法行草书字帖硬笔书法行草字帖行草字帖是指供学习者练习硬笔书法行草字体的参考材料。
行草是硬笔书法中速度最快、笔画最简洁的一种字体，具有浓郁的艺术韵味。
对于喜爱硬笔书法的人来说，练习行草字帖是提高书法技巧的重要途径之一。
本文将介绍一些常见的硬笔书法行草字帖，并分享练习行草字帖的技巧。
一、名帖篇1. 《黄庭经》行草字帖《黄庭经》是行草字帖中的经典之作。
该字帖以行草书体书写，题材取自于《黄庭经》经典，字体结构规整，线条简练有力，适合初学者练习。
通过揣摩名字的字形变化和运笔技巧，学习者可以逐渐掌握行草字体的特点。
2. 《颜真卿真草帖》颜真卿是中国书法史上的传奇人物，他的行草字体尤为著名。
《颜真卿真草帖》以颜真卿的行草字体为原型，对其字迹进行了整理和复制。
这本字帖的特点是字迹潇洒飘逸，线条舒展自如。
通过练习该字帖，学习者可以锻炼自己的笔法和书写速度。
3. 《王羲之行书谏太宗十七帖》王羲之是中国古代著名的书法家，他的行书字体极受推崇。
《王羲之行书谏太宗十七帖》是以王羲之的行书为蓝本制作的字帖。
这本字帖的特点是书法工整、端庄大气，充满了古典艺术的气息。
通过模仿王羲之的字迹，学习者可以提升自己的审美能力和书法造诣。
二、技巧指南1. 观摩字帖练习行草字帖首先要进行观摩，仔细研究每一个字的笔画结构和运笔规律。
可以通过放大字帖进行观看，也可以观摩书法大师的作品。
通过多次观摩，逐渐培养对行草字体的感觉和理解。
2. 分解笔画行草字体的笔画非常简洁，常常由一两个笔画构成。
在练习时，可以将字帖上的笔画逐一分解，并单独练习每一个笔画的起笔、落笔和转折等关键。
通过反复练习每个笔画，逐渐掌握行草字体的笔画构造。
3. 模仿书写在掌握了行草字体的笔画结构后，可以开始进行模仿书写。
可以用练习纸把字帖上的字一字一字地遮盖起来，然后用硬笔按照遮盖的字进行书写。
通过反复模仿，逐渐提升自己的行草字体水平。
4. 加强练习练习行草字体需要长期的坚持和努力。
[草书书法欣赏]草书法字体
![[草书书法欣赏]草书法字体](https://img.taocdn.com/s3/m/b3bd1c482cc58bd63086bd64.png)
[草书书法欣赏]草书法字体草书临摹技法草书的基本特征可用以下二段话来说明：一、汉崔瑗《草书势》云：“草书之法，盖先简略，应时谕旨，周于卒迫，兼功并用，爱日省力，纯俭之变，岂必古式?观其法象，俯仰有仪，方不中矩，圆不副规，抑左扬右，望之若欹，竦企鸟跬，志在飞移，狡兽暴骇，将驰未奔，或黜点染，状似连珠，绝而不离，蓄怒怫郁，放逸生奇;或凌遽而惴栗，若据槁而临危，傍点邪附，似螳螂而抱杖;绝笔收势，余纟廷虬结，若山峰施毒，看隙缘山戏，滕蛇赴穴，头没尾重，是故远而望之，氵崔焉若注岸奔涯;就而望之，即一画不可移，纤微要妙，临事从宜，略举大较，仿佛若斯。
”草书肇自秦末汉初，由于秦末刑峻网密，官书烦冗，战攻并作，军书交驰，羽檄纷飞，而小篆已不能赴一时之急，于是就形成一种简便的字体，即隶书。
隶书之草率即为“隶草”，此草书之滥觞，其初之意在删难省烦，务从简易，临事从宜。
至章帝始有草法，史称“章草”。
汉末，草书逐渐脱离实用功能，而具有纯艺术之特性。
这是由于一大批士大夫的倾心投入，如杜度、崔瑗、张芝等，有所谓笔法的研求，赋予其独特的审美内含，使本来“急而速”的草书变得“难而迟”了。
到东晋王羲之，今草之体基本定型，此时的草书已具备纵情快意的抒情功能。
至唐人更发展至极点——狂草。
成为书家达其情性，形其哀乐的手段。
草书的魅力到底在哪里呢?就在于书写的不确定性，需要书家“临事从宜”，虽然草书也有规定的写法，但由于点画简略，所以不确定，可变的空间仍然极大。
在这个大空间中，书家可以将自己的性情与字势进行不断地谋合，并在特定的状态下将对自然人生的感发在瞬间以笔墨的形式迹化。
这是一个适意畅怀的过程，性情与笔墨形式的相融无间，即“故远而望之，氵崔焉若注岸奔涯; vf g"ajf就而望之，即一画不可移，纤微要妙，临事从宜。
”二、晋王羲之《题卫夫人后》云：“若欲学草书，又有别法。
须缓前急后，字体形势，状如龙蛇，相钩连不断，仍需棱侧起伏。
正常二字草书写法
正常二字草书写法草书是中国传统书法艺术中的一种写法，以其潇洒、飞扬的笔墨风格而闻名。
正常二字是草书的基本练习内容之一，掌握正常二字的草书写法对于提升书法水平和艺术鉴赏能力具有重要意义。
本文将介绍正常二字草书的写法方法和技巧，以帮助读者更好地理解和运用草书艺术。
一、草书基本知识草书起源于中国古代，是隶书演变而来的一种行书书体。
草书以流畅简练、遒劲有力的笔画为特点，具有独特的韵味和艺术价值。
正常二字是草书的基本训练内容之一，是学习草书的入门练习，也是掌握草书基本技巧的重要环节。
二、正常二字草书写法1. 毛笔选择：草书通常使用硬毛笔，选择一支适合自己的毛笔非常重要。
硬毛笔能够更好地展现草书的流畅和潇洒，但并不是越硬越好，需要根据个人的书写习惯和笔墨感觉选择适合的笔头硬度。
2. 基本笔画：正常二字的草书一般包含“正”和“常”两个字，需要掌握基本的笔画构造。
例如，“正”字包含撇、竖、折、捺、点等基本笔画，需要在写字前先通过练习掌握这些笔画的写法和结构。
3. 整体布局：草书强调整体感和韵律美，写草书不仅仅是一笔一划，还需要注意整体布局的和谐。
对于正常二字，可以通过调整字与字之间的间距和字体大小来达到整体美感。
4. 笔墨运用：在写正常二字时，需要注重笔墨的运用。
草书的笔画要求流畅、连贯，需要运用快速的手法来完成。
同时，可以通过增减笔画的粗细和调整笔尖与纸张接触的角度来控制草书的线条粗细和特点。
5. 个人风格：草书是个性化很强的书法形式，每个人的草书风格都有所不同。
在练习正常二字草书时，要注重培养个人的书法特点和风格，通过多练多用来形成自己的独特韵味。
三、草书艺术欣赏和应用正常二字草书是草书艺术的重要组成部分，它不仅是书法爱好者的练习内容，也是一种传统艺术形式的表现。
通过观赏正常二字草书作品，可以欣赏到草书的韵味和独特之处，增加对草书艺术的认识和欣赏能力。
正常二字草书在实际生活中也有广泛的应用价值。
无论是用于书法作品的创作，还是在字画、书信等领域的应用，正常二字草书都能够体现出独特的魅力和艺术表现力。
酬的行草写法
酬的行草写法全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：酬，是一种中国古代的行草书法字体，是楷书的草书，也叫隶草。
酬字的最早记载是在东晋时期的《玉篇》古文字典里，意思是宽宏大量的意思。
酬字最早出现在东汉时期，流行于北魏、北宋的时期，是一种具有特殊韵味和气息的汉字字体。
行草是书法的一种字体，也称为草书，是在楷书的基础上发展起来的。
行草书法字体书写起来速度很快，笔画淳朴，具有一种古朴、自然的美感。
酬字的写法也有着独特的风格，它的笔画简练干净，线条流畅，给人一种清新自然的感觉。
在书法的发展历程中，酬字被越来越多的书法家所喜爱，成为书法爱好者们的一种钟爱之作。
酬字的行草写法，要求写者要在快速书写的基础上保持笔画的匀称和稳定，不论是横平竖直、粗细变化都要有所调整，要求书写者对笔画的控制能力高、速度快。
酬字的行草写法，需要通过不断的练习和修正，才能够掌握好其特点和要领。
要想写好酬字的行草书法，需要注意以下几点：1. 熟练掌握基本笔画，如横、竖、撇、点等，尤其要注意笔画的大小和粗细的变化。
2. 注意笔画的连接，要求书写者在书写的过程中要保持笔画的连续性，不要出现断笔、抖笔的情况。
3. 注意整体布局，要求书写者在书写酬字的行草时要注意整体的结构和布局，让每个笔画都有一个合适的位置。
4. 保持笔墨的柔韧性，酬字的行草书法要求书写者要用心体会墨的变化，让笔画有一种柔韧性和生动性。
酬字的行草写法是一种独具特色的书法字体，需要书写者在不断练习和修正中不断提高自己的书写水平，才能够写出优美的酬字行草书法作品。
希望广大书法爱好者们能够不断努力，不断提高自己的书写水平，写出更加优秀的作品。
【以上是关于酬的行草写法的文章，希望对您有所帮助。
感谢阅读！】第二篇示例：酬是一个古老的汉字，它在中国文化中具有深厚的历史意义。
酬字的最早形态为酉，在甲骨文中已经出现，以图形的形式形象地表现出了一只鸟（酉）。
后来经过演变，酬字的形态逐渐发展为今天的样子，代表着酬谢、回报的含义。
书法草书女字写法
书法草书女字写法书法是中国独有的艺术形式之一，在中国人的心中有着特殊的地位。
草书是书法中的一种，它以自由、奔放的笔画表现出书法的艺术魅力。
但是，要想写好书法草书却并不容易。
那么，如何写出漂亮的书法草书女字呢？本文将从字体笔画、构图、用笔、墨色以及练习方法等方面，详细说明书法草书女字的写法技巧。
一、字体笔画书法草书女字受汉隶、楷书等字体的影响，因此有着独特的笔画特点。
首先，草书女字的起笔要墨点鲜明，后墨逐渐尖细，临结时要再次加重，以营造出线条的变化和笔画的纵横。
同时，女字的横画要短粗有力，横末设尾，不可过长过短；竖画则可长可短，笔锋宜钢锋，要连而不断，肆意挥洒。
二、构图草书女字的构图要注意平衡美感和速度运动美的结合。
整个字体在纸面上要形成一种动态的生命力，要有起伏和波动感，即“头重脚轻、上厚下薄、左厚右薄、饱满空虚、弯曲直挺。
”这些都要合理分配，使整个字体看起来稳重、舒展、自由。
三、用笔写草书女字使用的笔要宽而平，可采用硬毫或狼毫，必须要保证笔的回弹力度。
因为草书女字的特点是波动跳跃，笔画较为自由，笔迹显得生动自然。
因此，应该要掌握一个常常换笔、常常吸墨的技巧。
因为写草书是发挥自我特色、展现自己的艺术品味，这与用笔技艺直接相关。
四、墨色草书女字的墨色要求淡中有浓，浓中有淡，黑白相间。
要以墨流为其特色，通过不同的墨色，形成空灵与沉着的美感。
如“洁净明亮、清清淡淡”的浅墨；如“变化生动、卷曲起伏”的颜墨；如“轻轻淡淡、饱满浓郁”的厚墨。
这些墨色变化需要反映在草书女字的笔画上，形成意意分明、韵味独特的作品。
五、练习方法练习草书女字的方法可以分为三步，首先，要掌握楷书规范写法，渐渐转变为草书写法。
其次，要加强笔触、掌握字形，灵活掌握笔墨之间的力度与角度，不断积累笔力。
最后，多看、多写，不断培养书法创作的灵感和审美能力，不断创作，丰富自己的艺术素养。
总之，草书女字写法需要注重笔画的跌宕起伏和墨色的自由变化，这样才能体现出草书的魅力。
田英章草书书法作品
田英章草书书法作品田英章先生是我国当代杰出草书书法家。
现任国家人事部《中国人才》杂志社副社长，国家人事部中国书画人才研修中心主任、中国国际书画艺术研究院终身书法家。
下面是店铺为你整理的田英章草书书法作品，希望对你有用!草书的起源及特点任何书体在使用中都有简便易写的要求，发生省简笔画和潦草的趋势。
这种趋势是文字演变的主要原因。
每当社会变革和文化大发展的时期，文字应用频繁，个人随手省简，异体字出现的速度加快，为了使文字更加利于应用，势必要加以纠正。
甲骨文时期有草写的痕迹。
“周宣王太史作籀书”、“李斯作小篆”、“程邈作隶书”以及蔡邕以八分书写熹平石经等，都是两周、秦、汉各自对当时流行的字加以规范化而颁定的标准字样，也是公认已形成的新的书体为正体字的开端。
但是要求简易的趋势并不因此停止。
早在记录帝王公卿大事的商代甲骨文、周代金文里就有简笔和潦草的字迹，史籍中“屈原属草藁”、“董仲舒藁书未上”，说明战国古文和西汉隶书在急速书写时也非正体。
据魏晋人记载，东汉北海敬王刘睦“善史书，当世以为楷则”，刘睦死前，明帝派驿马“令作草书尺牍十首”。
章帝时，齐相杜度善作习字的范本，章帝曾诏令杜度草书奏事。
可见公元1世纪中叶以来，草字已经不尽是出于匆促书写而是被珍视和仿习的字体了。
从近世出土的汉简可以看到，西汉武帝时字划省简的隶书已经通行。
到新莽时期，有更多省划和连笔的字。
东汉光武帝建武二十二年(公元46年)简就已经完全是草书了。
但是从周代到新莽时期都不曾把草书列为一种书体。
《说文解字》成书于和帝十二年(公元100年)，许慎在《叙》里说“汉兴有草书”，是以草书为一种书体之始。
东汉末期，张芝其同时以及稍晚的钟繇等名家辈出，各成流派。
当时赵壹有《非草书》之文，蔡邕有类似之议，以维护正体字的地位，这反映出草书已极一时之盛。
汉末直到唐代，草书从带有隶书笔意的章草发展成韵秀宛转的今草，以至奔放不羁、气势万千的狂草。
章草起于西汉，盛于东汉，字体具隶书形式，字字区别，不相纠连;历代对章草的名称有不同的说解。
草书常用汉字2000个
草书常用汉字2000个全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：草书是中国传统的一种书法字体，其笔画潇洒、线条简练，极具观赏性，深受书法爱好者喜爱。
草书的书写需要对汉字有着深刻的理解和掌握，熟练掌握草书常用的汉字是草书书法入门的基础。
下面我们就来介绍一下草书常用汉字2000个。
一、一、丁、七、万、三、上、下、不、与、丑、专、且、世、丘、丙、业、东、丝、丢、两、严、中、丰、串、临、为、丹、主、丽、举、乃、久、么、义、之、乌、乎、乏、乐、乒、乓、乔、乖、乘、九、乞、也、习、乡、书、买、乱、乳、乾、予、争、事、二、于、亏、云、互、五、井、亘、些、亚、京、亟、亡、交、亥、亦、产、亨、亩、享、亲、亳、亵、人、亿、什、仁、仅、今、介、仍、从、仑、仓、仔、他、仗、付、仙、仝、仞、仟、代、令、以、仪、们、仲、件、价、任、份、仿、企、伉、伊、伋、伍、伎、伏、伐、休、会、伥、伦、伧、伪、伯、估、伲、伴、伶、伷、伸、伺、似、伽、佃、但、位、低、住、佐、体、何、佘、余、佚、佛、作、佝、佞、佟、佳、佴、佶、佾、使、侃、例、侈、侍、侏、侑、侔、侖、供、依、侠、侣、侥、侦、侧、侨、侩、侪、侬、侮、侯、侵、便、促、俄、俅、俊、俎、俏、俐、俑、俔、俗、俘、俚、俜、信、俞、俟、俠、俣、俦、俨、俩、俪、俭、修、俯、俳、俸、俹、俺、俾、倔、候、倚、倜、倞、借、倦、倬、倭、债、值、倾、偃、假、偈、偎、偕、偏、偓、偕、做、停、健、偬、偶、偷、偷、偿、傀、傅、催、傭、傲、傷、傻、债、偿、傾、儆、儇、儋、兀、允、元、兄、充、兆、光、克、免、兑、华、共、具、典、养、兼、内、冒、军、农、军、冒、军、冗、写、农、冠、冢、凹、刘、则、刚、创、初、删、初、刣、判、別、利、到、制、前、初、判、別、制、前、剞、剡、唇、嘩、噪、囊、坕、嫌、妇、孩、巽、差、彔、彬、役、心、志、愿、意、愧、琴、琳、瑞、环、电、研、糠、孤、孺、啓、質、雑、隗、忧、臾、梗、椿、鴻、唯、回、劫、托、拓、杪、珇、璣、矯、芯、訳、豊、逍、銘、類、颶、歯、兎、儿、免、凸、勞、哦、嗡、堡、壑、変、夢、央、奛、姵、尤、彶、惟、慚、森、蕊、銘、餅、鱗、黼、苠、賭、飆、飈、俠、兗、冤、危、沒、叞、鄧、羲、森、嚴、完、到、寫、汗、料、楊、舉、瑟、碧、對、別、墐、海、竺、允、名、來、万、得、朌、扶、眔、恽、誕、郔、浪、捷、村、糸、逯、叒、巅、漿、姉、蟀、閑、黍、發、敦、圏、闭、筝、䅇、儒、祇、妹、鬧、試、栏、濃、謂、豹、颱、飃、乙、鄭、總、撃、賤、疚、輻、奒、睡、傳、桑、飽、算、霸、隊、恣、尋、睡、鏽、餉、恶、欸、頃、扁、甃、沇、埜、慌、迂、點、射、楢、丁、癹、射、愛、未、畅、盇、以、黓、舄、站、張、肯、璞、遠、顟、徒、獮、佛、舞、叛、誤、威、埼、立、地、夐、尊、著、凋、粍、种、瓜、圣、祀、祠、祼、秉、蛙、或、方、讕、住、知、壮、志、远、它、叫、约、額、認、発、傳、畫、蛯、憂、勃、倫、咏、嘅、駑、塾、処、馮、齊、澠、赣、苗、妾、集、盎、變、慚、鐹、剩、鲈、邋、蔣、戮、訪、鍍、驟、塁、凩、起、推、築、聿、存、糀、刷、當、飔、呂、譍、龢、盖、沛、於、）+这2000个汉字涵盖了日常生活中常见的字词，包括人物、动物、自然、社会等各个方面的内容。
向字草书写法
向字草书写法全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：向字是书法中的一种艺术形式，又称草书，是中国传统书法中的一种字体。
向字草书的写法雅俗共赏，可以展现出书法家的个性和情感，深受人们喜爱。
向字草书的写法有一定的技巧和规律，下面就介绍一下向字草书的写法。
向字草书的笔画要有节奏感，笔画要有起承转合的变化，要有顿挫抑扬的韵律感。
写向字草书时，笔画要有一定的浮动感，富有韵味的变化，要有生动活泼的意境。
在写向字草书时，要注意控制好笔画的长短、粗细、轻重等，使得整体书法感觉流畅自然。
向字草书的布局要有节奏感，整体要有层次感。
向字草书的布局要注重字体的大小、位置、间距等，使得整体看起来协调一致。
在布局时，可以根据书法的特点进行调整，使得整体书法感觉更加韵味横生。
向字草书的线条要有张弛有度，要有变化的节奏感。
向字草书的线条要有一定的张力和变化，要有轻重缓急的变化，要有起伏跌宕的感觉。
在书写时，要掌握好笔画的力度和速度，使得线条看起来更加生动有趣。
向字草书的形态要有个性，要有独特的风格。
向字草书的形态要有自己的特色和风格，要有独具匠心的品味和格调。
在写向字草书时，要注重个性化的表达，要有独特的追求和风格，使得书法更具艺术性和创造力。
向字草书是一种独具魅力和格调的书法形式，要掌握好技巧和规律才能写好。
向字草书的写法要有节奏感、布局要有层次感、线条要有变化感、形态要有个性感。
只有在这些方面都有所把握，才能写出一种优美、生动、具有个人风格的向字草书作品。
希望广大书法爱好者能够多多练习，不断提高自己的书法水平，展现出更加出色的书法艺术作品。
【本文共计688字】第二篇示例：向字草书，是指以竹简或竹简纸为载体，采用竹签、斜刀等工具在竹简上进行写作的一种古代汉字书写方式。
向字草书写法具有独特的艺术魅力和历史价值，是中国书法发展史上重要的一页。
下面将从向字草书的起源、发展、特点及意义等方面进行探讨。
向字草书的起源可以追溯到汉代初期。
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两个字草书书法字体
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章草书法的魅力
从草书发展史讲，章草大体上形成于西汉宣、元之间，兴盛于东汉、三国及西晋。
其经典之作，为西汉黄门令史游书写的《急就章》。
当时，它既是一种小学“识字”，也是一种章草标准字体。
到了东晋以后，作为今文字的新体草书，以及行书、楷书走向全面成熟，隶书及章草也随之而被取代了。
当时为区分新旧草书，人们将新体称为“今草”，鉴于旧体草书法度严谨，有章可循，就称之为“章草”。
近几年，笔者通过对章草的研习，特别是《急就章》的临摹探究，对章草这一古今文字过渡期书体有了新的理解和认识。
它守隶开草，追篆融楷，纳众美于一身，形成了自身的独特的艺术魅力。
形扁字独，波磔突出的隶之美，章草是隶书的草写。
知道隶书是由篆书脱变而来，隶变是以“简省笔划、划圆为方、划转为
折”为其特征的。
在隶变过程中，形体由长而方，又由方而略扁。
章草继承了隶书的形体扁平、字字独立的特点。
同时，在笔画上章草又强化了波磔，突出了隶书最显着的特点“蚕头雁尾”。
所谓蚕头雁尾，是对隶书主笔(带捺脚的横画)最形象化的比喻。
起笔时，入笔藏锋逆转，造成一种蚕头之形，腰部稍细;收笔时，顿笔下按，向右上方翘起，形如雁尾。
其笔画上平下曲，最具有隶书的特征，也是写好隶书的关键一笔。
所谓波磔，实际上就是指后来楷书中的撇和捺。
在永字八法中，“捺”也称作“磔”。
之所以称为磔，是说其书写要有“一波三折”之势，运笔要铺毫缓进，出锋处收紧且要沉着含蓄。
“波”，是指其左行笔画，要势如曲波，八法中称“撇”。
波磔美，体现在其左右开张，笔势飞动，犹如鸟之双翼，姿态优美，是隶书美重要的表现形式。
章草在最大程度上保留了隶法隶意。
诸如，从用笔看，“藏锋逆入”，运笔的“迟送涩进”。
从笔画的变化上看，要“雁不双飞、蚕不二设”等等。
从结体上看，由于草化增速需要而须改变行笔顺序或部件移位，但大体上还是保留着隶书左右结构、上下结构、包围结构等结体方式。
从笔画连结形态上看，章草常常会有一笔环转后作“雁尾”状的现象，如“决”“变”“杀”“游”“臯”“辨”。
如果说前三字还是“捺”使之必然，而后三字就是“横”保留了“雁尾”使其所然了。
在这里，前者是波磔有机结合，后者是横竖有机结合，但最终仍不舍弃磔尾。
统观历代章草名贴，大都是坚守了隶书的主要特点，渗透着隶法隶意，彰显出章草之中的独特的隶之美。
旁融博采，形端体俊的楷之美，汉隶在草化过程中，也渐启楷化之路。
前者扬弃汉隶之规矩，志在追求书写速度;后者则紧挽汉隶之特点，进一步追求形体端庄的严整之美。
其间在”双化”过程中，草楷相交相融，又产生了行书。
楷化也就是将张扬的隶之波磔削减逐步变为楷之撇捺，并有了侧(点)、啄(短撇)、趯(直钩)等楷书笔画，同时隶书“似八字势”(汉隶“八分”之称缘于此)的字型得以改观，结体上也更趋端严方整俊美。
到了汉末、三国时期，楷书已开始定型，钟繇即为其奠基者。
后王羲之进一步发展，日趋成熟。
在《急就章》中，发现了“人”“水”“火”“反”“九”、“口”等较完美的楷体字，看到的行书体字就更多了。
当然，从总体上看这些仍为《急就章》总数的少数。
但是若从偏旁部首来看，行楷书的形象就时有所见了，诸如单双立人、提手旁、木字旁、三点水、王字旁等不少都是行楷书的典型写法。
另外有的字，除了一两笔有章草的特点之外，简直就是正统的楷体字，如“法”“均”“先”“廷”，这些足以说明了规范化的章草对楷书某些笔画写法、组字结构等方面的借鉴。
试观《急就章》，它形独体正，端方秀美，且使转简率，不枝不蔓，并点画清正，省便有据，实乃草体楷写之范式。
唐张怀瓘曾将皇象书列为“神品”，并评论其章草“相众而形一，万字皆同”，已“造其极”。
这里的“万字皆同”并非贬义，实指是体势连贯，端庄俊美，是一种书法艺术的极高境界。
古朴庄穆，静中寓动的意象之美，章草以汉隶为根基，突出隶之波磔，上追篆之圆转，旁借楷之法式，开创草之流便，这样
它就以崭新的面目展现于世人。
它兼收并蓄，将波磔美，曲线美，端庄美，流动美，融会贯通为一体，形成了章草自身独特的艺术魅力。
章草艺术的魅力体现在矛盾的和谐统一之中。
隶书之波磔，笔画左右开张，有飞动之势;篆书之弧环，线条圆柔挺劲，有内裹之姿;草之连属，笔势流动缭绕，有连绵之意;楷之法式，结构方正端秀，有整肃之规。
章草之美正是在这种“违而不犯，和而不同”局面下体现出来的。
古代的经典书论着作对章草形态意象，多有品评。
如“兽企鸟峙，志在飞移;狡免暴骇，将奔末驰”(卫恒《四体书势》)、“似龙蠖蛰启，伸盘复行”(窦臯《述书赋》)。
在这里“峙”为踌躇，欲行而不行貌，“企”为踮着足根站貌，均静中有动，但最终还是静。
“暴骇”是动，“末驰”是静，“将奔”(不行、站)是以静制动意态意象的定格。
这充分体现了章草结体中笔画沉稳舒展，动静结合的审美意趣。
“蛰启”为龙蠖冬伏苏醒，“伸盘复行”为伸展(动)盘踞(静)连续不断往前走(复行)，这也是“志在飞移”的必然结果。
这就是对静中寓动，动中有静，动静交叉，复行成篇(章法)体势意态，极为形象而美妙的展现。
在章草中，简约的笔画为其在字内的流动拓展提供了更大的空间。
它追古开今，纳隶涵篆，方圆兼用，草化楷写;它笔画虽有牵连，但使转自有法度，在笔画连属运行中，横、捺、点间作波磔，重按缓出，时时调节着笔墨的节奏速度;它字字独立，如星如珠，行笔疾速中蕴含迟涩，时断时续，时快时慢，气息连绵不断。
整个篇章自有一种古朴庄穆、沉着痛快、纵横自然气象，同时一曲美妙的古典音乐也萦绕于耳边。
这就是从章草研习和欣赏中，看到的其中艺术魅力。