色彩的物理效应
色彩的物理与心理效应
色彩的物理与心理效应色彩是我们生活中不可或缺的一部分。
它不仅是美学的表达，更是重要的心理影响因素。
色彩有强烈的物理效应和心理效应，这些效应在我们的日常生活中时时刻刻都在影响着我们的情绪和行为。
一、色彩的物理效应颜色是由不同波长的光线组成的。
这些光线进入我们的眼睛时会被视网膜上的视细胞感知，并通过视神经传递到大脑。
不同的光谱颜色对应的波长不同，因此色彩有着明显的物理效应。
1.亮度亮度是指颜色的亮度程度，高亮度颜色看起来更鲜艳，低亮度颜色看起来更柔和。
例如，白色和黄色都是高亮度颜色，而蓝色和紫色是低亮度颜色。
2.饱和度饱和度是指颜色的纯度和强度。
越高的饱和度颜色看起来越鲜艳，越低的饱和度颜色看起来越像灰色。
例如，红色是高饱和度颜色，粉色是低饱和度颜色。
3.色相色相是指颜色在光谱中的位置。
不同的色相可以产生不同的情感和情绪。
例如，红色和黄色被认为是热情和活力的颜色，而蓝色和绿色则被认为是平静和放松的颜色。
4.冷暖色颜色可以被分为冷色和暖色两种。
冷色被认为是镇定和放松的，而暖色则被认为是充满温暖和活力的。
例如，蓝色是冷色，红色是暖色。
二、色彩的心理效应除了物理效应外，颜色还具有心理效应。
这些效应是由我们对不同颜色的偏好，文化和个人经历等因素的影响。
1.红色红色是具有强烈情感的颜色，它被认为是激励和活力的颜色。
红色可以增强身体的血液循环和呼吸，是许多文化中代表勇气和力量的颜色。
然而，过多的红色可能会导致愤怒和冲动。
2.橙色橙色是温暖和活力的颜色，它可以刺激大脑和提高情绪。
它被认为是幸福和富足的颜色，但过多的橙色可能会引发焦虑和紧张。
3.黄色黄色是快乐和活力的颜色，它被认为是智慧和创造力的象征。
黄色可以帮助提高注意力和记忆力，但过多的黄色可能会引起不安和烦躁。
4.绿色绿色是平静和放松的颜色，它被认为是带有治愈和平衡能量的颜色。
绿色可以促进身体的健康，并帮助恢复精神状态。
但过多的绿色可能会产生压抑和消极情绪。
室内设计A卷
一、填空题（每空2分，共20分）1、色彩的三大要素是指、明度、彩度。
2、色彩的物理效应有、距离感、重量感、尺度感。
3、室内设计中采光设计必须综合考虑光源的、光色、亮度，才能达到最佳效果。
4、根据基本功能分类，家具可分为、凭依类、储存类。
5、商店室内设计评价的五项标准是：、视觉推销功能、照明设计、造型艺术、创新意识。
6、办公建筑从使用性质看，可分为、专业办公、综合办公。
7、办公建筑房间的组成按其功能性质分有：办公用房、、服务用房和附属设施用房。
8、老人居住空间设计的基本原则___ __、自立性、健康性、适用性。
9、光源类型可以分为：和人工光源。
10、室内灯具的布置方式有：___ _、局部照明、整体与局部混合照明和成角照明。
二、选择题（每题2分，共20分）1、下列哪项属于明式家具的艺术成就。
（）A.榫卯精施B.色彩单一C.色泽光亮D.结构简单2、美国建筑大师罗伯特文丘里是（）主义的代表人物，提倡用装饰符号表达个人的感情。
A.现代B.后现代C.浪漫D.折衷3、法国的朗香教堂是以下哪位设计师的作品（）A.贝聿铭B.安东尼.安迪C.赖特D.勒.柯布西埃4、室内环境设计是（）A. 平面的装潢B. 室内陈设与绿化设计C．室内装修设计 D．立体的和综合的设计5、公共艺术设计的形态大约为（）设计，展示设计，室内设计，公共环境四个部分。
A.装潢B.建筑C.公共阶段D.家具6、家具的尺度是否科学、室内界面材料是否合理，室内气流组织好坏都会影响人体的（）A.运动系统B.感觉系统C.血液系统D.人体力学7、从室内设计的角度来说，人体工程学的主要功用在于通过对人体的（）和的正确认识，使室内环境因素适应人类生活活动的需要，进而达到提高室内环境质量的目标。
A.人体尺寸B.生理心理C.空间结构D.构造尺寸8、在人体工程学中常用百分位取（）和（）。
A.50 % 100 %B. 1 % 99 %C.5 % 95 %D.10% 80%9、确定居室内大衣柜深度的尺寸是依据人体的（）。
简述色彩的物理效应
简述色彩的物理效应色彩是我们生活中不可或缺的一部分，它给予我们丰富的视觉体验。
然而，色彩的出现并不是凭空产生的，而是由物理效应所引起的。
本文将从波长、反射、吸收、折射和散射等角度，简述色彩的物理效应。
我们来看波长对色彩的影响。
我们知道，光是一种电磁波，它以波长的形式传播。
不同波长的光会呈现出不同的颜色。
光的波长越长，所呈现的颜色就越接近红色；波长越短，所呈现的颜色就越接近紫色。
通过调节光的波长，我们可以获得不同的色彩。
反射也是色彩产生的重要物理效应之一。
当光照射到一个物体上时，一部分光会被物体表面反射回来。
而我们所看到的颜色，就是被物体反射的光的颜色。
例如，当白色光照射到一个红色的苹果上时，苹果表面吸收了白光中的大部分波长，只反射出红色的波长，因此我们看到的是红色的苹果。
吸收也是色彩形成的重要过程。
当光照射到一个物体上时，物体会吸收部分光的能量。
被吸收的光的波长决定了物体所呈现的颜色。
例如，当蓝色光照射到一个黄色的物体上时，物体会吸收蓝光的波长，只反射出黄光的波长，因此我们看到的是黄色的物体。
折射也对色彩有着重要的影响。
当光从一种介质传播到另一种介质时，它的传播速度会改变，从而引起光的折射。
不同波长的光在不同介质中的折射程度也不同，因此我们在看到一些物体时，会出现光的折射现象。
例如，当光从空气进入水中时，光的波长会改变，导致光的折射角度发生变化。
这种现象使我们在水中看到的物体颜色有所偏移。
散射也是色彩产生的重要因素之一。
当光经过一个粗糙的表面时，会发生散射现象，即光的方向发生改变。
散射会使不同波长的光以不同的角度散射出去，从而呈现出不同的颜色。
例如，蓝天之所以呈现出蓝色，就是因为大气中的分子会散射蓝色光，而其他波长的光则被散射得较少。
色彩的形成是由一系列物理效应共同作用所引起的。
通过光的波长、反射、吸收、折射和散射等过程，我们才能观察到丰富多彩的色彩世界。
理解色彩的物理效应，不仅有助于我们欣赏美丽的景色，还有助于在实际应用中正确使用和搭配色彩。
结构色的名词解释
结构色的名词解释在自然界中，我们常常能够观察到一些令人惊叹的色彩现象，比如美丽的彩虹、蜻蜓翅膀上的闪烁光彩等等。
这些色彩背后隐藏着一种被称为结构色的奇妙现象。
结构色是指物体表面的色彩并非来自于该物体本身的颜料，而是由于其物理结构的干涉和衍射效应而产生的。
1. 结构色的原理结构色现象的基本原理源自自然光的反射、折射和干涉。
当光线照射到物体表面时，一部分光线被物体表面反射，另一部分光线则穿透物体表面进入内部。
当这部分光线再次出射物体表面时，会与反射光线发生干涉现象。
这种干涉现象会导致入射光的不同波长在反射光中相互加强或相互抵消，从而产生特定的色彩效果。
由于不同波长的光具有不同的能量和频率，它们会引起不同程度的干涉，从而呈现出多种颜色。
2. 结构色的多样性结构色的多样性体现在其表现形式的丰富性上。
从微观结构到宏观结构，各种不同形态的物体都可能表现出结构色。
例如，油水界面上的彩虹色现象，由于油滴与水的接触角度的变化，不同波长的光会以不同的角度折射，进而干涉产生各种颜色。
此外，很多生物体也利用结构色来展示独特的色彩。
比如蝴蝶的翅膀、孔雀的尾巴和鹦鹉的羽毛等都展示出了华丽的结构色效果。
这些色彩并非来自于化学染料，而是由这些生物体体表面的纹理和微结构所决定的。
3. 结构色的应用价值结构色不仅仅是大自然的奇观，还具有广泛的应用价值。
在光学领域，研究结构色能够帮助人们了解光传播和干涉的基本原理，有助于开发新的光学器件和材料。
例如，研究蝴蝶的结构色能够为制造更高效的太阳能电池提供灵感。
此外，结构色还被广泛应用于材料科学、纳米技术和纺织品等领域。
利用结构色的原理，人们可以设计生物传感器、光学传感器、光学存储设备等新型材料，并且还可以用于开发防伪、染色和装饰等方面的产品。
4. 结语结构色是一种迷人的自然现象，它不仅在大自然中随处可见，而且已经走进了人类社会的各个领域。
通过深入研究结构色现象，我们可以更好地理解光的特性，从而推动光学技术和材料科学的发展。
红灭效应!
红灭效应！
摘要：
1.红灭效应简介
2.红灭效应的发现历程
3.红灭效应的原因
4.红灭效应在现实生活中的应用
5.红灭效应对未来的影响和挑战
正文：
红灭效应！这是一个令人着迷的科学现象。
那么，红灭效应究竟是什么呢？
红灭效应，又称红色消失现象，是指在蓝色背景下，红色物体看起来会变得更暗或消失的现象。
这一现象最早可以追溯到19 世纪末，英国物理学家马克斯·威斯汀豪斯在进行色彩实验时发现了这一奇特现象。
红灭效应的原因是色彩的光学互补原理。
在色彩光学中，红和蓝是一对互补色，它们相互补充，共同构成了完整的色彩光谱。
当红和蓝两种互补色同时出现在一个画面中时，我们的视觉系统会自动调整色彩平衡，使得红色看起来更加暗淡，甚至消失。
红灭效应在现实生活中有许多应用，比如在交通信号灯的设计中，红色和蓝色的搭配可以使得红色更加醒目，提醒驾驶员停车。
此外，在印刷业和显示器生产中，红灭效应也被广泛利用，通过调整红色和蓝色的亮度，可以提高图像的对比度和清晰度。
然而，红灭效应也给我们带来了一些挑战。
随着科技的发展，越来越多的设备采用了蓝色背光，这使得红灭效应变得越来越明显。
为了解决这个问题，科学家们正在研究如何通过改变材料的结构和性质，来减弱或消除红灭效应。
总之，红灭效应是一个有趣且具有挑战性的科学现象。
色彩的物理理论
补色的一个重要性质：一种色光照射到其补色的物体上，则被吸收。如用蓝光照射黄色物体，则呈现黑色。如图2-11 所示。
图2-11 物体对补色光的吸收
利用这个道理，我们可以用某一色光的补色控制这一色光。如果控制绿色，可以通过调节品红颜料层的浓度来控制其反射（透射）率，以达到合适的强度。
3、中间色律
（三）加色法实质
加色法是色光与色光混合生成新色光的呈色方法。参加混合的每一种色光都具有一定的能量，这些具有不同能量的色光混合时，可以导致混合色光能量的变化。
色光直接混合时产生新色光的能量是参加混合的各色光的能量之和。如图2-8所示，照射面积相同的两种色光--红光与绿光混合，混合后的面积依然与混合前单色光的面积相同，但光的能量却增大了，所以导致了混合后色光亮度的增加。
当用红光、绿光、蓝光三色光进行混合时，可分别得到黄光、青光和品红光。品红光是光谱上没有的，我们称之为谱外色。如果我们将此三色光等比例混合，可得到白光；而将此三色光以不同比例混合，就可得到多种不同色光。
从人的视觉生理特性来看，人眼的视网膜上有三种感色视锥细胞--感红细胞、感绿细胞、感蓝细胞，这三种细胞分别对红光、绿光、蓝光敏感。当其中一种感色细胞受到较强的刺激，就会引起该感色细胞的兴奋，则产生该色彩的感觉。人眼的三种感色细胞，具有合色的能力。当一复色光刺激人眼时，人眼感色细胞可将其分解为红、绿、蓝三种单色光，然后混合成一种颜色。正是由于这种合色能力，我们才能识别除红、绿、蓝三色之外的更大范围的颜色。
虹彩效应原理
虹彩效应原理虹彩效应原理是一种不可思议又神奇的自然现象，它可以使一个物体同时出现成多种不同的颜色。
这种现象可以追溯到古希腊哲学家苏格拉底，他认为光线由颜色组成，如紫色、红色和蓝色。
经过苏格拉底的发现，15老的德国物理学家托马斯艾森纳（Thomas Young）发展出了虹彩效应原理。
这个原理描述了如何通过折射和反射的方式释放出虹彩的多种颜色。
一个物体能够产生虹彩效应，基本上要求该物体具有两个性质：1）是一种均匀硬表面（如金属或石头）；2）能够折射出多种线性光线。
这样，当一条平行光线照射到一个均匀硬表面，便会折射出多种光谱，从而产生虹彩效应。
由于虹彩效应原理的复杂性，在古代的哲学家和科学家中，就出现了对于它的许多不同的解释和讨论。
17世纪的德国物理学家施密特（Johann Schultz）提出了一个解释：当光线照射到一个均匀硬表面，其中的红色光会被折射，而其它会被反射回去。
后来，17世纪的法国科学家拉瓦锡（Christian Huygens）提出了一个更复杂的说法，即光在折射时会分裂成多种不同的光线，而这些光线分别表现出不同的颜色。
尽管虹彩效应原理在物理学上被描述得极为清楚，但是由于它的审美性和奇妙的结果，它一直是许多艺术家乃至全世界的灵感来源。
虹彩效应也是制作虹彩镜的基础，用于创造出多种令人惊奇和迷人的色彩变化。
它也是虹彩激光和虹彩玻璃的基础，它们被广泛应用于20世纪的科学实验中。
虹彩效应原理也为天文学研究提供了重要的信息，以及外太空中可能存在的一些未知现象。
通过研究外太空中的颜色变化，天文学家可以探测出外太空中的物质组成和各种天体的存在。
例如，当虹彩效应出现在月亮表面时，它往往意味着月亮表面上有能量和温度的变化，而当虹彩效应出现在行星上时，通常意味着行星的大气中有特殊的成分，如水汽、火山和沙尘云。
当今，虹彩效应原理仍在不断发展，新的现象也持续出现，让它显得更加神秘和有趣。
此外，现代科学家也在研究虹彩效应可能与量子力学有关。
七彩色原理
七彩色原理引言：七彩色原理是指通过适当的光源和材料，使得物体能够发出或反射出七种基本颜色，从而形成多彩的色彩效果。
这一原理在各个领域都有广泛的应用，如艺术、设计、科学等。
本文将从物理、心理和文化等角度，探讨七彩色原理的相关知识。
一、物理角度1. 光的色彩构成：根据物理学的理论，白光是由多种不同波长的光混合而成的。
而这些不同波长的光经过适当的分光装置，如三棱镜，就可以得到七种基本颜色，即红、橙、黄、绿、青、蓝和紫。
2. 光的反射和吸收：物体的颜色是由于其对不同波长光的反射和吸收程度不同而形成的。
例如，红色的物体会吸收除红光以外的其他光，只反射红光，所以我们看到它是红色的。
二、心理角度1. 颜色的心理效应：不同颜色的光会对人的心理产生不同的影响。
例如，红色会让人感到兴奋和热情，蓝色则给人带来安静和冷静的感觉。
这是因为颜色与人的情绪和心理状态有着密切的联系。
2. 色彩搭配的原则：人们在设计、装饰和艺术创作中常常运用七彩色原理来进行色彩搭配。
例如，互补色搭配（如红绿、黄紫）可以产生强烈的对比效果，而类似色搭配（如红橙黄）则会给人一种温暖和和谐的感觉。
三、文化角度1. 色彩的象征意义：不同颜色在不同文化中有着不同的象征意义。
例如，在中国文化中，红色象征着喜庆和吉祥；而在西方文化中，红色则代表热情和爱情。
这种文化差异使得七彩色原理在跨文化交流中也具有重要的意义。
2. 色彩的文化应用：七彩色原理在文化创作中也得到了广泛的应用。
例如，在舞台剧和电影中，通过灯光的运用，可以创造出不同的色彩氛围，增强观众的观赏体验。
同时，在节日庆典等场合，也会使用七彩色的烟花和灯饰来营造欢乐的氛围。
结论：七彩色原理是光学、心理学和文化学的交叉领域，它的应用范围广泛且多样化。
通过了解七彩色原理，我们可以更好地理解和运用色彩，创造出更丰富多彩的生活和艺术作品。
同时，七彩色原理也反映了不同文化对颜色的理解和运用，展示了人类智慧和创造力的卓越表现。
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色彩心理色彩的物质性心理错觉对于颜色的物质性印象，大致由冷暖两个色系产生。
波长长的红光和橙、黄色光，本身有暖和感，以次光照射到任何色都会有暖和感。
相反，波长短的紫色光、蓝色光、绿色光，有寒冷的感觉。
夏日，我们关掉室内的白炽灯，打开日光灯，就会有一种变量双的感觉。
颜料也是如此，在冷食或冷的饮料包装上使用冷色，视觉上会引起你对这些食物冰冷的感觉。
冬日，把卧室的窗帘换成暖色，就会增加室内的暖和感。
以上的冷暖感觉，并非来自物理上的真实温度，而是与我们的视觉与心理联想有关。
总的来说，人们在日常生活中既需要暖色，又需要冷色，在色彩的表现上也是如此。
冷色与暖色除去给我们温度上的不同感觉以外，还会带来其它的一些感受，例如，重量感、湿度感等。
比方说，暖色偏重，冷色偏轻；暖色有密度强的感觉，冷色有稀薄的感觉；两者相比较，冷色的透明感更强，暖色则透明感较弱；冷色显得湿润，暖色显得干燥；冷色又很远的感觉，暖色则有迫近感。
一般说来，在狭窄的空间中，若想使它变得宽敞，应该使用明亮的冷调。
由于暖色有前进感，冷色有后退感，可在细长的空间中的两壁涂以暖色，近处的两壁涂以冷色，空间就会从心理上感到更接近方形。
除去寒暖色系具有明显的心理区别以外，色彩的明度与纯度也会引起对色彩物理印象的错觉。
一般来说，颜色的重量感主要取决于色彩的明度，暗色给人以重的感觉，明色给人以轻的感觉。
纯度与明度的变化给人以色彩软硬的印象，如淡的亮色使人觉得柔软，暗的纯色则有强硬的感觉。
颜色表情色彩本身是没有灵魂的，它只是一种物理现象，但人们却能感受到色彩的情感，这是因为人们长期生活在一个色彩的世界中，积累着许多视觉经验，一旦知觉经验与外来色彩刺激发生一定的呼应时，就会在人的心理上引出某种情绪。
无论有彩色的色还是无彩色的色，都有自己的表情特征。
每一种色相，当它的纯度和明度发生变化，或者处于不同的颜色搭配关系时，颜色的表情也就随之变化了。
因此，要想说出各种颜色的表情特征，就想要说出世界上每个人的性格特征那样困难，然而对典型的性格作些描述，总还是有趣并可能的。
红色红色是强有力的色彩，是热烈、冲动的色彩。
约翰·伊顿教授描绘了受不同色彩刺激的红色。
他说：在深红的底子上，红色平静下来，热度在熄灭着；在蓝绿色底子上，红色就像炽烈燃烧的火焰；在黄绿色底子上，红色变成一种冒失的、莽撞的闯入者，激烈而又寻常；在橙色的底子上，红色似乎被郁积着，暗淡而无生命，好像焦干了似的。
橙色橙色的波长仅次于红色，因此它也具有长波长导致的特征：使脉搏加速，并有温度升高的感受。
橙色是十分活泼的光辉色彩，是暖色系中最温暖的色彩，它使我们联想到金色的秋天，丰硕的果实，因此是一种富足的、快乐而幸福的色彩。
橙色稍稍混入黑色或白色，会成为一种稳重、含蓄有明快的暖色，但混入较多的黑色后，就成为一种烧焦的色，橙色中加入较多的白色会带有一种甜腻的味道。
橙色与蓝色的搭配，构成了最响亮、最欢快的色彩。
黄色黄色是亮度最高的色，在高明度下能够保持很强的纯度。
黄色的灿烂、辉煌，有着太阳般的光辉，因此象征着照亮黑暗的智慧之光；黄色有着金色的光芒，因此又象征着财富和权利，它是骄傲的色彩。
黑色或紫色的衬托可以使黄色达到力量无限扩大的强度。
白色是吞没黄色的色彩，淡淡的粉红色也可以像美丽的少女一样将黄色这骄傲的王子征服。
黄色最不能承受黑色或白色的侵蚀，这两个色只要稍微的渗入，黄色即刻失去光辉。
绿色鲜艳的绿色非常美丽，优雅，特别是用现代化学技术技术创造的最纯的绿色，是很漂亮的的色。
绿色很宽容、大度，无论蓝色还是黄色的渗入，仍旧十分美丽。
黄绿色单纯，年青；蓝绿色清秀、豁达。
含灰的绿色，也是一种宁静、平和的色彩，就像暮色中的森林或晨雾中的田野那样。
蓝色蓝色是博大的色彩，天空和大海着最辽阔的景色都呈蔚蓝色，无论深蓝色还是淡蓝色，都会使我们联想到无垠的宇宙或流动的大气，因此，蓝色也是永恒的象征。
蓝色是最冷的色，使人们联想到冰川上的蓝色投影。
蓝色在纯净的情况下并不代表感情上的冷漠，它只不过代表一种平静、理智与纯净而已。
真正令人的情感缩到冷酷悲哀的色，是那些被弄混浊的蓝色。
紫色波长最短的可见光是紫色波。
通常，我们会觉得有很多紫色，因为红色加少许蓝色或蓝色加少许红色都会明显地呈紫味。
所以很难确定标准的紫色。
约翰·伊顿对紫色做过这样的描述：紫色是非知觉的色，神秘，给人印象深刻，有时给人以压迫感，并且因对比的不同，时而富有威胁性，时而又富有鼓舞性。
当紫色以色域出现时，便可能明显产生恐怖感，在倾向于紫红色时更是如此。
歌德说：“这类色光投射到一副景色上，就暗示着世界末日的恐怖。
”紫色时象征虔诚的色相，当紫色深化暗化时，有时蒙昧迷信的象征。
潜伏的大灾难就常从暗紫色中突然爆发出来，一旦紫色被淡化，当光明与理解照亮了蒙昧的虔诚之色时，优美可爱的晕色就会使我们心醉。
用紫色表现混乱、死亡和兴奋，用蓝紫色表现孤独与献身，用红紫色表现神圣的爱和精神的统辖领域——简而言之，这就是紫色色带的一些表现价值。
伊顿教授的对紫色的描述，的确能给我们以启示，它似乎是色环上最消极的色彩。
尽管它不想蓝色那样冷，但红色的渗入使它显得复杂、矛盾。
它处于冷暖之间游离不定的状态，加上它的低明度的性质，也许就构成了这一色彩在心理上引起的消极感。
与黄色不同，紫色可以容纳许多淡化的层次，一个暗的纯紫色只要加入少量的白色，就会成为一种十分优美、柔和的色彩。
随着白色的不断加入，也就不断的产生出许多层次的淡紫色，而每一层次的淡紫色，都显得很柔美、动人。
黑、白、灰色我们曾经说过，无彩色的在心理上与有彩色具有同样的价值。
黑色与白色时对色彩的最后抽象，代表色彩世界的阴极和阳极。
太极图案就是黑白两色的循环形式来表现宇宙永恒的运动的。
黑白所具有的抽象表现力以及神秘感，似乎能超越任何色彩的深度。
康丁斯基认为，黑色意味着空无，像太阳的毁灭，像永恒的沉默，没有未来，失去希望。
而白色的沉默不是死亡，而是有无尽的可能性。
黑白两色是极端对立的色，然而有时候又令我们感到它们之间有着令人难以言状的共性。
白色与黑色都可以表达对死亡的恐惧和悲哀，都具有不可超越的虚幻和无限的精神，黑白又总是以对方的存在显示自身的力量。
它们似乎是整个色彩世界的主宰。
在色彩世界中，灰色恐怕是最被动的色彩了，它是彻底的中性色，依**邻近的色彩获得生命，灰色一旦**近鲜艳的暖色，就会显出冷静的品格；若**近冷色，则变为温和的暖灰色。
与其用“休止符”这样的字眼来称呼黑色，不如把它用在灰色上，因为无论黑白的混合、不色的混合、全色的混合，最终都导致中性灰色。
灰色意味着一切色彩对比的消失，是视觉上最安稳的休息点。
然而，人眼是不能长久地、无线扩大地注视着灰色的，因为无休止的休息意味着死亡。
色彩的表情在更多的情况下是通过对比来表达的，有时色彩的对比五彩斑斓、耀眼夺目，显得华丽，有时对比在纯度上含蓄、明度上稳重，又显得朴实无华。
创造什么样的色彩才能表达所需要的感情，完全依赖于自己的感觉、经验以及想象力，没有什么固定的格式。
颜色原理讲到绘画、图像，自然离不开谈颜色，所有的图案都是由基本形状和颜色组成，颜色构成了我们图像处理的一个重要部分，下面我们将要了解颜色的原理,它将是我们美工的基础。
(一) 三基色原理在中学的物理课中我们可能做过棱镜的试验，白光通过棱镜后被分解成多种颜色逐渐过渡的色谱，颜色依次为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，这就是可见光谱。
其中人眼对红、绿、蓝最为敏感，人的眼睛就像一个三色接收器的体系，大多数的颜色可以通过红、绿、蓝三色按照不同的比例合成产生。
同样绝大多数单色光也可以分解成红绿蓝三种色光。
这是色度学的最基本原理，即三基色原理。
三种基色是相互独立的，任何一种基色都不能有其它两种颜色合成。
红绿蓝是三基色，这三种颜色合成的颜色范围最为广泛。
红绿蓝三基色按照不同的比例相加合成混色称为相加混色。
红色+绿色=黄色绿色+蓝色=青色红色+蓝色=品红红色+绿色+蓝色=白色黄色、青色、品红都是由两种及色相混合而成，所以它们又称相加二次色。
另外：红色+青色=白色绿色+品红=白色蓝色+黄色=白色所以青色、黄色、品红分别又是红色、蓝色、绿色的补色。
由于每个人的眼睛对于相同的单色的感受有不同，所以，如果我们用相同强度的三基色混合时，假设得到白光的强度为100%，这时候人的主观感受是，绿光最亮，红光次之，蓝光最弱。
除了相加混色法之外还有相减混色法。
在白光照射下，青色颜料能吸收红色而反射青色，黄色颜料吸收蓝色而反射黄色，品红颜料吸收绿色而反射品红。
也就是：白色-红色=青色白色-绿色=品红白色-蓝色=黄色另外，如果把青色和黄色两种颜料混合，在白光照射下，由于颜料吸收了红色和蓝色，而反射了绿色，对于颜料的混合我们表示如下：颜料(黄色+青色)=白色-红色-蓝色=绿色颜料(品红+青色)=白色-红色-绿色=蓝色颜料(黄色+品红)=白色-绿色-蓝色=红色以上的都是相减混色,相减混色就是以吸收三基色比例不同而形成不同的颜色的。
所以有把青色、品红、黄色称为颜料三基色。
颜料三基色的混色在绘画、印刷中得到广泛应用。
在颜料三基色中，红绿蓝三色被称为相减二次色或颜料二次色。
在相减二次色中有：(青色+黄色+品红)=白色-红色-蓝色-绿色=黑色用以上的相加混色三基色所表示的颜色模式称为RGB模式,而用相减混色三基色原理所表示的颜色模式称为CMYK模式,它们广泛运用于绘画和印刷领域。
RGB模式是绘图软件最常用的一种颜色模式，在这种模式下，处理图像比较方便，而且，RGB存储的图像要比CMYK图像要小，可以节省内存和空间。
CMYK模式是一种颜料模式,所以它属于印刷模式,但本质上与RGB模式没有区别,只是产生颜色的方式不同。
RGB为相加混色模式，CMYK为相减混色模式。
例如，显示器采用RGB模式，就是因为显示器是电子光束轰击荧光屏上的荧光材料发出亮光从而产生颜色。
当没有光的时候为黑色，光线加到最大时为白色。
而打印机呢？它的油墨不会自己发出光线。
因而只有采用吸收特定光波而反射其它光的颜色，所以需要用减色法来解决。
(二)、HLS(色相、亮度、饱和度)原理HLS 是Hue(色相)、Luminance(亮度)、Saturation(饱和度)。
色相是颜色的一种属性，它实质上是色彩的基本颜色，即我们经常讲的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种，每一种代表一种色相。
色相的调整也就是改变它的颜色。
亮度就是各种颜色的图形原色（如RGB图像的原色为R、G、B三种或各种自的色相）的明暗度，亮度调整也就是明暗度的调整。
亮度范围从 0 到255，共分为256个等级。
而我们通常讲的灰度图像，就是在纯白色和纯黑色之间划分了256个级别的亮度，也就是从白到灰，再转黑。
同理，在RGB模式中则代表个原色的明暗度，即红绿蓝三原色的明暗度，从浅到深。