戏曲服装介绍分析
京剧的服饰特点分为哪几类
京剧的服饰特点分为哪几类京剧的服饰特点分为哪几类京剧是国粹之一，其服饰也带有强烈的中国特色。
下面是店铺给大家整理的京剧的服饰特点，希望能帮到大家!京剧的服饰特点一、黑白对比从光学角度分析，黑色是三原色光的等量相减，白色是三原色光的等量相加。
黑和白包容了世界上千变万化的色彩于一，因此，传统京剧大量运用黑和白色做为服装色彩运用的一条途径，是再简单又再丰富不过了。
它是寓丰富于简单之中，在简单中求得概括。
《霸王别姬》是一出净、旦为主的折子戏，霸王穿黑靠，勾黑脸，虞姬穿白裙袄，俊扮粉妆，这一黑一白，一壮一秀，是黑白的强烈对比，浓淡的强烈对比，美丑的强烈对比，相辅相成，对立又统一。
《挡马》、《三岔口》、《两将军》等，都是以黑、白两色为服饰基色，装扮剧中的主要角色。
《挡马》中杨八姐女扮男装穿白、焦光普穿黑这是一男一女的短打戏，《三岔口》中的任堂惠和刘利华，《两将军》中的马超和张飞，都是两个男角色为主的武打戏，都是一白一黑，在对比中塑造人物性格，成为京剧服饰中重要的着装方法。
二、华素对比京剧服饰，不注重时代特点的追求，没有季节变化的表现，也不带有地区性的特色，而以角色的等级地位和类别为标准，帮助刻画人物性格。
这当中，华丽与朴素的对比服饰，更多地体现了角色的性格因素。
《铡美案》、《豆汁记》两出戏，是华素对比的典型注脚。
《铡美案》中，受害者是秦香莲，穿黑裙子，白孝带，蓝边饰，不尚奢华，处境令人同情;陈士美身居高位，享受驸马待遇，穿华丽的红蟒花翅，华贵显赫。
随着剧情发展，对陈士美越来越憎恨，最后被包拯处死时，刽子手剥掉他的外衣，给人一种剥掉了他虚伪外壳的感觉。
两个人物，一个着衣华丽而内心丑恶，一个朴素寒微而内心高洁，形成了强烈的反差。
是穷与富的对比，是素与华的对比，也是善与恶的对比。
《豆汁记》中穷书生莫稽，在生命旦夕不保的情况中被救活，后做了县官由穷衣换上了官衣，俨然一表人才，前后判若两人，人格也随地位变化而改变，服饰的变化紧紧与地位的变化融合在一起，形成又一种素与华的对比。
中国传统戏曲中的服装设计
中国传统戏曲中的服装设计中国传统戏曲是中国文化的重要组成部分，其独特的服装设计在戏曲表演中扮演着重要的角色。
这些服装设计既具有时代的特征，又反映了人物的身份和个性。
本文将通过介绍京剧、豫剧和黄梅戏中的服装设计，展示中国传统戏曲中的服装之美。
京剧是中国传统戏曲中最为著名的一种，其服装设计以色彩鲜艳、富有装饰性的特点闻名。
在京剧中，戏装和妆容都极具戏剧性和象征意义。
首先，京剧中的戏装通常由五色剧服、黄花袄、黄马褂和花白蟒袍组成。
五色剧服代表着不同的身份，如红色代表勇猛，黑色代表正直等等。
而黄花袄和黄马褂则是京剧中的标志性服装，经常出现在皇帝或官员等高位人物身上，象征着威严和权力。
此外，京剧中的妆容也十分讲究，不同的脸谱色彩代表了不同性格特征，如红色代表勇猛，白色代表痴呆等等。
这些丰富多彩的服装设计让观众一眼就能辨认出角色的身份和性格特征。
豫剧是河南省地方戏曲中的代表性剧种，其服装设计以简约、古朴为特点。
豫剧中的服装设计注重体现人物的情感和思想内涵。
在豫剧中，男性演员的服装通常由戴口巾、穿夹脚裤、披黑单、扎红鞋等组成，寓意着朴素的乡村生活和农民的形象。
女性演员的服装则更加多样，有嫁衣、年衣、巧裙、妆茧包、妆壶囊等。
这些服装设计不仅展示了农村女性的质朴和美丽，同时也突显了剧情的发展和角色的情感。
黄梅戏是湖北省地方戏曲中的重要剧种，其服装设计独具特色，充满了江南的浪漫和柔美。
黄梅戏中的服装设计注重色彩的搭配和细节的处理。
男性演员的服装通常由宽松长袍、配以蓝色或黑色的真丝裤等组成。
女性演员的服装则以宽袖、蓬裙和大领子为主，通常由绸缎、彩色纱等材料制成。
服装上的刺绣和螺钿装饰更是让服装变得华丽而精致。
这些服装设计使观众能够感受到江南的美丽和柔情，与黄梅戏的唱腔相得益彰。
总而言之，中国传统戏曲中的服装设计丰富多样，每个剧种都有其独特之处。
无论是京剧的艳丽和戏剧性，豫剧的朴素和淳朴，还是黄梅戏的浪漫和柔美，都展示了中国传统戏曲中服装之美。
中国戏剧中京剧的服饰及脸谱 表演者知识
主题：我国戏剧中京剧的服饰及脸谱一、京剧服饰京剧是我国传统戏曲艺术中的重要代表，其服饰在表演中起着至关重要的作用。
京剧服饰通常包括头面、上衣、下装、鞋袜等多个部分，每个部分均有着严格的规范和特定的设计。
1.头面在京剧表演中，头面是非常重要的服饰部分。
京剧头面通常由头环、发髻、扎辫子的发带、额条、发簪、发钗等多个装饰组成。
不同角色的头面设计各有不同，通过细致的工艺和精巧的装饰，使得角色形象更加鲜明。
2.上衣京剧上衣分为披风、对襟、马褂等多种不同款式。
在京剧表演中，不同的角色穿着不同样式的上衣，通过颜色、面料和装饰等方面的差异，来展现不同角色的身份和性格。
3.下装京剧下装通常指裤子或裙子。
不同角色的下装设计也各有不同，既要符合传统礼仪，又要体现角色的特点和属性。
4.鞋袜京剧表演者的鞋袜也是非常注重细节的。
不同角色的鞋袜设计也有着独特之处，既要考虑行动的便利性，又要体现出不同角色的不同气质。
二、京剧脸谱京剧脸谱是京剧中一种非常独特的艺术表现形式，它通过具体的化妆和脸谱的绘制，使得演员在舞台上能够更好地表现出角色的性格和气质。
1.种类京剧脸谱种类繁多，按照不同的颜色和图案划分，可以分为红色脸谱、黑色脸谱、白色脸谱、琉璃脸谱等多种不同类型。
2.意义京剧脸谱在表演中有着深远的意义。
它不仅可以帮助观众更好地认识和理解角色，同时也可以帮助演员更好地进入角色，使得表演更加精彩。
三、表演者知识京剧表演者在日常生活中除了需要学习表演技艺外，还需要具备多方面的知识和能力。
1.历史文化知识京剧作为我国的传统戏曲，表演者需要对我国历史、文化、戏曲传统等方面有着深厚的功底，才能更好地理解和表现角色。
2.舞台表演技巧京剧表演需要表演者具备高超的舞台表演技巧，包括唱、念、做、打等多方面的表演技能。
3.体能训练京剧表演需要演员具备较强的体能，包括柔韧性、力量和耐力等方面的训练，才能够胜任各种不同角色的表演。
京剧服饰及脸谱在京剧表演中有着举足轻重的作用，而京剧表演者则需要具备多方面的知识和能力才能胜任这一艺术形式。
戏曲服饰文化介绍
戏曲服饰文化是中国传统文化的重要组成部分，它包含了丰富的艺术元素和历史内涵。
首先，戏曲服饰的种类繁多，包括各种角色的服饰、头面、鞋子、帽子和配饰等。
不同的服饰和配饰都代表着不同的角色和身份，因此，戏曲服饰的设计和制作都需要根据角色的身份、性格和表演需求来进行。
其次，戏曲服饰注重色彩和图案的搭配。
在戏曲中，色彩和图案的选择不仅要符合角色的身份和性格，还要符合剧情的氛围和情感。
因此，戏曲服饰的设计师需要具备深厚的艺术修养和审美能力，才能设计出符合要求的服饰。
此外，戏曲服饰还注重细节的处理。
无论是服饰的质地、色彩还是图案，都需要精细的制作和搭配，才能呈现出完美的效果。
因此，戏曲服饰的制作过程需要耗费大量的时间和精力，需要制作师具备高超的技艺和耐心。
最后，戏曲服饰文化还体现了中国传统文化的特点。
在戏曲服饰中，我们可以看到许多中国传统文化元素，如龙、凤、牡丹等。
这些元素不仅代表着中国传统文化中的吉祥、富贵等美好寓意，也体现了中国传统文化中的审美观念和文化内涵。
总之，戏曲服饰文化是中国传统文化的重要组成部分，它包含了丰富的艺术元素和历史内涵。
通过对戏曲服饰文化的了解和研究，我们可以更好地了解中国传统文化和历史，也可以更好地欣赏和理解戏曲这一独特的艺术形式。
国风戏曲服装知识点总结
国风戏曲服装知识点总结一、历史发展国风戏曲服装的历史可以追溯到中国古代的戏曲表演，早在殷商时期，古人就开始有了歌舞戏曲表演，而在周代歌舞团体的设立表演中又增加了服饰的变化。
到了宋代，随着汴京和临安城的兴盛，以及戏曲、歌舞的繁荣，戏曲表演服饰日益得到发展。
随着社会的变迁和时代的更迭，国风戏曲服装在不同朝代有了不同的演变和发展，最后逐渐形成了其独特的风格和特点。
二、戏曲服装的特点1. 舞台服装的造型丰富多变，体现了古代人们对美好生活的追求和向往。
2. 每个角色的服装都有其独特的形象和特色，通过服装来展现角色的性格、身份和社会地位。
3. 色彩浓烈大胆，富有中国传统文化的审美特点，表现了古代人们的审美情趣和审美观念。
4. 民族特色浓厚，中国传统戏曲服装多以汉族传统服饰为主，也兼收并蓄了少数民族的服饰元素，使之更显得丰富多彩。
三、国风戏曲服装的分类国风戏曲服装根据不同的角色和不同的剧情，可以分为男性服装、女性服装以及儿童服装等多种类型。
其中男性服装一般包括皇帝、宰相、将领、文官、武士等角色的服饰，女性服装则包括皇后、贵妃、宫女、戏子、家姑等角色的服饰，儿童服装则是对少年角色的服饰。
四、国风戏曲服装的设计原则1. 符合角色的身份和性格特点，服装应该与角色的人物定位和戏剧情节相符，更好地展现角色的形象和气质。
2. 颜色和图案的搭配要富有变化和层次感，能够吸引观众的注意力，进一步加深角色的形象特点。
3. 要考虑服装的舒适度和舞台表现效果，服装的设计要符合角色的行动要求和表演需要。
4. 服装的材质和面料应该选取高质量的材料，考虑到服装的耐磨性和抗皱性，以及对舞台光线的透过效果。
五、国风戏曲服装的色彩与图案1. 色彩的运用：中国戏曲服装的色彩非常丰富，既有明亮鲜艳的颜色，也有深沉含蓄的色调。
比如在武生角色的服装中，通常使用红色、蓝色、黑色等颜色，而花旦角色的服装则偏向于浅色和柔和的调子。
2. 图案的表现：中国戏曲服装的图案设计特点是面积大、内容丰富、色彩丰富，表现出中国传统文化的审美取向。
京剧的服饰特点分为哪几类
京剧的服饰特点分为哪几类1.武生服饰：武生角色是京剧中的男性戏曲演员。
他们的服饰以战争时期的官方军官装饰为主要特点。
武生角色的头饰是带有宝石、珠宝和鹦鹉羽毛的帽子，通常较高且配有漂亮的花纹。
他们的上衣通常为长袍，而下身则是宽松的裤子。
武生服饰通常以鲜艳的颜色和华丽的细节装饰来展示角色的地位和权势。
2.丑生服饰：丑生角色是京剧中的喜剧角色，他们的服饰以幽默和夸张的特点为主要特征。
丑生的头饰通常是戏剧性的，如翻开的船帆形状、大大的金鱼眼等。
他们的上衣也是夸张而宽松的，通常有大量的装饰和绣花。
丑生的服饰色彩丰富多样，以明亮的颜色和大胆的图案为特点，以凸显他们的喜剧角色的特点。
3.净生服饰：净生角色是京剧中的女性角色，她们的服饰以优雅和精致的特点为主要特征。
净生的头饰通常是盘发或装饰有花朵和羽毛的发髻。
净生的上衣通常是长袍，修身而具有流动感。
她们的裙子通常是宽松的和下垂的，以强调她们的舞蹈动作的优雅和灵动。
4.花旦服饰：花旦角色是京剧中的女性角色，她们的服饰以青春和美丽的特点为主要特征。
花旦的头饰通常是高高卷起的发髻，装饰有花朵和珠宝。
花旦的上衣通常是修身的短袖衫，展示她们的纤细腰身。
她们的裙子通常是宽松的和下垂的，以突出她们的舞蹈动作的优雅和灵动。
花旦的服饰色彩明亮，常用粉红、浅紫和浅黄等柔和的颜色，以凸显她们的女性特质。
5.旦角服饰：旦角角色是京剧中的女性角色，她们的服饰以成熟和庄重的特点为主要特征。
旦角的头饰通常是高高卷起的发髻，装饰有花朵和珠宝。
她们的上衣通常是修身的长袍，展示她们的庄重和气质。
旦角的裙子通常是宽松的和下垂的，以突出她们的舞蹈动作的庄重和优雅。
旦角的服饰色彩通常是淡雅的颜色，如深蓝、嫩绿和浅紫等，以突出她们的成熟和庄重。
总的来说，京剧的服饰特点可以分为武生服饰、丑生服饰、净生服饰、花旦服饰和旦角服饰五类。
每一类角色都有不同的服饰风格，通过服饰的色彩、款式和细节来展示角色的身份、性格和地位，丰富了京剧的艺术表现力。
戏曲服饰风格演变过程简述
戏曲服饰风格演变过程简述戏曲服饰风格演变过程简述戏曲服饰是中国传统戏曲艺术中不可或缺的一部分，它具有独特的风格和特点。
随着时代的发展和社会变迁，戏曲服饰的风格也经历了演变过程。
本文将简要介绍戏曲服饰的演变历程，概括其主要风格演变。
一、古代戏曲服饰古代戏曲服饰受到古代文化和社会风貌的影响，注重表达角色的身份和地位。
早期的戏曲服饰风格以宫廷礼仪服饰为主，华丽、庄重，彰显尊贵与权威。
同时，还注重通过颜色、纹饰等细节来反映不同角色的特点和个性。
二、明清时期的戏曲服饰明清时期是中国戏曲服饰风格演变的重要阶段。
清代的戏曲服饰在古典传统的基础上逐渐发展，并受到宫廷服饰和民间传统服饰的影响。
经过改革，戏曲服饰的结构更趋合理，腰线上提高、襟口下降，强调身形的美丽。
同时，头巾、外裳等配饰逐渐丰富，更加突显人物形象。
三、近现代戏曲服饰进入近现代，戏曲服饰受到现代审美观念和时尚潮流的影响，开始出现一些新的变化。
服饰设计逐渐趋向简化，注重轻便、舒适和实用性。
戏曲服饰的色彩也更加丰富多样，运用现代化的染料和工艺，使服饰更具艺术效果。
四、当代戏曲服饰在当代，戏曲服饰的风格演变更加多样化。
除了传统的古装戏曲服饰外，还出现了更加现代化的舞台服、创新戏曲服等。
设计师们将时尚元素融入戏曲服饰中，注重服饰与人物角色的结合，通过细节的塑造使角色形象更加丰满、立体。
总结戏曲服饰风格的演变过程不仅反映了时代变迁和社会风貌的变化，也彰显了传统与现代的交融。
通过不断创新和发展，戏曲服饰在保留传统特点的同时，也逐渐形成了自己独特的风格。
戏曲艺术与服饰风格的相互影响和共同发展，为观众带来了更加丰富多样的戏曲文化体验。
戏曲服装介绍分析
【彩绣粉红色女大靠】
【平金银绣天青色太极图八卦衣】
戏曲舞台上凡扮演道家、仙官、军师等人物的角色必须穿 八卦衣。
最有代表性的为诸葛孔明。孔明出场除偶尔穿鹤氅外，几乎全 穿八卦衣。身穿八卦、太极图，表示通晓天文、地理，智谋非 凡。用色以沉着的醤紫、天青、宝蓝、黑色等为主，绣以平金 绣。
【平银绣天青色云鹤法衣】
扮演平民百姓或老仆常用的服装。穿用人物有《三娘教子》中 的薛保，《打鱼杀家》中的萧恩，《青风亭》中的张元秀。
黑绉缎富贵衣】 富贵衣，素褶之一，又称为“穷衣”。戏曲舞台上扮演穷困潦 倒的人物时穿着，生行中小生、老生均适用。
【蓝兵衣】 这是早期戏曲舞台上扮演兵卒或勇士的服装，又称号衣。
“上手”军服为土黄色，“下手”军服为宝蓝色。
【团花男帔】
【彩绣驼灰色男帔】
戏曲舞台上扮演名士、老年官员及员外等的便服。男帔的色彩 有紫、蓝、天青、香墨绿等；皇帝的便服为明黄、杏黄帔等。 用平金绣和彩绣，色彩庄重、沉着或富丽堂皇。多用寿字、仙 鹤、五福(蝠)捧寿、宝相花、草龙、圑龙、博古纹、汉瓦等图 案。
【三蓝彩绣黄色凤凰女帔】
戏曲舞台上扮演皇后、贵妃、公主等的専用服装。明黄、杏黄 均属皇家専用色彩，制做时力求富丽堂皇。
戏剧服装的未来发展仍有待我们去全面了解戏剧历史、服饰演变、考证历史 上优秀戏剧的成功经验，从而发展对戏剧服装更深入的认识，发掘戏剧服装表现 形式更新的领域。
【三蓝绣明黄色团龙制度衣】 这是戏曲舞台上扮演孙悟空的专用服装。孙悟空是个武艺高强、 神通广大、敢于与一切邪恶势力作斗争的神话中人物。
【平金绣团龙杏黄马褂】
朝廷中以奖赏“御赐黄马褂”为最高荣誉。但受奖的功 臣们只有当国家举行大典时才能穿一次，平时则要高高供 奉在祖宗堂上，以示荣耀。
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就是说京剧对人物的穿戴是非常严谨的。然而时至 今日，有许多人对戏曲服饰存在着很笼统的认识，一些 戏迷却能见衣辨人，其中到底有什么玄机呢？今天，我 们就从京剧戏服看中华国粹之精华，品传统文化之韵味， 看看戏服中的大文章！
【一般官衣】属于长衣的“官衣”类，为职位中等的文官官服。
【彩婆袄】专为饰演丑婆子的彩旦服饰。
【旗装】 旗装形式源自清代贵族妇女服饰。
【 钟馗衣】
【文小生花褶】多为书生、秀才之辈的男性青年角色穿着。
【武生花褶】有身份的青年武将或绿林好汉所穿。
【女青褶子】善良和顺的贫民妇女穿着。
【戏珠大龙蟒】 青、中年武将常穿的礼服。
【龙套衣】 用于龙套角色，举凡官员升堂、升帐或两军对阵时， 龙套既可象征随侍、又可象征军士浩荡。
【雅墨绣杏黄色大靠】 戏曲舞台上扮演武将的战服。杏黄靠是
“三国”戏中黄忠和《闹天宫》中二郎神的 专用服装。
【平金绣墨绿色改良大靠】
戏曲舞台上扮演番将、武将群或新编历史剧中常用改良 靠。
戏曲舞台上扮演女将、女统帅的战服。戏剧中使用的大靠与古 代生活中的甲胄并不一样。随着戏曲艺术的发展，大靠的式样 和色彩逐渐增多，但距生活服装也越来越远，它纯属为了适应 舞台表演的需要而设计。
【彩绣十团白色狮子绣球开氅衣】
戏曲舞台上扮演文官武将和中军的服装。宰相之类大臣告老还 乡时，也穿开氅。
【罪衣罪裤】
犯人的囚衣，分有男罪衣与女罪衣两种。女罪衣虽为女犯囚衣，但 在舞台美学的观点下，运用了沿边与绸缎质料的柔软感加以美化人物形 象。男罪衣则不用沿边。
红色原是象征吉祥喜庆的代表色，但为冲淡死囚临刑前的不吉气氛， 以及象征血染刑场，刻意令罪犯穿着红色囚衣。
【紫箭衣】 戏曲舞台上扮演帝王、驸马及高级武官的军常服，又称箭袖衣。
【彩绣玫瑰紫色菊花散枝男褶子】
【雅彩绣皎月色茶花散枝女褶子】
戏曲舞台上扮演大家闺秀、官府千金小姐以及大户人家少妇 时日常穿的服装，以高雅彩色和散枝花纹样为主。
【彩绣十团石蓝色鹤氅】
戏曲舞台上扮演隐士、仙人、道士等人物穿用的服装。仙鹤是道教常用 的图案，世称成仙为“羽化登天”。羽化，是指乘着仙鹤飞升上天的意 思。所以在戏曲舞台上，凡穿鹤氅的人物多为仙人、道士，手中必拿羽 毛扇。此外，仙鹤图案还象征长寿与高雅。一品文职官员的朝服补子 (品级标志)，也都绣有仙鹤又称“一品当朝”。
【三蓝绣明黄色团龙制度衣】 这是戏曲舞台上扮演孙悟空的专用服装。孙悟空是个武艺高强、 神通广大、敢于与一切邪恶势力作斗争的神话中人物。
【平金绣团龙杏黄马褂】
朝廷中以奖赏“御赐黄马褂”为最高荣誉。但受奖的功 臣们只有当国家举行大典时才能穿一次，平时则要高高供 奉在祖宗堂上，以示荣耀。
【土黄色老斗衣】
【彩绣豆沙色蟒袍】
戏曲舞台上扮演地位较高，而又不到苍老年龄的文职 官员穿用。
【裹金绣香色蟒袍】 扮演地位较高而又苍老年迈的文职官员穿的朝服。
【酱色老旦蟒袍】
戏曲舞台上扮演皇后、贵妃、公主、诰命夫人(受皇封的贵妇) 及挂帅女将等的朝服和公服。有时也当作世宦人家结婚时的礼 服。
【彩绣红色女蟒袍】 戏曲舞台上青年文武官员的便服或结婚典礼时新郎穿的礼服。
【彩绣粉红色女大靠】
【平金银绣天青色太极图八卦衣】
戏曲舞台上凡扮演道家、仙官、军师等人物的角色必须穿 八卦衣。
最有代表性的为诸葛孔明。孔明出场除偶尔穿鹤氅外，几乎全 穿八卦衣。身穿八卦、太极图，表示通晓天文、地理，智谋非 凡。用色以沉着的醤紫、天青、宝蓝、黑色等为主，绣以平金 绣。
【平银绣天青色ห้องสมุดไป่ตู้鹤法衣】
【团花男帔】
【彩绣驼灰色男帔】
戏曲舞台上扮演名士、老年官员及员外等的便服。男帔的色彩 有紫、蓝、天青、香墨绿等；皇帝的便服为明黄、杏黄帔等。 用平金绣和彩绣，色彩庄重、沉着或富丽堂皇。多用寿字、仙 鹤、五福(蝠)捧寿、宝相花、草龙、圑龙、博古纹、汉瓦等图 案。
【三蓝彩绣黄色凤凰女帔】
戏曲舞台上扮演皇后、贵妃、公主等的専用服装。明黄、杏黄 均属皇家専用色彩，制做时力求富丽堂皇。
戏曲舞台上道教中人物施行法术时専用的服装。法衣，本是道 教在作道场升坛诵经做法事时的礼服，它与佛教的袈裟用途相 同。
【 红色补子男官衣】 戏曲舞台扮演新科状元、榜眼、探花等角色临时的官服。
待任命官职之后再按品级穿官服。官衣，还可作为七品县官和 新婚典礼中新郎官的吉服。
【天青紫色补子女官衣】
戏曲舞台上扮演老年诰命夫人(一品官的妻子)和女官的官服。 除天青色外，尚有醤紫、古铜、香色等。
扮演平民百姓或老仆常用的服装。穿用人物有《三娘教子》中 的薛保，《打鱼杀家》中的萧恩，《青风亭》中的张元秀。
黑绉缎富贵衣】 富贵衣，素褶之一，又称为“穷衣”。戏曲舞台上扮演穷困潦 倒的人物时穿着，生行中小生、老生均适用。
【蓝兵衣】 这是早期戏曲舞台上扮演兵卒或勇士的服装，又称号衣。
“上手”军服为土黄色，“下手”军服为宝蓝色。
【雅绣乳白色宝相花边学士衣】
戏曲舞台上扮演文人雅士、未中试的读书人等常穿用此服装。 学士衣的造型与官衣、蟒袍基本相同。不绣补子及龙水图案， 只绣边沿花纹。色彩深浅不限，力求文雅潇洒。
【灰僧衣】 僧衣又称灰道袍。在戏曲舞台上，除了扮演和尚穿用之外，
还可以当作孝服使用。
【平金绣绿色龙箭衣】
戏曲舞台上扮演帝王、驸马及高级武官的军常服，又称箭袖衣。 另外，太监没有官位，不能穿补服，只能穿箭袖蟒袍，所以后 来舞台上扮演高级太监的穿龙箭衣。
这是戏曲舞台上扮演帝王、官员等角色使用量最多 的一种蟒袍，扮演文臣武将的老生、小生、武生都可使 用。蟒袍大体分为红、明黄、杏黄、白、蓝、绿、紫、 粉红、淡湖、浅米、古铜、豆沙、香色等。明黄与杏黄 是扮演皇帝、番王、王子以及齐天大圣(孙悟空)的蟒袍 专用色，其它角色不得使用。
【彩绣十团龙红色蟒袍】
【平金绣散龙黑色蟒袍】 扮演花脸行当的文臣、武将的官服或朝服。