书法
书法的基本字体
书法的基本字体
书法的基本字体主要包括楷书、行书、草书和隶书，它们是中国书法的四种基本字体。
每一种字体都有其独特的特点和风格：
1.楷书：楷书是中国书法中的正楷字体，通常是书写最规范、工整的字体。
楷书的特点是笔画直、横平竖直，结构稳定。
它是书法学习的入门字体，也是书法作品中常见的正式字体。
2.行书：行书是楷书的一种草率形式，相对于楷书而言，笔画更加流畅、连接更紧密，书写速度更快。
行书保留了楷书的基本结构，但在书写过程中增加了一些连笔和简化。
3.草书：草书是一种书写极为草率、简练的字体，笔画变化较大，有时甚至会出现断笔、断字的现象。
草书在表现艺术性和个性化方面具有很大的空间，是一种富有创意的字体。
4.隶书：隶书是一种古老的字体，起源于秦汉时期，它的笔画直且有力，结构简洁。
隶书常用于刻石、铭文等地方，具有一定的雄伟感和庄重感。
这四种基本字体构成了中国传统书法的基础，学习这些字体有助于理解和掌握书法的基本技法。
在实际书写中，书法家根据自己的风格和创意，可以在这些基本字体的基础上发展出更多的书写风格。
书法名词
基本概念书法中国的传统艺术之一。
通常以毛笔为书写工具，讲究执笔，运笔，用墨，点画，结构，分布(行次，章法)，风格，韵味等。
笔法，笔势，笔意是书法艺术的三大要素。
书法家运用书写的技法，以独特的形式表现内心的感情，创造美的意境。
中国的书法艺术，已有三千多年的历史，是世界艺术宝库中的一颗璀璨的明珠。
日本称书法为“书道”。
法书指有规则，有法度，具有较高艺术水平因而可作学习范本的书法作品。
通常称他人书作为“法书”时，则含有尊重之意。
翰墨与“笔墨”同义。
翰，原指羽毛，借指毛笔，文字。
翰墨，即笔和墨，借指文章，书，画等。
真迹由名家亲自书写或绘成的书画作品。
书法文种甲骨文殷商时代刻画在龟甲，兽骨上的文字。
最早发现于河南安阳小屯村殷王朝都城遗址，故又称“殷墟文“。
因使用刀刻，而称”契文“；因刻于龟甲或兽甲之上，而称”龟甲文“；因文字为记载占卜，祭祀之类活动，而称”卜辞“。
是可辨识的最古的汉字。
金文殷商至汉代铸在或刻在青铜器上的铭文。
因铜在古代称金，故程“金文”。
古代铜器一般分礼器和乐器两类，礼器作祭祀用，以鼎为代表；乐器作演奏用，以钟为代表。
古代以钟，鼎代表所有铜器，故金文又称“钟鼎文”。
石鼓文指唐初在今陕西宝鸡三原发现的十块鼓形石头上所刻的文字。
石鼓，为鼓形的石头，非石头制作的鼓。
据近人考证，石鼓为公元前八世纪秦人所制，文字为秦人所刻。
十块石鼓每块上刻一首四言诗，记载秦国国君狩猎情况，故又称“猎”。
石鼓文是已发现的我国最早的刻石文字。
籀文又称“籀(zhou)书”，“大篆”。
是介于甲骨文于小篆之间的一种字体。
相传周宣王太使籀作大篆，故取籀为名。
石鼓文为籀文的代表作品，故石鼓文又称为“籀文”。
大篆广义指小篆以前的甲骨文，金文，籀文和春秋战国时期通用的六国文字。
狭义专指籀文。
小篆又称“秦篆”。
是秦始皇统一六国后通用的字体。
相传是李斯在大篆基础上加以整理，简化而创制的。
小篆的特点是形体偏长，线条园匀齐整。
今存的<<泰山刻石>>，<<琅琊台刻石>>，<<秦始皇诏版>>等皆为小篆代表作。
书法的种类和特点
书法的种类和特点
- 书法的种类
1. 隶书：隶书是中国古代的一种字体，是秦朝时期的官方字体，因此也被称为“秦隶”。
隶书的特点是笔画粗壮，线条流畅，结构严谨。
2. 楷书：楷书是中国书法中最常用的一种字体，也是最为规范
的字体之一。
它的特点是笔画匀称，结构平衡，字形清晰。
3. 行书：行书是一种书写速度较快的字体，它的特点是笔画流畅，连笔自然，线条有强烈的起伏感。
4. 草书：草书是一种书写速度极快的字体，它的特点是笔画潇洒，线条扭曲，字形自由。
- 书法的特点
1. 书法强调笔画的运用：书法是一种艺术形式，它的特点是强
调笔画的运用。
通过笔画的粗细、轻重、起伏等变化，表现出不同的
情感和意境。
2. 书法讲究结构的平衡：书法作品的结构是非常重要的，它需
要达到平衡和谐的效果。
通过字形的排列和空间的利用，使整个作品
看起来舒适、自然。
3. 书法注重意境的表现：书法作品不仅仅是一种文字的表达，
更是一种情感和意境的表现。
通过笔画的运用和结构的安排，表现出
作者的情感和思想。
4. 书法强调个性的体现：每个人的书法都有自己的特点和风格，它反映了个人的性格和气质。
因此，书法作品的个性化体现非常重要，它可以让作品更加生动有趣。
中国古代书法介绍
中国古代书法介绍
中国古代书法是中华文化的瑰宝之一，有着悠久的历史和丰富的内涵。
古代书法主要包括篆书、隶书、楷书、行书和草书等几种基本体式。
以下是对这些古代书法风格的简要介绍：
1.篆书（Zhuan Shu）：篆书是中国书法的最古老形式之一，起源于商代和西周初期。
篆书的特点是线条方正，笔画刚劲有力，字形呈方形或矩形，适用于刻石印章。
篆书后来演变为小篆，是中国古代文字的主要形式，汉字字形的规范化在这个时期逐渐确立。
2.隶书（Li Shu）：隶书是在小篆的基础上发展起来的，流行于秦汉时期。
隶书的特点是笔画流畅圆润，结构紧凑，适合用于书写行文。
此时的书法已经趋向规范，形成了较为固定的字形。
3.楷书（Kai Shu）：楷书起源于汉代，是中国书法的正统体式之一。
楷书的字形规整端庄，笔画稳重，被认为是最为正式、规范的书体。
楷书在历史上一直是书法的主导形式，也是书法学习的基础。
4.行书（Xing Shu）：行书是在楷书的基础上发展起来的，它介于楷书和草书之间。
行书笔画流畅，书写速度较快，给人以舒适而自然的感觉。
行书在书写速度和书法艺术之间取得了良好的平衡。
5.草书（Cao Shu）：草书是书法中最具个性和艺术表现力的一种形式。
草书起源于东汉，以隶书为基础，笔画奔放激荡，形成了独特的艺术风格。
草书的创作强调意境和自由，是书法艺术中的一种高度抽象和自由的表达方式。
中国古代书法在历史长河中不断发展演变，各个时期都有独特的风格和特色。
书法不仅是一种文字艺术，更是中国文化传承的载体，体现了中华民族的审美理念、文化情感和思想精神。
书法的10种风格
书法的10种风格中国书法是中国独具特色的一种艺术形式，中国书法在长期的历史发展过程中，形成了不同的书法风格。
下面将为大家介绍十种书法风格。
1、楷书风格楷书是中国书法中最为常见的一种字体。
它是指清晰、规范、整齐的字体，具有较高的可读性，常用于书写各种文献、文件等。
楷书风格讲究细腻入微、格调恰当、笔画优美，是以规范、整齐、端庄为主要特点的书法风格。
2、隶书风格隶书是东汉时期的一种行书，在汉代的官方文书中大量使用。
隶书与楷书相比，笔画粗壮、质硬揪劲、骨韵凛然，是一种非常有力的书法风格。
3、行书风格行书，又称“草书”，是中国书法中最具有个性的一种字体。
行书在构造上比楷书更为独特，它较少受到惯例、规矩等的限制，常常运用一些流畅、变化丰富的笔法和技巧，具有很高的艺术性。
4、篆书风格篆书是中国书法中最古老的一种字体，起源于商代甲骨文。
篆书不仅仅是一种字体，更是一种中国文字的源头。
它一般比较方正、刚健、缀结，蕴涵着深厚的历史文化底蕴。
5、草书风格草书是中国书法中最有创造性的一种字体。
它常常强调“似是而非，似非而是”，有时候笔画甚至像是被乱涂成的。
但是，正是这种“乱中有序”的表现手法，赋予草书更为自由的书写性质，与其他书法风格形成强烈的对比。
6、隶书风格隶书，是书法中最具有商务感和官方感的一种字体，因其在秦汉时期被用于制作封建财产契约而得名。
它的笔画结构非常紧凑、规整，注重书写的准确性和明了性。
7、兰亭序风格兰亭序是中国书法历史上的经典之作。
这段篇章的作者王羲之，用其独特的风格和技巧，将历史、文化、哲学、书法艺术完美地融合在一起。
兰亭序的书法风格以清瘦、柔婉、洒脱的形式著称，是中国书法艺术中的一座丰碑。
8、王羲之大字风格王羲之是中国书法史上最著名的书法家之一。
他的大字体书法风格常常很具有行云流水、潇洒飘逸的特点，笔画流畅又富有美感。
9、米芾行书风格米芾是宋朝著名书法家，他的行书风格以豪放、自由、流畅为主要特点。
米芾的作品常常别具一格，不拘泥于传统规范，但却充满了个性和创意。
书法六大种类简介
书法六大种类简介
书法，是一种中国特有的艺术形式，具有深厚的文化底蕴和艺术价值。
书法的种类很多，下面将介绍书法的六大种类。
1. 隶书：是中国书法的发展历史上的第一种书体，起源于西周时期的金文，是秦汉时期主要用于官方文书的字体。
隶书笔画刚劲有力，结构简明，具有强烈的装饰性和表现力，被誉为“书法之骨气”。
2. 楷书：是中国书法的代表性书体之一，起源于东汉时期，是中国书法的基本字体。
楷书笔画平稳流畅，结构稳健，字形整齐端正，具有非常强的可读性和美感，是现代社会中应用最广泛的书体之一。
3. 行书：是中国书法的一种流派，起源于东晋时期，是隶书和草书的中间形式。
行书笔画流畅自然，富有变化，具有一定的书写速度，是一种富有个性和表现力的书体。
4. 草书：是中国书法的一种特殊形式，起源于东汉时期，是书法中最具有艺术性和个性化的一种形式。
草书笔画奔放激昂，结构松散，具有极强的艺术感染力和表现力，是中国书法中最具有创新性和变化性的书体。
5. 篆书：是中国书法的古老形式之一，起源于商代的甲骨文，是最早的文字形式之一。
篆书笔画刚劲有力，结构简洁，具有极强的装饰性和表现力，是书法中最具有古朴气息和文化价值的书体。
6. 隶书：是中国书法中的一种传统书体，因其起源于唐朝时期的御书房之隶书，故得名。
隶书笔画稳健有力，结构简明，具有极强的美感和文化内涵，是中国书法中最具有古典气息和艺术价值的书体之一。
以上是书法的六种基本书体，每一种书体都有其独特的艺术特点和文化内涵，是中国传统文化中不可或缺的一部分。
在现代社会中，书法已经不仅仅是一种艺术形式，更成为了一种文化传承和精神追求的象征。
书法欣赏 (共123张PPT)
以上7种技术的交替使用，营造各种字内和整 体的矛盾，通过大量的练习，形成个人自我 的章法和笔法模式，在矛盾中求的和谐，瞬 间夺取眼球！
七.国展投稿作品
1.用纸和风格要和谐。 2.什么样的作品容易上展。 3.国展是如何评选的。 4.作品的最精彩处要放在哪里？ 5.如何分批投稿？ 6.如何保证自己上展，而且争取夺奖？ 7.国展作品创作的流程。
书法欣赏 (共123张PPT)
大 篆 ： 《 散 氏 盘 》
线条圆润 统一细线 讲究对称 上紧下松
一、
一、古代经典书法创作
曹 全 碑 ， 圆 润 雅 致 ， 收 方 明 显
张 碑
石 门 颂
张猛龙碑：方笔书写，字形变化丰富。端正与倚侧之间。
欧体楷书，端正，明丽
用笔灵活、细腻，造型端正、整体清雅
六.展览创作的技术条件
目的：用笔的出处要来源于经典 1.圆转技术 2.连带技术 3.枯笔技术 4.涨墨技术 5.造型技术 6.长线技术 7.方笔技术
光看书论，肯定不会懂，即使懂也是停留在感知上。
古人讲：知行合一。知有时候很粗糙，多是知道结 果，对过程基本上是忽略的，其实这个结果也不是 自己知道的，也是从前人书里引用过来的，这就是 当代书法的理论实质。我临习书法，知道自己所能 理解的好坏。这次搬家，看到很多东西都想扔掉， 都觉得不是好东西，一些礼品真的没有用，很俗的。 我想，王世襄先生一开始也可能是从一个点或几个 点把眼练独了，所以，他玩的东西，都是好东西。
===都是一个意思，就是要“变”，而且变的要“和谐”。对照赵、董 的帖，用米法来演绎，等等这些不光很好玩，更符合上面李小龙大师的 观点，我相信他是得道的人，我们就要吸收这样的理念、法则。书论告 诉的都是结果，过程只能靠实践。我以前说了很多错话，将来看现在， 也会认为，现在很多观点是不对的。武术的身体极限与力量、速度、变 化、反应有关。书法的极限与笔势笔法、结字精准、瞬间合理变化有关。 表达方式有别，但道理是一致的。我在谈笔势的时候，一直强调力量、 方向、速度、变化，这些都是实践的结果。回看书谱中的论断，有稍许 暗合。
书法的用途
书法的用途
书法的用途主要有以下几点：
1.书法作为一门艺术，可以陶冶人的心灵，让人获得精神享受，提升道德品位，并维护社会和谐。
2.书法在承传文化方面起着重要的作用，它可以记录历史，传承文化。
在古代，人们用书法抄写公文、史书、信件、著作、笔记等，一手好字往往被视为传家宝。
3.书法被广泛用于装饰居室，因为它能表现人格的风度及个性情感，能表达最高境界与情操，是时代的生命力与文化精神。
4.书法作品可以作为商品进行流通和收藏，同时，将书法与产品相结合，可以扩大消费领域，与广告相结合，成为众多商家的营销手段和策略。
5.在竞争激烈的当今社会，写得一手漂亮的字无论在学习、工作还是生活中都会给人留下好的印象，增强自信心。
总的来说，书法的用途广泛且具有深厚的文化内涵，无论是在艺术欣赏、文化传承还是在日常生活中，书法都有着重要的价值和意义。
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《北山移文》
·温润秀劲
·稳重老成
·法度严谨而意态生动
·风格清楚俊雅
·潇洒流落
·翰逸神飞
·与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”（“吴中四才子”）。
·与沈周共创“吴派”，与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”（“吴门四家”）。
董其昌
行书/草书
《草书扇面》、
《杜甫醉歌行诗》
《临柳公权书兰亭诗》
·奔放豪逸，笔画连绵不断，有着飞檐走壁之险，给人以痛快淋漓之感
·其草书当时与李白诗歌、裴文剑舞并称“三绝”。
·又工诗，与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。
颜真卿
楷书
《劝学诗》、
《多宝塔碑》、
《争座位贴》、
《祭侄文稿》、
《刘中使帖》、《自书告身帖》
·书法遒劲
·笔法开阔、雄浑
·结构端庄整密、雍容朗畅、秀媚多姿
贺知章
草书/隶书
《孝经》
《龙瑞宫记》
·笔力遒健，风尚高远
·纵笔如飞，一气呵成，龙蛇飞舞，神彩奕奕。
·略取隶意，融入章草，以求高古。
·既有唐人的严谨作风，又有晋人流润飞扬的风姿。
·常与张旭、李白、李适之、李琎、崔宗之、苏晋、张旭、焦遂饮酒赋诗，切磋诗艺，时称“醉中八仙”
·又与包融、张旭、张若虚等结为“吴中四士。”
王珣
行书/草书
《伯远帖》
·其书体为成熟的行草，运笔自然，各字是分立的，古逸洒脱。
·晋人特有的风神，堪与二王争辉，也是乾隆的三希之一。
·董其昌评其书法：“王珣潇洒古澹，东晋风流，宛然在眼。”
隋朝
智永
行书/草书
《真草千字文》
·书法圆润
·法度谨严
·一笔不苟
·其草书则各字分立，运笔精熟，飘逸之中犹存古意
·其书温润秀劲兼而有之
编号:
书法欣赏作业
内容：
1.历代书法家及其代表作品一览表
2.一篇书法论文
3.一幅自己的书法作品
姓名：
学号：
学院：
学校：
一、先秦至當代歷代書家、風格及代表作列舉一覽表
秦朝
李斯
小篆
《绎山石刻》、
《泰山石刻》、
《琅琊石刻》、
《会稽石刻》
·字体皆为长方
·笔书粗细如一
·雍容典雅
·线条圆润流畅
·疏密匀停
·给人以端庄稳重、刚柔并济、圆浑挺健的感受。
·妙在方圆并用，不方不圆，亦方亦圆。或体方而用圆，或用方而体圆。
·结体宽博，笔力雄强。
·《艺舟双楫》赞其书“篆势、分韵、草情毕具。”
吴国
（三国时期）
皇象
草书
《急就章》、
《文武帖》、
《天发神谶碑》
·点画简约、凝重，亦较含蓄，又多隶书笔意。
·结字工整，法度森严。
·整篇观之，气息古朴温厚，沉着痛快，文而不华，质而不野。
·后人评曰：“飘若游云，矫苔惊蛇”
··《书断》：“字之体势，一笔而成，偶有不连，而脉不断，及其连者，气候通其隔行”。
王献之
行书/草书
《洛神赋》、
《中秋帖》、
《东山帖》、
《鸭头丸帖》
·书体美研、丰润
·字体肥腴俊朗。
·草书下笔熟练、润秀、飞舞风流。
·书法众体皆精，尤以行草著名。
·在书法史上被誉为“小圣”。
《圣母帖》、
《论书帖》、
《千字文》、
《藏真帖》、
《北亭草笔》、
《大草千文》、
《小草千字文》、《四十二章经》、
·他是书法史上领一代风骚的草书家，
·他的草书称为“狂草”，用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成。
·以中锋笔纯任气势作大草，如“骤雨旋风，声势满堂”，到“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”的境界。
·虽有许多不成熟的地方，结体法度均不如晋唐工整，但天趣盎然，妙不可言。
·与张芝、王羲之起名，并称“钟张”、“钟王”。
·同张芝、王羲之、王献之合称书中“四贤”
郑昭道
楷书
《论经书诗》、《观海童诗》、
《郑文公上碑》、《郑文公下碑》
·下笔多用正锋（偶用侧锋），大起大落；起落转折，处处着实；间用侧锋取势，忽而峻发平铺，既有锋芒外耀，尤多筋骨内含。
·行间玉润
·法则温雅
·美丽多方
·古雅绝俗
·瘦硬有余
·与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四大书家”。
·元杨无咎云：“草书之法千变万化，妙理无穷。今于褚中令楷书见之，或评之云，笔力雄瞻，气势古淡，皆言中其一。”
孙过庭
楷书/行书/草书
《书谱》
·文思缜密
·言简意深
·浓润圆熟
·隽拔刚断
·流畅婉转极富变化
笔端或轻如蝉翼，或重若崩云，刚中显柔，柔中寓刚，飞动轻继，意趣盎然
·后于鸿都门见工匠用帚写字，得启发，创"飞白"书。
崔瑗
草书
《草书势》
·流畅
·自由
·富有活力和动态美
·《古今书评》云：“崔子玉书如危峰阻日，孤松一枝，有绝望之意。”意谓其书势如“危峰阻日，弧松一枝”之奇险也。
张芝
草书
《草书帖》
《凉平善帖》
《二月八日帖》
《终年帖之二》
·张怀瓘《书断》称他“学崔（瑗）、杜（操）之法，因而变之，以成今草，转精其妙。
楷书
《九成宫醴泉铭》、
《皇甫诞碑》、
《化度寺碑》、
《兰亭记》、
《行书千字文》
·骨气劲峭
·法度严整
·笔力险劲
·结构独异
·他的书法从北碑得法，又学王（羲之、献之）而参以隶意，形势俊劲，意态精密，于平正中见险绝，自具面目，世称“欧体”。
·宋《宣和书谱》誉其正楷为“翰墨之冠”。
欧阳通
楷书
《道因法师碑》、《泉男生墓志》
·小篆又称秦篆，李斯将大篆字体删繁就简，整理出一套笔划简单，形体整齐的文字，叫做秦篆。
·唐张怀瑾称颂其小篆是：“画如铁石，字若飞动”，“骨气丰匀，方圆妙绝”。
汉朝
蔡邕
隶书
《述行赋》
《鸿都石经》
·结构严整
·体法多变
·长于碑记
·尤以隶书造诣最深，名望最高。
·有“蔡邕书骨气洞达，爽爽有神力”的评价。
·蔡邕写经于碑，使工匠镌刻，立于太学门外，世称"熹平石经"。
唐朝
李邕
楷书
《端州石室记》、《云麾将军李思训碑》、
《云麾将军李秀碑》
《麓山寺碑》、
《法华寺碑》、
·初学右军，又参以北碑及唐初诸家楷书及行书笔意，变法图新，形成了他自己鲜明的风格特征。
·骨气洞达，奕奕如有神力
张旭
草书
《肚痛帖》、
《古诗四帖》
《郎官石柱记》
·落笔力顶千钧，倾势而下，行笔婉转自如，有急有缓地荡漾在舒畅的韵律中。
·其行书书法圆转流畅，沉静典雅
·早年受知于苏轼，与张耒、晁补之、秦观并称“苏门四学士”。诗与苏轼并称“苏黄”，
·书法方面，他则与苏轼、米芾、蔡襄并称为“宋代四大家”。
米芾
篆书/隶书/楷书/行书/草书
《珊瑚帖》、
《蜀素帖》、
《草书九帖》、
《多景楼诗帖》、
·俊迈豪放
·“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”
·在变化中达到统一，“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”
·他的草书与曹不兴绘画，严武的围棋等并称“八绝”
·“似龙蠖螫启，伸盘复行”，“如歌声绕梁，琴人舍徽”。
西晋
索靖
草书
《索子》、
《草书势》
·浓浅得度，内涵朴厚，古朴如汉隶，转折似今草，气势雄厚。
·梁武帝萧衍称誉他的字“遒劲而峻险。遒劲处如飘风忽举，鸷鸟乍飞；峻险处如雪岭孤松，冰河危石”。
·黄山谷也称道他书法为“笺短意长，诚不可及”。
·在笔画之间已有自家面目
·柳体在结字上，正面示人，左右较匀衡，但纵长取势，且中密外疏。
·在整体书风上，柳体如“辕门列兵，森然环卫”柳体法度森严，面目又变颜体之肥，而为清劲挺拔，瘦硬通神。
·柳公权从颜真卿处接过楷书的旗帜，自创“柳体”，登上又一峰巅。
唐朝
怀素
草书
《七帖》、
《自叙帖》、
《苦笋帖》、
《食鱼帖》、
·章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
·宋四家之一。
·其书法常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。
宋朝
蔡京
草书
《草堂诗题记》、《节夫帖》、
《宫使帖》
·笔力雄健，气势亦不同凡响
·虽然如是疾速，但怀素却能於通篇飞草之中，极少失误。
·与唐代另一草书家张旭齐名，人称“张颠素狂”或“颠张醉素”。
李隆基
草书
《鹡鸰颂》、
《纪泰山铭》、
《石台孝经》
·书法工整
·字迹清晰、秀美多姿、运笔精到
·轻入重敛、笔实墨沉、神气完足、遒劲而舒展
·书风雄秀、结体丰丽、用笔遒厚
清王文治跋：“帝王之书，行墨间具含龙章凤姿，非人文臣者所能彷佛，观此颂犹令人想见开元英明卓逾时也”。
·字之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断，及其连者，气脉通于隔行”。
·三国魏书家韦诞称他为“草圣”。
·尤善章草，后脱去旧习，省减章草点画、波桀，成为“今草”，有“草圣”之誉。
·当时的人爱其墨甚至到了“寸纸不遗”的地步。评价相当高，尤以草书为最。
魏朝
钟繇
楷书
《宣示表》
《荐季直表》
·其布局空灵，结体疏朗、宽博，体势横扁，尚有隶意。
·笔法圆熟
·楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一
·开创“赵体”