中国古代文学史 宋元部分
中国古代文学史(宋元)复习资料
宋代文学第一讲宋代文学概说一、宋代政治文化及其对诗文的影响（一）科举考试门路的拓宽，文官政治的繁盛，政治、道德成为了文人作品中远胜前代的重要主题（二）四大书院及太学教育的发达，使得学术研讨交流、政治群体的声气相求与文学创作的学术化痕迹、政治取向的大张旗鼓成为趋势。
四大书院：庐山白鹿洞书院、岳麓书院（即石鼓，朱熹）、嵩阳书院（二程）应天府书院（即睢阳，晏殊）（三）印刷业特别是刻书业的繁盛，既使得文学作品便于广为传播和学习模仿，同时，也为宋代文学的复古思潮打开方便之门（四）宋代政治上的四大特点：一是冗官、冗兵、冗费成为宋政治的最大弊端。
二是宋代的内忧外患最多、最长、也最严重。
三是党争与派系倾轧始终不断。
四是高度重视文治、重用文人，即所谓文官政治。
二、宋代思想状况与宋人思想修养、精神风貌对文学的影响。
（一）宋代的社会思想一是新儒学和理学的兴起和繁荣。
二是佛教思想，特别是禅宗广为流传。
三是传统的老庄思想仍很流行。
（二）宋代作家的性格和审美情趣1、“内省而广大”（《荀子·修身》：“内省而外物轻矣”“狭隘褊小，则廓之以广大”。
）2、“先天下之忧而忧”（《岳阳楼记》）3、信奉“立朝大节”（宋赵昚宗《经进东坡文集序》）4、雅俗共赏的审美情趣三、城市的繁荣与词、话本的兴盛（一）商业的发达（二）享乐的风尚（三）书肆、瓦子的活跃和大众娱乐的普及四、宋代文学的独特成就及地位（一）分体文学成就及地位1、诗文这些传统的文学样式中，宋诗在唐诗的压力下另辟蹊径，成为诗歌发展史上的又一座丰碑；散文中无论古文、文赋都在承继中得到了变创和开新。
①宋调的基本特色：以文为诗，以议论为诗、以学问为诗，因而具有散文化、议论化、才学化的特点，与“唐音”相比显得筋骨强健、思想深邃：“唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。
”（钱钟书《谈艺录》）②宋代散文特点：强烈的政治色彩；平易自然的文风；浓厚的文学色彩；审美与实用的兼容。
2、词在宋人手里完成了词体建设，拓宽了题材领域，风格多样而婉约与豪放并存，影响所及直迄清代。
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中国古代文学史-宋元南戏
36、如果我们国家的法律中只有某种 神灵， 而不是 殚精竭 虑将神 灵揉进 宪法， 总体上 来说， 法律就 会更好 。—— 马克·吐 温 37、纲纪废弃之日，便是暴政兴起之 时。— —威·皮 物特
38、若是没有公众舆论的支持，法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们 迅速累 聚，进 而变成 法律。 ——朱 尼厄斯
中国古代文学史完整笔记
中国古代文学史宋元部分导论第五篇宋代文学第一章北宋初期的文风与诗风名词解释：西昆体1.以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派。
2.“西昆”因创始人唱和的诗集称《西昆酬唱集》而得名。
3.代表作家以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。
4.作诗宗主李义山，讲究辞采，以偶丽为工，好用事，以表现才学和工力。
第二章欧阳修与北宋诗文革新简述欧阳修散文“六一风神”的美学风格1．欧阳修的散文措辞平易，用词造句精练而有变化，自然地叙事、自然地抒怀。
这标志着他的散文创作从崇尚骨力到倾心于风神姿态、从阳刚到阴柔的转变。
2．本质是散文的诗化和情感的外显。
3．文章结构层次清楚而转折，语言层次平易自然。
这些都是“六一风神”的构成要素，这种特点偏于阴柔之美。
简述王安石的“王荆公体”诗有何特点1．王安石《题张司业诗》说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。
”中的“奇崛”，似瘦劲刚健为特征，是王安石追求的一种艺术境界，但进入老年后，却视奇崛为平常了。
即寓悲壮于闲淡，既有清新闲适，又有沉郁悲壮，被称为“半山诗”。
半山，是王安石晚年在江宁居住的地方，他这个时期的诗歌被编諚为《半山集》亦称“半山诗”，主要体裁是绝句。
2．“王荆公体”即“半山诗”或“半山绝句”，指王安石晚年的诗歌创作而言。
特点是重炼意，如《登飞来峰》通过写登临山塔远眺，反映出诗人高瞻远瞩、不畏艰险的胸襟气魄。
又重修辞，如《泊船瓜州》，还有用事、造语、炼字等。
主要载体是其晚年雅丽精绝的绝句。
“王荆公体”的长处是下字工、用事切、对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，为江西派的先驱。
第三章苏轼试述苏轼散文的艺术成就宋代古文家苏轼各体散文众多，大致可分为议论文、记叙文和小品文等，这些散文的出现标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利。
一．议论文，以政论、史论为突出。
他的议论文多雄辩滔滔气势纵横，议论与文采交融，感情与理智并注，语言明快畅达，长于形象的说理，颇具文学价值。
二．记叙文包括碑传文、记体文及文赋等，而以其中的山水游记和亭台楼阁记为代表。
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45、法律的制定是为了保证每一个人 自由发 挥自己 的才能 ，而不 是为了 束缚他 有什么损失。——卡耐基 47、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游 48、书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯 49、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。——孙洙 50、谁和我一样用功，谁就会和我一样成功。——莫扎特
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41、实际上，我们想要的不是针对犯 罪的法 律，而 是针对 疯狂的 法律。 ——马 克·吐温 42、法律的力量应当跟随着公民，就 像影子 跟随着 身体一 样。— —贝卡 利亚 43、法律和制度必须跟上人类思想进 步。— —杰弗 逊 44、人类受制于法律，法律受制于情 理。— —托·富 勒
中国古代文学史宋元问答名词解释
填空选择晏几道：小山词晏殊：珠玉词柳永：乐章集周邦彦：清真集陆游：渭南文集陆游：剑南诗稿“古今律诗第一”秦观：淮海集被蔡伯世誉为“辞情兼称”的北宋婉约词代表作家李清照：漱玉集王禹偁：小畜集张可久：小山乐府曾巩：元丰类稿杨万里：诚斋集苏轼：东坡乐府辛弃疾：稼轩长短句关汉卿：历史剧：单刀会、西蜀梦；喜剧：救风尘、望江亭；悲剧：窦娥冤元好问：中州集黄庭坚：小山词序以四“痴”论晏几道救风尘：周舎、宋引章、赵盼儿望江亭：谭记儿窦娥冤：蔡婆婆、窦娥、张驴儿辛派词人：张孝祥、陆游、陈亮、刘过。
梅尧臣：最早注意写日常生活琐事的宋代诗人江西诗派“一祖三宗”：祖：杜甫；宗：黄庭坚、陈师道、陈与义。
吴文英：“七宝楼台，眩人眼目”永嘉四灵：徐照、徐玑、翁卷、赵师秀苏门四学士：黄庭坚、秦观、晁补之和张耒元曲四大家：关汉卿、马致远、白朴、郑光祖纪君祥：赵氏孤儿郑光祖：倩女离魂高明：琵琶记张协状元、宦门子弟错立身、小孙屠被收入永乐大典，得以保存，统称永乐大典戏文三种。
白朴：梧桐雨墙头马上王安石短文个性风格：直陈己见，不枝不蔓，简洁峻切，短小精悍。
活跃在南方戏剧圈的杂剧作家中，成就最突出的是郑光祖林逋：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
《山园小梅》杨维桢“铁崖体”：雄奇飞动，充满力度感乔吉：两世姻缘元曲分为杂剧和散曲《张协状元》是南宋时期温州九山书会的才人创作的，它是唯一完整保留下来的南宋戏文欧阳修《秋声赋》苏轼《赤壁赋》欧阳修：疏隽开子瞻（苏轼），深婉开少游（秦观）陈师道：后山诗话问答1.陆游爱国诗的思想内容（1）讴歌北伐抗战（2）思念沦陷区的领土，关心民心疾苦（3）批判南宋统治集团妥协苟安的投降政策。
（4）抒发自己的爱国热情至死不渝。
（5）抒发自己报国无门，壮志难酬的苦闷情怀。
2.陆游诗歌的艺术成就/特色（1）诗作始终贯穿着强烈的爱国主义精神，至死不渝。
（2）古体诗在风格上追求雄浑豪健，形成气势奔放、境界壮阔的诗风；既有李杜诗的“雄浑”，又有近于杜甫的沉郁悲凉的一面，构成了陆游的独特诗风；七律以对仗工整而著称，体现出平易近人的倾向。
中国古代文学史宋元名词解释
1、宋代诗文革新运动：是中国文学史上继唐代古文运动以后的又一次文风改革，主要反对以“西昆体”为代表的浮靡文风。
同时对诗、文进行革新。
宋代立国，一些文人，满怀国忧，要求改革政治，倡导写作“传道明心”的古文，强调韩愈的“文从字顺”，推崇李白、杜甫、白居易反映现实的诗歌。
后来以范仲淹等人为代表，认为写作诗文的根本目的在于“警时鼓众”、“补世救失”，使运动形成高潮。
最后王安石等人又把诗文革新作为推行“新法”的一个重要部分。
又一次把古代文学，特别是诗、文的发展推进了一大步。
欧阳修是这场革新运动的领袖。
2、婉约派：宋词风格流派之一，是相对于豪放派而言的重要的文学流派，以李清照、柳永为代表。
婉约，是宛转含蓄之意，婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情。
结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。
内容比较窄狭。
3、豪放派：以苏轼、辛弃疾为代表，豪放派和婉约派显然代表着两种截然不同的词风特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。
4、苏门四学士：北宋文学家黄庭坚、秦观、晁补之和张耒的并称。
苏轼是继欧阳修之后主持北宋文坛的领袖人物，在当时的作家中间享有巨大的声誉，一时与之交游或接受他的指导者甚多，黄、秦、晁、张四人都曾得到他的培养、奖掖和荐拔。
在苏轼的众多门生和崇拜者中，他最欣赏和重视这四个人。
最先将他们的名字并提和加以宣传的，就是苏轼本人。
6、西昆派：西昆派为北宋初年影响最大，声势最盛的流派，主要在宋真宗朝流行。
师法唐代诗人李商隐，代表作家有杨亿，刘筠，钱惟演等，多是在朝官了。
名称由来是杨亿所编著的《西昆酬唱集》。
西昆派停留在对李商隐诗歌艺术外貌的模仿层次，缺乏真挚情怀和深沉感慨，优点是追求诗歌艺术美感，纠正了浅陋平直的五代文风，缺点是立足模仿，缺乏自立精神和艺术个性。
《西昆酬唱集》问世后，西昆体风行一时，真宗皇帝也无法禁绝。
中国古代文学史-宋元南戏
• 《小孙屠》，古杭才人编，也是根据同名杂剧改编而 成。有残缺。这是部公案戏，写开封孙必达，其父早 亡 ，终日行乐，赎出官妓李琼梅，结为夫妇。其弟孙
• 杂剧的基本体制是四折一楔子，篇幅比较紧 凑，情节比较集中，南戏不叫"折"而叫 “出”，每戏没有固定的出数，长短自由。 如《张协状元》分五十三出。《琵琶记》分 四十二出。
• 杂剧一般由一人(正末或正旦)独唱到底，南戏 各种角色都可以唱，可以对唱，合唱、接唱 等。
• 杂剧每折限用一个宫调，一韵到底，南戏一 出之中不限于同一宫调，可以换韵。
徐渭(1521—1593)
《赵贞女与蔡二郎》
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祝允明(1460—1527)
二、《赵贞女》、《王魁》——“戏文之 首”
1、《赵贞女》：马踹赵五娘，雷轰蔡伯喈。
早期南戏《张协状元》、《宦门子弟错立 身》、《小孙屠》被收入《永乐大典》里，得以 保存，人们统称为《永乐大典戏文三种》。
四大南戏——《荆》、《刘》、《拜》、《杀》
《永乐大典戏文三种》
中国古代文学史(下)【知识点整理全】
第一章关汉卿与元代前期杂剧
元代前期是杂剧的全盛期。所谓“元曲四大家”；而王实甫以其不朽名作《西厢记》，与他们同时高居与元代最杰出的剧作家行列。
中国文学史（下）
第六编元代文学
概说
元朝历史阶段划分
1）自成吉思汗在漠北统一各蒙古部落、建立大蒙古国，至蒙古王朝灭金、统一北方，为第一阶段；
2）由此至蒙古大军占领南宋都城临安，即蒙古人统治中国北方时期，为第二阶段；
3）由此至元顺帝退出大都、明王朝建立，即元王朝统治整个中国的时期
元代文学重要的、与文学发展关系最为密切的现象，是由于蒙古统治者的民族歧视政策和对科举的轻忽，使得大批文化人失去了优越的社会地位和政治上的前途，从而摆脱了对政权的依附。
“元曲四大家”
关汉卿“元杂剧之首”、“杂剧班头”“初为杂剧之始”
第一节
元杂剧的兴起
戏曲：中国古代乃至近现代包括京剧和各种地方戏在内的传统戏剧又称戏曲。
元杂剧的直接源头主要是两条：一是宋到金的说唱艺术——诸宫调，一是宋到的以调笑为主的短剧——宋杂剧、金院本。元杂剧是直接继承金院本，又糅合了诸宫调的多种特点，并从其他民间伎艺中吸取了某些成分发展起来的。
2.散曲的句法大都比较完整，不大省略虚词语助一类，句与句之间的衔接也比较连贯，一般在精炼含蓄方面不太讲究；
3.常常通过一个短小的情节写出人物正在进行活动着的情绪。
大量文人参与散曲的写作体现出：当元代文人摆脱了对政权的依赖而与市民社会接近，从而在相当程度上摆脱了传统伦理的束缚，散曲为他们提供了一个能够更加充分自由表达其思想情感的工具。
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中国古代文学史宋元部分（考纲）一填空1、“重湖叠巘清嘉，______ _____________，十里荷花。
”2、“疏影横斜水清浅，。
”3、“残雪压枝犹有橘，。
”4、提出了“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”著名论断。
5、江西诗派的“一祖三宗”中的“一祖”指。
6、被蔡伯世誉为“辞情兼称”的北宋婉约词代表作家是。
7、《清真集》的作者是。
8、提出词“别是一家”之说的词人是。
9、“楼船夜雪瓜洲渡，。
”10、“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
”的作者是。
11、唯一完整保留下来的南宋戏文是为。
12、元代“李杨戏”唯一流传下来的杂剧作品是《》。
13、《元曲选》的编选者是。
14、元末最具艺术个性的诗人是。
二、名词解释宋代：1.白体：宋初效法白居易作诗的一批诗人群体。
代表作家有李昉、徐铉、王禹偁等人。
他们的诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅，也与五代诗风一脉相承。
2.西昆体：宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，以《西昆酬唱集》而得名。
代表诗人杨亿、刘筠、钱惟演。
西昆体诗的题材范围狭窄，主要有怀古咏史、咏物、描写流连光景的生活内容三类，思想内容贫乏，缺乏生活气息。
他们推崇李商隐，兼重唐彦谦。
作诗大多师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，对仗工稳，用事深密，文字华美，呈现出整饰、典丽的艺术特征。
但往往徒得李诗华丽的外表而缺乏内在的气韵。
且专事模仿而缺乏创新精神，没有自成一家的气概。
西昆体也是晚唐五代诗风的沿续，成就高于白体、晚唐体，有一定的艺术价值。
3.晚唐体：指宋初模仿晚唐贾岛、姚和诗风的一个诗人群体。
其中最恪守贾、姚门径的是以惠崇为代表的“九僧”。
九僧作诗，继承了贾岛、姚和反复推敲的苦吟精神，内容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上特别重视五律。
但内容贫乏，全篇的意境往往不够完整。
晚唐体的另一个诗人群体是潘阆、林逋等隐逸之士。
他们一方面模仿贾岛的字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平易流畅的倾向，而诗歌所表现的生活内容也比九僧诗稍为充实。
寇准是晚唐体的盟主，喜写山林之思，含思凄婉。
4.王荆公体（半山体）：主要指王安石晚年的诗歌创作，严羽《沧浪诗话。
诗体》中，在宋代诗体中列有“王荆公体”。
王安石字介甫，号半山，封荆国公，因而其诗体称“王荆公体”或“半山体”，也称“半山诗”，主要指王诗后期中最具代表性的写景抒情的绝句。
“王荆公体”的特点是：重炼意，又重修辞。
在用事、造语、炼字等方面煞费苦心，并且往往以才学取胜，加之议论入诗，使其既新奇工巧又含蓄深婉，瘦硬精严又雅丽脱俗，新颖别致。
修辞巧妙而又韵味深长，妥帖自然。
5.婉约词：婉约词是指自花间词以下,以温庭筠，柳永，李清照，周邦彦等词人为代表的词派，他们的词表情达意一般崇尚含蓄婉转，充分发挥了词"专主情致"的特点。
修辞委婉、表情柔腻的词作。
婉约词在取材方面，多写儿女之情，离别之绪。
在表现方法上多用含蓄蕴藉方法将情绪予以表达，风格绮丽。
6.豪放词：以苏轼、辛弃疾为代表的词派。
豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。
南渡之后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展，陈与义、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、张元傒、陈亮、刘过等人承流接响，蔚然成风。
7.贺梅子：北宋著名词人贺铸的绰号。
他在《青玉案》一词中有“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”之佳句，用三种意象表现了愁思的广度、密度、长度。
化抽象无形的情思为具体可感的事物形象，贺铸因此得名“贺梅子”。
8.江西诗派：北宋后期最有影响的诗歌流派，得名于宋徽宗初年吕本中作《江西诗社宗派图》，后人因此把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派命名为“江西诗派”。
江西诗派有“一祖三宗”之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道与陈与义。
江西诗派的诗歌理论即是黄庭坚的诗论，主张诗歌要有所寄托，要批判现实。
强调“夺胎换骨”、“点铁成金”，即或师承前人之辞、或师承前人之意。
崇尚瘦硬奇拗的诗风，追求字字有出处。
在创作实践中，提倡“以故为新”。
江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。
杨万里、陆游、姜夔等著名诗人都曾在艺术上受到江西诗派的熏陶。
其影响在宋代以后也不绝如缕，其余波一直延及近代的同光体诗人。
9.诚斋体：南宋诗人杨万里独具面目的诗体，因其字诚斋而得名，严羽《沧浪诗话》中称为“诚斋体”。
极具创造性与个性。
其风格特征是细腻小巧，富有情趣，生动活泼；想象奇特，立意轻巧；善于调侃戏谑，作品幽默风趣；诗风清新自然，语言平易通俗。
在当时与后代都负有盛名。
10：四时田园杂兴：南宋范成大创作的组诗，共六十首，每12首为一组。
分咏春日、晚春、夏日、秋日和冬日的田园生活。
并且把乐府诗的精神移植到田园诗中，写农村风景与民生疾苦、乡间景物、岁时风俗、劳作奋斗、苦难煎熬，全面、真切地描写了农村生活的各种细节。
语言自然清新，提高了田园诗的价值，使田园诗成为名副其实的反映农村生活之诗。
元代：1.元杂剧：元杂剧又称“北杂剧”、“北曲”。
它是在宋杂剧和金院本的基础之上发展起来的一种新的戏曲形式。
以北方曲调作为唱腔的基础。
元杂剧的基本单位是“本”，每个剧本又以一本四折为通例，一折相当于现代戏剧中的一幕。
如果一本四折难以表演一个完整的故事，则往往会插入“楔子”，用于剧首相当于“序幕”，用于折与折之间，相当于“过场戏”，不能放在句末。
每一折戏由曲辞、宾白、科泛构成，角色则分为末、旦、净、杂四大行当。
它大致形成于蒙古灭金前后，至元代而勃兴，而后，由南向北，推向全国，并影响到明清两代。
2.本色当行：是对关汉卿杂剧的评价，也是关汉卿杂剧的基本风格。
“本色”指剧中反映社会生活符合生活本来面目，真实自然，戏剧语言保持了人们生活语言原有的格调；“当行”指剧本便于在舞台上演出，剧本在行。
3.永乐大典戏文三种早期南戏《张协状元》《宦门子弟错立身》《小孙屠》被收入《永乐大典》里面，得以保存，人们统称为《永乐大典戏文三种》三、简答、论述1.柳永词的新变答：①柳词大力创作慢词（87调125首），改变小令一统天创作。
慢词篇幅长，扩充词的内容含量，提高词的表现能力。
大量创用新词调，宋代所用800多个词调中，100多调是由柳永首创于使用。
词至柳永，体制始备。
令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富，为宋词的繁荣提供了条件。
②改变了词的审美内涵与审美趣味。
变“雅”为“俗”，运用通俗化的语言，表现世俗化市民的生活情调。
③多用铺叙白描手法。
铺陈事件发展的场面与过程，抒情中有叙事性与隐约情节性，如《雨霖铃》；运用白描手法，不加藻饰，抒情直率袒露，如《忆帝京》。
2.苏轼词的艺术特点答：⑴诗词一体的词学观念，提高词的文学地位。
①认为词为“诗之苗裔”，破除了诗尊词悲观念，为词向诗风靠拢，实现词于诗的沟通、渗透提供了理论依据。
②提出词须“自是一家”的创作主张。
追求壮美风格与阔达意境，作词应如写诗，抒发真性情与独特的人生感受。
并提出诗品应与人品一致。
⑵扩大词的表现功能，开拓诗境。
①表现男性化的豪情、士人的性情怀抱，塑造人格个性充满进取精神、胸怀远大精神，富有激情与生命力的仁人志士形象进入词世界。
改变了词作原有的柔软情调，开启了南宋辛派豪放词人的先河。
②增强了词作的哲理意蕴。
③顽强乐观的信念，超然自适的人生态度。
抒情人物形象与创作主体有分离走向统一。
⑶题材进一步朝外在的世界拓展。
无事不可写，无意不可入。
扩大表现功能，是词与诗同等地位。
①对自然山水进行的描述，描绘清新秀美的画面。
在此之前词的题材还未深入到此②雄奇壮阔的自然美景融入深沉的历史感与人生感慨。
③描绘和谐宁静的自然山水，展现了诗人的忘我之境。
④对乡村景色，村姑农嫂的生活情态的描写，表现了对丰收的喜悦与对农民生活的关心。
⑷“以诗为词”的手法运用以诗为词，将诗的表现手法移植到词中，是变革诗风的主要武器。
①大量采用小标题与小序的形式。
词体长于抒情，不宜叙事。
而标题与小序可交待与说明。
苏词题序交代创作动机与缘起，确定感情指向。
题序记事，文本抒情，两者内容互补，且题序丰富与深化了词的审美内涵。
②多用典故词作大量用典，始于苏轼。
③强化词的文学性，不为音律所拘。
“以诗为词”突破了音乐对词体的制约与束缚，弱化了词对音乐的附属性。
把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情文体。
苏轼写词主要供人阅读，虽遵从音律，却又不为音律所拘。
⑸多姿多彩的语言风格现存362首词，多为婉约柔美之词。
豪放词少，但影响很大。
苏轼豪放豪迈、倾荡磊落的新风格诗，对后世影响很大。
3.陆游诗歌思想内容与艺术特点答：㈠思想内容：⑴爱国诗：以爱国之士身份写爱国诗，目的明确。
以诗明志，以诗报国。
①慷慨悲歌，写出时代最强音。
雪耻御侮，收复失地，表现“铁马横戈”、“气吞残虏”的英雄气概，“一身报国有万死”的牺牲精神。
（《纵笔》）②对投降派的监督抗争与尖锐讽刺。
（《关山月》）③冷酷的现实，使激荡着昂扬斗志的诗篇充满壮志未酬的愤懑，有苍凉沉郁色彩。
（《夜泊水村》）④冷酷现实使陆游从幻想或梦境中寄托报国理想。
（《十一月四日风雨大作》）⑤批判金统治者的野蛮罪行，歌颂北方沦陷区人民的爱国品质。
（《题海首座侠客像》）⑵农村诗：同情人民，热爱生活，崇尚淳朴。
①反映民生疾苦，同情、关怀劳动人民。
（《农家叹》）②描写农民简朴勤劳的生活，描绘农村优美的风光，表明对田园生活的由衷热爱。
（《游山西村》）③记录乡土节物，民风名俗，有浓郁的乡土气息和一定的民俗学价值。
（《社日》）⑶闲适诗：安贫守分，对自然风物的描写。
他借景抒情，情中显志，将一生的终极关怀扣在理性的笔端，其闲适诗篇情感深沉，意蕴悠远。
（《临安春雨初霁》）⑷爱情诗：凄婉哀艳，书法至死不渝的真情挚爱。
（《钗头凤》、《沈园二首》）㈡艺术特点：⑴书写主观感受，很少对客观生活做具体的铺叙和细致的刻画。
（《溪上作》）⑵概括性强，故事性弱，把复杂的显示内容压缩在短语中（《关山月》）⑶浪漫主义色彩，表现对理想的强烈追求。
①具有丰富瑰丽的想象。
②借梦境描绘理想，抒发胜利的欢乐。
《九月十六日夜梦驻军河外遣使招降诸城觉而有作》③奇特的夸张。
（《融州寄松纹剑》）⑷风格既雄浑豪健，其实奔放，境界壮阔又有杜甫沉郁悲凉的特征。
（《金错刀行》）⑸各体皆工，七言尤工。
①七律在宋代成就最高，对仗工整。
其佳对流利而又奇健，出人意表，又绝无生涩造作之感。
（《夜泊水村》）②七绝特点：Ⅰ笔致流传，情韵深永，颇有唐人之风。
(《剑门道中遇微雨》)Ⅱ议论为诗，不袭唐人旧调。
（《追感往事》）③七古特色：工丽尔雅洁，奔放而又严谨。
多豪壮语、感慨语、反问语、夸张语。
⑹善用典故，是叙事和抒情有机结合。