体验经济下的设计艺术价值体系新论
体验经济下工业设计新理念
体验经济下工业设计新理念摘要：在现代社会中，人类生活水平不断提高和人们对精神文化需求也越来越大。
在体验经济时代下如何将新概念融入到传统制造业生产模式之中去是本文所探讨研究问题之所在。
体验经济是指以消费者的生活方式为中心，通过设计产品、制作服务等环节来满足人们在消费过程中所产生的精神上和心理需求工业设计师需要将其与现代科技技术相结合起来，同时强调人本主义思想的应用以及社会责任感等问题都应纳入考虑范围之内;本文主要从体验经济视角出发探讨设计新理关键词：工业设计；新理念；体验经济；设计；工业设计是国家和地区工业化水平的重要标志。
它不仅是优化工业产品的关键因素，也是当代文化和精神价值的主要标志。
工业设计是现代工业文明的灵魂，是现代科技与艺术的统一，也是科技与经济、文化的统一。
现在的21世纪代表着体验式经济时代已经来临，体验经济是一种与以往任何经济形态都存在很大差别的新经济形态，它的到来，意味着传统的经济时代即将过去。
从工业设计发展历史过程我们可知，工业设计的设计理念总是随着各个历史阶段的社会形态、经济形态和消费形态的演变而演变。
因此，随着体验经济这一全新的经济形态的出现，工业设计将会出现新的设计理念和文化。
一、工业设计在中国的现状工业设计在中国的发展不过几十年，但发展迅速，尤其是近几年，中国抓住机遇，经济和科技发生巨大的变化，工业设计在工商行业的作用也日益明显，对企业、产品、市场、经济等都有明显的促进作用，推动了我国经济的发展。
工业设计的发展离不开社会环境，只有在社会环境中不断锻炼才能更好地发展。
我国当代工业设计发展所具备的条件，政府的高度重视，使工业设计在我国得到了健康迅猛的发展，尤其是在港珠澳大湾区一带，涌现出了大量高水平工业设计企业。
通过广州、深圳的带动，同时受到世界先进理念与时尚理念的冲击，快速建立了属于中国特色的设计发展模式。
通过多年来不断发展。
珠三角地区的设计产业圈积累了大量的国内外客户，将工业设计的产业提高到一个新的层次。
体验经济在展示设计中的影响
体验经济在展示设计中的影响1体验经济对消费者需求的影响体验经济使消费需求在结构、内容、形式上也发生了相应变化，购物活动已从补给所需变成我们享受都市生活、体验生活乐趣的一种方式。
（１）在消费结构上，消费者注重产品质量的同时，更加注重产品带来的愉悦和满足。
（２）从消费趋势上，人们越来越追求能够表现自我个性、彰显与众不同的消费产品与体验。
（３）在价值标准上，消费者从注重产品本身转移到获得和使用产品时的感受。
（４）在接受产品的方式上，消费者越来越希望和企业一起按照自己的生活理念需求开发与他们产生“情感共振”的产品，以此来体现个性，获得自我实现，得到成就感和满足感。
2体验经济对展示设计的影响展示是以信息传达、促销、教育启蒙等为目的，以空间与形态设计、视觉形象、色彩、照明、声响与演示为手段，以招引、传达和沟通为主要机能进行的形象宣传，其作品不仅要具有功能和精神的内涵，还应具备传播与接受的双向互动性，并且符合经济活动的规律。
2.1展示设计的时代特征展示设计作为社会新陈代谢更迭的推动力之一的现代设计，应反映时代特征和变化。
它从观念到表现形式都在不断地深化裂变，并向纵深发展。
很多设计领域出现了多学科多专业横向整合的趋向。
设计的潮流呈现了多元整合的特征。
现今的生活像叛逆的小孩，与传统理论背道而驰的，有颠覆性的受到多数人的追捧。
经济多元化造就了价值多元化，对审美取向的影响也是巨大的。
2.2展示设计的表现形式展示设计的内容决定表现形式，因为设计的目的是传达信息。
在展示空间中，心理的体验具有很大的不稳定性，而设计师会尝试着运用暗示的方法来展现这种体验。
设计师通常在设计中会采用渐变、特异，节奏韵律，灯光冷暖强弱等方式，以及对这些方式所用的不同比例，达到暗示时空的变化的效果。
但展示时间的有限性，所以很大程度上要靠空间设计来实现。
空间设计的表达要具有直接、具体和一定的形式美感。
它不仅是体现者的需要，也反映了时代的特征。
在展示设计中，展示内容往往会使体验者联想起年代的变迁、时间的推移、社会的演变等，从而在思维上形成一种心理变化。
体验经济下工业设计新理念
体验经济下工业设计新理念体验经济是一种以顾客体验为核心的经济模式，通过提供独特、有价值和令人满意的体验，以吸引和留住顾客。
在体验经济下，工业设计需要注重创造出使顾客感到愉悦和满足的产品和服务。
传统的工业设计注重于产品的功能和外观设计，而在体验经济下，设计需要更加注重用户体验。
它强调产品与用户之间的互动，将用户需求置于首位，注重产品的各个环节对用户的情感和感受的影响。
首先，体验经济下的工业设计需要注重情感价值。
人们购买产品和使用服务往往是出于情感需求。
通过设计独特且具有情感共鸣的产品，可以激发用户的积极情绪，并增强用户与产品之间的情感连接。
例如，通过运用柔和的色彩和曲线设计，将产品与自然的氛围相融合，创造出舒适和放松的使用体验。
其次，体验经济下的工业设计需要注重审美价值。
产品的外观设计对用户的第一印象至关重要。
一个精心设计的外观可以吸引用户的注意力，引发用户的购买欲望。
设计中应注重独特性和个性化，与众不同的产品更能引起用户好奇和探索的兴趣。
例如，在家居产品设计中，运用创意和艺术元素，将产品设计成有趣和富有艺术感的外观，使用户在使用产品时产生喜悦和满足的感觉。
再次，体验经济下的工业设计需要注重互动价值。
产品不再是被动接受用户使用，而是与用户进行互动和沟通。
设计师应关注产品与用户之间的交互方式，并寻求创造出让用户参与和参与感强的体验。
例如，在智能家居产品设计中，运用智能技术和人机交互设计，使用户可以通过声音、手势等方式与产品进行互动，提升用户的参与感和满意度。
最后，体验经济下的工业设计需要注重品牌价值。
品牌是产品的核心竞争力，是用户选择和信任的基础。
通过工业设计塑造独特的品牌形象和价值观，可以提升品牌的认知度和用户对品牌的忠诚度。
设计师应注重对品牌的传达和体现，将品牌的理念和价值渗透到产品的各个环节中，从而建立起品牌与用户之间的情感连接。
总之，体验经济下的工业设计要注重用户体验，并强调情感价值、审美价值、互动价值和品牌价值。
浅谈体验经济在展示设计中的影响
浅 谈体 验 经 济在 展 示 设计 中的 影 响
李 颖 刘 慧
（ 武汉 理工大学 艺术与设计学院 ， 湖北 武汉
摘 要： 体 验 经 济 的 时代 里 ， 商品 的展 示 不仅 要 以 最 直接 的 方法让参观 者记忆和识别 以及传播 ， 还要让参观 者对产品有 购 买的欲 望。体 系体验经济作为第四种经 济形态 ， 是 一种 以卖体 验， 收获顾客消费时间， 从 而获得 商业利润 的经济 ， 体 验 已成 为 产品和服务 以外的全新提供物。体验设计作为一种新兴 的展 示 空 间设 计 形 式 ， 它的 出现 是 展 示设 计 发展 的必 然 ， 也 反 映 了展 示 设 计的发展趋势与方向。文章结合展示 时代特征 ， 从 实体体验 和虚拟体验 两个层面， 探 索体验 经济在 现代展示 空间设计 中的
和沟通为主要机能进行的形象宣传 ， 其 作品不仅要具有 功能和 精神的内涵 ， 还应具备传播 与接受的双向互动性 ， 并且符合经济 活 动 的规 律 。 ４ ． １ 展 示设 计 的 时代 特 征 展示设计作 为社会新 陈代谢更 迭 的推 动力之一 的现代 设 计， 应反映时代特征和变化 。它从观念到表 现形 式都在不 断地 深化裂变 ， 并 向纵深发展 。很多设计领域 出现了多学科 多专业 横向整合 的趋 向。设计 的潮流呈现 了多元整合 的特征 。现今的 生活像叛逆的小孩 ， 与传统理论背道 而驰 的， 有颠覆性的受到多 数人的追捧 。经济多元化造 就了价值多元化 ， 对 审美取 向的影 响 也 是 巨大 的 。 ４ ． ２ 展 示设 计 的 表现 形 式 展示设计 的内容决定 表现形式 ， 因为设 计的 目的是传 达信 息。在展示空间中 ， 心理 的体验具有很大的不稳定性 ， 而设计师 会尝试着运用暗示 的方法来展现这种体验。设计师通常在设计 中会采用渐变 、 特异 ， 节奏韵律 ， 灯光冷暖强弱等方式 ， 以及对这 些方式所用的不同比例 ， 达到暗示 时空 的变化 的效果 。但 展示 时间的有 限性 ， 所以很 大程度上要靠空 间设 计来实现 。空 间设 计的表达要具有直接 、 具体和一定 的形式美 感。它不仅是 体现 者的需要 ， 也反映了时代 的特征。在展示设计 中， 展示 内容往往 会使体验者联想起年代 的变迁 、 时间 的推移 、 社会 的演变等 ， 从 而在思维上形成一种心理变 化。如展 品按时间顺序 成列 、 按 事 件发展过程展 现等 ， 可 以给体验者带来一种时空艺术的魅力。 我们 以展示活动给人留下的印象为准则来估计展示活动达 到的经济效益 和社会效益 。如何把握传 达条件 ， 使 不 同文化 背 景的人产生共 鸣； 如何传递 展示 的信息 ， 并 受到认可 ； 如何让参 观者感受到各种载体传递 的信息。这需要从设计 心理学 的角度 来研究观展者 的心理 ， 以达 到展示的 目的。以产 品和服务 的有 趣结合的星巴克为例 ， 它 的成功 在于使原本提神解 渴的功能变 成一种有意义 的经历。从它的室内设计 中我们不难见 到设计师 针对性的将情感在设计 中进行了有效 的运用 。它把产 品特点 和 老式咖啡厅结 合起来 ， 配上精 致 的现代色彩 、 图案 和木质 的家 具， 营造一种友好 的气氛 ， 店内咖啡机所发出的滋滋声也成 了促 销的手段 。作为 “ 体 验经济 ” 坚定 的实践 者 ， 星 巴克推崇 “ 第三 空间” 的理念 ， 着力把咖啡店打造成除办公室 和家庭以外的首选 休闲场所 。在大量新手法运 用的展示设计 中， 除 了表 现形 式上 的人性化 ， 对传统 的展示形式和展览方式 的改变 ， 还强调 了设计 师创新意识的体现和观众对作品的情感反应。其 目的不仅在于 满足人的视觉 、 听觉 、 触觉 ， 更 重要的是可 以根 据体验者情 绪 的 变化 ， 判断他们是否愉悦或满足 。消费者既是信息的接受者 ， 也
体验经济对现代设计思维的影响
体验经济对现代设计思维的影响在当今数字时代，人们的消费习惯正在发生着重大变化，越来越多的人不再只关注产品本身的质量和价格，而是对产品使用过程的体验和感受产生更加重要的关注。
这种消费趋势就是体验经济。
体验经济并不仅仅是一种消费形态，它已经悄然深入到各个行业当中，尤其是在设计行业中体现地十分明显。
体验经济的兴起不仅改变了人们的消费观念，也给设计师带来了巨大的影响。
下面将从三方面探讨体验经济对现代设计思维的影响。
一、从产品到体验传统的设计思维，注重的是产品功能和外观上的创新，追求性价比的同时还要满足人们的实用性与审美需求。
这种设计思维追求的是一种物质上的成就，注重的是单纯的产品效能，而不考虑产品的消费体验。
与传统的设计思维不同，体验是体验经济的核心。
体验经济的兴起使得人们会对产品的触感、声音、颜色、气味以及使用体验等方面进行评判，而不仅仅是对产品本身的质量和价格进行评价。
因此，设计过程中更加注重产品的感性体验，设计师必须在产品设计之初就考虑到消费者的体验和感受，把产品的好的体验往用户放。
例如，旅游行业中，酒店不仅需要提供舒适的住宿环境，同时还要提供各种体验项目，比如游泳池、咖啡厅等等，以创造出一个有价值且难忘的旅行体验。
因此，现代设计师需要将消费者感受放在设计思考的中心，不断创造与拓展新的用户体验。
二、从单向传播到双向互动过去，设计师在设计产品时会将目标市场画像，考虑用户的需求和习惯，并将设计理念传达给消费者。
但随着体验经济的兴起，消费者对产品的要求越来越高，不再是扮演单纯的消费者，而是成为了产品的创造者和体验的参与者。
消费者除了给予产品反馈，还要求自己能够在产品的设计和演变中发挥作用。
在互联网出现之后，数字化的空间已经成为了设计师与消费者直接交换信息、心得与反馈的平台。
这使得设计师能够更快速的了解消费者的需求，从而更灵活地进行产品设计和改进。
例如，通过社交媒体平台，消费者可以轻松分享自己对某些产品的感受和建议，这些反馈对于设计师来说非常重要，他们可以根据消费者的反馈及时完善和改进产品。
体验经济对现代设计思维的影响
体验经济对现代设计思维的影响【摘要】体验经济在现代设计思维中扮演着重要的角色。
本文首先对体验经济的发展背景进行了概述，以及研究目的及意义进行了介绍。
接着从体验经济推动设计思维的转变、用户体验设计在现代设计中的重要性、体验设计对产品创新的影响、体验经济对空间设计的影响以及体验经济对品牌设计的影响等方面展开讨论。
通过分析这些内容，可以得出结论体验经济对现代设计思维产生了深远的影响，未来发展中还有进一步的展望。
体验经济的崛起不仅改变了人们对产品和服务的态度，更引领着设计思维的转变，促进了创新和品牌的发展。
【关键词】关键词：体验经济、现代设计思维、用户体验设计、产品创新、空间设计、品牌设计、转变、体验设计、结论、未来发展。
1. 引言1.1 体验经济对现代设计思维的影响概述体验经济是一种以体验为核心的商业模式，注重消费者在购买过程中的感受和情感交流。
随着消费升级和市场竞争的不断加剧，体验经济在现代社会中扮演着越来越重要的角色。
体验经济对现代设计思维的影响也逐渐显现出来，推动着设计领域的转变和创新。
在过去，设计更多地注重产品的外观和功能，而如今，随着消费者对个性化和情感化的需求不断增强，设计师开始更加关注用户的体验感受。
体验经济的兴起促使设计师将用户放在设计的中心地位，注重用户体验的全程感受和参与。
这种以用户为导向的设计理念，使得设计思维不再局限于产品本身，而是更加注重用户需求和情感连接。
体验经济对现代设计思维的影响，不仅体现在产品设计领域，也涉及到空间设计和品牌设计等多个方面。
通过深入研究体验经济对设计思维的影响，可以更好地理解和把握当下设计领域的发展趋势，进而为未来的设计创新提供启示和指引。
1.2 体验经济的发展背景体验经济的发展背景可以追溯到20世纪90年代，当时经济全球化和信息技术的迅速发展促使企业寻求新的市场竞争优势。
传统的产品经济已经无法满足消费者不断增长的需求，消费者更加关注产品所带来的感受和体验。
体验经济与设计
1、引言20世纪90年代,人类已迈入了“新经济”时代.正如西方经济学家所言，体验经济已成为继产品经济、商品经济和服务经济之后的一种新型的经济形态.派恩与吉尔摩的《体验经济》和谢佐夫的《体验设计》为新世纪的经济界和设计界展示了一个崭新的理论和设计方向。
产品设计是工业革命的产物，它是时代经济、技术和文化的内在反映。
作为经济提供物的基石--产品的属性也随着经济形态的变化而变化，相对于产品经济、商品经济、服务经济和体验经济,它的属性也由自然的向标准化再向定制化以及人性化发展。
以消费经验为设计核心的体验设计是体验经济理论与商品市场战略结合的产物。
体验设计的理论逐渐成为现代企业开发产品的重要依据。
比如：耐克公司、迪斯尼主题乐园、主题性餐厅等.总之，体验经济、体验设计目前在世界上处于发展阶段,本文将以体验经济、体验设计以及体验为基点，对体验经济时代下的产品设计特征作深入剖析，在新经济领域中,对于中国的制造业和设计业具有重大的现实意义.2、体验经济与体验设计《第三次浪潮》的作者托夫勒曾谈到这样一个现象：有一次，他在东南亚一带旅行,途中他看见人们排着长队进入小木屋体验真“冰”的感受。
于是他预言,未来的经济可能转型为体验经济。
那么什么是体验经济呢?正如美国经济学家约瑟夫?派恩和詹姆斯？H?吉尔摩在《体验经济》一文中所言,体验本身代表一种已经存在的,先前并没有被清楚表达出来的经济产出类型.是自20世纪90年代继服务性经济之后的又一全新经济发展阶段，它是一种开放式互动经济形式，主要强调商业活动给消费者带来独特的审美体验，其灵魂和核心是主题体验设计.那么什么又是体验设计呢？谢佐夫在《体验设计》中对其定义为：它是将消费者的参与融入设计中，是企业把服务作为“舞台”,产品作为“道具”，环境作为“布景”,使消费者在商业活动过程中感受到美好的体验过程。
诸如“我去过那里，我做过那个”成为时尚的流行语。
3、体验体验这个概念来自心理学，但是，体验的含义远远超过了心理学范围。
体验经济时代下的产品体验设计研究
体验经济时代下的产品体验设计研究本文主要研究了体验经济和体验设计的基本理论，并以具体实例分析了体验设计这一设计思想。
由于体验是用户在使用产品的过程中建立起来的主观感受，所以具有很强的主观性和不确定因素，它也具有一些自身的特点。
对体验设计的理论进行研究，可以帮助我们进行更深层的应用和实践。
体验经济时代1970年美国学者阿尔文?托夫勒最早提出了体验经济这一概念。
社会经济形态在经历了农业经济、工业经济和服务经济之后，将会迎来全新的体验经济时代。
体验经济作为一种新的经济形态独立存在，与其他几种传统的经济形态存在很大的区别。
从产品经济时代到商品经济时代，再到服务经济时代，而后人类即将进入的是体验经济时代。
人类的物质生活提高到一定程度后，消费能力也随之提高，这是体验经济出现的前提基础。
在这种经济状态之下，设计师提供的不仅仅是满足人们基本功能需求的产品，同时还要给消费者提供的是产品体验的舞台。
这种体验要素依附在产品和服务中，当体验过程结束后，体验感受会长久的存在消费者的记忆中，并且心甘情愿的为这种体验买单，消费者也会因为这个愉快而独特的过程获得心理的满足。
体验的特征在我们的生活中有很多不同的体验：学习的体验、娱乐的体验、购物的体验、旅行的体验、和别人交流的体验、品尝美食的体验等。
体验的字义源于拉丁文“Exprientia”，原指探查、试验。
在心理学领域，被定义为是人的一种情绪；而在商业领域，则是一种经济手段。
总的来说，体验就是人们在一定的情境中所产生的心理感受。
它具有以下几个方面的特征，（如表1所示）。
产品体验设计所谓体验设计，就是将消费者的参与融入设计中，把企业的服务当作“舞台”，产品当作“道具”，环境当作“布景”，使消费者在商业活动过程中感受到美好的体验过程。
体验设计最早是针对于企业经营策略的改革方向提出的，为了达到使消费者能感受到美好的体验的目的，企业需要整合企业的产品、服务以及环境等因素。
相对于产品本身的使用功能而言，体验设计更注重的是用户的情感体验，用户在使用产品时获得的心理感受。
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的 ， 是 为 了 追 求 或 营 造 某 种 特 定 的文 化 概 念 和 引 导 而 新 的 生 活 观 念 而 存 在 ， 价 值 体 系 也 超 越 了 单 纯 意 义 其 上 的造物 功能或 一般 意义 上服 务生活 的狭 隘概念 ， 体 验 经 济 下 的 设 计 艺 术 已 经 成 为 一 个 融 汇 多 种 因素 、 多 层 关 系 的综 合 体 ， 价 值 体 系 在 不 断 扩 展 和 延 伸 。 其
着 体 验 经 济 成 为 一 种 继 农 业 经 济 、 业 经 济 和 服 务 经 工
济 之 后 的 主 导 型 经 济 形 态 ， 业 已 不 再 仅 是 销 售 商 品 企 或 服 务 ， 提 供 最 终 体 验 并 充 满 感 情 的 力 量 ， 顾 客 它 给
作者 简 介 ： 品辉 （ ９４一 ） 男 ， ， 钱 １６ ， 汉 山东 聊 城 人 ，９ ８年 毕 业 于 山东 工 艺 美 术 学 院 ，９ ２年 入 天津 美 术 学 院 助 教 进 修 班 学 习，０ ０年 入 １８ １９ ２０
、
“ 成功 的体 验是 一种 巨大 的情结 力量 ”
实在在 的商 品或服 务 ， 是 一种 感觉 ， 种情 绪 上 、 而 一 体 力 上 、 力 上 甚 至 精 神 上 的 体 验 。 设 计 艺 术 是 一 种 天 智 然 的体 验 行 为 ， 作 为 人 们 求 新 、 异 、 奇 、 美 、 它 求 求 求 求 知 的一 种 重 要 途 径 ， 身 就 是 一 种 经 济 形 态 。 本
Ｑ Ａ ｉ — ｕ Ｉ Ｎ Ｐｎ—ｈ ｉ
（ ｃ ｏ ｌ ｆ Ｆ ｎ ｒ，Ｌａ ｃ ｅｇ Ｕ ｉ ｒｉ Ｓ ｈ ｏ ｉｅＡ ｔ ｉｏｈ ｎ ｎｖ ｓ ｙ，Ｌａ ｃ ｅ ｇ，Ｓ ａ ｄ ｎ ５ ０ ９） ｏ ｅ ｔ ｉｏｈ ｎ ｈ ｎ ｏｇ２ ２ ５
在 不 断 扩 张 的 后 现 代 设 计 场 景 中 ， 统 文 化 与 现 传
了 ， 计 艺 术 的 概 念 、 式 与 功 效 已 悄 悄 的 发 生 了 变 设 形 化 ， 价 值 体 系 越 来 越 具 有 广 义 性 和 多 维 性 ， 不 但 其 它 超 越 了 为 传 达 某 种 讯 息 、 现 某 种 造 型 和 某 种 使 用 功 体 能而设计 的 目的 ， 超 越 了单纯追 求经 济性价 值 的 目 更
一
当代 艺 术 设 计 中 ， 种 设 计 产 品 利 用 各 种 话 语 资 源 ， 各 并
利 用 各 种 技 术 融 进 物 质 性 产 品 之 中 ， 代 艺 术 设 计 的 当
概念 和内涵被 无 限扩展 。随着 体 验经 济 时代 的 到来 ，
顾 客 每 一 次 购 买 的产 品 或 服 务 在 本 质 上 不 再 仅 仅 是 实
就 是 一 种 走 向生 活 的 物 质 化 艺 术 行 为 。 随 着 设 计 艺 术 不 断 的走 向人 类 的 生 活 世 界 ， 概 念 一 次 又 一 次 地 其 被 延 展 和 开 拓 ， 代 设 计 与 人 类 生 活 方 式 之 间 的 关 系 当 更 加 密 切 ， 精 神 化 的 概 念 潜 移 默 化 地 影 响 改 变 了 其 人 们 的观 察 方 式 、 维 方 式 以及 生 活 观 念 和生 活 行 思 为 。不 管 是 昨 天 的 清 纯 还 是 今 天 的 繁 丽 ， 们 不 能 否 我 认 ， 计 艺 术 在 整 个 文 化 语 境 和 经 济 环 境 的 演 变 过 程 设
计 艺 术 已经 成 为 一 个 融 汇 多 种 因 素 、 层 关 系 的 综 合 体 ， 价 值 体 系 已从 物 质 方 面 延 伸 和 拓 多 其
展 到 非 物 质 方 面 。 随 着 体 验 经 济 时 代 的 到 来 ， 客 每 一 次 购 买 的 产 品 或 服 务 在 本 质 上 不 仅 顾
的基 础 需 要 以 后 ， 影 响 和 改 变 了 我 们 的 生 活 和 周 围 还
当代文 化最 集 中 、 直 接 的标 志 和体 现 ， 计 艺术 作 最 设 为 当代 社 会 最 有 影 响 力 的 一 种 文 化 现 象 已 经 成 为 普
遍 的存 在 。
设 计 艺 术 把 物 质 与 精 神 、 术 与 艺 术 、自然 与 社 技 会 、 学与 文化 的 多元 因子 结 合 在 一起 ， 已不 仅 仅 科 它
仅 是 实 实在 在 的 商 品 ， 是 一 种 感 觉 ， 种 情 绪 上 、 力 上 、 力 上 甚 至 精 神 上 的 体 验 。 “ 而 一 体 智 花 钱 买 感 觉 ” 为 一 种 时 尚 ， 时 ， “ 化 ”而 设 计 和 为 “ 结 ” 设 计 也 同 样 成 为 一 种 时 尚 ， 成 同 为 文 情 而
证 明 了 文 化 语 境 已 经 从 昨 天 的 清 纯 走 到 了 今 天 的 繁
丽 。到 ２ ０世 纪 末 ， 国 现 代 设 计 艺 术 学 科 体 系 已 基 中
本 建 立 起 来 ， 设 计 形 态 来 讲 ， 范 畴 已 经 从 最 初 的 从 其 装 潢 设 计 、 业 造 型 设 计 以 及 室 内 设 计 等 逐 渐 延 伸 到 工 当 代 的 品牌 形 象 设 计 、 像 设 计 以 及 新 媒 体 设 计 和 大 影
在 全 球 化 视 野 下 ， 们 的 生 活 世 界 越 来 越 文 化 化 人
苏 联 时 期 的 教 育 家 苏 霍 姆 林 斯 基 说 过 ： 成 功 的 “ 体验 是一 种 巨大 的情 结 力 量 。 美 国战 略地 平 线 Ｌ Ｐ ” Ｌ 公 司 的 共 同 创 始 人 约 瑟 夫 ・派 恩 和 詹 姆 斯 ・吉 尔 摩 １９ ９ ９年 撰 写 的 《 验 经 济 》 书 中 将 体 验 定 义 为 “企 体 一 业 以服务 为舞 台 ， 商 品为道具 ， 消费 者为 中心 ， 以 以 创 造 能 够 使 消 费 者 参 与 ， 得 消 费 者 回忆 的 活 动 ”。 随 值
１ １ｌ 中文社会科学引文 索引（ ＳＣ ） ９ ＣＳ Ｉ来源期刊 艺术百 家 ２１ 年 第 ５ 总第 １８ ０２ 期 ２ 期
ＨＵＮＤ ＲＥＤ Ｓ Ｈ００ Ｓ Ｉ Ｃ Ｌ Ｎ ＡＲｒ Ｓ
口
留下难 以忘却 的愉悦 记忆 。 作 为 一 种 创 造 性 活 动 ， 计 艺 术 把 人 的 内 心 生 活 设
江南大学设计 学院福 田繁雄大师班进修 ， 现任 聊城大 学美术学院院长， 教授 ， 士生导师 ， 硕 江苏省文化厅《 艺术 百家》 杂志社艺术策划 ， 中国时报》 《
平 面设 计创 意“ 犊 奖 ” 国 大 陆赛 区评 审 委 员。 研 究 方 向 ： 术 学 ， 计 艺 术 学 ， 育 学 ， 术教 学论 金 中 艺 设 教 美
中 扮 演 了举 足 轻 重 的 角 色 ， 时 ， 同 时 期 的 文 化 语 同 不 境 和 经 济 环 境 也 决 定 了设 计 艺 术 的 形 态 和 风 格 走 向 。
品 、 彩缤 纷 的商业 广告 、 杂逼 真 的电脑 图像 、 人 五 繁 令
目眩 的 国 际 互 联 网争 相 展 示 着 神 奇 的魅 力 ， 一 切 都 这
钱 品 辉
（ 聊城 大学 美 术学 院 ， 山东 聊 城 ２ ２ ５ ） ５ ０ ９
摘 要 ： 现 代 科 技 手 段 特 别 是 数 字 媒 体 技 术 的 支 撑 下 ， 计 艺 术 的 概 念 与 范 畴 在 不 断 在 设
变革 ， 已经 逐 渐 从 静 态走 向 动 态 ， 平 面 走 向 立 体 ， 单 纯视 觉 走 向 感 官 的 多 维 联 动 ， 从 从 当代 设
体 验 经 济 下 的 设 计 艺 术 价 值 体 系在 不 断 拓 宽 与 延 伸 。
关 键 词 ： 验 经 济 ； 计 艺 术 ； 化 价 值 ； 值 体 系 ； 美 经 济 体 设 文 价 审
中 图 分 类 号 ：５ ２ Ｊ０ 文献 标识 码 ： Ａ
Ａ ｗ ｓ ａ ｃ ｐ ｎ ｔ ｌ ｙ ｔ ｍ ｆＤｅ ｉ ｎ Ａｒ ｎ ｐ ｒ ｅ ｅ Ｅｃ ｎ ｍ ｙ Ｎｅ Ｒｅ ｅ ｒ ｈ ｕ ｏ ｈｅ Ｖａ ｕｅ Ｓ ｓ ｅ ｏ ｓｇ ｔ ｉ Ｅｘ ｅ ｉ ｎｃ ｏ ｏ
口 品 体 经 下 设 艺 价 体 新 钱 辉 验 济 的 计 术 值 系 论
ＨＵ ＮＤＲＥ Ｓ Ｈ００Ｌ Ｎ ＡＲ Ｄ Ｃ Ｓ Ｉ ＴＳ
１０ ９
文 章 编 号 ：０ ３— １４ ２ １ ０ ０ ９ ０ １０ ９ ０ ｛０ ２）５— １０— ３
体验 经济 下 的设计艺术价 值体 系新论
型 演 出设计 等 内 容 。时 间跨 越 到 ２ １世 纪 的 今 天 ， 从 美 国到 欧 洲 正 以 发 达 的 服 务 经 济 为 基 础 ， 紧 跟 “ 并 计
如 果 说 农 业 经 济 时 代 以满 足 产 品 功 能 为 主 体 ，１业 经 ２ ２ 济 时 代 以体 现 商 品 特 色 为 目标 ， 务 经 济 时 代 以考 虑 服 商 品利 益 为追求 ， 而 在 体 验 经 济 时代 里 ， 们 则把 然 人 与众 不 同的感受 、 望参 与 、 验 过程 的 回味 为追求 ， 渴 体 消 费 趋 向 于 个 性 化 、 样 化 ， 求 一 种 体 验 。 体 验 经 多 追 济 时代 ， 花钱买 感觉 ” 一种 时 尚 ， “ 化 ” 设计 “ 是 为 文 而
经 济 ， 此 ， 实空 间和虚 拟 空间并 存 发展 ， 术 与技 至 现 艺
术 完美 结合 ， 机互 动 的情 感 体 验得 到进 一步 加 强 ， 人
设 计 艺 术 的 新 风 格 、 形 态 不 断 涌 现 。设 计 艺 术 成 为 新