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历史趣谈：书画大师徐渭：古代历史上一位疯狂的艺术大师
如对您有帮助，可购买打赏，谢谢书画大师徐渭：古代历史上一位疯狂的艺术大师导语：在古往今来的艺术家中，徐渭算是最特立独行的一位了，他和梵高并称为精神病艺术创作顶级大师！今天我们就来说说这个传说中的奇人、怪杰。
徐在古往今来的艺术家中，徐渭算是最特立独行的一位了，他和梵高并称为精神病艺术创作顶级大师！今天我们就来说说这个传说中的奇人、怪杰。
徐渭(1521—1593)，字文长，号天池、天池山人、青藤道人、田水月等。
浙江绍兴人。
父亲是举人，然而在他出生百日时即去世，十岁时家计破产，十四岁时嫡母去世，依靠长兄生活。
二十岁时中秀才，在乡里渐有名声，但命运弄人，老先生考了八次都没中，也不知是他傻还是阅卷儿的傻，反正他连个安慰奖鼓励奖都没拿着过，简直丢人丢大了。
从历史影响力上来看，徐渭虽然只是个穷秀才，在政治上没啥影响，但是嘉靖年间能够平定倭寇之乱，徐渭绝对有着不可磨灭的贡献，除此之外，万历年间的李如松能够在朝鲜大破日军，那也多亏了幼年时代徐渭的耐心教导。
可以说，没有徐渭，倭寇还会折腾大明很长时间。
在艺术成就方面，徐渭的影响力绝对是让人高山仰止的。
他是一位划时代的艺术家，可以说是中国写意花鸟画的开山鼻祖！看看他的粉丝都有哪些人。
八大山人，对他推崇备至，视为心目中的偶像，把徐渭的画当红宝书，一声不吭闷头猛学。
石涛：“青藤笔墨人间宝，数十年来无此道。
”郑板桥：“青藤门下牛马走”齐白石“恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸。
”还有黄宾虹、李可染等大师级人物深受徐渭影响，皆留有对徐渭的崇敬、佩服和崇拜之语。
这些崇拜徐渭的粉丝们，可都是世界性的大艺术家！只可惜，徐渭空有满腹奇才，一腔抱负，无处施展，更要命的是，这家伙生性疏狂自负，恃才傲物，鼻孔朝天，做事生活常识分享。
`徐渭
悲剧性的天才艺术家——徐渭
闲 抛 闲 掷 野 藤 中
笔 底 明 珠 无 处 卖
独 立 书 斋 啸 晚 风
半 生 落 魄 已 成 翁
题 墨 葡 萄
悲剧性的天才艺术家——徐渭
颗 颗 山
深 日
向 深 山
悲剧性的天才艺术家——徐渭
黄 甲 图
悲剧性的天才艺术家——徐渭
富 贵 花 开 墨 写 神
尔 然 岂 少 胭 脂 色
悲剧性的天才艺术家
--徐渭
悲剧性的天才艺术家——徐渭
一、个人简介
• 徐渭（1521—1593）汉族，山 徐渭（ ）汉族， 浙江绍兴） 阴（今浙江绍兴）人。 • 初字文清，后改字文长，号天 初字文清 后改字文长 文清， 文长， 池山人，或署青藤老人 青藤老人、 池山人，或署青藤老人、青藤道人 青藤居士、田水月、金垒、 、青藤居士、田水月、金垒、金回 山人、山阴布衣等别号。 山人、山阴布衣等别号。 • 中国明代文学家、书画家、军 中国明代文学家 书画家、 文学家、 事家、戏剧家与解缙、杨慎并称 并称“ 事家、戏剧家与解缙、杨慎并称“ 明代三大才子” 明代三大才子”。
悲剧性的天才艺术家——徐渭
三、绘画艺术特色
2. 似与不似之间 徐渭的泼墨写意花鸟画，别开生面自成一家。 徐渭的泼墨写意花鸟画，别开生面自成一家。 写意花鸟画 其花鸟画，兼收各家之长而不为所限，大胆变革， 其花鸟画，兼收各家之长而不为所限，大胆变革， 极具创造力。其写意画，无论是花卉还是花鸟， 极具创造力。其写意画，无论是花卉还是花鸟，皆 一挥而就，一切尽在似与不似之间,为欣赏者营造 一挥而就，一切尽在似与不似之间 为欣赏者营造 出一片开阔的审美天地有。 出一片开阔的审美天地有。
悲剧性的天才艺术家——徐渭
徐渭及其书法艺术
徐渭及其书法艺术徐渭（1521年～1593年），字文长，号天池山人，晚年号青藤道士，山阴（今浙江绍兴）人，明末著名书画家。
徐渭是一个非常特殊的存在。
一方面，他是一个性格非常放纵甚至有些“疯狂”的人物，但他却又是一个在诗、书、画诸方面有着丰厚积累并且综合修养全面的人物。
疯狂的人应该很难做到全面，而能全面综合者按理会比较理性冷静而不会放纵。
但这一组矛盾，却奇怪地协调于徐渭这一个人的身上。
另一方面，既是一个诗文书画都非常全面、完整的对象，按理应该是十分周到圆满，而会较少有狂歌突进、高标独立的举措，但徐渭却是一个特立独行、自行其是的典范，他的书法与绘画（当然还有诗文）都迥异于时尚，而表现出一种极其不安分、不因循而试图自解束缚、天马行空的气概来。
这种气概，与全面、综合、圆满、周到的基调显然不合拍。
但在徐渭而言，这些矛盾似乎都被协调得并无扦格难入之处。
徐渭对水墨的运用可谓是出神入化，在他的眼中，绘画的物体外形，书法的汉字外形，都是为他的水墨挥洒服务的。
因此我们在看他画的《墨葡萄图》时，看到的是他对葡萄本身的形体规定的重视，远远要让位于对他笔墨挥洒点虱泼染的自由度的重视。
又比如他的狂草书，有些字形单独挑出来看实在是怪诞不合法度，有的甚为丑陋，不合乎汉字的应有规范，但在一件作品的整体氛围规定下，外形之美让位于挥洒之美，固定的视觉之美让位于过程的运动之美，局部细斟慢饮式的精细之美让位于天风海雨般的全局之美。
由是，徐渭的书法，我以为作为初学范本哪怕是学草书也是不太合适的――他的变数太大，稳定系数太低，点画的自我约束与规制程度太弱。
但反过来，自由挥洒的随机性极强，则触机生发的艺术性当然也极强。
因此，面对他的作品，是欣赏者感悟、触发、领受……的过程，而不是斤斤于法度、追究每一笔每一字的合乎法则规范的过程。
而初学者最应该解决的，正是后一类问题。
换言之：把握徐渭的作品，是取其精神，是感其气；而不是敲头钻角，是究其形。
它适合于已经成功的书法家从中再提取出精神、气息、状态过程等丰富元素进而化合自身，但不适合初入门者关注技法、寻找规律法则、把握基本法度的需求。
徐渭生平及作品赏析潦倒的晚年
简介
• 徐渭（1521—1593），汉族，绍兴府山阴 （今浙江绍兴）人。初字文清，后改字文 长，号天池山人，或署田水月、田丹水， 青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池渔 隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山 人、鹅鼻山侬等别号。中国明代文学家、 书画家、军事家。民间也普遍流传他的故 事传说，关于他年轻时如何聪明，后来如 何捉弄官宦等。
画如其人
•
徐渭平素生活狂放，对权势不妩媚，在当世凡前来求画者，须值 徐渭经济匮乏时，这时若有上门求画者投以金帛，顷刻即能得之；若 赶在他囊中未缺钱，那么你就是给的再多，也难得一画——实在是一 位性情中人。徐渭的寂寞真可以用他自己的一首《题墨葡萄诗》来概 括： 半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。 笔底明珠无处卖， 闲抛闲掷野藤中。 徐渭一生命途多舛，遭遇坎坷，晚年悲苦凄凉， 形影相吊，他将自己的悲愤和怀才不遇之感融注于笔端，创造了一幅 又一幅惊世骇俗的水墨名画。他笔下的墨竹，枝淡叶浓，，逸笔草草， 竹枝气势劲健，竹叶俯垂含情，虽属竹枝而高洁清爽之气不减。这正 是画家身处下层，怀才不遇，品格高洁，绝世独立人格的光辉写照。 他的泼墨牡丹，不拘于牡丹的富贵高雅特征，色彩绚烂，他却常常以 水墨绘之，有意改其本性，其目的是有赋予牡丹清雅脱俗的格调和神 韵，所谓“从来国色无装点，空染胭脂媚俗人。” 作品流传至今 的较多，著作有：《四声猿》、《南词叙录》、《徐文长佚稿》、 《徐文长全集》等；传世著名作品有《墨葡萄图》轴、《山水人物花 鸟》册。
• 明清两代，出现过不少多才多艺的文人。不过象徐文长那样，在诗文、 戏剧、书画 徐渭全身像 • 等各方面都能独树一帜，给当世及后代留下深远影响的，却也颇为难 得。他的诗，袁中郎尊之为明代第一，他的戏剧，受到汤显祖的极力 推崇，至于绘画，他更是我国艺术史上成就最为特出的人物之一。郑 板桥对徐文长非常敬服，曾刻一印，自称“青藤门下走狗”；近代画 家齐白石曾说：“青藤、雪个、大涤子之画，能横涂纵抹，余心极服 之，恨不生前三百年，为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门之外，饿 而不去，亦快事故。”吴昌硕说：“青藤画中圣，书法逾鲁公。”徐 渭在《书谢时臣渊明卷为葛公旦》中指出：“……画病，不病在墨轻 与重，在生动与不生动耳。” 然而，徐文长的一生却很不幸。他 虽然有着强烈的功名事业心和报国愿望，却连举人也不曾考取，中年 因发狂杀妻而下狱七载，晚年靠卖字画甚至卖书卖衣度日，终于潦倒 而死。老百姓倒是十分喜爱他的，至今在浙江还流传着许多徐文长的 故事。他在绍兴的故居——青藤书屋，历尽四百余年的人世沧桑，还 依然保存，维系着后人对这位富有平民气息的文学艺术家的长久怀念。
明-徐渭简介
境有关。他平素生活狂放，对权势不妩媚。当官 的来求画，连一个字也难以得到。在当世凡前来 求画者，须值徐渭经济匮乏时，这时若有上门求 画者投以金帛，顷刻即能得之。若赶在他囊中未 缺钱，那么你就是给的再多，也难得一画。由于 徐渭在画史中地位较高，当今收藏家都比较看重 他的作品，1989 年纽约佳士得拍卖的一幅《鸡冠 花》立轴达到 5.5 万美元，以
绳墨，所绘人物尤其生动。史载醉后专捡败笔处 拟试桐美人，以笔染两颊，丰姿绝代。转觉世间 胭粉如垢尘，不及他妙笔生花。他的作品不拘于 物象，能抓住其神气，用秃笔铺张，势如急风骤 雨，纵横脾睨。他的大写意泼墨之势，继陈道复 以后，更加狂纵，笔简意浓，形象生动，影响深 远。开启了明清以来水墨写意法的新途径。清代 朱耷、原济、扬州八怪中李（善）、李方膺都受 其影响。数百年来势头未衰。
徐渭中年以后开始学画，擅长画花鸟，兼能 山水、人物、水墨写意，气势纵横奔放。特长于 水墨大写意花卉，工画残菊败荷，炉瓶彝鼎，皆 古朴淡雅，别有风致。现藏南京博物院《杂花院》， 全画有牡丹、紫薇、葡萄、芭蕉、梅花水仙和竹 等 13 种。情意所至，气势豪放。发挥了高度的 艺术技巧。无法中有法、乱而不乱，表现出画家 深厚的功力。在四百年后的今天，仍给人以笔墨 淋漓，赏心悦目之感。徐渭所绘山水，纵横不拒
生平传略
徐渭字文清，号天池山人，又有田丹水、天 池生、天池渔隐、青藤老人、金垒、金回山人、 山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。晚年号 青藤道士，或署名田水月。山阴（今浙江绍兴） 人。所居在绍兴城内，有一枝堂、柿叶堂、青藤 书屋等。生于明武宗正德十六年（1521 年），卒 于明神宗万历二十一年（1593 年）。
没被这个社会污染过的声音从很远的那头甜甜的传来,压过了宿舍一切的繁杂和凌乱
在作品中，徐渭经常题诗题句，借题发挥， 抒写对世事的愤懑，所表现的思想政治倾向多比 较激烈。如他题《螃蟹图》云：稻熟江村蟹正肥， 双螯如戟挺青泥，若教纸上翻身看，应见团团董 卓脐。这正是对权贵的憎恨与轻蔑。徐渭亦工书 法，行书效仿米氏，笔意奔放如其诗，苍劲中姿 媚跃出，不论书法而论书神。诚八法之散圣，字 林之侠客也。近代艺术大师齐白石在提到徐渭时 曾说：恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸。这足
天池山人徐渭
天池山人徐渭天池山人徐渭，是明代的画家，书法家和戏曲家。
徐渭有着坎坷的命运，幼年丧父，20岁考取秀才只有屡试不第，又曾在福建总督胡宗宪附中任幕僚，胡宗宪落难之后自己又一度发狂，自杀未遂，失手杀死妻子入狱七年，晚年生活穷困潦倒，靠卖书画维持生计。
不过往往坎坷的命运往往铸就伟大的艺术家，在古今历史上有很多作家，画家，音乐家很长的时间里都过着潦倒的生活，有的甚至是需要朋友接济才能生活。
但这样的生活不足以击倒他们。
徐渭一生在书画，诗歌，戏剧方面都有深厚的造诣，是一位具有革新精神的文学家，书法家和画家。
这里暂且不谈他在诗歌，戏曲，书法方面的成就。
徐渭是在中年以后才开始学画，可以说是半路出家，但他所画的山水人物花鸟鱼虫都是十分精妙，而且他的水墨写意花卉，更是推动了大写意画派的发展和盛行。
徐渭的水墨花鸟画，在融合前人的泼墨，简笔，写意的精髓，结合了写生，并加以再创造，有着自己的独特风貌，发展了文人以感情驾驭笔墨，通过画来抒发情感的传统。
徐渭的画作往往是通过描绘物来抒发感情，或者借物来引出自己的想法，展现出他傲岸倔强的性格和愤世嫉俗的情绪。
在他的画里，对象不再仅仅是其本身，而是代表了一种主观的情绪。
在徐渭的笔下，代表清新优雅的梅兰竹石变成了狂野怪异奇特激荡的情绪表现。
徐渭对客观对象的描绘常常是随兴所至，信手拈来，不刻意追求形态的相似，不拘泥于方法，这种风格让作品具有了强烈的感情色彩和震撼人心的感染力。
徐渭在笔墨的运用方面也有很大的创新，他总是充分发挥水墨的特点，使用迅疾奔放的笔调，随意在宣纸上点染，使得画面水墨交融，富有层次变化。
徐渭的大刀阔斧的笔法，使得他的作品具有磅礴的气势和豪放的格调，这种表现手法，也表达出他激昂郁愤的思想感情。
他的花鸟画风格，对后世的大写意花牌的发展有着巨大的影响。
在作品中，徐渭经常题诗题句，借题发挥，抒写对世事的愤懑，所表现的思想政治倾向多比较激烈。
如他题《螃蟹图》：“稻熟江村蟹正肥，双螯如戟挺青泥，若教纸上翻身看，应见团团董卓脐。
明代徐渭的个人简介
明代徐渭的个人简介徐渭，中国明代文学家、书画家、军事家。
民间也普遍流传他的故事传说，关于他年轻时如何聪明，后来如何捉弄官宦等。
下面是小编给大家带来的明代徐渭的个人简介，欢迎大家阅读!个人介绍徐渭(1521—1593)，汉族，绍兴府山阴(今浙江绍兴)人。
初字文清，后改字文长，号天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。
中国明代文学家、书画家、军事家。
民间也普遍流传他的故事传说，关于他年轻时如何聪明，后来如何捉弄官宦等。
生平明代嘉靖年间著名诗人，画家，书法家，戏曲家，民间文学家，美食家，历史学家。
与解缙、杨慎并称“明代三大才子”。
清代郑板桥对徐文长非常敬服，曾刻一印，自称“青藤门下走狗”。
生平概述徐渭，明朝人，于正德十六年(1521年)出生于浙江绍兴府山阴城大云坊的官僚世家，父徐鏓，母为侍女小妾，少年时天才超逸，入徐氏私塾读书，“六岁受《大学》，日诵千余言”“书一授数百字，不再目，立诵师听。
”。
十岁仿扬雄《解嘲》作了一篇《释毁》，性格豪放，“指掌之间，万言可就。
”二十岁时成为生员，嘉靖二十年(1541年)娶同县潘克敬女为妻，接下来八次应试不中，“再试有司，皆以不合规寸，摈斥于时。
”嘉靖二十二年(一五四三年)，徐渭二十三岁，与萧勉、陈鹤、杨珂、朱公节、沈炼、钱鞭、姚林、诸大绶、吕光升号“越中十子”。
嘉靖二十六年(1547年)在山阴城东赁房设馆授徒，后来为浙闽总督作幕僚，曾入胡宗宪幕府，一切疏计，皆出其手，又出奇计大破徐海等倭寇。
一日胡宗宪于舟山捕获白鹿，徐渭撰《进白鹿表》、《再进白鹿表》、《再进白鹿赐一品俸谢表》等并献于朝中，视为祥物，“上又留心文字，凡俪语奇丽处，皆以御笔点出，别令小臣录为一册”，学士姚汾等对徐渭文章大为赏识。
又代作《贺严公生日启》，吹捧奸相严嵩。
嘉靖四十三年(1564年)胡宗宪以“党严嵩及奸欺贪淫十大罪”被捕，狱中自杀，徐渭作《十白赋》哀之。
画家徐渭的简介
画家徐渭的简介徐渭是明朝有名的书画家、文学家、戏曲家。
徐渭极高的才华，让他在艺术方面有很大的成就。
下面是搜集整理的画家徐渭的简介，希望对你有帮助。
徐渭(1521;1593)汉族，山阴(今浙江绍兴)人。
初字文清，后改字文长，号天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。
中国明代文学家、书画家、军事家。
与解缙、杨慎并称“明代三大才子”。
徐渭自幼聪慧，文思敏捷。
且胸有大志。
参加过嘉靖年间东南沿海的抗倭斗争和反对权奸严嵩，一生遭遇十分坎坷，可谓“落魄人间”。
最后入狱七、八年。
获释后，贫病交加，以卖诗、文、画糊口，潦倒一生。
他中年学画，继承梁楷减笔和林良、沈周等写意花卉的画法，故擅长画水墨花卉，用笔放纵，画残菊败荷，水墨淋漓，古拙淡雅，别有风致。
兼绘山水，纵横不拘绳墨，画人物亦生动，其笔法更趋奔放、简练，干笔、湿笔、破笔兼用，风格清新，恣情汪洋，自成一家，形成“青藤画派”。
他自己尤以书法自重。
自称“吾书第一、诗二、文三、画四”。
袁宏道等称赞他的书法“笔意奔放”，“苍劲中姿媚跃出”，“在王雅宜、文征仲之上。
他画的《黄甲图》，峭拔劲挺，生动地表现了螃蟹爬行、秋荷凋零的深秋气氛。
作品流传至今的较多。
著作有：《四声猿》、《南词叙录》《徐文长佚稿》、《徐文长全集》等。
传世著名作品有《墨葡萄图》轴、《山水人物花鸟》册(均藏故宫博物院)、《牡丹蕉石图》轴，以及晚年所作《墨花》九段卷(现藏故宫博物院)等。
徐渭的艺术价值徐渭出生于明代的阴山，今浙江绍兴市，号天池山人。
明代是字画发展的一个十分重要的关键时期，各种文化相互碰撞。
因此，在明代就有了很多种派别，徐渭则属于青藤派。
徐渭在当时就与解缙、杨慎共同成为明代的三大才子。
徐渭也凭着自己的才能，不断优化自己的字画技巧，成为了明代拥有最高成就的水墨写意画大师。
徐渭的水墨写意画与其他的相比，更是独树一帜，开创了水墨写意画的新风。
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导读提到徐渭，齐白石说自己“恨不生三百年前，为青藤（按：即徐渭）磨墨理纸”；郑板桥曾治印一方，自云愿为“青藤门下牛马走”。
徐渭生时寂寞。
在他辞世后的五六年，大文豪袁宏道写下了这篇千古名文《徐文长传》。
聚焦1. 斯人已逝，千古一叹。
文本表现与传主艺术气质、坎坷人生的完美契合。
2. 狂放激越，悲怆苍凉。
精神自由的悲歌，中国艺术追求的别一境界。
（不羁的文字、悲怆的灵魂、自由的悲歌，中国艺术精神的别一境界）徐文长传余少时过里肆中，见北杂剧有《四声猿》，意气豪达，与近时书生所演传奇绝异，题曰“天池生”，疑为元人作。
后适越，见人家单幅上有署“田水月”者，强心铁骨，与夫一种磊块不平之气，字画之中，宛宛可见。
意甚骇之，而不知田水月为何人。
一夕，坐陶编修楼，随意抽架上书，得《阙编》诗一帙。
恶楮毛书，烟煤败黑，微有字形。
稍就灯间读之，读未数首，不觉惊跃，忽呼石篑：“《阙编》何人作者？今耶？古耶？”石篑曰：“此余乡先辈徐天池先生书也。
先生名渭，字文长，嘉、隆间人，前五六年方卒。
今卷轴题额上有田水月者，即其人也。
”余始悟前后所疑，皆即文长一人。
又当诗道荒秽之时，获此奇秘，如魇得醒。
两人跃起，灯影下，读复叫，叫复读，僮仆睡者皆惊起。
余自是或向人，或作书，皆首称文长先生。
有来看余者，即出诗与之读。
一时名公巨匠，浸浸知向慕云。
文长为山阴秀才，大试辄不利，豪荡不羁。
总督胡梅林公知之，聘为幕客。
文长与胡公约：“若欲客某者，当具宾礼，非时辄得出入。
”胡公皆许之。
文长乃葛衣乌巾，长揖就坐，纵谈天下事，旁若无人。
胡公大喜。
是时公督数边兵，威振东南，介胄之士，膝语蛇行，不敢举头；而文长以部下一诸生傲之，信心而行，恣臆谈谑，了无忌惮。
会得白鹿，属文长代作表。
表上，永陵喜甚。
公以是益重之，一切疏记，皆出其手。
文长自负才略，好奇计，谈兵多中。
凡公所以饵汪、徐诸虏者，皆密相议然后行。
尝饮一酒楼，有数健儿亦饮其下，不肯留钱。
文长密以数字驰公，公立命缚健儿至麾下，皆斩之，一军股栗。
有沙门负资而秽，酒间偶言于公，公后以他事杖杀之。
其信任多此类。
胡公既怜文长之才，哀其数困，时方省试，凡入帘者，公密属曰：“徐子，天下才，若在本房，幸勿脱失。
”皆曰：“如命。
”一知县以他羁后至，至期方谒公，偶忘属，卷适在其房，遂不偶。
文长既已不得志于有司，遂乃放浪曲糵，恣情山水，走齐、鲁、燕、赵之地，穷览朔漠。
其所见山奔海立，沙起云行，风鸣树偃，幽谷大都，人物鱼鸟，一切可惊可愕之状，一一皆达之于诗。
其胸中又有一段不可磨灭之气，英雄失路、托足无门之悲，故其为诗，如嗔如笑，如水鸣峡，如种出土，如寡妇之夜哭，羁人之寒起。
当其放意，平畴千里；偶尔幽峭，鬼语秋坟。
文长眼空千古，独立一时。
当时所谓达官贵人、骚士墨客，文长皆叱而奴之，耻不与交，故其名不出于越。
悲夫！一日，饮其乡大夫家。
乡大夫指筵上一小物求赋，阴令童仆续纸丈余进，欲以苦之。
文长援笔立成，竟满其纸，气韵遒逸，物无遁情，一座大惊。
文长喜作书，笔意奔放如其诗，苍劲中姿媚跃出。
余不能书，而谬谓文长书决当在王雅宜、文征仲之上。
不论书法，而论书神：先生者，诚八法之散圣，字林之侠客也。
间以其余，旁溢为花草竹石，皆超逸有致。
卒以疑杀其继室，下狱论死。
张阳和力解，乃得出。
既出，倔强如初。
晚年愤益深，佯狂益甚。
显者至门，皆拒不纳。
当道官至，求一字不可得。
时携钱至酒肆，呼下隶与饮。
或自持斧击破其头，血流被面，头骨皆折，揉之有声。
或槌其囊，或以利锥锥其两耳，深入寸余，竟不得死。
石篑言：晚岁诗文益奇，无刻本，集藏于家。
予所见者，《徐文长集》、《阙编》二种而已。
然文长竟以不得志于时，抱愤而卒。
石公曰：先生数奇不已，遂为狂疾；狂疾不已，遂为囹圄。
古今文人，牢骚困苦，未有若先生者也。
虽然，胡公间世豪杰，永陵英主，幕中礼数异等，是胡公知有先生矣；表上，人主悦，是人主知有先生矣。
独身未贵耳。
先生诗文崛起，一扫近代芜秽之习，百世而下，自有定论，胡为不遇哉？梅客生尝寄余书曰：“文长吾老友，病奇于人，人奇于诗，诗奇于字，字奇于文，文奇于画。
”余谓文长无之而不奇者也。
无之而不奇，斯无之而不奇也哉！悲夫！——选自中华书局排印本《徐渭集·附录》作者（略）袁宏道徐渭，字文长，为山阴诸生，声名籍甚。
薛公蕙校越时，奇其才，有国士之目；然数奇，屡试辄蹶。
中丞胡公宗宪闻之，客诸幕。
文长每见，则葛衣乌巾，纵谈天下事，胡公大喜。
是时公督数边兵，威镇东南；介胄之士，膝语蛇行，不敢举头，而文长以部下一诸生傲之；议者方之刘真长、杜少陵云。
会得白鹿属文长作表，表上，永陵喜。
公以是益奇之，一切疏计，皆出其手。
文长自负才略，好奇计，谈兵多中。
视一世事无可当意者，然竟不偶。
文长既已不得志于有司，遂乃放浪麴薛，恣情山水，走齐、鲁、燕、赵之地，穷览朔漠。
其所见山奔海立，沙起雷行，雨鸣树偃，幽谷大都，人物鱼鸟，一切可惊可愕之状，一一皆达之于诗。
其胸中又有勃然不可磨灭之气，英雄失路、托足无门之悲，故其为诗如嗔如笑，如水鸣峡，如种出土，如寡妇之夜哭，羁人之寒起。
虽其体格，时有卑者，然匠心独出，有王者气，非彼巾帼而事人者所敢望也。
文有卓识，气沈而法严，不以模拟损才，不以议论伤格，韩、曾之流亚也。
文长既雅不与时调合，当时所谓骚坛主盟者，文长皆叱而怒之，故其名不出于越，悲夫！喜作书，笔意奔放如其诗，苍劲中，姿媚跃出，欧阳公所谓「妖韶女，老自有余态」者也。
间以其余，旁溢为花鸟，皆超逸有致。
卒以疑杀其继室，下狱论死；张太史元忭力解，乃得出。
晚年，愤益深，佯狂益甚；显者至门，或拒不纳。
时携钱至酒肆，呼下隶与饮；或自持斧，击破其头，血流被面，头骨皆折，揉之有声；或以利锥锥其两耳，深入寸余，竟不得死。
周望言晚岁诗文益奇，无刻本，集藏于家。
余同年有官越者，托以钞录，今未至。
余所见者，徐文长集、阙编二种而已。
然文长竟以不得志于时，抱愤而卒。
石公曰：「先生数奇不已，遂为狂疾；狂疾不已，遂为囹圄。
古今文人，牢骚困苦，未有若先生者也！」虽然，胡公间世豪杰，永陵英主，幕中礼数异等，是胡公知有先生矣。
表上，人主悦，是人主知有先生矣。
独身未贵耳。
先生诗文崛起，一扫近代芜秽之习，百世而下，自有定论，胡为不遇哉？梅客生尝寄予书曰：「文长吾老友，病奇于人，人奇于诗。
」余谓：「文长无之而不奇者也。
无之而不奇，斯无之而不奇也！悲夫！」导读：奇人、奇文、奇情、奇境。
自由的艺术精神悲歌。
完美地塑造了一种艺术境界。
超乎法度、技艺层次的审美追求。
如文中所言，“不论书法，而论书神：先生者，诚八法之散圣，字林之侠客也。
”对于徐渭的赞誉，不是因为其诗书画等艺术作品技艺的精湛，而在于其表现力的深刻，在于其书画笔墨中所寄寓的不羁狂傲的灵魂和身影。
重神魂而略形迹。
这种审美追求与艺术评价的原则，其实也是作者的追求。
在本文中也完美地体现了出来。
作者对徐渭的奇、狅之叹，所寄寓的，正是自己的精神写照。
徐渭是一个"可怜"的人.简介徐渭（1521-1593）明代杰出书画家、文学家。
初字文清，改字文长，号天池、又号青藤道人，田水月等。
浙江山阴（今绍兴）人。
自幼聪慧，文思敏捷。
且胸有大志。
参加过嘉靖年间东南沿海的抗倭斗争和反对权奸严嵩，一生遭遇十分坎坷，可谓“落魄人间”。
最后入狱七、八年。
获释后，贫病交加，以卖诗文、画糊口，潦倒一生。
他中年学画，继承梁楷减笔和林良、沈周等写意花卉的画法，故擅长画水墨花卉，用笔放纵，画残菊败荷，水墨淋漓，古拙淡雅，别有风致。
兼绘山水，纵横不拘绳墨，画人物亦生动，其笔法更趋奔放、简练，干笔、湿笔、破笔兼用，风格清新，恣情汪洋，自成一家、形成“青藤画派”。
他自己尤以书法自重。
自称“吾书第一、诗二、文三、画四”。
袁宏道等称赞他的书法“笔意奔放”，“苍劲中姿媚跃出”，“在王雅宜、文征仲之上。
他画的《黄甲图》，峭拔劲挺，生动地表现了螃蟹爬行、秋荷凋零的深秋气氛。
作品流传至今的较多。
著作有：《四声猿》、《南词叙录》《徐文长佚稿》、《徐文长全集》等。
世著名作品有《墨葡萄图》轴、《山水人物花鸟》册（均藏故宫博物院）、《牡丹蕉石图》轴，以及晚年所作《墨花》九段卷（现藏故宫博物院）等。
经历徐渭(1521--1593) ，初字文清，改字文长，号天池山人、青藤居士，或署田水月，天池渔隐、青藤老人、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号,山阴（今浙江省绍兴）人。
天资聪颖，二十岁考取山阴秀才，然而后来连应八次乡试都名落孙山，终身不得志于功名，“不得志与有司”。
青年时还充满积极用世的进取精神，“自负才略，好奇计，谈兵多中”，孜孜于治国平天下的理想追求之中，并一度被兵部右侍郎兼佥都御史胡宗宪看中，于嘉靖37年（1558年）招至任浙、闽总督幕僚军师，徐渭对当时军事、政治和经济事务多有筹划，并参预过东南沿海的抗倭斗争。
他在诗文中热情地歌颂了抗倭爱国的英雄，曾为胡宗宪草《献白鹿表》，得到明世宗的极大赏识。
本以为能施展抱负，但后来胡宗宪被弹劾为严嵩同党，被逮自杀，徐渭深受刺激，一度发狂，精神失常，蓄意自杀，竟然先后九次自杀，自杀方式听之令人毛骨悚然，用利斧击破头颅，“血流被面，头骨皆折，揉之有声”，又曾“以利锥锥入两耳，深入寸许，竟不得死”。
还怀疑其继室张氏不贞，居然杀死张氏，因之下狱，度过七年牢狱生活。
后为好友张元忭（明翰林修撰）营救出狱。
出狱后已53岁，这时他才真正抛开仕途，四处游历，开始著书立说，写诗作画。
晚年更是潦倒不堪，穷困交加。
常“忍饥月下独徘徊”，杜门谢客，其中只在张元汴去世时，去张家吊唁以外，几乎闭门不出，最后在“几间东倒西歪屋，一个南腔北调人” 的境遇中结束了一生。
死前身边唯有一狗与之相伴，床上连一铺席子都没有，凄凄惨惨。
命运的困蹇更激发了他的抑郁之气，加上天生不羁的艺术秉性，“放浪曲蘖，恣情山水”，一泄自己内心的情感，悲剧的一生造就了艺术的奇人。
徐渭平素生活狂放，对权势不妩媚。
当官的来求画，连一个字也难以得到。
在当世凡前来求画者，须值徐渭经济匮乏时，这时若有上门求画者投以金帛，顷刻即能得之。
若赶在他囊中未缺钱，那么你就是给的再多，也难得一画。
实在是一位性情中人。
小时候非常聪明，二十岁考上秀才，但是后来一直没有再升职。
青年时的他充满积极的进取精神，希望能治理国家，对当时军事、政治和经济事务很有想法，曾参与过中国东南沿海抵抗倭寇的斗争。
他在诗文中热情地歌颂爱国英雄，曾为胡宗宪编写《献白鹿表》，得到明代皇帝的很大赏识。
但后来因为某些政治牵连，他的精神深受刺激，蓄意自杀九次，自杀的方式令人吃惊。
晚年的他命运更加困窘，画画成为释放自己内心情感的唯一方式，悲剧的一生造就了艺术的奇才。
明代（公元1368--公元1644年）时期的中国，美术正处在学习古人与创新两种意识碰撞的特殊阶段。
水墨写意画迅速发展，以徐渭为代表的泼墨大写意画非常流行，名家出现很多，技法也不断更新，徐渭凭借自己特有的才华，成为当时最有成就的写意画大师。