李砚祖《艺术设计概论》第二章-艺术设计的历史中国(1)
李砚祖《艺术设计概论》第二章-艺术设计历史——西方艺术设计
独木舟雕饰
西学习方要古求代：的了解设其计起源，发展过
程，主要特点，风格，成就 手工艺时代设计
树皮画（塔帕布）
2.美洲的艺术设计
美洲——这个名称是公元16世纪初才出现的。象尊整 个美洲分为两个州：一为北美洲，包括加拿大、美国； 一为拉丁美洲，北从墨西哥起到美洲最南端。
直到公元15世纪末，不同地区的印第安人是各自独立 发展的，各部分发展很不平衡。在印第安人中，以玛 雅人、阿兹特克人、印加人创造的文化水平最高，史 学上称之为三大文明中心。
小结：工业化、批量化、新技术广泛应用
现代设计的萌芽与工艺美术运动工业革命初期设计的发展状况
产生的社会历史条件
历史背景：18世纪末－－19世纪中叶，从英国扩大 到欧洲各国的工业革命。 工业革命的变革主要体现的几个方面： 1. 生产方式的变化 手工业生产 标准化、批量化、机械化 功能、装饰的随意 标准 2. 传统设计无法满足新形势 新材料的出现使设计者不能从传统手工业品的设计制作中得到借鉴。 3. 设计地位的独立
第二章：西方的艺术设计的历史1
content
西方的古代设计：
第二节.西方的艺术设计
中国古代的设计与造物可作为东方设计的一个代表。 在西方，古代的造物和设计同样精彩。早在旧石器时 代晚期，西方的狩猎民族已经制作出带动物型的投枪 器一类的工具。新石器时代，欧洲出现了陶器，新石 器时代中期，出项了彩陶，同时，金属工艺亦发达起 来。
西学习方要古求代：的了解设其计起源，发展过
程，主要特点，风格，成就
手工艺时代设计
古罗马斗兽场
西方古代的设计
手工艺时代设计
古罗马建筑
欧洲中世纪的艺术设计
主要设计风格： 1.拜占庭风格 2.早期中世纪风格 3.罗马式风格 4。哥特式风格
最新李砚祖编著《艺术设计概论》考研核心笔记2
第二章艺术设计的历史第一节中国古代的艺术设计人类的设计是从石器开始的。
艺术设计的历史是一部科学技术与艺术结合的历史，也是一部文化史。
一、陶瓷艺术设计彩陶：（1）彩陶是中国新石器时代陶器中最具有代表性的器物。
（2）彩陶在制作上趋于精致，陶土一般经过淘洗，成型后的陶胚坯采用磨光的工艺，并采用红、褐等色进行绘饰，因地区、装饰有所差异。
（3）中国现今发现较早的彩陶距今6000年。
陶与瓷：（1）陶器的制作是人类文明史上第一次利用火将一种物质改变为另外一种物质的伟大创举。
（2）以陶器的产生为标志，人类结束了上百年的狩猎生活而开始农耕和定居。
（3）陶瓷包括陶和瓷两种相互区别的品种，陶器的材料是粘土，烧造温度低，一般在1200 ℃以下，表面有的有釉、有的无釉。
瓷器的材料是高岭土即瓷土，含有的长石、硅、铝等成分比粘土要多得多，烧造温度在1200℃以上，表面有釉。
补充：唐三彩(简单了解)唐代最具特色的陶瓷器还数被称为“唐三彩”的三彩釉陶器。
它主要采用黄、绿、白三色釉料，利用铅釉易于流动的特点，造成淋漓变化、绚丽华滋的效果，深受人们的喜爱，还远销到阿拉伯地区和欧洲各地。
制作地点主要在长安和洛阳两地。
唐三彩，是模仿染缬工艺的装饰效果。
因为它经常采用黄、绿、褐等色釉，实际上并不限于三种色釉，它是一种低温铅釉的彩釉陶器，是用经过精炼的白粘土制胎，两次烧成的。
它首先用千度左右的高温烧成陶胎，挂釉后再经900o左右焙烧。
用料精细，制作规整，所以不变形、不裂缝、不脱釉。
青瓷：（1）东汉时青瓷烧造成功。
（2）青在元前指绿色，元后指蓝色。
（3）青瓷是人类历史上真正的瓷器。
补充：（识记，能叙述即可）从陶器发展到瓷器，经历了漫长的过渡阶段，那就是半瓷质陶器，瓷质陶器远在殷商时代己经出现，至汉代渐趋成熟．原始瓷器施有釉料，釉色青黄，故称“原始青瓷”。
到了六朝，青瓷己经完全成熟取代了铜器和漆器的地位。
六朝的青瓷产地以浙江地区为中心，并且逐渐形成“南秀北雄”的不同风格，正式奠定了南北瓷器两大体系。
李砚祖《艺术设计概论》重点讲义
李砚祖《艺术设计概论》重点讲义（1）指将各种高度精炼的信息，采用艺术手法，通过各种媒介传播给大众，以加强或或改变人们的观念，最终引导人们行为的活动。
（2）广告，即广而告之，以一种用登报、广播、招贴等形式介绍商品、服务性事业等的宣传方式。
六、染织与服装设计第3节对中国当代艺术设计实践的简要分析一、概述2、平面设计（装潢设计）3、产品设计（产品设计）国家工业生产水平的标志。
我国处于改造和建设时期，仿造为主，企业家认识不足。
但已经开始步入良性发展的轨道：1国民经济的发展和加入世贸组织，使工业设计的观念得到社会的确认和政府的重视，由此会在工业发展的基础上形成更大的对工业设计的需求。
2工业设计教育的发展，为社会提供着一批较高质量和较高水平的设计师，会促进工业设计整体水平的提高。
3改革开放的进一步深化，国内外设计交流将会在新的层面上开展，有利于中国学习世界先进的设计经验和方法，形成民族的设计特色。
4、环境艺术设计5、染织服装设计课后习题1.你怎样界定设计的含义及范畴？设计是人类改变原有事物，使其变化、增益、更新、发展的创造性活动。
设计是构想和解决问题的过程，它涉及人类一切有价值的创造活动。
设计的核心是为实现一定的目的而进行的设想、计划和方案，设计的范畴不仅扩展到物质生产领域，也包括文学、艺术等的精神生产领域，甚至包括经济规划，科学技术发展的前景，国家大政方针上等诸多方面的决策和方案等，只要为了一定目的而从事设想、规划、计划、安排、布置、畴划、策划，都可以说是设计，根据不同对象，范畴大致分为五大类：1）现代建筑设计、室内环境设计；2）产品设计；3）平面设计；4）广告设计；5）织品与服饰设计。
2.对当下中国的设计实践，你有何评价？国家工业生产水平的标志。
我国处于改造和建设时期，仿造为主，企业家认识不足。
但已经开始步入良性发展的轨道。
1）国民经济发展和政府重视2）工业设计教育的发展3）改革开放的进一步深化3.有关当代中国艺术设计状态的思考？4. 列出2~3个设计的定义并加以辨析。
李砚祖编著《艺术设计概论》考研核心笔记整理
第二章艺术设计的历史第一节中国古代的艺术设计人类的设计是从石器开始的。
艺术设计的历史是一部科学技术与艺术结合的历史，也是一部文化史。
一、陶瓷艺术设计彩陶：（1）彩陶是中国新石器时代陶器中最具有代表性的器物。
（2）彩陶在制作上趋于精致，陶土一般经过淘洗，成型后的陶胚坯采用磨光的工艺，并采用红、褐等色进行绘饰，因地区、装饰有所差异。
（3）中国现今发现较早的彩陶距今6000年。
陶与瓷：（1）陶器的制作是人类文明史上第一次利用火将一种物质改变为另外一种物质的伟大创举。
（2）以陶器的产生为标志，人类结束了上百年的狩猎生活而开始农耕和定居。
（3）陶瓷包括陶和瓷两种相互区别的品种，陶器的材料是粘土，烧造温度低，一般在1200 ℃以下，表面有的有釉、有的无釉。
瓷器的材料是高岭土即瓷土，含有的长石、硅、铝等成分比粘土要多得多，烧造温度在1200℃以上，表面有釉。
补充：唐三彩(简单了解)唐代最具特色的陶瓷器还数被称为“唐三彩”的三彩釉陶器。
它主要采用黄、绿、白三色釉料，利用铅釉易于流动的特点，造成淋漓变化、绚丽华滋的效果，深受人们的喜爱，还远销到阿拉伯地区和欧洲各地。
制作地点主要在长安和洛阳两地。
唐三彩，是模仿染缬工艺的装饰效果。
因为它经常采用黄、绿、褐等色釉，实际上并不限于三种色釉，它是一种低温铅釉的彩釉陶器，是用经过精炼的白粘土制胎，两次烧成的。
它首先用千度左右的高温烧成陶胎，挂釉后再经900o左右焙烧。
用料精细，制作规整，所以不变形、不裂缝、不脱釉。
青瓷：（1）东汉时青瓷烧造成功。
（2）青在元前指绿色，元后指蓝色。
（3）青瓷是人类历史上真正的瓷器。
补充：（识记，能叙述即可）从陶器发展到瓷器，经历了漫长的过渡阶段，那就是半瓷质陶器，瓷质陶器远在殷商时代己经出现，至汉代渐趋成熟．原始瓷器施有釉料，釉色青黄，故称“原始青瓷”。
到了六朝，青瓷己经完全成熟取代了铜器和漆器的地位。
六朝的青瓷产地以浙江地区为中心，并且逐渐形成“南秀北雄”的不同风格，正式奠定了南北瓷器两大体系。
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春秋战国时期的盘，流传和出土的数量较多，大体春秋早期与西周晚期的相似，春秋中期开始
有较多的变化。
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水器 匜:是盥手注水之器。盘匜皆同用，故传世和 出土之器如宗仲匜、史颂匜、樊夫人龙赢匜、 奚子宿车匜、番昶伯者君匜等皆与盘同出。 匜最早出现于西周中期后段，流行于西周晚 期和春秋时期。
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鉴:《说文》金部：“鉴，大盆 也。”用以盛水。在铜镜没有 盛行的时候，古人常以盘皿盛 水照容貌。监、鉴为古今字。 鉴初为陶质，也就是陶盆，春 秋中期出现青铜鉴，春秋晚期 和战国时期最为流行，西汉时 仍有铸造。
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水器
盘:西周晚期到春秋战国则多为盘匜相配。战国以后，沃盥之礼渐废，盘亦被“洗”替代。商
代以前盘用陶制商代早期出现了青铜盘，但为数不多，商代晚期才逐波罗的海充行。商代盘都
是敞口、圈足、无耳，变化仅在口缘及圈足上。西周时期特别是西周中期，盘的形制变化较大，
盘腹变浅，一般都增设双耳，有的还有宽流和鋬手，有的在圈足下另加附足，以增加盘的高度。
青铜器主要分酒器、食器、水器、乐器和兵器五 大类。
3
青铜器设计
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青铜器设计
酒器 爵： 爵用于饮酌酒之器皿，是最早出现的青铜礼器。 角： （jue） 饮酒器。 尊 ：大型或中型容酒器。按其形体可分为：有肩大口尊、 觚形尊、鸟兽尊等三类。 壶 ：盛酒之用。使用时间从商至汉代或更晚。 铺首：衔 门环的底座，多为虎头、螭、龟、蛇等，起装饰壶身的 作用。 卣 ：（you） 盛酒器。盛行于商晚期及西周。 觥 ：（gong）盛酒器，真正器名尚不可知，称觥是约定 俗成。出现于殷墟晚期，沿用至西周早期。 彝 ：方彝（yí）乃盛酒器。一般呈方型，出现于商代晚期。
青铜器设计
中国的青铜时代从公元前2000年左右开始形成，经夏、 商、周三代，大约经过15世纪，其特点是大量使用青铜 生产工具、兵器和青铜礼器这种时代文化和文明的物化 形态，代表了三代社会物质文化的最高水平。
李砚祖艺术设计概论课后习题解答
第1章导论一、名词解释1．设计答：设计是人类改变原有事物，使其变化、增益、更新、发展的创造性活动。
设计是构想和解决问题的过程，它涉及人类一切有目的的价值创造活动。
只要是为了一定的目的而从事设想，规划，安排，布置，筹划，策划的都可以说是设计。
设计像科学那样，是观察世界和使世界结构化的一种方法。
从根本意义上说，设计本身不是目的，它是人为实现自身目的而使用的手段和方式，往往表现为一个过程，设计的目的是人而不是物，人是设计的根本和出发点。
2．艺术设计答：艺术设计是将艺术的形式美感应用于日常生活紧密相关的设计中，使之不但具有审美功能，还具有实用功能的创造性活动。
艺术设计介于实用艺术范畴，它是现代生产条件下运用科学技术与艺术结合的方式，进行产品艺术设计与装饰设计的一种创造方法。
3．意匠答：意匠是意图与匠心，在文学艺术方面指创作中的构思与设想。
意匠也指诗文、绘画等的构思布局。
建筑意匠就是用一些特殊的操作来处理一些已经数字化的图像的过程。
它是集电脑技术、数字技术和艺术创意于一体的综合内容。
4．工艺美术答：工艺美术是指制作手工艺品的艺术。
这类艺术品通常装饰精美，具有实用性或目的性。
其使用的各种手工技术包含了金工、木工、编织、裁缝、塑料造形，以及雕刻、版画制作和绘画的技法。
工艺美术在中国“Design”被译为“图案”“美术工艺”或“工艺美术”等词。
工艺美术，即实用美术。
凡是在日常生活器具的制造上加以美术设计的，都可以将其称为工艺美术。
5．图案答：图案是设计者根据使用和美化目的，按照材料并结合工艺、技术及经济条件等，通过艺术构思，对器物的造型、色彩、装饰纹样等进行设计，然后按设计方案制成的图样。
狭义的图案仅指器物上的装饰纹样和色彩。
在中国“Design”被译为“图案”“美术工艺”或“工艺美术”等词。
“图案”包括平面的纹饰和立体的设计图样、模型在内。
6．装潢答：装潢是指“器物或商品外表”的“修饰”，是着重从外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究问题。
李砚祖《艺术设计概论》考研配套考研真题库与典型题
李砚祖《艺术设计概论》考研配套考研真题库与典型题第一部分典型题第1章导论一、名词解释1设计答：设计是人类改变原有事物，使其变化、增益、更新、发展的创造性活动。
设计是构想和解决问题的过程，它涉及人类一切有目的的价值创造活动。
只要是为了一定的目的而从事设想，规划，安排，布置，筹划，策划的都可以说是设计。
设计像科学那样，是观察世界和使世界结构化的一种方法。
从根本意义上说，设计本身不是目的，它是人为实现自身目的而使用的手段和方式，往往表现为一个过程，设计的目的是人而不是物，人是设计的根本和出发点。
2艺术设计答：艺术设计是将艺术的形式美感应用于日常生活紧密相关的设计中，使之不但具有审美功能，还具有实用功能的创造性活动。
艺术设计介于实用艺术范畴，它是现代生产条件下运用科学技术与艺术结合的方式，进行产品艺术设计与装饰设计的一种创造方法。
3意匠答：意匠是意图与匠心，在文学艺术方面指创作中的构思与设想。
意匠也指诗文、绘画等的构思布局。
建筑意匠就是用一些特殊的操作来处理一些已经数字化的图像的过程。
它是集电脑技术、数字技术和艺术创意于一体的综合内容。
4工艺美术答：工艺美术是指制作手工艺品的艺术。
这类艺术品通常装饰精美，具有实用性或目的性。
其使用的各种手工技术包含了金工、木工、编织、裁缝、塑料造形，以及雕刻、版画制作和绘画的技法。
工艺美术在中国“Design”被译为“图案”“美术工艺”或“工艺美术”等词。
工艺美术，即实用美术。
凡是在日常生活器具的制造上加以美术设计的，都可以将其称为工艺美术。
5图案答：图案是设计者根据使用和美化目的，按照材料并结合工艺、技术及经济条件等，通过艺术构思，对器物的造型、色彩、装饰纹样等进行设计，然后按设计方案制成的图样。
狭义的图案仅指器物上的装饰纹样和色彩。
在中国“Design”被译为“图案”“美术工艺”或“工艺美术”等词。
“图案”包括平面的纹饰和立体的设计图样、模型在内。
6装潢答：装潢是指“器物或商品外表”的“修饰”，是着重从外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究问题。
李砚祖《艺术设计概论》第二章_艺术设计的历史中国(1)
马厂类型彩陶 主要分布于青海、甘肃等地，器 形基本沿袭半山类型的造型，但 较之半山彩陶显得高耸、秀美。 出现了单耳筒形杯，耳、纽的造 型富有变化。 纹饰有同心圆纹、菱形纹、人形 蛙纹、平行线纹、回纹、钩连纹 等。
陶瓷艺术设计
原始社会
陶瓷艺术设计
两汉魏晋南北朝
两汉魏晋南北朝的时代背景 （公元220-589年）
越窑瓷器
彩绘装饰的先锋——长沙窑
以动物为题材
长沙窑水罐
以植物为题材
长沙窑青釉莲花纹瓜形壶
率性而为的“写意画” 细腻工整的点彩“工笔画”
以诗词为题材
贴花装饰
长沙窑贴花舞蹈人物纹壶
白瓷蟠龙博山壶
白釉双龙耳瓶
双龙耳瓶的器型是 在鸡头壶的基础上 吸收了外来胡瓶特 点产生的，盛行于 初唐时期。
陶瓷艺术设计
原始社会
人面鱼纹盆
彩陶因时间的不同，分别属于不同的文化类型。 〖仰韶文化彩陶〗
仰韶文化距今大约7000年左右，是我国新石器时代彩陶最丰盛繁华的时期。它位于黄 河中游地区，以黄土高原为中心，遍及河南、山西、陕西、甘肃、河北、宁夏等地。
造型的种类有杯、钵、碗、盆、罐、瓮、瓶、釜、灶、鼎、器盖和器座等，最为突出 的是双耳尖底瓶，线条流畅、匀称，极具艺术美感。
陶瓷艺术 《中国陶瓷史》中国硅酸盐学会 编
《中国工艺美术史》田自秉著
第一节：中国古代的艺术设计
我们的祖先和世界上一些国家和地区，如埃及、印度、希腊、波 斯、西南亚的先民们，在长期的实践中发明了陶器。陶器的制作也 有近万年的历史，人类自从开始懂得制作陶器，各方面都发生了深 刻的变化，正如恩格斯所说的那样“野蛮时代的最低级阶段——是由 制陶术的应用开始的”。在制陶技术不断发展和提高的基础上，中 国人发明了瓷器。陶瓷器的发明不仅解决了人们生活问题，如生活 用具、建筑材料等，还提供艺术的享受。
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第一节：中国古代的艺术设计
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第二节：西方的艺术设计
艺术设计的历史是一部科学技术与艺术结合的历史，也是一部文化史。 设计的历史包括 1、原始社会——18世纪工业革命 工艺美术产品：陶瓷、染织、青铜器、玉器、家具等 2、工业革命以来的 平面设计（书籍、包装、广告等）、环境艺术设计（室内外）、工业产品设计、服装染织 设计
陶瓷艺术设计
宋辽金
•1、宋辽金西夏的陶瓷设计概况
•（1）窟址数量超过了唐代。 •（2）宋瓷的品类及使用面较前代大为拓展。 •（3）宋代的瓷器成为了对外贸易的重要品种。 •根据宋代瓷窑的产品工艺、釉色、造型与装饰的差别， 大致分为北方地区的定窑系、耀州窑系、钧窑系，南方 地区的龙泉青瓷、景德镇的清白瓷系等6个体系。
三国 青釉贴塑谷仓罐
北朝 青瓷覆仰莲花尊
青瓷莲花尊
有忍冬纹与莲 花纹的单柄壶
三国 青瓷羊尊
南北朝 青釉双元宝盏
南北朝 青瓷灯盏
晋 青瓷鸡首壶
晋 青釉龙柄鸡首壶
北齐 白釉四系罐
北齐 青釉六系刻花罐
晋 青釉六系彩莲罐
晋 青釉莲瓣纹盖罐
晋 青瓷提梁熏
晋 青瓷香薰
隋唐的文化背景
一小部分，纹样一般是自然形态的再现。
纹饰形象主要描绘了当时人们接触的动物，有奔跑的鹿、鱼纹、人面纹、蛙纹、鸟纹、猪 纹以及由以上纹样两种或三种组合的纹样。也有一些单纯的任何纹样如折线纹、三角纹、网纹 等。
陶瓷艺术设计
原始社会
庙底沟彩陶
庙底沟类型的彩陶，主要有盆、碗、罐等。
庙底沟彩陶比半坡成熟得多。点、线、面搭配得当，空间疏朗明快。曲面之间，穿插活泼 的点和线，使纹样节奏鲜明，韵律感很强。
陶瓷艺术设计
原始社会
满器型上的旋动结构的纹饰，黑红相间的色彩，线条的 粗细变化，及锯齿纹、三角纹的配合，大图案里套小图 案形成的。
马厂类型彩陶 主要分布于青海、甘肃等地，器 形基本沿袭半山类型的造型，但 较之半山彩陶显得高耸、秀美。
出现了单耳筒形杯，耳、纽的造
型富有变化。 纹饰有同心圆纹、菱形纹、人形 蛙纹、平行线纹、回纹、钩连纹 等。
唐三彩。
陶瓷艺术设计
隋唐
•
1.1 青瓷:是唐代陶瓷中的主要品种。主要产地在越窑（浙江地区在唐代称为越州）、瓯 窑 、婺州窑 、岳州窑 、长沙窑。
• •
1.2 白瓷:邢窑、曲阳窑 瓷器图例 1.3 绞胎瓷
•
•
1.4 唐三彩
是唐代釉陶器，用白色瓷土作胎，用1000度左右的温度烧制，在冷却后，用含有铜、锰、 钴、铁等元素的矿物作釉料着色剂，经过800度的温度烧制而成。温度低，釉质松脆，易 渗水。在烧制过程中，黄、白、青、褐、赭等釉色交错流动，形成了美丽的交织，被称为 唐三彩，其中，黄、绿、赭是主要的颜色。
陶瓷艺术设计
原始社会
庙底沟彩陶
〖马家窑文化彩陶〗
陶器大多以泥条盘筑法成型，陶质呈橙黄色，器表打磨
得非常细腻。 马家窑文化的彩陶，早期以纯黑彩绘花纹为主；中 期使用纯黑彩和黑、红二彩相间绘制花纹；晚期多以黑、 红二彩并用绘制花纹。 马家窑文化的制陶工艺已开始使用慢轮修坯，并利 用转轮绘制同心圆纹、弦纹和平行线等纹饰。
需要掌握除铁的技术，使其含铁量在1%一下。 魏晋南北朝时期的瓷器设计图例
东晋 越窑青釉格盘
晋 瓯窑牛形盏灯
晋 德清窑四系罐
东晋 德清窑黑釉唾壶
青瓷五联罐
三国 青瓷楼阁飞鸟坛罐
谷仓罐，又名魂瓶，形状如 坛，上面堆砌亭台，人物鸟 兽，所有的物象均以手堆贴 而饰。造型有东汉的五联罐 演变而来。
陶器。
彩陶发源于距今约10000前的新石 器时代。是中国新石器时代陶器中最具 代表性的器物。
陶瓷艺术设计
原始社会
人面鱼纹盆
彩陶因时间的不同，分别属于不同的文化类型。 〖仰韶文化彩陶〗 仰韶文化距今大约7000年左右，是我国新石器时代彩陶最丰盛繁华的时期。它位于黄
河中游地区，以黄土高原为中心，遍及河南、山西、陕西、甘肃、河北、宁夏等地。
第一节：中国古代的艺术设计
由制陶术的应用开始的”。在制陶技术不断发展和提高的基础上， 中国人发明了瓷器。陶瓷器的发明不仅解决了人们生活问题，如生 活用具、建筑材料等，还提供艺术的享受。
在中国古代的艺术设计中，最具有代表性的是陶瓷 造物。陶瓷包括陶与瓷两种品类，陶器的制作材料是粘 第一节：中国古代的艺术设计 土，烧造温度在1200度以下，表面有的有釉，有的无釉； 瓷器的材料是高岭土，烧造温度在1200度以上，表面有 釉。在陶与瓷之间还有一种所谓的“炻”器，如紫砂器
陶瓷艺术设计
原始社会
这一时期制陶的社会分工早已专业化，出现了专门 的制陶工匠师。
半山彩陶 半山类型的彩陶器，多为罐、壶。造型饱满近似球，足 内收，腹近直线，由于器型的下半部内收，装饰都集中 于上半部。 半山类型的彩陶，是在马家窑的基础上发展起来的，比 马家窑更丰富；她的繁荣昌盛、雍荣华贵的风格是由饱
公元581年，杨坚废北周静帝，建立隋朝 唐朝自公元618年——公元907年，历时将近三百年，是中 国历史上最为强盛的时期之一，也是统治时期最长的朝代之
陶瓷艺术设计
隋唐
一，唐朝历史以公元755年为界，“安史之乱”是唐朝国力
的分水岭。
隋唐的陶瓷设计
隋代陶瓷生产延续了魏晋六朝的技术，除了传统的青瓷外，白瓷也烧制成功， 并且形成了较有时代特点的器型。 唐代的陶瓷设计与制造则有了更大的发展，《陶录》称，陶至唐而盛，始有窑 名。在全国形成了几个制瓷文化中心。从品种上来说，有青瓷、白瓷、花瓷和
陶瓷艺术设计
隋唐
莲花盏托 五代 高13厘米 盏托连为一体，为唐至宋时期 典型茶具。通体施青釉，釉色 莹润，光洁如玉，系五代吴越 国钱氏秘色窑烧造，奉至苏州 虎丘云岩寺塔供佛。通体饰大 莲瓣纹，花纹与器型达到完美
统一。
越窑秘色窑净水瓶
秘色八棱净水瓶 唐 21.7X2.3厘米 瓶为圆口，长颈，圆腹，颈底部饰三周台 阶形八方弦纹。肩腹部竖向凸饰八条棱线，
1、由艳而雅的设计美学理念转型。 苏轼提出为文“当使气象峥嵘，五色绚烂，渐老渐熟，乃造平淡”。欧阳修认为“做诗无 古今，唯有平淡难”。 2、质朴简易至用的设计观念 朱熹提出：“某尝为衣冠，本以便身，古人亦未必一一有义，又是逐时增添，名物愈繁， 若要可行，须是酌古之制，去其重复，使之简易，然后可。”理学家强调实行礼的新途径 是器物的简便实用，实用之物才是道和理的体现。
陶瓷艺术设计
宋辽金
• •
哥窑葵瓣口盘
哥窑葵口碗
哥窑方洗 宋 5.7*2.6厘米
估 价:RMB3,000,000-6,000,000 成交价:RMB3,300,000 哥窑方洗釉水肥厚滋润、开片均匀，胎质厚重。底刻 “官”字款， 原为同治皇帝的老师李鸿藻所藏之物，后传至其子手里，被 一收藏家征得，一直藏不示人。
陶瓷艺术设计
宋辽金
• • •
• 哥窑
• 宋代未見有关哥窑的文献记载，元人中有“哥哥 洞窑”的記載。明代的《宣德鼎彝普》一书中有 “內库所藏：柴、汝、官、哥、钧、定”的记载。 才正式名列宋代名窑。《格古要论》对哥窑产品
作了描述：「哥窑纹取冰裂、鳝血为上，梅花片
墨紋次之。细碎纹，纹之下也。」即使目前对哥 窑是否存在仍有不同看法。 • “鱼子纹”和“百圾碎 “紫口铁足” 金丝铁线
唐代 三彩奏乐骆驼俑
唐三彩之二 天王、镇墓兽
以 S 线 形 增 加 整 体 的 动 感
唐三彩之三 女俑
少妇俑
少女俑
贵妇俑
唐三彩之四 男俑
文 官 俑
宦官俑
胡服俑
胡人俑
唐三彩之五 仿生器皿
鸭形水器
南瓜形摆设
钱柜造型 房屋造型
唐三彩之六 日用器皿 多变的装饰手法
宋辽金西夏的文化背景
造型的种类有杯、钵、碗、盆、罐、瓮、瓶、釜、灶、鼎、器盖和器座等，最为突出 的是双耳尖底瓶，线条流畅、匀称，极具艺术美感。
陶瓷艺术设计
原始社会
双耳尖底瓶
陶瓷艺术设计
原始社会
由于时间跨度与分布地域的不同，仰韶文化主要有半坡类型和庙底沟类型。 半坡彩陶 最早发现于西安半坡，距今有七千年的历史。是我国彩陶文化历史较早、特点突出、影响较大 的一个类型。 半坡的彩陶有汲水尖底瓶、葫芦、长颈瓶，另外还有盆类、罐类，与今天的盆罐大体相似。 半坡彩陶早期纹饰，多为散点式构图。也就是说，在一件器型上，装饰往往只占据器面的
圈足。秘色瓷因其烧制技术、配方、工艺
秘不传人，其瓷器真品传世也极少，更增 添了一釉神秘之感。"秘中“九 秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”，清楚 地点出了秘色瓷为越窑所产。
越窑瓷器
彩绘装饰的先锋——长沙窑
以动物为题材
长沙窑水罐
以植物为题材
长沙窑青釉莲花纹瓜形壶
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瓯窑，（浙江南北，温州一带），胎色白，釉做淡青色或青白色：莲瓣小碗等 婺州窑，（浙江中部，金华）,青釉釉层饱满，滋润（使用了化妆土）烧制时间自三国到唐。
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德清窑，青瓷，黑瓷，烧制时间也有1000多年。
图例：四系罐等
（2）白瓷，出现的时间晚于青瓷，因为其技术手段要求较高，
陶瓷艺术设计
两汉魏晋南北朝
率性而为的“写意画” 细腻工整的点彩“工笔画”
以诗词为题材
贴花装饰
长沙窑贴花舞蹈人物纹壶
白瓷蟠龙博山壶
白釉双龙耳瓶 双龙耳瓶的器型是 在鸡头壶的基础上 吸收了外来胡瓶特 点产生的，盛行于 初唐时期。
邢窑 白釉双鱼背瓶
褐彩云纹镂空香熏
青釉凤首壶
邢窑灯托
海棠式大碗
唐三彩之一
动物
陶瓷艺术
《中国工艺美术史》田自秉著
《中国陶瓷史》中国硅酸盐学会 编