沃夫滋堡现代美术馆
大师作品分析光之教堂安藤忠雄
安藤忠雄——光之教堂大师作品分析20 世纪 80 年代到 90 年代的安藤忠雄，从日本群星璀璨的建筑界脱颖而出。
今天，无论是他的名字在国际建筑学出版物中出现的频率，还是其作品本身的影响力，安藤已经当之无愧地达到了当今日本建筑大师的地位。
安藤其人安藤1941年9月13日出生于日本大阪，18岁时，安藤开始考察日本文化古城京都和奈良的庙宇、神殿和茶社等传统建筑。
60年代起，他又开始游历欧美，考察研究西方文明中的伟大建筑，绘制了大量的旅行速写草图并一直保存至今。
事实上，安藤完全是通过考察真是的建筑并阅读相关书籍资料来学习建筑学的。
勒﹒柯布西耶对安藤的建筑生涯曾起过决定性的影响。
安藤求学初期，曾在大阪一家旧书店里找到一本柯布西耶的书。
当他翻开这本书时，顿时就对柯布西耶那些早期的方案草图着迷了。
当安藤后来访问马赛公寓时，他开始对柯布西耶真实作品中混凝土材料的娴熟运用和特殊质感产生了浓厚兴趣。
除了勒﹒柯布西耶，安藤后来也曾谈起过F﹒L﹒赖特、密斯、阿尔托和路易斯﹒康对他建筑生涯的影响。
1969 年安藤忠雄在其家乡大阪设立安藤忠雄建筑研究所，正式开始了建筑生涯。
1975 年，安藤完成了他的成名作——位于大阪住吉区的东邸（Azuma House），即住吉的长屋。
该建筑荣获1979年日本建筑学会大奖。
而后，安藤又荣获了一系列的世界性荣誉。
1983 年，六甲集合住宅（日本兵库县神户市）获得日本文化设计奖； 1985年，荣获芬兰建筑师协会第五届阿尔瓦﹒阿尔托奖； 1986 年，获得美国布鲁诺纪念奖和日本文部省嘉奖；1987 年，六甲山教堂（风之教堂）获得每日艺术奖（Minichi）； 1993 年，获得日本艺术学院奖；1995 年，在安藤 54 岁生日时，他荣获了普利策建筑奖（the Pritzker ArchitecturePrize）; 1997 年，英国皇家建筑师协会皇家金奖；法国艺术与文学荣誉勋位； 2000 年美国建筑师协会金奖等等，此外，安藤还是英国皇家建筑师协会，美国AIA的荣誉会员。
大师作品分析-光之教堂-安藤忠雄
安藤的设计思想
安藤忠雄是一位善于运用建筑语言进 行巧妙言说的建筑师，他的建筑由于充分挖 掘和体现日本人独特的环境心理及日本建 筑的内在精神而使人倍感亲切，又因其对待 环境所作出的匠心创意和对建筑要素的独 到运用而新意迭出。
安藤的建筑之所以有深度，因为它们有 一定的观念、哲理和创造性思维作为依托， 而不是那种仅靠镜面玻璃来体现“现代化” 或单凭琉璃瓦来体现传统的粗浅之作，也不 是凭空臆造，追求新奇的怪诞之作。安藤的 建筑观和美学观都是以鲜明的人文价值取 向作为基础的。
安 藤 忠 雄 —— 光 之 教 堂
大师作品分析
20 世纪 80 年代到 90 年代的安藤忠雄，从日本 群星璀璨的建筑界脱颖而出。今天，无论是他的名 字在国际建筑学出版物中出现的频率，还是其作品 本身的影响力，安藤已经当之无愧地达到了当今日 本建筑大师的地位。
安藤其人
安藤 1941 年 9 月 13 日出生于日本大阪，18 岁 时，安藤开始考察日本文化古城京都和奈良的庙宇、 神殿和茶社等传统建筑。60 年代起，他又开始游历 欧美，考察研究西方文明中的伟大建筑，绘制了大 量的旅行速写草图并一直保存至今。事实上，安藤 完全是通过考察真是的建筑并阅读相关书籍资料 来学习建筑学的。
建筑占地面积（building area）：113 ㎡
总建筑面积（total floor area）：113 ㎡
教堂所在住宅区
场地﹒概况
设计极端抽象简洁的 仅为 113 ㎡的大阪光的教堂， 位于大阪闲静住宅街的一 角，一片普通的住宅区内， 是现有的一个木构教堂和 牧师住宅的独立式扩展。建 筑的布置是根据用地内原 有木造教堂和牧师馆的位 置以及与太阳的关系来决 定的。
求着他的纯粹空间，参照引入自然元素的设计原则。 水的教堂
安藤忠雄
3、自然
在这里所指的自然并非原始的自然，而是人
所安排过的一种无序的自然或从自然中概括 而 来的有序的自然，如抽象了的光、风和水。向 自然敞开空间之胸怀－这要通过最抽象的因素 来表现。自然光、 风、雨及白昼、黑夜和四季 中天空变换的色彩，都是安藤忠雄建筑中的组 成部分；基本的附属建筑与天空和大地有机地 融合在一起，形成了丰富的三个层次：时间在 演变中流动著；光、影成为大地和人类社会之 间的交会点，这给建筑增添了深沈感，这种深 沈感按空间尺度来衡量是不会枯竭的，它会超 越空间去表明它在真空中存在的可能性。安藤 对於自然 的看法是强调自然被建筑化，是人造 的自然，是可以控制的自然。 他认为只有当材料、几何形和自然这三者 有机地结合在一起的时候，建筑才具有力量， 才呈现出光辉。
然、移入的自然等。
场 所 精 神
安藤忠雄经常描绘基地附近场所的感觉和周遭的环境事物，从基地的纹理 到自然的形态，他用心的观察，将看得见的实像与看不见的虚像，找出共同的
秩序，也推理出土地的新逻辑－建筑。对於环境，他提出的看法是以「风景的
观照」建立自然与建筑共振的新关系。从这些观点衍生出： 自然是具象的，建筑是抽象的；自然是无形的，建筑是有形的； 自然是有机的，建筑是几何的；自然是虚体的，建筑是实体的；两者共振、
木材博物馆
大阪飞鸟博物馆
建築被視為大地的延伸，巨大的實 體宛若一座小山丘；建築的植入，銜 接了古老的歷史與周遭的環境。
廣場下方有一座自然窪地形成的池 塘，四周一片蓊鬱的樹林，和建築形 成空間軟硬疏密的強烈對比。 兩條緩坡道在高聳無比的高牆夾縫 中前進，切開厚實的建築體，導引參 觀者進入博物館的主要入口。行走於 其中，可以領略到近乎自然峽谷的空 間壓迫感。
1941年出生于日本大阪， 1962-1969年游学于美国、欧 洲和非洲，自学建筑并成为建 筑大师。 1969年设立安藤忠雄建筑研 究所。是美国AIA和英国皇家 建筑师协会名誉会员。1997年 执教于日本东京大学建筑系。 曾获包括普利茨克奖在内的 多项国际大奖。
沃夫滋堡现代美术馆 共22页
采用了一种更为严肃，偏向与新古典主义的设计。入口大厅本身， 就规模和视野而言，相当严谨令人震撼。
三：风格
金贝尔美术馆表现的是一种古典建筑，继承了教堂拱顶肃穆的简单风格。
而沃夫滋堡美术馆表现的是一种现代建筑，混凝土和玻璃材质的双重结 构带来端庄优雅的感觉。
第
4
总结
章
因为选址的问题，这个建筑不可避免要
第
2
沃夫兹堡现代美术馆
章
沃夫兹堡现代美术馆
沃夫兹堡现代美术馆是安藤忠雄於2019年受邀参与国际竞图的得奖作品。基地位於美国德州沃夫兹堡的郊外,属於都 市公园的一部分,面积约44,000平方公尺,毗邻路易斯·康设计的二十世纪建筑杰作——金贝尔美术馆。
因此如何处理和这栋经典建筑之间的关系，以及如何赋予这广大基地一个明显的性格成了设计的关键
为什么采用这两种材料？
气候严酷 》 结构安全 》 减轻影响 》 沟通媒介Βιβλιοθήκη 第3两者的对比
章
路易斯·康
共同点
A光 喜欢更多的采用自然光，用光来展现建筑 的美，以及其拥有的底蕴和文化。
C
空间
在空旷而景色优美的公园之中，建筑的外 观形象处理的娴静简朴。均采用将建筑材 料裸露的变现手法。
A C
B D
B 混凝土 都展现了个人对建筑材料的偏好。
D 建筑形态 均采用重复的简单几何体的结合。。
一：屋顶
金贝尔采用穹隆式屋顶，采用穹隆式天花，采取这两种手法的目的是
不
要将外部的自然光线自天顶引入室内。
同
点
而沃夫滋堡现代建筑美术馆高两层，屋顶平缓轻盈，高度与金贝尔美
术馆筒顶一致，建筑一层是公共空间，临时展厅，教育办公用房而二层是
安藤忠雄沃夫兹堡现代美术馆
沃夫兹堡现代美术馆是安藤忠雄於1997年受邀参与国际竞图的得奖作品。
基地位於美国德州沃夫兹堡的郊外，属於都市公园的一部分，面积约44,000平方公尺，最大特色是毗邻路易斯‧康设计的二十世纪建筑杰作──金贝尔美术馆。
因此，如何处理与这栋现代经典建筑之间的关系，以及如何赋予这广大基地一个明显的性格，是这个竞图的主要课题。
在这个设计案裡，安藤尝试与路易斯‧康的作品对话，从其中分析出简洁明晰、具有强度感的单纯性等空间上的特质，并考虑将这些特质反映在新的建筑物中。
而於广大的基地，安藤提出一个没有内外区别，在基地的任何地方，都能感受到艺术存在的「艺术之森」构想。
在这些想法下所导引出的意象是，在有著绿荫、水池围绕的森林中，并列著五排由玻璃所包覆的清水混凝土箱型量体。
长的两排是属於公共空间，短的三排则是展示空间。
配置上，基地的东侧规划了大片水池，而邻近交通繁的十字路口四周，则配置了充满绿荫的树林地，藉以形塑出池清水澈、绿荫围绕的环境。
美术馆使用混凝土和玻璃作為主要的建筑材料，在沃夫兹堡的严苛气候条件下，混凝土建筑除了有保护艺术作品的作用之外，更可以保证构造上的安全。
此外，在混凝土的外部加覆玻璃的表层空间，可减轻外部气候对室内展示空间的直接影响，提高展示作品的安全性。
混凝土和玻璃是二十世纪最具代表性，也是最被熟悉的两种材料，安藤说他一直想运用这两种材料创造出前所未见、具有崭新魅力的建筑。
在多次不断的嚐试之后，安藤发现，这种玻璃和混凝土组合而成的双重表层构造方式，包覆在玻璃体内的清水混凝土能使玻璃的透明性更加清楚；相反地，玻璃的表层空间可以减轻清水混凝土长方形体所具有的强烈形态和结实量感的素材表现，為周遭的环境带来轻巧、柔和的印象。
安藤说清水混凝土和玻璃的双重表层之间所形成的空间，就像是日本传统建筑裡的簷廊空间，既是室外、同时也是室内；在内部可以感受到室外的水池、绿荫、阳光，在外部透过玻璃也可以察觉到室内展示室裡的活动。
XXXX环境规划与设计课程总结
施工验收
1、平、立面图——整个工程的平面和主要立面绘制 2、局部剖面图——表明空间关系的主要剖面绘制 3、细部大样图——表明材料、做法、构造的大样图示 4、施工总说明——各种材料、施工方法、规定、各图纸的目录
第五节 •环艺综合设计的内容
环境艺术是一门综合艺术设计它集建筑功能、空间环境、艺术创造、 技术手段等于一体，它也是一个系统工程的综合设计。
1 沃夫兹堡现代美术馆
独特、崭新的 建筑风格，以半 制成的厚重混凝 土，以及简约的 几何图案，构成 既巧妙又丰富的 设计效果。
2 沃夫兹堡现代美术馆
美术馆使用混 凝土和玻璃作为 主要建筑材料。
在混凝土的外 部加覆玻璃的表 层空間，可減轻 外部气候对室內 展示空间的直接 影响。
3 沃夫兹堡现代美术馆
施工交底
阶段 施工监理
订货选样、选型选厂 完善设计图中未交代的部分 处理与各专业图纸发生矛盾问题 根据实际情况对原设计作局部修改或补充
按阶段检查施工质量
工程验收
准备 与实践
设计 准备 阶段
设计 进行 阶段
了解 设计ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
研究 现场
收集 资料
调查 市场
草图 构思
方案 设计
设计 审定
施工 验收
了解设计
1、什么地方？——周围环境条件 2、什么时间？——开展活动时间 3、什么人物？——服务使用对象 4、什么性质？——物质使用功能
1.前期筹备 2.设计构思 3.方案初步设计 4.方案深化设计 5.方案审定 6.设计实施 7.设计监理及设 计评估
设计的项目实施程序
阶段 施工设计
阶段 初步设计
方案阶段
方案审定
设计审批
收集资料与综合 分析设计构思与 方案比较完善方 案与方案表现
安藤忠雄(2)(3)精品PPT课件
水
Mizumido是真言宗寺庙本福寺新建的主厅，它
御
位于长轴40m、短轴30m的椭圆形莲花池的正下方，
堂
它的东南面被两片6m高的现浇混凝土墙所遮挡，一
面是笔直的，另一面是弧形的。
祈祷室对称地设在莲花池碟形底面的下方，采
用圆形和方形这两种基本的几何形状，包括一个方
格子的木质屏风以及圆柱形结构中的一些隔板。整
木材博物馆
大阪飞鸟博物馆
建築被視為大地的延伸，巨大的實 體宛若一座小山丘；建築的植入，銜 接了古老的歷史與周遭的環境。
廣場下方有一座自然窪地形成的池 塘，四周一片蓊鬱的樹林，和建築形 成空間軟硬疏密的強烈對比。
兩條緩坡道在高聳無比的高牆夾縫 中前進，切開厚實的建築體，導引參 觀者進入博物館的主要入口。行走於 其中，可以領略到近乎自然峽谷的空 間壓迫感。
光之教堂(1987～1989)
建筑形体极为简单，斜向插入的素混凝土墙体分割 了空间，使得阳光能够“渗进”教堂的室内，形成著名 的"光的十字架"。粗糙的质感，表达出抽象、洗练和诚 实的品质，空间的纯粹性唤起人们皈依的"庄严感"。隐 约地流露出他对于东方文化中的自然观崇拜的意味。
水御堂（1991年）
安藤忠雄简介
代表作品
1941年 生于日本大阪 1976年 住吉的长屋 平林邸 帝广场 1983年 六甲集合住宅1 1985年 中山邸 1986年 六甲山教堂 1988年 水的教堂 水的剧场 1989年 光的教堂 1991年 姬路文学馆 水御堂 1994年 飞鸟博物馆 木材博物馆 1995年 冥想之庭 1998年 日光博物馆 1999年 六甲集合住宅3 2000年 光明寺 2002年 沃思堡现代美术馆
直岛美术馆
沃斯堡现代美术馆
美国沃斯堡
Fort Worth, USA
MODERN ART MUSEUM OF FORT WORTH
Site plan (Scale: 1/2,000)
60 页，右下：模型。建筑由 5 栋平行排列的“箱 体”为基本单位构成，与路易斯·康设计的金贝尔 美术馆相邻。 61页：从美术馆内部眺望水庭和城市。整个基地不仅 在东部规划了水池，而且还在美术馆两边配置了充满 绿荫的树林地，以此形塑出了一个池清水澈、绿茵环 绕的环境。 62-63页：美术馆东北侧外观。5栋箱体建筑采用玻 璃和混凝土双重膜构造。Y型的混凝土柱支撑起出挑 的混凝土屋顶，这种手法是第一次出现在安藤忠雄 的作品中。 p.60, below right: Model. The building consists of five rectangular concrete boxes in parallel arrangement. It adjoins with the Kimbell Art Museum designed by Louis I. Kahn. p.61: View toward the pond and city from inside the museum. An environment surrounded by water and greenery has been created by placing a pond on the Eastern part of the site and trees around the museum. pp.62-63: View of the museum from the Northeast. The five rectangular boxes have a double-
70
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设 计 作 品
2000 圣保罗大教堂圣台，英国伦敦
考尔德美术馆，美国费城一等奖 2001 皮诺基金会美术馆，法国一等奖 2002 音乐之家，丹麦奥尔堡
第
2
章
沃夫兹堡现代美术馆
沃夫兹堡现代美术馆
沃夫兹堡现代美术馆是安藤忠雄於1997年受邀参与国际竞图的得奖作品。基地位於美国德州沃夫兹堡的郊外,属於都
1995年 获第七届世界设计大奖
1997年 任东京大学教授
1978-1985 六甲集合住宅一期 1985-1989 六甲集合住宅二期 1995年普利策奖
1990-1991 现代美术馆，建筑美术馆，瑞典斯德哥尔摩 1990-1991 JR京都车站改建，日本京都 1992 奈良市民会堂，日本奈良 1994-1995 泰特现代美术展览馆，英国伦敦 1995 韩国国立博物馆，韩国 1996 罗马教区教会，意大利 1997 沃斯堡现代美术馆，美国 一等奖 兵库县立新美术馆，日本兵库县一等奖 1998 新笛洋美术馆，美国旧金山 1999 曼彻斯特皮卡迪利广场重建，英国一等奖
章
总结
因为选址的问题，这个建筑不可避免要面对 一些苛刻的评价，但毫无疑问安藤建造了一座杰 出的美术馆。这个作品一改以往那种崇尚对峙与 冲突的设计理念和浑厚冷冽的形体处理方法，取 而代之的是轻盈，通透，优雅的建筑形象和与环 境协调共生的概念。
THANK YOU FOR YOUR ATTENTION!
二：入口
入口与建筑融合，低调不张扬。
采用了一种更为严肃，偏向与新古典主义的设计。入口大厅本身， 就规模和视野而言，相当严谨令人震撼。
三：风格
金贝尔美术馆表现的是一种古典建筑，继承了教堂拱顶肃穆的简单风格。
而沃夫滋堡美术馆表现的是一种现代建筑，混凝土和玻璃材质的双重结 构带来端庄优雅的感觉。
第
4
1979年 获日本建筑院的年度大奖 1986年 获日本教育部的年度奖 1987年 任耶鲁大学访问教授 1988年 任哥伦比亚大学访问教授 1989年 获法国建筑学院颁发的建筑金奖 1990年 任哈沸大学访问教授 1991年 成为美国建筑家学会荣誉会员 1992年 获丹麦卡尔斯堡建筑奖 1993年 获日本艺术学院颁发的奖励，成为英国皇家建筑学学会的荣誉会员包的玻璃表皮内，强 调了玻璃的透明性，玻璃则 柔化了混凝土实体对于外部 环境的突兀感。
为什么采用这两种材料？
气候严酷
》
结构安全
》
减轻影响
》
沟通媒介
第
3
章
两者的对比
路易斯·康
共同点
A
光
喜欢更多的采用自然光，用光来展现建筑 的美，以及其拥有的底蕴和文化。
A C
B D
B
绿荫环绕的环境。
设计理念
建筑外观：娴静，简朴， 严谨，对称。 空间特质：简洁明晰的， 具有强烈感的单纯性。
金贝尔美术馆
LOREM IPSUM DOLOR
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材料的应用
建筑使用混凝土和玻璃 作为主要的建筑材料。
混凝土
都展现了个人对建筑材料的偏好。
C
空间
在空旷而景色优美的公园之中，建筑的外 观形象处理的娴静简朴。均采用将建筑材 料裸露的变现手法。
D
建筑形态
均采用重复的简单几何体的结合。。
一：屋顶
金贝尔采用穹隆式屋顶，采用穹隆式天花，采取这两种手法的目的是
不 同 点
要将外部的自然光线自天顶引入室内。
而沃夫滋堡现代建筑美术馆高两层，屋顶平缓轻盈，高度与金贝尔美 术馆筒顶一致，建筑一层是公共空间，临时展厅，教育办公用房而二层是 永久收藏。
沃夫兹堡现代美术馆
老师：杨小军
制作者：王雨薇
C
目 录
ONTENTS
01
安藤忠雄简介
02
沃夫兹堡现代美术馆
03
两者的比较
04
总结
第
1
章
安藤忠雄简介
安藤忠雄
1941年 生于日本大阪 1962－1969年 自学建筑，并在美国、欧洲和非洲游学
1969年 在大阪建立安藤忠雄建筑家协会
市公园的一部分,面积约44,000平方公尺,毗邻路易斯· 康设计的二十世纪建筑杰作——金贝尔美术馆。
因此如何处理和这栋经典建筑之间的关系，以及如何赋予这广大基地一个明显的性格成了设计的关键
平面布局
设计以在严酷环境下创造一个沙漠绿洲为主 题，首先从外部水池和绿化入手，基地东侧规划 了大片水池，而临近交通繁华的十字路口四周， 配置了充满绿荫的树林地借以塑造出池清水澈。