仿生陶瓷设计
宋瓷中仿生设计的探究

宋瓷中仿生设计的探究*何圣州(景德镇陶瓷大学江西景德镇333403)摘要模仿是人类最古老的陶瓷造型方式之一,几千年来一直被延续,时至今日依旧起着无法取代的作用㊂笔者从当代设计美学的视角对宋瓷中的造物思想进行梳理和分析,将仿生造型分为植物㊁动物㊁人物几大类,试图从实用功能㊁审美功能的角度分析宋代传统的造物理念㊂期望在传统文化中汲取一些优秀元素,为当代设计提供一些养分,创造一些新的可能性㊂关键词宋瓷仿生设计研究造型中图分类号:T Q174.72文献标识码:B文章编号:1002-2872(2021)01-0061-04前言远古时期,人类就试图从自然世界中探索到自身生存㊁发展和进步的奥秘㊂回顾人类艺术活动的起源,模仿自然的方式很早就在人类艺术设计历程中留下了印记,例如:古希腊的狮身人面像㊁希腊神话中马身人头的射手以及中古国代神话中人面蛇身的女娲等,大量事例记述了人们对自然世界中生命形态和功能创造性的模仿㊂在恶劣的自然环境中求生存,人类不得不对周围事物以及环境现象进行观察与分析㊂人类在社会生产实践中,催生出了仿生学的思想萌芽㊂仿生学是一门透过外在现象研究生物系统的结构和本质的学科,这门学科的根本目的是通过抓住事物的本质使其为工程技术提供新的设计思想,其目的就是分析生物的结构和运行规律,并将成果运用于未来的设计㊂1仿生学1.1仿生学由来仿生学作为一门专业学科,建立是在20世纪40年代㊂广义上理解的仿生学是一门模仿生物造型或工作原理来从事生产活动的学科㊂这门学科使生物与技术之间架起了一道桥梁,将生物科学与技术科学有机地结合在一起㊂在生物系统中每一个物种能生存至今,必定已经进化出特殊的功能,这些功能背后的原理和知识等待研究者去发现和学习㊂1.2仿生设计学仿生设计学是在将仿生学和设计学紧密结合的一门新兴学科,它与原有的仿生学成果应用不同,是以自然界中万千生物为设计原型,对其 形态 ㊁ 色彩 ㊁ 功能 ㊁ 结构 等进行深入研究分析,为设计提供新的思路和方案㊂仿生设计学是一门将自然学中的形态语言为设计服务的学科㊂真正形成科学理论体系是在20世纪60年代后,但是作为一种造物理念和表现手法却由来已久㊂一套成熟的理论体系的形成需要在实践中反复检验㊁修正和完善㊂2仿生 形态 的设计在宋瓷造型中的体现图1青白釉瓜形盒子虽然在远古时代没有具体提出仿生设计这一具体*作者介绍:何圣州(1989-),在读硕士研究生;研究方向为工业设计工程㊂概念,但是古代劳动人民的造物思想独具匠心,通过对自然生物直观的模仿,以自然为老师,不断的从中这位老师 身上汲取许多优秀的灵感,创作出许许多多优秀的作品㊂这一点在宋代日用瓷器中体现的淋漓尽致㊂宋代瓷器的仿生大体可分为3大类:植物类㊁动物类和人物类㊂也都能在现在的古文物博物馆中见到㊂宋代制瓷匠人将动植物与造物理念联系起来,充分发挥陶瓷实用功能的同时也最大限度体现出了审美功能㊂植物的形态万千,枝叶㊁花朵㊁果实等都为匠人们提供了丰富的设计题材㊂其中模仿莲花㊁葫芦㊁石榴㊁菊花等植物是具有代表性的㊂他们的形态都各具特色,每每通过陶瓷的材质表现出来都给人耳目一新之感,有的生动有趣,有的精美别致,有的优雅大方,无一不让人喜爱㊂2.1植物形态仿生北宋 清白釉瓜形盒子 (见图1)是一件十分成熟的仿生设计,器物整体釉面温润呈现青白色,釉面下胎体洁白无瑕,器物造型好像一只菱角分明的南瓜,造型工整,线条简洁流畅㊂盖子和身体严丝合缝,浑然一体㊂陶瓷制作工序是十分繁杂的,古有72道工序之说,而且最为关键的是要经过火的淬炼方能成器,即便在今天的陶瓷烧制工艺中,经过1300ħ煅烧的瓷器也是极容易变形的,可见这件北宋时期的瓜形盒子是多么来自不易㊂古代以瓜为仿生对象的器物还是比较常见的㊂一方面是由于其造型有很强的实用性;另一方面是其造型朴实敦厚,简洁明快,非常符合大众审美㊂此外南瓜中国传统文化中还有多子多福的寓意,因为其果实中含有大量的种子,所以人们赋予其多子多孙的吉祥寓意,同时南瓜也有生活幸福的寓意,因为南瓜成熟后果肉中的糖分较高,口味较甜,预示着生活甜蜜幸福,并且南瓜植株生长迅速,藤蔓较长,所以南瓜也有福运绵长的寓意㊂这套莲花温酒器(见图2)由2部分组成,温酒碗分为8瓣花形,犹如盛开的荷花,内置注子,注子口上置狮形盖紐,执壶与温酒碗巧妙契合在一起㊂通体施以青白釉,釉色青白淡雅犹如莲花色㊂壶身与碗身自然凹陷形成花瓣状,里呼外应,好像一朵层出不穷的莲花,壶盖和碗足部以浅浮雕手法刻画出立体花瓣,层次分明,给人首尾相联的感觉㊂在佛教故事中,释迦牟尼出家前本是悉达多太子,他出生时,相传皇宫内的池塘中长出车轮大的白莲花㊂莲花原本生长于淤泥之中,但是本身却洁白净雅㊂莲花也随着佛教的盛行而被大家赋予美好寓意㊂宋代理学大家周敦颐在‘爱莲说“中也写道: 予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖㊂ 可见其对莲花钟爱㊂在古代莲被称为花中君子,寓意纯洁㊂因此以莲为题材的设计被广为采用㊂单看温酒碗,线条温婉柔和,秀丽雅致,碗型好像一朵绽放的莲花㊂通常此类碗器须和执壶配合使用,宋代较常见,在秋冬季节温一壶酒㊂这一套温酒具是极其经典的宋代设计,即便是在今天看来也依然优雅大气㊂将一件日常使用之物,制作得如此精良,设计得如此巧妙,一方面说明宋代造物思想已有自己的一套体系;另一方面也体现了宋人高雅的审美追求,和对美好生活的热爱㊂图2(莲花温酒器)北宋青白釉注碗图3宋代汝窑五足狮子熏炉植物作为自然环境中最常见的素材,为古代工匠提供了丰富的设计元素㊂通过模仿绽放的花朵㊁卷曲的树叶㊁成熟的果实,再用简化㊁提炼㊁抽象㊁夸张等艺术的语言,赐予了陶瓷极有生命力的造型㊂宋代文人清雅含蓄,有很高的精神追求,植物的精神象征也是陶瓷仿生设计的重要因素,宋人描写植物的诗句很多: 不是花中偏爱菊,此花开尽更无花 宋人描写花其实是在表达人的情感,借物喻人,托物言志的思想根植于宋人思想之中,同样,在模仿植物的造物思想,更多的其实是他们对于美好事物的精神寄托㊂2.2 动物形态仿生动物的仿生较植物来说相对较难,一方面,动物的结构远比植物复杂,因此描绘难度也大得多;另一方面,受限于陶瓷的烧制工艺,因为在陶瓷烧制过程中直立的四肢是很难被烧制㊂因此制作过程中,需要工匠有极强的概括能力,既能把握动物的特征,又能符合陶瓷的烧制要求㊂动物的仿生器物虽然制作复杂,但是一旦制作成功却也能给人耳目一新之感㊂这样的陶瓷制品用于日常使用,既可以日常把玩也可以用来欣赏,为生活增添许多乐趣㊂宋代汝窑五足狮子薰炉 (见图3),也是一件优秀的仿生作品㊂通体汝窑釉色青翠略带微黄,五足分立,上半部分布满莲花花瓣㊂香炉盖上有一狮子立足其上,狮子造型端正威武,脚踩镂空绣球㊂细节刻画得十分严谨生动㊂这件器物设计的巧妙之处在于,当焚香时,烟雾自然从狮子口部流露出来,仿佛一只吞云吐雾的神兽,给人一种置身于太虚幻境的感觉㊂狮子是万兽之王,威武雄壮,象征力量威严㊂也是我国民俗文化中最为常见的吉祥瑞兽,有吉祥繁荣的寓意,象征着权力与尊贵,在古代狮子戏绣球寓意着消灾驱邪,赶走灾祸㊂所以古人有云: 狮子滚绣球,好事在后头㊂ 古代民间认为将狮子置于家中,可驱邪避凶,保一方平安,守护家人吉祥平安㊂在宫殿大门外一般都有石狮或铜狮形,给人一种神圣不可侵犯的感觉㊂图4 北宋青白釉牛形砚滴北宋青白釉牛形砚滴 (见图4),一童子伏卧于牛上,犹如一幅的牧归图㊂在古代,砚滴是文房四宝中必不可少的器物,宋代匠人对砚滴的造型十分考究,既要满足文人的对功能的实用需求,又要满足其高雅的审美追求㊂牛一直给人勤勤恳恳,任劳任怨的感觉,象征着勤劳,无私的精神,牧牛图表达了宋代文人对安定生活的向往㊂平淡和自然是宋代艺术追求的最高境界㊂正如宋代大文学家苏轼说: 绚烂之极归于平淡㊂ 宋人的平淡是一种由感性上升到理性的一种和谐平静的美㊂宋代的艺术追求在宋人的思想修养和文化教育体系下形成一种新的审美思潮㊂崇尚自然也是道家思想对宋代艺术追求的一种体现㊂2.3 人物仿生瓷枕始烧于隋代,以宋代最为流行,在这一时期枕头造型种类是多种多样的,而以人物为造型题材可谓是别出心裁㊂ 北宋定窑瓷枕 (见图5)是一男童卧于床榻之上,身材娇小面目清秀可爱㊂孩童双手捧着一枝荷叶仿佛在嬉戏,荷叶即是枕面,荷叶面上刻有一组缠枝菊花纹㊂既实用又富有童趣㊂此枕的枕面长19.8c m ,宽13.2c m ;枕面中间微微下凹,非常符合现代人所说的人体工程学,让头部自然舒适;底座长13.7c m ,宽6.5c m ,厚3.8c m ;枕头总高11.3c m ;男童长14.5c m ㊂整体看上去小巧紧致,孩童的塑造惟妙惟肖,与荷叶的搭配更是巧妙绝伦㊂这件宋代定窑童子捧荷叶浮雕缠枝菊花纹孩儿枕,造型独特,釉色牙白,是一件难得的古代瓷器精品之作,即折射出我国宋代民间丰富的传统文化内涵,又反映了古代高超的工艺水平和精湛的制瓷技术,珍品存世稀少,非常珍贵㊂图5 北宋定窑瓷枕3 给当代人的启示为什么宋人能把仿生设计做得如此惟妙惟肖,是因为人们有从大自然中发现美的智慧,并且有敏锐的洞察力和审美能力㊂宋代仿生陶瓷器物往往有着当时的文人气息,体现了淡雅的宋代美学风格㊂仿生设计的运用归根结底是生活化的体现,使用功能最后还是回归到生活,就像文创产品一样㊂宋代人能够很好地将生物造型与陶瓷产品完美结合在一起,这是当时人们对美好生活的向往㊂仿生设计是人类师法大自然获得的造物方式,这是人类在日积月累的实践中获得的㊂运用这种造物方式获得的产品,不仅在构造上合理科学,并且具有很强的实用性,因为这是在物竞天择的自然法则下,自然进化的产物㊂4结语在各种不同设计领域中,仿生设计依旧有巨大的发展空间,在科学的高速发展的背景下人类对自然界的认知将会更加深入,人类将从自然界中获得跟多好的设计元素㊂德国著名设计大师路易吉㊃科拉尼曾说: 设计的基础应来自诞生于大自然的生命所呈现的真理之中 ,这是在告诫大家在外师造化的设计思维下,达到人与自然的平衡点㊂这与中国天人合一的传统哲学思想不谋而合㊂的确大自然在展示着精妙绝伦的生命形态的同时,还阐释了自然界的生存哲学 和谐与共生㊂这种和谐的设计哲学也在告诫人类,在改造大自然同时必须与大自然和谐共生,共生的设计哲学则呼吁生态自然与人造自然之间合理的建构㊂因此,设计师要学会师法自然的仿生性设计思维,创造人与自然和谐共生的生态系统㊂参考文献[1]郑建启.设计方法学[M].北京:清华大学出版社, 2012.[2]智一,君惕.仿生学与现代化[M].长沙:湖南教育出版社,1985.[3]宋晓.宋代生活器皿设计的文化体现[J].陶瓷科学与艺术,2005(3):44-47.[4]于帆,陈嬿.仿生造型设计[D].武汉:华中科技大学出版社,2005.[5]李正安.陶瓷设计[M].杭州:中国美术学院出版社, 2013.[6]冯先铭.我国宋元时期的青白瓷[M].北京:中国古陶瓷论文集:文物出版社,2019.[7]高丰.中国器物艺术论[M].太原:山西教育出版社, 2001.[8]杨永善.陶瓷造型艺术[M].北京:高等教育出版社, 2004.[9]徐长青.景德镇湖田窑作品集[M].武汉:湖北美术出版社,2005.。
为生活的设计和为神的设计——仿生陶瓷造型设计的两面性研究

1 8 }设计理念探索
“ 备物 致 刖 , 成 器 以 为天 F 利” l l 1 ,“ 备物敛 川 1 ”的 成 器 H
的是我 国古代设 计价值 论的 一 个重要维度 。作为人类最初造物
活动的 J 具 设讣 ,人的 身体功 能得到延伸 ,同时 人的思维得到
r 客体化 的对应 ,这都缘 于对 自身需求的 明确认 ,器物所具
图 1 狗形 篱
仿 生 形 态 和 造 型功 能 的 有 机结 合 是 仿 生 陶 瓷 造 型
多样 ' f L I H 时 代 性 特 征 的 时 ,器物 功 能 及 其 所 反 映 的 “ 备物 致 大特征 。仿 生陶瓷造型分为整体仿 生造 型和局部仿生 用 ” 的 生 活 方式 一 直 在 传 承 延 续 着 。 体 的 仿 生 造 型 可以 看 作 一 件 独 立 的 雕 塑 艺 术 品 , 具 有
植 物 形 态 的 模拟 多表 现 为 对 花 、叶 、果 实 的 模 仿 ,如 唐 宋 时 期 广 为 流 行 的 花 口碗 、 盘 、瓶 、 瓜 棱 壶 等 。
二 、“ 乐 生 ”— — 为 生 活 的设 计
作 为陶瓷造 型的一种形态 , 仿生形态在 陶瓷造 型形态 中所 占的比例并不高 ,但从 陶瓷造 型的发展史上看 ,每 个时期 都有 其代表性的 陶瓷造 型。有的是属于某个时代新 出现 的造型 ,有 的是造型在演变过程 中带 有鲜 明的时代特点 。
罐、 ,还 是 给 生 活 带 来 更 多舒 适 、方 便 的 瓷 枕 头 、烛 台 、熏 炉 、虎 了、化 妆 盒 ,抑 或 是 作 为 文具 的 砚 台 、 笔洗 、水 滴 、水
承等 器物 部具箭 良好 的实用功 能。
“ 所有器物往往能够往使用方而显示Ⅲ本质的: 义” 1 。 陶瓷 份生造型的功能性特征 要求器物 在首先满 足功能需求的前提下 , 再巧妙地 借鉴仿生形态特 点 , 将设 计和艺 术构思集仿生造型干
基于宋代植物形瓷器仿生理念的现代花器设计

摘要:将宋代植物形瓷器的仿生理念应用于现代花器设计之中,并将创新设计的花器应用于现代不同风格及功能的室内空间,使其满足现代人的艺术与文化追求,实现传统造物的现代价值。
采用案例分析、实践研究及形状文法的方法。
以宋代植物性瓷器为研究对象,从设计学角度出发,对宋代植物形瓷器以及现代花器器型元素提取,建立数据库,并将二者有机融合。
宋代植物形瓷器线条温婉流畅、釉色莹润温雅,将宋代植物形瓷器进行造型分类与元素推演,结合现代花器造型与风格特征,应用于室内环境。
拓宽了现代花器设计的思路,增添了其文化内涵。
关键词:宋代 植物形瓷器 造型元素 仿生理念 现代花器设计中图分类号:J523 文献标识码:A 文章编号:1003-0069(2023)05-0001-04Abstract:To meet the artistic and cultural pursuit of modern people and realize the modern value of traditional creation with the bionic concept of Song Dynasty bionic porcelain to the design of modern flower ware ,and the flower ware of innovative design to the interior space of different styles and functions. This paper uses case study ,practice study and shape grammar method.Taking the botanical porcelain of Song Dynasty as the research object ,to extract and combine the elements with modern flower ware to establish a database from the perspective of design science. With the gentle and smooth lines of the bionic porcelain in Song Dynasty ,bright and elegant the glaze color ,this paper carries out the modeling clarification and element deduction of the bionic porcelain in Song Dynasty ,combined with the modeling and style characteristics of modern flower ware ,it applies the indoor environment to broaden the thinking of modern flower ware design with cultural connotation.Keywords:Song Dynasty Bionic porcelain Modeling elements Bionic concept Modern flower design江苏大学艺术学院 张 旭 邓莉丽基于宋代植物形瓷器仿生理念的现代花器设计DESIGN OF MODERN FLOWER WARE BASED ON BIONIC CONCEPT OF PLANT PORCELAIN IN SONG DYNASTY引言随着现代人们生活质量的提高,人们对日常生活用品的需求不再仅仅注重其功能性,还对这些生活用品有了精神层面的追求,即艺术与文化的追求。
“师法自然”的仿生陶瓷设计

仿生设计是涉及动力、色彩、艺术等自然科学和社会科学多种学科有机结合的统一体,兼具实用性和审美性的创造性活动。
它不仅除了形态、结构、色彩、肌理、功能等的仿生方法外,还与美学思想、艺术理论紧密相关。
生活中就有许多优秀的科学技术成果在转化为现实产品时,却常常没有与之相匹配的适合造型去实现,而仿生设计作为人类社会与自然界的契合点,使人类社会和自然达到高度统一,在现实社会中随处可见这样“适合造型设计”的例子。
例如:人们模仿鸟儿设计出了飞机;模仿鱼设计出了舟;英国建筑师约瑟夫.帕克斯顿更是通过王莲叶脉结构的启示设计出了举世闻名的“水晶宫”---1851年伦敦世界博览会展馆。
因此,对设计者而言,大自然蕴含取之不尽、用之不竭的灵感源泉,现代很多艺术作品设计都在合理应用仿生形态,这样做的优势在于不仅保证了产品实用性功能的完善,而且更能引起人们精神和情感上的共鸣,达到人类社会物质与精神的双重满足。
陶瓷艺术中所包含的仿生设计理念,是将中国传统自然学、色彩学、美学等源于自然的思想融入到陶瓷设计中。
设计者们在关注自然和欣赏自然过程中受到启发,进而迸发艺术灵感在陶瓷产品造型、色彩、形态等设计上丰富设计维度、寻求创新。
通过陶瓷作品模仿自然形态之美,从而引起器物与情感、人与自然的共鸣,让人们在使用器物实用性的基础上,同时也能得到精神上的愉悦和满足,构建人与自然之间和谐的共生关系。
纵观我国陶瓷艺术发展史,从新石器时代彩陶文化中几何图形、动物、植物、山河、水火纹样的应用,到宋元明清时期五大官窑、青花、五彩、斗彩陶瓷作品中花口型器物、瓷釉肌理、装饰图案、边饰纹样、耳鼻足等配饰设计应用,再到近现代陶艺设计中人机工程学的应用,仿生陶瓷经历了一个由意象设计到形神兼备的演变发展过程。
在这个漫长的过程中,无论是陈列于博物馆的古代先辈陶瓷大师的精品之作,还是现代茶几案头日常所用生活陶瓷,都蕴含着丰富的仿生设计思维和理念,如:功能仿生、形态仿生、结构仿生、色彩仿生或装饰仿生等。
浅议日用陶瓷仿生设计的特征

之又对 生物特征进行概 括提取 ,融合设 的仿生 。具象 的仿 生设 计给人的整体视 超脱 自然形态 的人 为形态 。与具象写实 计者 的 主 观 因 素 ,实 现 了陶 瓷 仿 生 设 计 觉感官是华丽、细致的,能够最直接地唤 的仿生设计作 品相 比 ,这 类陶瓷作品更 起人们对于 自然的心理感受。自然万物中 多地携带着艺术 家的灵气 ,能更好地反 日用陶瓷的仿生设计具有表现形 式 的叶 、蝶 、花 、蜻蜓 、青 蛙 、鹿等是法 映艺术家们 的艺术 风格 和思 想意境。意 的 多 样性 、寓 意 象 征 性 、情 感 沟 通 性 等 兰瓷中最为常见的仿生题材 ,设计者都极 象仿生主要侧重于对 形态神韵特征的模
具 象 的仿 生 是 指 某 种作 品 依 附 着 物 象 具 体 的形 态 ,其 视 觉 属性 上 体 现 为 有
冬1 J
彷佛 看到一只骄傲 的曲鹅形象 ,神情 和
体态 的刻画是非常有 韵味的。 ( 图2 如 )
抽象与具象的仿生形 式是相对 而言 细 节 、不 抽ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ象 的特 点 ,体 现 了 具 体 事 物 画 得 栩 栩 如 生 ,从 装 饰 和 造 型 的 极 为 具 的 , 因此 ,它 们 并 没 有 一 个 清 晰 的分 界 的本 质 属 性 。 自然 中 的 具 象 形 态 指 自然 象 、细致 的仿生形态 中 ,我们可 以看到 线。此外 ,关于抽象与具象 孰轻孰重的 中的具体形象 ,应用 到陶瓷造型 中体现 整件 作品的 自然 、和谐与美妙 。 问题 本就是仁者见仁 、智者见智 的主观 出较 强的写实性 。未经过提 炼加工的原 型,如 山石 、水痕 、动植物等 ,除 了一
定象 征意 义的陶瓷制品。 日用陶瓷制 品 华 。
也是在这 样的发展历程 中与仿生设计产
古代仿生思想对当代陶瓷造型发展的启迪

中国陶瓷以创新造型为审美体现,陶瓷造型创新直接影响陶瓷美感,其在陶瓷制作过程中居主导地位,同时也是陶瓷艺术的基础结构,因此陶瓷创作需要造型渗入陶瓷制作过程中。
陶瓷设计造型方式居多,但主要以仿生技术为主流,因此仿生学被众多陶瓷产品应用,可见仿生学在我国陶瓷制作过程中起关键作用,总而言之,仿生学值得我国深入使用与研究。
1 仿生学的相关概念1.1 关于仿生学仿生学是由两个不同意思的单词拼接而成,一个是代表生命的希腊语bion,另一个是具有工程技术意思的ices。
仿生学大概在20世纪60年代出现在社会中,至今为止,所有人造的机器都比不上生物自身存在的能力。
此类问题促进了仿生学的出现,即在工程上高效利用生物功能,比如:有关讯息的接收、传送等,这类生物自身的构造和能力给机械设计提供了参考,促进了机械的多功能。
就目前来看,应用仿生学的例子有很多,例如:在锯刀的设计中运用了螳螂的螳臂;设计船桨利用到鱼鳍等。
仿生学和控制论相互联系,控制论是把生命表现与机械理论进行对比,进而展开分析与探究。
1.2 设计仿生学仿生设计分类具体指的是分析仿生的艺术设计学科下属的各科专业门类,依照设计艺术理论,依据对象不同的分类,大概包含以下几个方面,即产品设计、服装设计、平面设计和环境艺术设计等。
仿生设计理论是依照仿生设计门类进行分析,即注重在概念的纬度解释仿生设计,经过分析,这类分析主要有两个注重点,即符号学和设计方法,总而言之,先者着重在符号学方面分析仿生设计,后者把仿生学看作设计方式。
2 中国古代陶瓷造型仿生艺术设计的特征仿生造型的装扮性、性能的精妙性与标志含义性是我国过往①基金项目:2015江西省艺术科学规划项目“古代陶瓷仿生设计特征研究”成果(项目编号:YG201568)。
作者简介:张悦(1981,10—),女,汉,江西景德镇人,硕士,讲师,研究方向:陶瓷产品设计与陶瓷文化。
DOI:10.16661/ki.1672-3791.2016.19.132古代仿生思想对当代陶瓷造型发展的启迪①张悦 任远(景德镇学院 江西景德镇 333000)摘 要:中国制陶技艺的产生可追溯到远古时代,历史悠久性堪比中国民族发展史,所以说陶瓷文化在跟随世界的脚步,如今已成中华民族不可缺少的部分。
环境陶瓷中色釉的“仿生设计式”装饰

所 示 的色彩及肌理效 果 。 此外 . 对 于 装 饰 效 果 会 造 成 影 响 的 还 试 验 样 板 如 图 1
高温 色 釉 是 取 之 于 自然 且 具 有 独特 魅力 的 陶瓷 材 系。所 以说 , 仿生式 的设计 是 以人 为 中心沟通 及统 一 的 , 料, 其结合 了西方现 代艺术 中 的观念 和色 面语 言 , 其传 达 它 充分揉合 了人 的各种感 官需求且 融 洽 了人 与产 品及 其 的是一 种水 、 火、 土 的 自然艺术 形 态 , 其表 现 出 的是一 种 空 间环境 、 信 息流程之 间的关系 。 生 于象外 的质朴 与典雅 、 博 大与灿烂 的东方意韵 。 在环境 陶瓷 的设计及装 饰 过程 中 ,必须 要很好 地 协 种视觉 艺术形 态 , 能更 富有情 趣性 和人情 味 , 作 品能 引 审视 当前 我 国 的现代 环境 陶瓷 由于 发展 起步 较 晚 , 调“ 人、 陶艺作 品 、 环境” 这 三者 的关 系 , 使 环 境 陶瓷 构 成
西方 的艺术交 流正 向着更深层 次 的方 向而发展 。现 当代 介 。 一 方面其仿 生的产 品审美 造型会直 接与产 品相 联系 。 的西 方画家越 来越多 地选择 抛开彻底 具象 .以各 种形 状 既是 产 品的功能构 成与结构 方式 的对立 统一 ,且又 是产 的色块 、 线条 或图案去 直接表 达 出内心 的感 触和情 感 . 其 品 的内在结构与外 观形式 的对立统一 。另一方 面 , 仿 生产 这种 做法和 东方绘 画的一些 特点显 得非 常相似 .甚 至会 品其审美 的造型会 与人相联 系 。既会 和人们 的现实 生 活 有着 更多 的“ 东方情 结 ” 。 作 实际联 系 ,又会 和人们 的素质 功能 的构成 组合 产生联
仿生设计在现代陶瓷茶具设计中的应用

仿生设计在现代陶瓷茶具设计中的应用古代工匠以自然物为动力之源,模拟自然形态运用于人工造物之上。
而现代设计师的“造物”以自然为灵感融入仿生设计理念,仿生设计方法在设计领域备受重视。
将仿生设计融入于现代陶瓷茶具的设计之中,可以增添茶具的趣味性与装饰性,丰富陶瓷茶具的形态特征和艺术内涵。
本文从造型仿生、色彩仿生,肌理仿生三方面对现代陶瓷茶具仿生设计案例进行分析,并对现代陶瓷茶具仿生设计方法进行探析。
标签:陶瓷茶具;仿生;设计1 仿生设计与现代陶瓷茶具仿生设计理念基于仿生学和设计学之间的相互交融。
仿生设计以自然物作为模仿的参照物,所设计的产品具有自然物的功能或形式。
在设计领域中,仿生设计表达的是一种设计上的思维活动,是人类对大自然生命的外在形态和内在功能的创造性的模仿和应用的过程,仿生设计中的创造性体现在设计过程中对自然形态特征的提炼和改造。
现代仿生陶瓷茶具设计,总的来说就是使陶瓷艺术和自然艺术相互融合,使自然化和人性化融入于陶瓷茶具产品创造中,可以更好的实现仿生与设计的意义,仿生设计的实现可以增加人和陶瓷茶具产品之间的心灵互动,体现人、物和环境的三个方面的和谐统一。
2 现代陶瓷茶具仿生设计案例无论是从陶瓷茶具造型的可观性、肌理的表现或是色彩的运用,仿生设计应用于现代陶瓷茶具的形式是十分丰富的。
国内外仿生设计在当代陶瓷茶具中的设计应用中,有许多有创意的陶瓷茶具设计,其中不乏很多有影响力的设计师作品。
造型仿生应用到现代陶瓷茶具设计中可以直观的表达设计理念,仿生设计方法在陶瓷茶具造型设计中应用广泛。
仿生设计能为产品增添美感,仿生取决于仿生对象的自然形态,根据这种形态进行微妙变化,实践到陶瓷茶具的整体创作中。
普福尔茨海姆大学设计学院的毕业生Roxanne Flick所设计的陶瓷茶具打破常规形态,设计灵感是源于一只火烈鸟,设计师捕捉了这个有趣的瞬间状态,汲取了火烈鸟运动的形态并做改造。
茶具的茶壶部分是采用火烈鸟本身拥有的曼长体型转化而成,小茶壶是由小雏鸟的形态为灵感,整套火烈鸟茶具形态各异,展现出闲适的稚拙之气。
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• 3、界面结合强度的调节 、 • 在Si3N4/BN层状复合材料中,弱界面层是该材料 层状复合材料中, 层状复合材料中 具有独特破坏行为和高断裂功的主要原因,界面 具有独特破坏行为和高断裂功的主要原因, 层性质将直接导致材料整体性能的变化, 层性质将直接导致材料整体性能的变化,界面层 的结合强度必须始终,如果界面结合太弱, 的结合强度必须始终,如果界面结合太弱,则裂 纹在界面层中扩展消耗的能量较小,断裂功较小; 纹在界面层中扩展消耗的能量较小,断裂功较小; 如果界面结合太强, 如果界面结合太强,则整个材料类似于脆性块体 材料,表现为脆性断裂。而在界面层BN中添加 材料,表现为脆性断裂。而在界面层 中添加 等界面层调节剂, Al2O3、 Si3N4等界面层调节剂,进一步优化了 Si3N4/BN层状复合材料的性能。 层状复合材料的性能。 层状复合材料的性能
二、仿生陶瓷构想
自然界中贝壳珍珠层的组成中虽然近95%是普通陶瓷 是普通陶瓷 自然界中贝壳珍珠层的组成中虽然近 CaCO3,但其综合力学性能优异,特别是断裂韧性,比单 但其综合力学性能优异,特别是断裂韧性, 陶瓷高2-3个数量级 个数量级。 相CaCO3陶瓷高 个数量级。这说明贝壳珍珠层所具有 的优异力学性能与其独特的生物结构有密切关系。 的优异力学性能与其独特的生物结构有密切关系。矿物学 研究表明,贝壳珍珠层是由文石、 研究表明,贝壳珍珠层是由文石、晶片形成增强相的层状 复合材料,占总质量的1%~5%的有机质填充于无机相之 复合材料,占总质量的 的有机质填充于无机相之 层与层间的有机质具有三明治式夹心结构, 间。层与层间的有机质具有三明治式夹心结构,外夹憎水 的丝心蛋白质和亲水的酸性蛋白质。 的丝心蛋白质和亲水的酸性蛋白质。这种文石晶体与有机 基质交替叠层的排列方式是抗脆断的关键所在, 基质交替叠层的排列方式是抗脆断的关键所在,由于有机 基质层强度相对较弱,易于诱导裂纹在其中偏转, 基质层强度相对较弱,易于诱导裂纹在其中偏转,从而阻 止了裂纹的穿透扩展。因此, 止了裂纹的穿透扩展。因此,可以把珍珠层的结构抽象为 软硬相交替的多层增韧结构, 软硬相交替的多层增韧结构,正是这种结构组合赋予了贝 壳珍珠层极佳的断裂韧性。 壳珍珠层极佳的断裂韧性。
陶瓷材料的脆性和增韧问题一直是研究的热 陶瓷材料的脆性和增韧问题一直是研究的热 脆性和增韧问题 点之一, 点之一,也是陶瓷材料得到广泛应用的关键问题 之一。近二十年来, 之一。近二十年来,人们相继提出了长纤维或晶 须增韧补强、颗粒弥散强化、 须增韧补强、颗粒弥散强化、相变增韧等多种强 韧化措施,也取得了很多积极的研究成果。但是, 韧化措施,也取得了很多积极的研究成果。但是, 这些强韧化措施的增韧效果还很有限, 这些强韧化措施的增韧效果还很有限,还没有从 本质上解决陶瓷材料的脆性问题。 本质上解决陶瓷材料的脆性问题。 近些年来, 近些年来,人们从天然生物的研究中达到启 天然的生物材料,如竹、 骨骼、贝壳等, 示,天然的生物材料,如竹、木、骨骼、贝壳等, 它们虽然具有简单的组成, 它们虽然具有简单的组成,但是通过复杂结构的 精细组合, 精细组合,赋予这些生物材料具有非常好的综合 性能。因此,在材料的设计和研究中, 性能。因此,在材料的设计和研究中,引入了仿 生结构设计的思想,通过“简单组成、复杂结构” 生结构设计的思想,通过“简单组成、复杂结构” 的精细组合,来实现材料的高韧性、 的精细组合,来实现材料的高韧性、抗破坏及使 用可靠性特性。陶瓷材料的仿生结构设计, 用可靠性特性。陶瓷材料的仿生结构设计,从很 大程度上改善了陶瓷材料的脆性本质, 大程度上改善了陶瓷材料的脆性本质,为陶瓷材 料的强韧化提供了一条崭新的研究和设计思路。 料的强韧化提供了一条崭新的研究和设计思路。
总结
• 仿生结构是陶瓷材料获得高韧性的一个有 效的途径。 效的途径。仿生结构设计的主要思想是仿 照天然生物材料的结构特征, 照天然生物材料的结构特征,通过结构的 模拟和精细的组合,获得高韧性和断裂工。 模拟和精细的组合,获得高韧性和断裂工。 • 不过仿生陶瓷与生物材料相比,结构设计 不过仿生陶瓷与生物材料相比, 还不够精细, 还不够精细,基本上还是简单的平行层结 在设计过程中还有很多问题有待解决。 构,在设计过程中还有很多问题有待解决。
• 2、结构单元的强化,晶须和晶种的增韧作 、结构单元的强化, 用 • 弱界面的引入虽然可以大幅度的提高复合 材料的表观断裂韧性, 材料的表观断裂韧性,但是韧性的提高是 以降低强度为代价的, 以降低强度为代价的,而层状材料的承载 能力主要受陶瓷基体层影响,为此, 能力主要受陶瓷基体层影响,为此,在集 中加入SiC晶须和晶种来强化基体, 晶须和晶种来强化基体, 体Si3N4中加入 晶须和晶种来强化基体 从而提高复合材料的强度和增韧效果。 从而提高复合材料的强度和增韧效果。
三、仿生结构设计思路
• 1、简单组成、复杂结构; 、简单组成、复杂结构; • 2、引入弱界面层,使得裂纹在弱界面层中 、引入弱界面层, 反复偏折,消耗大量的断裂能; 反复偏折,消耗大量的断裂能; • 3、非均质设计、精细结构。 、非均质设计、精细结构。
四、仿生结构材料设计要点
• 1、材料体系的选择和优化 、 • 基体和界面层的选择要考虑到基体和界面层本身 的性质、二者之间的物理、化学相容性, 的性质、二者之间的物理、化学相容性,性能匹 配性等。 配性等。 • 2、制备方法和工艺参数的确定 、 • 根据仿生结构陶瓷的结构特点,选择合适的制备 根据仿生结构陶瓷的结构特点, 工艺,优化工艺参数, 工艺,优化工艺参数,如纤维独石结构陶瓷可采 用挤制成型的方法成型基体纤维, 用挤制成型的方法成型基体纤维,而层状结构陶 瓷可采用轧膜成型制备基体陶瓷片层, 瓷可采用轧膜成型制备基体陶瓷片层,界面层的 涂覆工艺、 涂覆工艺、排胶和烧结工艺都根据具体材料体系 的不同而定。 的不同而定。
五、层状结构Si3N4/BN陶瓷的制备 工艺
• 制备工艺主要包括基体片层的成型、界面层的涂覆、片层 制备工艺主要包括基体片层的成型、界面层的涂覆、 的排布、烧结等, 的排布、烧结等,每个环节对最终材料的性能均有较大的 影响,因而要对工艺参数进行优化设计。 影响,因而要对工艺参数进行优化设计。
六、层状结构Si3N4/BN陶瓷材料的 力学性能及影响因素
• 4、几何参数的影响 、 • 层数 随着层数的增加, 随着层数的增加,强度和断裂功先 逐渐减小,但当层数大于等于20时 逐渐减小,但当层数大于等于 时,二者 又基本上保持不变或变化很小, 又基本上保持不变或变化很小,说明层数 选择为20层比较合适 层比较合适。 选择为 层比较合适。 • 层厚比 实验表明,随着层厚比德增加,抗 实验表明,随着层厚比德增加, 穹强度和断裂功均明显增加, 穹强度和断裂功均明显增加,当层厚比达 到10时,二者达到最大值,之后二者变化 时 二者达到最大值, 不大,因此,层厚比选择在10左右 左右。 不大,因此,层厚比选择在 左右。
一些实验室开展了陶瓷材料增韧结构设计, 一些实验室开展了陶瓷材料增韧结构设计, 借鉴贝壳珍珠层构造,改变以往复杂成分、 借鉴贝壳珍珠层构造,改变以往复杂成分、简单 结构的陶瓷材料传统设计思想,采用简单组成、 结构的陶瓷材料传统设计思想,采用简单组成、 复杂结构并引入弱界面层, 复杂结构并引入弱界面层,使得裂纹在弱界面层 中反复偏折, 中反复偏折,消耗大量的断裂能从而达到增韧效 果。 还有一些实验室制备了Si 还有一些实验室制备了 3N4/BN仿珍珠层陶 仿珍珠层陶 其中BN作为弱界面层 作为弱界面层, 瓷,其中 作为弱界面层,该仿生材料断裂功高 出常规热压Si 块体陶瓷约100倍,止裂能力优 出常规热压 3N4块体陶瓷约 倍 异。 以上研究表明,陶瓷材料的这种仿生结构设 以上研究表明, 计为陶瓷材料的强韧化提供了一条崭新的研究和 设计思路。下面以Si 设计思路。下面以 3N4/BN层状陶瓷材料为例做 层状陶瓷材料为例做 简介。 简介。
七、仿生结构陶瓷材料的增韧机制
• Si3N4/BN层状陶瓷独特的结构特征决定了 层状陶瓷独特的结构特征决定了 其具有独特的增韧机制。 其具有独特的增韧机制。在Si3N4/BN层状 层状 陶瓷中,存在着不同尺度的多级增韧机制: 陶瓷中,存在着不同尺度的多级增韧机制: 弱界面层对裂纹的偏折、 弱界面层对裂纹的偏折、尾流区中基体片 层中的桥接和摩擦滑动等一级增韧机制; 层中的桥接和摩擦滑动等一级增韧机制; 基体层片中晶须的拔出和桥接等二级增韧 机制; 机制;以及基体层片中长柱状晶粒的三级 增韧机制等。其中BN弱界面层对裂纹的偏 增韧机制等。其中 弱界面层对裂纹的偏 折是该材料具有高韧性和断裂功的主要原 因。
• 3、结构参数 、 • 基体和界面层的强度、弹性模量、热膨胀系数、 基体和界面层的强度、弹性模量、热膨胀系数、 界面结合状态等对仿生结构陶瓷的力学性能有着 明显的影响, 明显的影响,如其强度主要是由陶瓷基体层的强 度决定, 度决定,而高韧性主要是界面层对裂纹的偏折决 因而与界面的基本性质有关。 定,因而与界面的基本性质有关。 • 4、几何参数 4、 • 仿生结构陶瓷主要由结构单元和界面层组成,二 仿生结构陶瓷主要由结构单元和界面层组成, 者的几何尺寸也明显地影响了力学性能。 者的几何尺寸也明显地影响了力学性能。几何参 数主要包括结构单元尺寸、结构单元排列方式、 数主要包括结构单元尺寸、结构单元排列方式、 层数、层厚比等。 层数、层厚比等。 • 要想得到高性能的仿生结构陶瓷,必须对以上几 要想得到高性能的仿生结构陶瓷, 种影响因素进行优化设计。 种影响因素进行优化设计。