[整理]剧场内空间环境地设计理念
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剧场内空间环境地设计理念
一、环境
剧场应满足演出一方——戏剧、音乐、舞蹈的使用要求，并应考虑发展情况；同时也要满足观赏一方——观众的素质和喜好。
二、舞台
文艺复兴时期，人文主义思想要求把艺术从宗教的桎梏中解放出来，更多地表现人生和自然；透视学提高了绘画的写实水平，技术的进步使舞台技术更为复杂。戏剧、歌剧、芭蕾舞对舞台场景提出了日益复杂的要求，所以17世纪的欧洲已经出现了带有乐池、包厢的观众厅和镜框台口、箱形舞台的剧场。
19-20世纪的建筑科学在剧场科技方面如照明、视线、声学等学科的成就也很合时宜地帮助了镜框台口箱形舞台的完善化，使它自然地获得了剧场空间模式的统治地位。
本世纪20年代以后，戏剧和舞台美术终于在欧洲一些艺术大师阿披亚、戈登·克雷等人的倡导下，突破了幻觉主义束缚，形成了新的戏剧观和新的剧场概念。因为箱形舞台的幻觉技术和一切自然主义艺术一样不可避免地走向另一个极端。在琐碎的状物叙事的描绘中，演员的形象和人物的精神被掩盖了，戏剧的激情和观众的想象被压缩了，况且这些用昂贵的技术换来的“真实感”也是极其有限的。箱形舞台为创造“形”的逼真而拥有种种设备，但是演员和观众之间隔着乐池、台唇和镜框台口，人们只能在离开数米远的地方来观看“镜框”中装备着层层绘景的表演，使演员和观众疏远，一些细致的表演无法传达，于是不得不在动作、形体、化妆、道具上加以夸张；尤其是演员在挂满了吸声材料的庞大舞台箱体内不得不用那种响亮而做作的“舞台腔”来说话，这就大大降低了评议表演的艺术性和真实感。
1913年法国导演柯普把一个旧剧场的“镜框”去掉，吸收了罗马和伊丽莎白时代的剧场的特点，做成一个大的尽端式舞台。1914年，美国哥伦比亚教育学院出现了最早的中心舞台，1919年法国导演雷因哈特和建筑师使用，将一个马戏场改变为带有伸出式舞台的柏林大话剧院。1933年莫斯科曾出现了一个中心舞台并与四个通道与环形舞台相连接的表演空间，并上演了高尔基的“母亲”。这些舞台设计的大师们也曾从中国梅兰芳的表演艺术中吸取了营养，进一步充实他们的戏剧思想体系，并在实践中探索、改革；直到50年代以后，在世界戏剧舞台上呈殃出众多的演出样式和相应的多样化的表演空间。
我国剧场和舞台本有着悠久的历史和独特的传统，但自本世纪初开始，随着欧、美、日等国家的文化的输入，观——演空间也随着变化，直到现在，镜框台口、箱形舞台已成了正统，但是近几年来，人民的文化娱乐观念和喜爱的变化而走向多样化，导致剧场的功能向着多元化发展。所以，最近几年在全国出现了不少尽端式舞台，取消了乐池和箱形舞台，并且舞台的功能为多功能化，一般是以演出和放映立体声宽银幕电影为主，并可以放映激光录像，又可以进行流行歌曲、音乐和舞蹈等的演出，也可以开会，甚至附有舞池可作为歌舞厅、咖啡厅等场所，增设伸缩台就可以作时装表演。另外也聘了不多几个中心舞台。
从上述可知舞台形式的发展是影响观众厅建筑设计的关键；它与舞台设计和戏剧风格有关；它作为表演的“场地”，又是一种演出的“设备”，并且是戏剧所必要的“环境”，这三种特征的交织，
必然与时代息息相关。但是，通过镜框台口使观众和演员面面相对的“你看，我演”的关系，还是变化不大，虽然出现了尽端式和中心式舞台，而镜框式箱形舞台仍然是观众厅的观演空间的主流。
1、舞台口区域
舞台口是观众厅内空间构图的中心，无论顶棚的倾势，座位耳，面光槽的向心，各种建筑处理和构件的重复，无不强烈地像众星拱北斗似地突出它的地位。并且，舞台的镜框也是观众厅设计的根据；它的高、宽尺寸决定了观众厅的规模、尺寸；箱形舞台的大小尺寸；甚至影响到剧场的体型。同时，也是舞台内的声场与观众厅的声场的耦合处，如同咽喉，对观众厅的音质起着决定性的作用。
２、舞台
天幕与跑场过道应有隔墙隔断，跑场的门不得小于1.5m，门高不得低于2.4m，（主要为了防火隔声郑廉的位置高度不防碍演员上下场）。此墙在舞台内的一面应进行吸声处理，以防止舞台空间内混响时间过长和产生其它的声缺陷而妨碍演出。
3、舞台设备
舞台的吊杆—般为3-5根/M，在表演区排列密些。每根吊杜荷重约为400kg.
舞台的幕布为大幕（采用电动导轨、滑轮联锁机构）；其它还有前幕、侧幕、前上幕、二幕、三幕、灯幕、纱幕、天幕等均可用电动吊杜升降。
大型舞台一般都有假台口，有的还有转台、车台、升降台等，为了时装表演等特殊效果所用而有伸缩舞台。
大型舞台内有灯光吊笼，一般则有灯光架。
四、视觉
1、视觉——根据视觉的分辨力的特点，在20-25m的距离范围内，人们能够真切地看清楚演员的表情，由于演员的演出是在台口内3-5m处，所以视距的有效性最高是18-20m；但是实践表明视距在29-30m处也能看清楚演员的细微动作和表情，这是因联想而产生的效果。因此，根据上述观众厅的长度一般为30m左右
2、立体感——视距越大则人们对演员的走动变化即对距离的变化越迟钝，例如在离舞台30m 处的观众看在舞台上演员的位置变化，只有当基变化大于0.65m时才能感觉到，假如演员向观众方向迈出一小步（小于0.65m），则感觉不出其变化，所以立体感就大受影响。
3、视角——在不必转动眼睛的情况下是最舒适的条件，其水平视角30度，俯角则为15度；当转动眼睛的情况下，水平视角为60度，俯角为30度，超过此范围则是不合适的。
从观众厅的第一排最边沿的观众所看到的景深是决定于舞台口的宽度，最理想的是能看到二倍台口宽，此时，景深处的舞台中轴线与台口宽度的夹角为104度，最起码的景深为相当于台宽，此时的夹角为116度，或者是以第一排任意一观众众与舞台口宽所形成的夹角，即水平夹角应为30-60度的范围，因此，水平夹角的要求即决定了观众厅第一排的宽度。俯视角对加强立体感有好处，但是超过了30度，则看演员会变形，常用范围为20度-25度。
五、灯光
只有有了舞台灯光，演出才能被看见，如果灯光不佳就会在演员和观众之间失去了联系。舞台灯光是从许多位置上的灯具在舞台上形成一个照明的场，提供特殊的艺术效果，表现出形体的立体感，戏剧的情绪和气氛。这些功能都是通过各种光质、光量、光色和光方向的变动来取得的。灯光的位置有台前和台内的二大类，对于观众厅空间有影响的是台前的照明设施和位置，其要求是：面光灯投射到舞台面上大幕中心点处的光轴与台面的夹角为45-50度，不大于55度。面光槽开口的净高应大于0.7m，如果要安装上下两排灯应为1.2m，其深度为0.8m-1.2m；面光灯架高为0.8m，挂灯位置为0.7m，与走道的距离为0.1m。面光槽内的高应大于1.8m，有排烟道和吸声处理，防火以及通风等措施。耳光以能照射主台的深度越深越好，希望能够照射到舞台的
2/3表演区的面积，其照射角为45度左右。耳光槽应距台面3米以上，离台口不小于6m。耳光灯最少有4排，每排为3个灯具。其开口宽为1.7米，灯架间距为0.7，有时可以在大厅后端的上部设置1-2个追光灯。
灯控室要求能全面地通过观察窗看到演出的整体艺术效果。其面积为15平米左右观众厅的照明每平方米约5-10W。
各部分灯光安装功率表
六、听觉——音质设计的基本要求
1、声压级
观众厅所具有的声压级是观众厅音质的一个必要的因素，只有在具有适宜的声压级的条件下，也就是在听得到的情况下，才有评价语言清晰和音乐的其它音质属性的可能。
（1）适宜的声压级
观众厅内应有适宜的声压级，对于音乐来说：声压级Lp=85dB，能够大于此值更好，这样观众厅内才有足够的“空间感”，假如Lp=70dB，“空间感”也就不存在了。所以，一般应有78-82dB。对于语言来说，观众厅内的声压级应在65dB以上，否则听音时会感到很费劲。交响乐的合适的动态范围为45-95dB，室乐的声压级为68-85dB。对于通俗歌曲、音乐则希望能达到90-95dB，而瞬时声压级或最大声压级应达到105dB，这在当前的体育馆中是必要的，有的甚至还要达到115dB，当然这是在扩声系统的条件下，才能达到的。歌舞厅中也应达到此要求，否则创造不出气氛来。
（2）直达声与距离的关系
声能是随距离的增加按平方成反比下降的，也就是距离每增加一倍，声压级降低6dB。从杭州剧场中实测的结果表明，在舞台的表演区内，声源的声压级78dB，观众厅的第一排处（与舞台之间有乐池）的声压级则为60dB，大约衰减了18-20dB（其距离约8米）。所以镜框台口箱形舞台的观众厅的第一、二排的音质一般是差的，而从统计表明，具有音质良好的音乐厅，其听音最佳处是在离乐队指挥处大约18米左右的座席区域，这里具有足够的响度，并感到被混响声所笼罩着，直达声和混响声的平衡很好，乐队中部和后部的乐器好象离听众的距离相同，这正好与有效性最高的视距相符，这也说明了视、听通感的特性。我国古典戏台如颐和园、故宫中的大戏台，它们的表演中心离宝座处的距离大约为17米。而在39-49米处对于音乐来说，响度已是差了，对于语言来说，在25米处的响度已经不够，例如一个90-100人组成的乐队，其直达声到达30米的响度是10米处的一半9即声压级约减少10dB）。所以，一个观众厅内的声音情况是不同，即使世界著名的音乐厅，其座位也不能达到百分之百听得满意的。作为世界音乐厅音质典范的维也纳音乐厅，其听得好的座位占91.5%，其它也是听得不尽满意的。
（3）直达声衰减的特点
a)衍射效应
位于舞台上的声源，一般高为1.5m，舞台高为1m；池座前区（第4、5排至第10、11排）的升起为0.3-0.6m,而从在座椅上人的耳朵高为1.2m；因此，声源与该区域的接收点之间的高差约为1m左右，所以，直达声到达这区域各座的入射角很小，属于掠射的情况，掠射的声能会产生衍射效应，对于中、高频的声能衰减很大。在杭州剧场的模型（1/10比例）中进行的试验结果：从舞台口上部的顶棚反射到池座前区的声能衰减为1-2dB，而反射于舞台口两侧墙下部，到达池座前区的声能衰减为6dB，而两者的距离是相同的，这表明了声能入射角对其衰减影响很大。另外，人坐在座椅上，人头表成了一个有规则分布的起伏表面，它对于中、高频的声能衰减也很大。在斯里兰卡的班达拉奈克纪念堂内的480座会议厅测试结果，该厅存在着由平行两侧墙产生的颤动回声，从示波吕帮记录仪的记录中也明显地表明其存在的特点，该声馈入传声器中明显地能听到有金属声。在该厅中，集中于中部均匀分布100人，经测试，上述现象仍然存在，而当该100人均匀地分布在全厅的座位上，此时，厅中的座位表面即形成了有规则分布的起伏表面，具有了衍射效应，经测试，无论在示波器和记录纸上颤动回声的现象即消失了，并且由场声器辐射的声音也失去了金属声感觉的现象；测试表明该效应主要是在500-1000（Hz）的范围内。
从上述情况表明，观众厅的池座前区，直达声的中、高频的能量衰减是很大的。
b)共振吸声
观众厅中的座椅，它们排与排之间形成了一个空腔，它具有共振吸收声能的特点，经过测试，表明它在125-250Hz具有很大的吸收，尤以125Hz处。当座椅取消后，或排的升值（C）为
0.10-0.12m时，这种共振吸收不没有了。因此，目前一般观众厅的升值（C）为0.06m或隔排为0.12m的情况下直达声的低频衰减也是很大的。这在杭州剧院的模型试验中心得到了证明。
c)反射声能补偿不够
由上可知，直达声能衰减很大，须要有反射声的补偿。其补偿有从舞台口部的顶棚反射来的反射声外，还有是反射于舞台口侧墙的反射声。而反射于侧墙的反射声，当反射于声源高度以上的，都向楼座方向反射；只有反射于声源高度以下的，才能向池座前区方向反射；但是这一部分的反射声，也只能在声源与接收点之间的高度为1m的范围内才具有可能性，所以，其能量是很少的，并且往往由于侧墙的斜角太大，而反射不到池座前区的中部，只能到达前区的两侧，所以池座前区中部往往不能受益。目前，声学设计大多数是在观众厅的纵剖面和平面中进行声线分析，特别是在平面分析中，是很明确地能把反射于侧墙的反射声充分地覆盖在池座前区的中部，但是，这种情况，只是在与声源同高度的平面中才能成立，因此这种在二个面内进行声学分析的情况是不符合声音是在观众厅内立体地进行反射的实际情况，所以，其分析的结果往往是错误的。目前，大多数观众厅内的池座前区音质不良的原因：首先是直达声的声能在高、中和低频范围内衰减过多，响度不够，又由于基于二个面进行声线分析的错误结果，使该区域内得不到应有的反射声的补偿。
2、混响时间
混响时间对于观众厅的音质来说是一项重要的评价标准，但是它具有很大的弹性，例如，对于语言和朗诵来说，混响时间可选为1.2-1.6s,对于采用扩声系统的观众厅也是适合的；多功能厅（包括歌舞厅）可选择为0.7-1.5s，专业性的立体声宽银幕电影院为0。8-0。2S,兼有立体声宽银幕电影的多功能观众厅可以是1.0+/-0.2s9此值是由广东省电影公司所认定），经实践表明此值是可行的。对于交响乐来说，则应选用1.7-2.3s的混响时间。体育馆的混响时间要求不很严格，按照已有的使用经验，2s的混响时间，对于比赛、会议等是能满足使用要求的。近来由于体育馆的使用情况变化很大，约15%是体育比赛，65%则是演出，并以通俗歌曲和音乐为主，所以对混响时间的要求日趋于短，以便充分发挥各种人工混响、延迟器等周边设备的效用和制作，以1.5s左右为好，小型体育馆则以1.5-1.3s为宜。
1922年赛宾发现室嵴混响时间的改变而引起对声音印象的变化。室内混响短，语言清晰而干，音乐失去体积感（厚度），即失去了习惯的房间体积的感觉。这种观察引起了广泛地对混响时间研究的兴趣，即寻找“最佳混响时间”。该项研究工作中，努特生起了奠基作用，他所建议的“最佳混响时间”是取决于房间的体积。这时期中的有关研究都没有考虑到房间的体型对混响时间的影响。
1936年苏联学者福尔都也夫建议的“声学比”，1953年德国学才梯雷提出的“明晰度”等都是基于混响过程的最初部分——前次反射声的基础上，这部分声能是有效的，可以增强音节。
实际上，混响时间的变化在10-15%范围内是不会被感觉到的。
1997年西德R.Gerlach等人提出把混响过程看为马尔学柯夫链（Markoff Chain0的形式，认为室的体型和材料的吸声系数和位置三个因素混响时间是有影响的，并通过在三个矩形室内的试验，它们的总吸声值9A）是相同的，但是布置的吸声材料系数是不相同的，结果表明，强吸声的材料集中布置获得了最短的混响时间，与用艾润公式计算结果相比约短10%。
从上表明影响混响时间的因素很多，在目前仍然在进行着研究，很多因素的作用还不能进行定量的分析，所以，即使确定了理想的混响时间，也不能保证观众厅就具有良好的音质，它只是决定观众厅的音质好的因素之一。
混响时间的计算公式：
式中m——空气吸声系数，在1000Hz以上要计算此值：a——室内各界面吸声系数的平均值，此值的选取很复杂，应是声学工作者的工作范围；V——室的容积；S——是室内各界面的总表面积。
从混响时间的计算式可知：V/S值的增加可以使室内混响时间增长，它是决定观众厅内混响时间的主要参数，并与建筑设计有关。
目前我国观众厅的V/S值一般为1.5-2.5，国外的大约为2.5-3。当观众厅的体积超过了5000-6000立方米时，往往设有楼座，所以V/S的值不会随体积增加而明显地增加。音质优良的音乐厅和歌剧院大约为3.7左右。
我国观众厅的V/S值也目趋增加，首先是因为扩声系统已经是观众厅中必不可少的设备，其主要设备的高度约为1.2-1.3m，位于舞台口部上部，加上建筑的线脚和为了阻上扬声器辐射的声音经顶棚反射而产生不良影响，因此在扬声器高度以上还要有一距离，一般在舞台口以上要有2.5m 左右的高度，这样就使舞台口主扬声器与面光槽之间顶棚的高度增到11m左右的高度，这是以往常在9m以内的情况相比，现在的观众厅的体积是有了很大的增加；为了使V/S保持在恰当的比值，则设计时应考虑多增加观众厅内的表面，即S值，因此，包厢、多层挑台等的使用从控制混响时间来说也合理的，为设计观众厅构思上也能增加很多有益的手法。
3、前次反射声
众所周知，具有相同混响时间的大厅而音质并不一定相同，如美国的波士顿音乐厅和纽约林肯中心的音乐厅，混响时间大约都为2s，可是音质却相差很大，另外，既然在同一大厅内，音质效果各处也不相同，虽然它们的混响时间一一般地是相差很少的，例如，池座前区的音质条件一般是很差的，不仅听不好，有的还听不到或听不清，而楼座后区的音质一般较好。所以混响时间是室内音质的重要标准，却不是唯一的标准。
近三十多年来，对于前次反射声的研究发展很快，并取得了重要成就，发现它对大厅的音质具有重要的作用，甚至有比混响时间更为重要的趋势。它与大厅的响度、语言清晰度、亲切感、明了度、明亮感有关；它和混响声能之间具有好的平衡，可以影响语言的自然音调和音乐的丰满度等；几乎它与大厅中的一切音质标准都有关。
从实际中发现，室内的混响过程只有在过程中结束部分才能保持了比较高的扩散声场的条件，因此，大多数情况下，室的体型很少影响这部分的。混响过程的初始部分是由连续而来的反射声所构成，这些反射声是从各个方向反射来的，它们直接与室的尺寸、比例、体型与吸声材料的位置以及建筑细部处理有关。
70年代开始，对前次反射声对音质的作用进行了大量的研究，一般认为有三部分组成它的特性。
（1）能量——第一次反射声的声能与直达声的声能越接近，则“空间感”越好；这表明要有强的第一次反射声。
（2）时序——反射声与直达声之间的时间间隔即序列，对于语言和音乐的作用是不同的。音乐要求“空间感”和“透明度”，希望第一个反射声滞后20-30ms，第二个为35-45ms，第三个为
45-70ms。语言要求是清晰度，希望第一个反射声滞后10-20ms，第二个为15-25ms,第三个为
25-45ms。假如增长第一个反射声与达达声之间的时间间隔，将会增加“空间感”而在某种程度上会减少清晰度。
在50ms前的各个前次反射声所形成的“丰满”情况下，会感到响度提高，这是由于50ms前的前次反射声加强了直达声的强度。从响度比较试验结果表明，在主观上感到响度差别很大的两种组合方案，经仪器测量所得的声压级数据的差别是不大的，说明了混响声对响度的影响并不大，在扩散好的条件下，声压级会有些增加。接着而来的80-110ms的前次反射声对响度也是有效的，也可以增加“丰满”的感觉。
由于50ms前的前次反射声加强了直达声的声压级，所以也就改变了声学比，从而改善了“清晰度”或“明晰度”；也可以使听者与声源之间的距离接近，特别是20-30ms的反射声，增进了“亲切感”。
50ms前的反射声会形成声音的“饱满”、“浑厚”和“坚实”；而在80-100ms的反射声则具有“空旷”、“辽阔”的感觉。这两者的结合才具有“丰满”的感觉。前者加大了直达声的响度，才有‘饱满’、“深厚”和“坚实”的感觉，这是形成“丰满”的主要因素；而“空旷”、“辽阔”则是人耳对于前次反射声的距离和空间感受而形成的，它烘托了声音“丰满”的气氛，并对“融洽”有利。
（3）方向——所有前次反射声与直达声的方向相同，则没有“空间感”，而具有三个不同方向的反射声，即使没有混响过程，也会具有明显的“空间感”效应。从实验结果也表明，从正面来的声音作为0度方向，则自0-20度方向来的声音基本上感到是正面来的，它和直达声混在一起。从30度-70度来的侧向声音，感觉最灵敏，仿佛从室内四面八方来的，感到全身浸润在声音之中，具有“空间感”；对于音乐的“丰满度”，语言的“清晰度”也是有利的，从后方来的反射声会使音质变坏。
综合上述，构思观众厅的尺寸、体型和吸声处理时，应考虑观众席，特别是池座前区的观众席上，应该有前次反射声的数量（能量）、时序和方向的最佳组成；也就是应具有在50ms内有三个反射声，假如从20ms左右开始一直到80ms之内有五个反射声，并且是逐次地到达，它们的强度是随时间衰减是指数的，这些前次反射声的序列图形呈圣诞树式的，这样，这些前次反射声与观众厅固有振动方式融洽在一起，组成了“音调”这种“音调”代表了该观众厅的音质特性。另
外，这些反射声应该大多数是从30-70度方向来的，也就是要求是侧向反射为主，这样“空间感”好。
4、扩散
关于扩散的研究开始于40年代，它是指在室内任意一点，平衡地接收到大量的、所有可能方向的反射声能密度与直达声能密度之比。它对“丰满度”、“活跃度”、“空间感”是有利的，并且能保持丰满和明晰度之间的平衡，语言清晰度和较长混响时间之间的平衡，还可以保持观众厅内音调的自然性。可以使室内声能分布均匀，消除回声等。室内扩散不好，音色往往很粗糙。
扩散与房间的尺寸、比例、体型有关，由于在实际中，存在着前次反射声的作用，因此，只有随着声音衰减而增加了它的作用。
不对称、不规则的体型对扩散有利，或者声源位于室内一偶也能达到扩散的目的。所以很多不对称平面或空羊的大厅，其设计目的即在此，大厅内有园柱体、半柱体以及包厢、多层小挑台等，是有利于扩散的。而有规则起伏的扩散体则扩散作用更大。假如室内需要布置大量的吸声材料，如立体声电影院、录音室等，应使强吸声材料与声反射材料交错布置，也能起到扩散作用。
七、扩散系统
除了以自然声演出严肃音乐厅之外，目前所有的观演大厅都具有扩声系统，这主要是近二十年以来，电子学的发展很快，作为扩声用的各种电子设备也以惊人的速度发展着，并能达到高保真的程度，而且又可以通过各种设备进行补偿和制作，使音质获得意想不到的、特殊的效果，此外，价格上比较合理，所以各类大碴按其使用要求都配备了相应的扩声设备。因此，对于大厅的尺寸、比例、体形和吸声处理也都有很大的影响。由于观众厅的主扬声器都位于舞台口的上部，以至该处顶棚的高度有了很大的增长，一般为11米左右，另外，为了使扬声器辐射的声音接近于声源，并且使池座前区不感到有压顶感。因此，舞台口上部的主扬声尽量接近舞台口，由于目前低频扬声器也有较好的方向性，不致于因接近舞台口而会产生反馈现象。另外，为了使扬声器辐射的声音更符合声源的方向，所以在舞台口两侧也有扬声器，称谓“侧向扬声器”，高度约离舞台面2-3米，这两组扬声器也是为了能补偿池座中区和后区的声能用的，并且能平衡主扬声器组的方向，使从扬声器组辐射的声音的总方向与舞台上声源所发生的声音方向一致。这样，观众厅台口部的尺寸和比例以及造型都会与以往的处理有很大的变化，即变得理宽、更高，所以，要加强这些界面的反射是不很容易的，但是，又非常需要集体舞台口附近界面的反射声和扩散声，否则，池座前区的声音即使有扬声器的辐射声音，也会感到“不坚实”“发虚”，因此，目前很多在两侧上部作倾斜的反射板和扩散体，向池座前区反射的处理作法。另外，也可以把各扬声器，作为前次反射来进行考虑，这样也就可以把建声、扩声的设计综合起来考虑，以便进行前次反射声最佳组成的构思来设计舞台口部这一区域的体型设计。
扩声系统应具有足够的响度，声场均匀，频率响应好，不失真，其声学特性指标可以见下表
声鬼斧神工室应能使调音员透过观察窗看到全部扬声器组，能听到整体的真实效果。声控室净深为4米；观察窗净宽2米，高0.8-1.0m;室内应进行声学处理。以位于观众厅后部为好。
表：厅堂扩声系统声学特性指标
九、噪声控制
为了保证听闻条件，观众厅内在无人占用时，在通风或空调设备、放影设备正常运转条件下的噪声允许值应低于表2所示要求的5分贝，最好是10分贝，这样才不致产生干扰。同时在观众厅的附近不宜机房等设施，否则应妥善地进行隔声、隔振措施。为了隔离外部噪声的侵入，应考虑围护结构的隔声处理，并且应该在观众厅周围布置隔离噪声的空间，如有一走廊，具有强的隔声和吸声处，一般称之为心理-生理走廊，是有最好的效果的。
表“民用建筑等级标准”对允许噪声标准的规定（分贝A）
当然，首先应该合理选址和使主体建筑离红线一定距离，并有大片绿化，以防止交通噪声的侵入。设计建筑外形时也宜考虑有利防止侵入的措施。
施工组织机构
施工及责任
项目经理：
根据总体设计方案确定现场施工班子，组织施工负责人、材料员、现场工程师、现场质量管理员、检验工程师和现场安全员仔细消化设计方案，充分了解业主的技术功能要求和特殊要求，全面掌握施工规范和标准，明确各方具体职责，对施工细节和施工进度作出详尽安排，并配合公司财务部严格控制工程投资施工预算。在施工过程中协调项目业务人员，设计人员同施工现场保持联系，对施工过程实施全面指挥，并将施工中的重要信息报告公司领导。
公司经理：
科学严密地组织配调施工人员，严格按图、按质施工，负责现场所需设备材料的加工和准备，特别注意施工安全和施工质量的管理。
施工负责人：
直接负责现场施工管理，对现场施工技术、安全、质量负责，在施工现场负责甲方代表洽商有关事宜，并保持与项目经理联系，随时汇报工程进度，以便项目经理对施工项目事实管理。
现场安全员：
依照现场施工安全管理条理，特别是高空作业安全规范，现场事实安全监督管理，牢固树立安全第一的思想。注意消灭事故隐患，切实做到防患与未然，如有以外情况应采取紧急措施，通知有关人员，并做出事故调查报告。并要督促施工人员严格自觉遵守业主制定的现场施工安全管理制度。
现场工程师：
负责现场的技术指导和设备的安装调试，把握施工质量，及时反馈技术方面有关信息。
现场质量管理和检验工程师：
全面贯彻 ISO9001 质量保证体系，深入了解和掌握该工程的技术规范和相关标准，专门负责现场施工、安装、调试各工序，各步骤的严格检验，竣工前的预检和最终的竣工验收。
现场材料员
对现场材料事实保管，按规定存放和发放，做好施工现场的各程材料。
线路施工工艺及工艺标准：
⒈线路敷设：
所有线路的敷设均采用PVC线槽敷设。敷线施工按照GB50258—96《电器装置安装工程1KV 及以下配线工程施工及验收规范》的要求进行。
⒉线材配用：
所有信号连接线缆均选用两芯金属屏蔽绞线，对角并接，以防干扰。
灯光音响控制室施工工艺及工艺标准参照GB50198—94：
⒊机架安装：
A、机柜安装应符合设计要求，当有困难时可根据电缆地槽和接线盒位置做适当调整。
B、机柜的安装或者流动及固定使用，按照现场定。
C、几个机柜并排在一起，面板应在同一平面上。
D、机柜内的设备、部件安装，安装在机柜内的设备应牢固、端正。
E、机柜上的固定螺丝、垫片均应按照要求紧固不得遗漏。
⒋控制室内电缆敷设
A、采用地槽和墙槽时，电缆应从机柜低部引入，将电缆顺着所盘方向理直，按电缆的排列次序放入槽内，拐弯处应符合电缆曲率半径要求。
B、电缆离开机柜时，应在距起弯点10毫米处成捆空绑。根据电缆的数量应每隔100—200毫米空绑一次。
C、采用架槽时，架槽每隔一定距离留出线口。电缆由出线口从机柜上方引入，在引入机柜时，应成捆绑扎。
D、在敷设电缆时两端应留适度余量，并标示明显的永久性标记。
E、各种电缆及控制线插头的装设应符合生产的要求。
⒌安装设备
A、设备的吊装采用生产厂家指定的，经过安全认证和保险的吊装组件。
B、设备的安装牢固、安全，其安装角度宜于调整。
C、设备输入输出电缆与设备的连接牢固可靠。
D、设备输入输出电缆无扭曲或绞合。
E、设备电缆的选用满足设备使用功率容量要求。
F、各设备电缆两端标示永久性标记和相位标记。
施工质量、技术、安装、降低成本措施
一、质量目标
国家（GYJ 25—86）《厅堂扩声系统技术指标》音乐与语音扩声兼用一级标准为目标。
二、质量体系
ISO9001质量保证体系。
三、技术措施
工程师、质管部、现场质量检验员、设计人员和设计院单位五级量把关及管理的组织机构和图纸会审机制，把错误的隐患首先消灭在图纸上。
四、质量保证措施
由质量管理检验工程师全权实施现场工程施工的质量监督和检验。
五、文明施工措施
1、不准酒后上班。
2、不准穿拖鞋、高跟鞋或赤脚进入施工现场。
3、不准高空作业时向下随便抛扔任何物品。
4、不准在脚手架、提升机、起重臂下作业、行走和逗留。
5、不准非机操人员中操作机电设备。
6、不准各种机械带病运转和超负荷作业。
7、不准在架空输电线路下使用起重机械施工作业
8、不准在钢管脚手架上缠绕施工电线。
9、不准在楼板、跳板上堆放超载物质或作猛烈冲击动作。
10、不准在非安全地点熬制沥青或配制其他燃物品。
11、不准未安全技术交底进行分部分项工程施工。
12、不准刁难安全检查员履行工作职责。
13、遵守总包方的各种有关规定。
六、节约措施
发扬勤俭节约的一贯作风为甲方一分一毫。
七、材料管理措施
设专职材料保管员，对入库的材料进行登记入库，出库
的材料要凭出库单领取，严禁无票出库。
八、消防、安全、保卫小组
24小时值班具体负责工地上的消防、安全、保卫工作。
九、施工进度计划
甲方主题工程进度与各施工单位协作交叉进行施工。在工程紧迫的情况下，我们将会加班加点，以确保工程的总体进度要求。
按
十、通电测试前的检验
1、设备室温度、湿度和电源电压应符合下列要求：
温度： 18—28摄氏度
相对湿度： 30—75%
电源电压：交流380伏+ / -5%
⑴安装完成后，要进行审查（或检验）；
⑵对所有连接的缆线进行连续和短路测试；
⑶检查缆线是否存在过度弯曲；
⑷检查是否存在潜在的电磁干扰；
⑸检查线缆的施工工艺是否正确；
⑹检查线缆的缆线是否下垂；
⑺各种器材设备连接是否正确；
⑻检查所有的线路连接及信号接入口是否正确；
2、调试、测试项目
⑴仪器系统连接状态；
⑵使用仪器、万用表、测线器；
⑶设备连接通、调试（含扬声器箱的高低、左右、俯仰角度方位调试，灯光、俯仰角度方位调试，）等；
⑷数字音频信号处理器、周边设备等；
⑸数字灯光 DMX 512 信号处理器、调控设备等；
⑹使用仪器：万用表、计算机、色温测试器；
⑺系统连调（语音、音乐、布光、多功能模式）；
十、正常设计程序
观众集观、听、演为一体，因此，它是剧场的主要场所，是心脏部位，它的设计是否合理，即是剧场设计成败的标志，所以，在筹备剧场设计建造之前，必要明确功能要求，设备投资情况，然而对各功能特点，档次高低，观众厅类型，设备配置和等级，各项指标的确定，附属建筑的布置等都要进行声学论证，详尽分析，提出设计要求和条件，必要时可以进行实地考察以便补充和修订论证的不足，于是才能按程序进行设计。这种基于声学分析基础上的程序。
(完整版)《公共空间设计》教案专题
教案 二○一五—二○一六学年第二学期 科目：《公共空间设计》 班级：14环艺班 任课教师：
授课时间第一周课次 1 时数理论（ 4 ） 课型 理论+ 实践 类别 核心专 业课实践（0 ） 标题（章节、标号和本课的题目）公共空间设计概论 本次课程所属的项目： 大项目：公共空间设计基础 本单元内容是完成公共空间设计项目所需掌握的专业技能之一，主要开展设计任务的必要知识储备。 教学目标 能力（技能）目标知识目标 通过本次课，让学生掌握满足工装设计师 岗位要求的基本专业技能，1、使学生了解 公共空间设计的思维与特征。 2、初步掌 握公共空间设计的方法。3、公共空间设计 的流程。 1、公共空间设计的方法和设计流 程。 2、掌握公共空间项目设计基本构成 要素，学习公共空间组织方式与原则。 能力训练任务及案例 要求学生自主参观湖北省博物馆、武汉市美术馆、武汉市新科技馆等公共建筑。思考两个问题：家装和工装的主要区别在哪里？不同种类的工装设计依据大致有哪些？ 课 前 准 备 相关案例图片（由学生搜集，包括不同功能定位的公共空间实景分析） 参 考 资 料 《公共空间设计》-郑曙旸主编、《室内设计资料集》、《公共空间设计》-侯林主编
特色餐厅设计任务书 一、目的 本项目旨在训练学生设计要素把握的能力。重点学习公共空间中的餐饮空间设计，训练对空间的感知和空间设计的能力，在空间设计的基础上进行界面设计、家具与陈设布置、光与色的设计，创造符合实际需求的餐饮环境。同时了解餐厅家具与人体尺度的关系。 二、设计要求 进行空间界面和建筑装饰细部的设计，空间的划分应满足餐厅空间要求；和工作人员的行动需求，同时按所构思的餐厅主题、环境气氛和风格进行陈设与装饰设计，营造有个性的餐饮环境。 着重考虑和解决以下问题： 1．本案周围是密集的住宅区，且店面不临街。要在比较局促的地段，解决好方案的总体布局(如店面设计、人流的组织等)。 2．设计重点为室内的餐饮空间，提倡以工作流程和用餐习惯来推敲和构思方案，并初步确定要营造的室内环境气氛与建筑风格。 3．满足功能使用和结构合理性要求。如： ①餐桌椅摆放是否满足人体工程学，用餐区分隔是否充分利用空间优势。 ②空间路线是否能够按照工作流程顺畅的安置。 三、功能划分
住宅空间设计教案
涉外商贸学院 教案 艺术设计学院所在单位 电脑辅助设计教研室所属教研室
住宅空间设计名课程称 师教课授秦学军 1 《住宅空间设计》教案 一、课程性质：专业基础必修课 二、总学时∕学分:54学时∕4学分 三、课程类型：理论课（）实践（含实验）课（√） 四、学时分配：理论课（ 10 ）学时实践（含实验）课（ 44 ）学时 五、授课专业、层次：2010环境艺术设计专科 六、本课程的教学目的和要求： 通过《住宅空间设计》课程的教学，引导学生掌握室内设计操作技巧和方法，培养学生在室内设计学习过程中基本操作能力，使学生通过课堂学习和项目实训熟练地掌握家居设计的过程和创意表现的专业技能。 七、本课程的教学重点、难点 1．课程重点 让学生通过对室内设计原理的讲授,使学生了解室内设计，从而为今后的室内设计提供了设计的理论依据,并为室内设计打下扎实的理论基础。 2．课程难点 实际现场观察与测量及业主的沟通，平面图介绍、平面功能分区，家居布置与平面尺寸及装修材料的选用等。 八、教材和参考书 1.《居住空间设计实训》，孔小丹编著，东方出版中心, 2010年7月 2．《室内设计原理》，来增祥编著，重庆大学出版社，2010年4月第2版
2 《住宅空间设计》教案内容 一、章节内容：第一章室内设计理论知识 二、课时：8学时 三、教学目的 本章让学生通过对室内设计原理的讲授,使学生了解室内设计，从而为今后的室内设计提供了设计的理论依据,并为室内设计打下扎实的理论基础。 四、教学重点与难点 本章重点：掌握室内设计的含义、内容、程序及室内装潢、室内装修、室内设计概念的区别，家居设计功能分区，家居照明照度的控制。 本章难点：家居设计中人体工程学的应用，灯具布局，室内色彩的设定。 五、教学方法：身教胜于言教，教师在讲授理论知识的同时，应注重技法的示范辅导，及时解决和纠正学生在学习过程中的偏差和困难。鉴于住宅室内设计的特殊性，在教学中应须注意：（1）因材施教 （2）多媒体理论讲解 （3）实地考察 （4）命题方案设计 （5）讨论 六、教学过程设计 1.室内设计介绍 (1）室内设计的含义 室内设计是将人们的环境意识与审美意识相结合，从建筑内部把握空间进行设计的一项活动。室内设计是根据室内的使用性质和所处的环境，运用物质材料、工艺技术及艺术手段，创造出功能合理、舒适美观，符合人的生理、心理需求的内部空间；赋予使用者愉悦的，便于生活、工作、学习的理想的居住与工作环境。 (2）室内装潢、室内装修、室内设计概念的区别 室内装潢从视觉效果的角度来看，指室内地面、墙面、顶棚等各界面的色彩处理、装饰材料的作用及配置效果。室内装修着重于工程技术、施工工艺和构造做法等方面的研究。室内设计指综合的室内环境设计,除室内装修、室内设计两项内容外，还包括氛围、意境等心理环境和个性 特色等文化环境方面的创造。 3 (3）室内设计的内容 室内设计的内容见图1-1。
房屋住宅的特征及设计理念
用心专注、服务专业 房屋住宅的特征及设计理念 住宅不仅要提供居住的空间和场所，还需要创造良好的居住环境，以满足居住者的社会和心理需求。在当前，“以人为核心”的设计理念和“可持续发展”战略正向住宅设计领域推进，住宅建设已步入由“数量型”向“质量型”、由“粗放型”向“集约型”方面转变，并已形成了低层、多层、离层并举的多元化发展阶段。农村住宅的特征及设-理念是：根据农村住宅的实际需用，主要由住房及院落两部分组成。住房中又包括有堂屋、卧室、厨房、杂屋等房屋。堂屋用于会客、待亲及长辈们居住用房。杂屋中主要放置粮食、农具及其他物件，是生产和生活的仓储之房。院落里一般设有厕所等。并且，由于农村中的坐活需要，还要饲养些家禽家畜等，必须考虑这些禽畜的房舍布置。 2。农村住宅应有鲜明的地方性对薪农村住宅进行设计，必须结合当地的地理位置、自然条件及气候环境，以及本地的传统为依据。 我国的南方地区气候炎热多雨，空气湿润，农村住宅必须考虑通风散热和防水防潮的问题。并应使主要住房有良好的朝向，房子空间设计得要高大及通透些。 在“小桥、流水、人家”的江浙一带，建筑本身要以粉墙黛瓦进行装饰，做到风格清新；木构架以及住宅内的门、窗等所有木质设施都要饰以栗褐色或褐黑色的油漆，以素雅清幽的风格为主。 北方地区气候寒冷干燥，冬季多北风，住宅设计应考虑建筑物的
用心专注、服务专业防寒保温等问题。一般住宅多是坐北朝南，房间空间要小。如东北地区朝鲜矮屋，室内净高一般为2.4m。 在北方，一般院落基本上是四合院的风格布局，房屋的高度一般在.0～3.3m，由于院落四周成为封闭状，有效地阻止了北风的入侵。 3.要本着节省土地、优化房型 节约建设用地、保护耕地是我国的一项基本国策。所以对农村住宅设计，必须本着节省土地的原则。要改变当前农村的一户一院、低层建筑和大面积建筑的现状，合理占用土地。并且在旧村改造中，要把“空心村”的治理结合起来。 在合理规划住宅用地标准的同时，要设计多种户型及楼型，逐步淘汰一户一院的布置格局，在不影响村民生活和生产活动的情况下，采用连体院群和高层住宅。 4．要就地取材，因材致用 建造房屋必须考虑建筑用材的问题。建房时的基础用材、墙体用材、屋面用材是住宅建设的主要用材。这些材料有着不同的用途和特性。所以在设计农村住宅时，一定要把建筑材料纳入设计的范畴。如山区的农村，可把石材作为首选用材；盛产木材和竹子地区，则应把镧木材和竹子作为主材
室内设计理念
室内设计理念 1、让灵感自由释放，创造一个心灵渴望的空间。 2、艺术源于生活，而生活是艺术的来源，在生活中追求艺术之美的存在。 3、设计是包括功能、材料、工艺、造价、审美形式、艺术风格、精神意念等各种因素综合的创作。 4、室内设计的目的就是创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境。 5、将设计融于人性，将家居带入悠闲自在的情境。 6、室内设计所追求的是包含天、地、墙、家具及陈设品在内的整体环境风格与质量。 7、设计就是空间、色彩、设计回归本位。 8、用心观察生活，感悟人生真谛，让设计与生活互动。 9、装饰美的享受是属于客户的，创意的快乐是属于设计师的！ 10、室内设计注重材料的选择，注重品牌、质感，因此更为理性实用。 11、人为的设计生活方式，是为了努力去创造一种更好的生活状态。 12、设计源于生活，细节成就品质。 13、如果你无法将自己当成消费者，那么你根本就不该进入广告这一行。
14、形式追随功能。 15、海纳百川有容乃大。 16、少就是多，简洁就是丰富。 17、一切设计由概念出发，围绕功能进行细节设计。 18、人可以改变环境，环境可以影响人，而设计则可以改变人和环境。 19、以人为本，用简约明快的手法表现居室空。 20、室内设计的首要目标在于满足客户生活的基本需要。 21、企划广告时，就该想到如何销售。 22、用有限空间，做无限设计，成就梦想之家。 23、设计源于生活，生活因设计而改变！成就空间和-谐，让设计物有所值，让细节缔造完美！ 24、即使不考虑道德因素，不诚实的广告也被证实无利可图。 25、用10%的精力涉足十门设计学科，不如用100%的精力涉足于一门学科。 26、设计就是着重于点、线、面的灵活运用，把整个环境营造出家的温馨。 27、因生活而设计，因设计而美好。 28、设计是恒久的，在经过很长一段岁月后仍然具有耐看的质感。 29、一尘不染、素净澄明。用平静的心灵看世界，利用淡淡的家具布局把原有的空间净化，把气质和品位含蓄地表现出来……
小区设计理念
、前言 随着时代的进步、经济的发展，人们越来越注重自身的生活环境。特别是居住在大中城市里的居民，在购房时，除了关注房型、面积、采光要求外，也特别关注住宅小区绿化质量。 能够居住在绿色生态住宅小里成为每个城市人的梦想。在小区建设中应本着“以人为本、回归自然”的设计理念，充分利用小区内的有限空间，实施绿化、造景，力求营造“绿树成荫、花木扶疏、鸟语花香、缓坡清流、阳光草坪、生机盎然”的人间仙境。 2、主体 2.1小区绿化建设的意义 近年来随着城市化进程的加快，各地居住区用地不断增加。居民的生活质量不再局限于房子的档次与质量，他们对户外环境质量的要求逐渐提高。居住小区绿化是建立居住小区众多因素中不可缺少的组成部分。它是利用植物的独有特色形成一个既有统一又有变化、既有节奏感又有韵律感、既有相对稳定性又有生命力的生活空间，对城市面貌和城市人工生态系统平衡起着非常重要的作用，是衡量居住小区居住环境质量的重要标志，对居民的身心健康有着不可估量的影响。居住区绿地规划设计的优劣，将直接关系到居住区环境的好坏。 2.2国内外小区绿化的发展 2.2.1国外小区绿化的发展 居住区绿化设计最早发展于西方发达国家，上世纪四、五十年代，工业的迅猛发展，破坏了生态环境，带来一系列严重后果，迫使相关国家开始重视环境设计。70年代，日本率先制定了改善居住环境的方针政策，提出了居住环境设计的基本要求： 舒适、优美、安全、卫生、方便。80年代，英国在新城市和居住区建设中提出“生活要接近自然环境”的设计原则，得到社会广泛认可。 2.2.2国内小区绿化的发展
我国住宅环境设计则从上世纪70年代末引进组团绿化概念。80年代末，开始学习国外居民社区集中绿地、规模绿化概念90年代，尤其是近年来，随着取消福利分房，房地产开发业蓬勃兴起，人们环保意识日益增强和对生活质量要求的不断提高。在购房时，越来越多的人开始重视住宅小区景观环境的丰富、和谐和活力。人们生态的居住观，给小区绿地环境设计注入了新的内容，同时也向小区绿化设计提出了更高的要求。现在人们的住房消费更趋于时代性，人们追求的是高品位的家园，居住区及周围环境在人们的心目中占据主导地位，居住区绿化设计日益受到关注并进入稳步发展的阶段。 2.3国内外小区绿化的实施现状 纵观世界小区园林景观设计，可以简单归纳为四种类型，这四种类型在一定程度上也代表了小区绿化景观设计不断发展进步的四个阶段。 2.2.1点缀型园林景观： 小区中的一抹绿意 这种园林——如果可以称之为园林的话，一般出现在早期的商品房住宅小区里。在排列式的楼与楼之间，沿墙角多有一排矮灌木，或是沿小区的主要出入口有几颗大树。 2.2.2绿化型园林景观： 以大面积绿地草坪为主 最初的园林形式多以大面积绿地体现，间或布置少量假石、花坛、回廊和一个简易的儿童游乐场。现在看来，这种环境景观设计过于平淡、简单，缺乏变化，仅仅保证了小区的绿化率而已。这种作品在1999年和2000年建成的小区中极为普遍。这些绿地为小区景观设计的进一步发展尊定了良好的基础。 2.2.3观赏型园林景观： 只可远观不可亵玩 这类园林有一种缺陷是显而易见的，那就是几乎所有的小区园林中的绿地都是封闭式的，圈起来美则美矣，却无法亲近。一旦儿童“闯入”，轻则被教育
展示设计说明范文文本
展示设计说明范文 篇一：展示设计说明书 展示与陈列设计课程设计 说明书 学院：设计艺术学院专业：工业设计指导教师：单汝忠姓名：学号： 09-1 王雅楠0909540102 目录 一．课程设计概论二．展示设计内容 1. 定义 2. 目的 3. 空间 4. 展示版面 5. 材质 6. 色彩 7. 流动性 8. 采光和照明 9. 展示道具设计10. 道具陈列设计11. 重点展示12. 给人的感觉13. 整体性 三．设计结论 一.课程设计概论 1.设计题目 商业空间展示陈列——产品展位设计 2.主要内容 为欧珀莱厂商设计一个展位，尺寸限定为中型展示空间。3.具体要求 （1）明确空间划分，规定人流动线；
（2）绘画展示平面图；（3）空间造型设计；（4）展示版面设计； （5）展示空间设施/道具设计； （6）色彩、照明设计（对选用灯具要列出详细图表）；（7）建立电子三维模型。 二．展示设计内容1.定义 这个展示是为欧珀莱设计的一个展位，所以，我们把它定义为商业空间展示。它是一种经济行为。展示的产品为——欧珀莱化妆品 2.目的 商业空间展示的目的是提供给大众销售空间，展示商品及其功能，促进消费和引领消费及生活方式的作用。我们从各个方面入手，希望直观地体现其展示性、服务性、促销性和文化性。我们既是为了让消费者更多的了解欧珀莱产品，让消费者更多的体验欧珀莱的优势，从而促进消费者购买欧珀莱产品，并让消费者愿意到这儿来观赏。 3.空间 ·设计原则 （1）功能性设计原则 要求设计者在商业空间、装饰装修、物理环境、陈设绿化最大限度的满足功能需求并使其与功能协调统一。 1采用开放性展示空间○2装饰装修○3陈设绿化○
室内设计师的9个设计理念经典
室内设计师的9个设计理念经典室内设计师的9个设计理念（经典） NO1.不要过分“填充”房间 一个设计好的、规划合理的室内空间很容易会在软装进场后变成家具和饰品的“垃圾场”。房间里要有足够的活动空间，不要让房 间看上去太狭小。这些家具和装饰品应该把空间装扮得吸引人且具 有相应的功能性，而不只是用来“填充”房间。如果经过装饰的房 间真的看上去很狭小，那么试着重新摆放或者干脆移走一件家具。 有时候空间的狭小感并不一定是家具太多的原因，也有可能是家具 摆放的问题。如果重新摆放一两件家具后，房间仍然看上去很小， 那么就干脆彻底移走一件。你一定会惊讶于这个举动所做出的改变。过度的“填充”房间不仅仅会使空间变小，使人在其中活动不方便，更会使得心情烦躁，进而迁怒于整个方案。 NO2.不要往房间中放入大小不合适的家具 型号过小的家具会让房间看上去失衡，不合适，甚至像一个玩具屋——这一定不是我们想追求的视觉效果。相反，房间中摆放太大 的家具同样也会有失衡感和拥挤感。在你深化软装方案，准备采购 家具前，一定要确认好家具和房间尺寸：长、宽和高。如果你没有 这样做，将会以昂贵的代价告终。 NO3.用减法恢复室内的平衡 不要在房间中过多的堆砌各种东西，要谨记“少即是多”原则，平衡感，流动性以及充足的活动空间对于任何一个空间都非常重要。在房间中堆砌过多的东西会使视觉的注意力分散、房间的条理性变 得不协调。我们可以通过“减法”对混乱的摆放进行补救：移除物品，直到房间的条理性和平衡感再次重现的时候。 NO4.要善待自然光
灯光是设计中最重要的元素，但自然光才是最好的“光源”，不要肆意使用窗帘和配饰挡住自然光，房间应该尽可能的拥有自然光。要尽量通过用镜子的位置摆放来增加自然光线，使光线可以折射到 房间内。一个充满自然光线的房间无须过多的装饰都会很有生命力。 NO5.确定墙面色彩前先选择家具 很多客户在选择家具前，就已经选择墙面涂料的.颜色，然而后 期他们会发现“为墙的颜色来选择匹配颜色的家具会很难”。我们 建议先选择家具(如长沙发)的颜色，根据沙发面料纹样的元素去选 择合适的墙漆会简单许多。同时，我们还强烈建议在开始刷墙之前，要利用样板多试几次不同明暗度的同一色彩。色板的选择要非常精确，因为自然光线在一天中的不同阶段都会改变，这会影响到墙的 颜色。所以在确定最后的颜色前，要观察色板在24小时内的颜色是 怎样的。 NO6.要重视预算 在具体的项目操作中，我们应该将预算与设计一同进行，而不是仅仅追求设计效果。上面说到的“减法”仅仅适用于设计阶段，而 非具体的摆场。因为，谁也不想让自己的作品打折，并增加繁琐的 后期工作不是吗。 NO7.不要做家具公司的“销售代表” 不要在同一个家居商店或者产品采购源购买所有的东西!软装设 计师都希望所有的物品都彼此相关，协调联系在一起，同时又具有 冲突感和差异化。一个通过精心设计的的空间是要有个性和维度的，所以绝对不能允许的就是：所有的东西都看起像“配套产品”一样。 NO8.不要把家具全都靠墙放 这是新手们最常犯的错误。我们应该做的是把家具放在一块，打造一个有利于谈话的私人空间。通过把家具组合在一起，我们可以 打造出一个又一个活动空间，使人们在家具的中间和边缘自由走动。当然，这并不是说不能把任何一件家具靠墙放，我们只是不想让它 们都靠墙，除非你计划开一个大的派对，想在房间中间做一个舞池。
住宅区规划设计的新理念
住宅区规划设计的新理念---《滕绍华》作者：卜一峰.Cute.? 住宅在规划、建筑、装修设计等方面都有完备的国家规范，在这些方面也有不胜枚数的成功实例和典范，这都是我们在实践中必须遵循的规范和学习的楷模。本文拟就住宅区规划设计的新理念、住宅建筑设计的细节思考、住宅装修设计的本源等问题进行探索，以寻觅住宅建设的新趋向，研讨住宅设计的超前性和适用性。 住宅区的规划设计因经济社会、自然历史、风土民情、地域气候、政治宗教等诸多因素的不同而千差万别。在此仅对当代大中城市的住宅区规划设计中新的取向、一般性的发展规律，略举其中的一些较为普遍关注的观点，与同业专家讨论。 1、规划理论的创新 居住区在整体结构的架构上有了许多新的突破。首先，“居住区----居住小区----居住组团”的三级组织结构的单一模式已被打破，依业主的生活水平、兴趣爱好、生活习惯等特点为主题的居住社区受到欢迎，尤其是健身、健康型的社区楼市红火；其次，单一居住的区域规划遇到挑战，居住与从业相结合的区域规划开始萌生，这种模式可以解决一部分居民就近就业问题，同时也解决了所设产业的就近招工问题，并可减小城市人流交叉对交通的压力；再有，对集中规划大面积的居住区提出质疑，居住区过小配套项目发挥不出作用，但居住过大也会造成上、下班时城市干道的单向交通负荷过重，以及商品房销售困难等问题；高层和超高层不应作为居住区的景观点缀，因为高层不但居住不方便，还会将高空强风引至地面及热岛效应等环境灾害问题。为此，许多城市已不再建造高层住宅；住宅区的交通组织影响居住质量，
路网规划应给住宅建筑以好的朝向，干道应以东西向为主，使楼间距加大，居民的视界开阔。甬道以南北向为主，山墙间距小不影响使用与视觉。进入居住区的机动车应适当限制，庭院中应“人车分流”，车不进庭院，但在需要时车可以到单元门前，如病人救护、搬家等情况。居住区的干道应“人车混行”，但要通而不畅，既照顾乘车者方便，又保障居住区安全和安静。 城市元素的利用与引进。所谓城市元素是指构成城市功能的诸多因素，具体的如医疗卫生、环卫环保、道路交通、供水供气供热供电、邮电通信、商业购物、体育健身、就学就业等等，抽象的如繁华景致、商贸环境、文化氛围、民风民俗等等。概括起来说就是我们常说的配套设施及城市气氛，这些都是城市居民生活不可缺少的条件。随着我国城镇化的进程加速，城镇土地资源越来越紧缺，居住区郊区化已在大中城市开始，为满足居民的需求与生活方便，一个居住区的规划首先应考虑周边可利用的城市元素，以节省投资，并繁荣现有业界，再考虑居住区内的配套设施完善，所引进的业界应注意选优的原则，如重点学校、知名医院、热销商场等等。住宅区的配套项目一定要列入规划，包括选择对象的洽谈，并且应先于住宅工程建设，以利居民入住后的生活，这也会促进住宅的销售。同时，规划中应注意营造城市氛围，以尽快形成“人气”足的社区。 住宅区规划与国际接轨的趋势。我国近几年引进国外设计，规划出一些学习发达国家住区的实例，但在理论上还缺少研究。首先，我们应充分注意到我国人口多耕地少的国情，坚持不占或少占耕地的原则，研究应用不能耕种的荒地建住宅的措施。并要限制大量占用土地的“豪宅”，反对恣意扩大
室内装饰设计理念
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室内装饰设计理念 一. 室内装饰设计要素 1．空间要素：空间合理化并给人们以美的感受是设计的基本任务，我们要勇于探索时代技术赋于空间的新形象，不要拘泥于过去形成的空间形象。 2．色彩要求：室内色彩除对视觉环境产生影响外，还直接影响人们的情绪、心理。科学的运用色彩有利于工作，有助于健康，色彩处理得当既能符合功能要求又能取得美的效果。室内色彩除了必须遵守一般的色彩规律外，还随着时代审美观的变化而有所不同。 3．光影要求：人类喜爱大自然的美景，常常把阳光直接引入室内，以消除室内的黑暗感和封闭感，特别是顶光和柔和的散射光，使室内空间更为亲切自然。光影的变换，使室内更加丰富多彩，给人以多种感受。 4．装饰要素：室内整体空间中不可缺少的建筑构件如柱子、墙面等，应结合功能需要加以装饰，可共同构成完美的室内环境。充分利用不同装饰材料的质地特征，可以获得千变万化和不同风格的室内艺术效果，同时还能体现不同地方的历史文化特征。 M E3F+a q w(W 5．陈设要素：室内家具、地毯、窗帘等，均为生活必需品，其造型往往具有陈设特征，大多数起着装饰作用。实用和装饰二者应互相协调，争取求的功能和形式统一而有变化，使室内空间舒适得体，富有个性。 6．绿化要素：室内设计中绿化已成为改善室内环境的重要手段。室内移花栽木，利用绿化和小品沟通室内外环境、扩大室内空间感及美化空间。 二．室内装饰设计的基本原则 1.室内装饰设计要满足使用功能要求 室内设计是以创造良好的室内空间环境为宗旨，把满足人们在室内进行生产、生活、工作、休息的要求置于首位，所以在室内设计时要充分考虑使用功能要求，使室内环境合理化、舒适化、科学化；要考虑人们的活动规律处理好空间关系，空间尺寸，空间比例；合理配置陈设与家具，妥善解决室内通风，采光与照明，注意室内色调的总体效果。 2. 室内装饰设计要满足精神功能要求 室内设计在考虑使用功能要求的同时，还必须考虑精神功能的要求（视觉反映心理感受、艺术感染等）。室内设计的精神就是要影响人们的情感，乃至影响人们的意志和行动，所以要研究人们的认识特征和规律；研究人的情感与意志；研究人和环境的相互作用。设计者要运用各种理论和手段去冲击影响人的情感，使其升华达到预期的设计效果。室内环境如能突出的表明某种构思和意境，那末，它将会产生强烈的艺术感染力，更好地发挥其在精神功能方面的作用。 3. 室内装饰设计要满足现代技术要求 建筑空间的创新和结构造型的创新有着密切的联系，二者应取得协调统一，充分考虑结构造型中美的形象，把艺术和技术融合在一起。这就要求室内设计者必须具备必要的结构类型知识，熟悉和掌握结构体系的性能、特点。现代室内装饰设计，它置身于现代科学技术的范畴之中，要使室内设计更好地满足精神功能的要求，就必须最大限度的利用现代科学技术的最新成果。 4. 室内装饰设计要符合地区特点与民族风格要求 由于人们所处的地区、地理气候条件的差异，各民族生活习惯与文化传统的不一样，在建筑风格上确实存在着很大的差别。我国是多民族的国家，各个民族的地区特点、民族性格、风俗习惯以及文化素养等因素的差异，使室内装饰设计也有所不同。设计中要有各自不同的风格和特点。要体现民族和地区特点以唤起人们的民族自尊心和自信心。 n4t/Y F C T)t \
住房装修设计理念
1、房子装修以现代简约为主，即以白的、原木色为主，略带灰色、淡粉色、黑色。 2、房间设计要采光好，以通透为主。同时，房间的摆设以简约为主，也要最大程度上利用好空间。 3、具体细节：（1）玄关：简约，以白色为主，可存放鞋包等物。（2）厨房：以白色、灰色为主，和家里一样的材质。需要的厨具：双门电冰箱，尺寸：油烟机，尺寸：烤箱，尺寸：洗碗机,尺寸：电饭煲等各种锅具：漏水槽、水槽，尺寸：热水器：尺寸组合橱柜，存放碗筷、油盐酱醋等物：垃圾桶（3）饭厅组合书房：以白色为主，参考图片。需要的家居有书架、办公桌、餐桌。（4）大厅：以白色为主，电视背景墙为原木色，下面做搁架，存放ps2、有线电视小盒子等。需要的家居为：电视机，尺寸：组合沙发，尺寸：茶几，尺寸：立式空调，尺寸：投影组合设备，和吊灯统筹考虑：装饰画、植物盆栽：时钟：（5）阳台：以白色为主，需要家居为：全自动洗衣机，组合台盆尺寸：组合橱柜，可存放衣架等物晾衣架观景沙发（6）走廊：顶灯设计参考图片，尽头设计参考图片。（7）洗手间：颜色以白色和原木色为主，最好干湿分开，需要的家居为：沐浴房：尺寸能否大于等于140*110cm，可放置宝宝的游泳池马桶:toto，确保不能漏水台盆上的镜子要大，里面可放置东西，台盆为正方形，兼做化妆台。（8）宝宝房：确保材料最大程度的环保绿色，采光好，颜色以白色、粉红色为主，要有公主风格。一面墙为涂鸦墙，要购买相关材料，一面墙张贴墙纸。飘窗设计参考图片。所需家居：宝宝床，尺寸：宝宝写字台，尺寸：宝宝衣橱，尺寸：壁式空调（9）主卧：确保材料最大程度的环保绿色，采光好，颜色以白色为主，清新亮丽风格。床头处的墙张贴墙纸。飘窗设计参考图片。所需家居：大床，尺寸：橱柜设计，有裤架、大衣架、衬衫架、大小抽屉若干、带锁抽屉1~2个。壁式空调备注：窗帘、灯具再商量。
住宅空间设计概念
住宅空间设计概念 导读：我根据大家的需要整理了一份关于《住宅空间设计概念》的内容，具体内容：房屋空间是我们房子的承载容量的总称。我们房屋的空间设计上有很多种类，各种设计的科学与美观都是一门学问。那么，如何设计出美观的房屋空间呢?以下是我为你整理的住宅空间设计的概念，希望能帮到... 房屋空间是我们房子的承载容量的总称。我们房屋的空间设计上有很多种类，各种设计的科学与美观都是一门学问。那么，如何设计出美观的房屋空间呢?以下是我为你整理的住宅空间设计的概念，希望能帮到你。 住宅空间设计的概念 房屋空间设计—房屋空间设计的概念 空间设计是指房子装修完毕之后，利用那些易更换、易变动位置的饰物与家具，如窗帘、沙发套、靠垫、工艺台布及装饰工艺品、装饰铁艺等，对室内的二度陈设与布置以及布艺、挂画、植物等等。家居饰品，作为可移动的装修，更能体现主人的品位，是营造家居氛围的点睛之笔，它打破了传统的装修行业界限，将工艺品、纺织品、收藏品、灯具、花艺、植物等进行重新组合，形成一个新的理念。 房屋空间设计—房屋空间设计的分类 灵动空间，灵动是不把空间作为一种消极静止存在形式，而是寻找灵性，发挥可变、流动、新潮、靓丽的空间形式。为了能适合不同使用功能的需要，常采用灵活多变的分隔形式，如折叠门、可开闭的隔断、影剧场中的
升降舞台、活动墙面、天花板等。在某些需要隔声或保持一定小气候的空间，经常采用透明度大的隔断，以保持与周围环境的流通。 稳固空间，稳固空间是一种经过深思熟虑的使用不变、功能明确、位置固定的空间，因此可以用固定不变的界面围隔而成。如目前居室设计中常将厨房、卫生间作为固定不变的空间，而其余空间可以按用户需要自由分隔。 开敞空间和封闭空间，开敞空间是外向性的，限定度和私密性较小，开敞的程度取决于界面的围合、开洞的大小以及启闭的控制能力等。开敞空间和封闭空间有程度性的区别，如介于两者之间的半开敞和半封闭空间。现在我们的很多大学里都有房屋空间设计这个专业，这是当代建筑设计中必备的一门学科。我们在房屋空间设计中领悟和创新出更多款式的房屋设计，这些设计中不仅能满足不同的人群，人们的选择也多了。空间的设计让我们的房屋更美观，更科学。 住宅空间的设计 随着生活水平的提高，品位也在不断的升高，那么人们对住宅空间设计要求也越来越高。现代住宅空间相对而言，可分为动态空间、静态空间、流动空间、虚拟空间、共享空间等。一个好的住宅空间设计方案，可以让主人充分享受家的温馨。因此，设计师应该从考虑主人的需求和空间的实际情况入手，让主人已有的空间可以得到充分和合理的利用。 如纯白色的涂料，顶层的透光，使走道与室内空间过渡到宽畅的视野当中，主人与设计师在这里用心良苦。很简单的楼梯造型，把空间与采光紧密结合在一起，使阳光充分照射在楼梯与走道之间。家具与物品的合理摆
城市公共空间设计中的哲学理念
城市公共空间设计中的哲学理念 哲学思想在城市公共空间设计中的指导作用 哲学作为文化的一种特有形式,是自然科学、社会学和思维意识的概括和总结,对人类社会各方面的发展都具有启发和指导的作用。唯物主义强调思想应源于生产实践,指导并高于生产实践。而我国城市公共空间建设就是在不断的实践中探索更为人性、合理、科学和系统的设计方法,使之满足当今社会经济、文化发展的需求和城市发展建设的需要,站在以人为本的角度,立足我国城市公共空间设计的实际情况,从本质上体现生态、低碳和可持续发展等现代设计理念。 哲学的本质特点是思考深层问题,其思维方法就是透过现象看本质,从而主动地把握事物的变化,坚 持一切从实际出发,尊重事物发展的客观规律。城市公共空间是围绕人这一主体,依托自然环境,以社会经济和社会活动为基础,有序运转的一个整体。设计的实用性和目的性决定了它的客观内容,要求设计不仅要进行充分的实地勘察、调研和分析等实质性工作,还务必遵循客观规律,建立严谨、科学、理性的设计系统。城市公共空间设计最重要的是处理好人与空间其他构成元素之间的关系,使之有机融合,既要充分实现空间的使用功能,又要注重城市已有的基本格局、文化传承和未来发展的能动性,还要体现城市的性格和形象,符合公众的审美,以实现人与城市空间、物质文明与精神文明的完美和谐这一最终设计追求。 唯物主义哲学的观点对事物的认识和发展具有一定的普遍性,而城市公共空间设计的基本法则和意图理念是必定要通过种种客观存在的形式来实现的,要使这些外在表象具有更深刻的思想内容,就应该从更为理性的角度来思考解决问题,正确运用哲学观点能引导我们跳出以往设计过度强调设计感和艺术性的感性思维模式。这对城市公共空间的设计和发展具有非常重要的指导作用,下面我们通过具体的应用来进行分析和探讨。 哲学方法在城市公共空间设计中的具体应用 一是对立与统一是城市公共空间设计的构成本质。对立统一是唯物辩证法的实质和核心,其认为事物联系的根本内容是各要素之间既对立又统一的关系,事物发展的根本原因是由对立面之间的斗争产生动力,从而推动事物的发展,也就是说矛盾的根本即对立统一。这一原理要求我们树立从对立中把握统一、从统一中把握对立的思维方法,从而解决问题,使事物间的矛盾良性发展。在城市公共空间设计中,公共空间的功能性与艺术性之间的矛盾、公共空间新的规划与旧有布局的局限性之间的矛盾、时代文明与传统文化之间的矛盾以及地方性与城市发展的开放性之间的矛盾等问题是设计规划的构成本质,这就要求我们在开展设计工作的时候,对这些本质问题和矛盾,进行全方位的分析和研究,以求实现城市公共空间的 社会、经济效益最大化,满足城市规划和发展的整体要求,保护地方特色和文化传承,建立更为科学有序的人性化城市公共环境。 城市公共空间设计是将自然环境、人工环境和人类社会活动有机结合起来的建设艺术,其中体现的物质实体和精神表达、商业价值和文化价值、内在的使用功能和外在的表现形式、设计形式法则中的自然美与秩序美等,都是对立统一的矛盾关系。我们需要从这些对立的差异面中寻找它们的联系和契合点,进行有效的利用,从而化解矛盾,使之从对立走向统一,达到“和”的境界。运用唯物辩证法中矛盾统一性和斗争性互相依存、互相转化的规律,在设计中针对事物矛盾相反相成的特性,因势利导,去制造矛盾和对立的抑扬关系,使设计更具突破性和创造性,达到人与环境的协调统一。 一方面,矛盾既是普遍存在的,也是千差万别的,不同矛盾的主要内容和基本表现形式各不相同;即使
住宅室内空间设计
住宅室内的空间设计 一、功能空间类型 功能，就是用途。在住宅中，主要的功能空间有客厅、餐厅、门厅、厨房、卫生间、卧室、阳台等。 1、客厅、玄关 客厅伦敦-兰开斯特门住宅 在讲客厅的功能前，我们先把客厅和起居室这两个概念搞清楚。客厅是我们的传统叫法。起居室这个叫法是从国外传过来。在词典中，起居室的解释是住宅中住户从事一般社交活动的房间，所以也称为会客室。其实，在现代主义风格出现以前，国外的起居室是指卧室旁边的一个类似于客厅的房间。17、18世纪，西方住宅的客厅接待的是外客，也是承办家庭宴会的场所，所以客厅的装修注重气派。而起居室是家人集中活动的空间，面积小于客厅，有墙体围合，私密性很好，布置也比客厅更温馨舒适。大家在看一些反映17、18世纪的西方影视文学作品时，可以注意下里面的住宅结构。尤其是在别墅、古堡之类的建筑中，客厅与起居室是分开的。客厅只有一个，但是起居室可以有多个。比如在《傲慢与偏见》里关于彭伯里的描写。从文字叙述中就可以知道达西一家每个人都有单独的起居室。 现代主义风格出现后，起居室和客厅的界限就被打破了。在现代主义风格的住宅中，客厅和起居室的范围不再由实体隔墙分割，而是利用家具、地毯和吊顶等，使人们在心理上划分出它们的空间范围。比如图中的设计。主要是利用两组沙发的围合来划分客厅与起居的范围。 因为我们国家的房子面积普遍很小，很少有能容下多个公共空间，所以在国内,一般人家是把客厅和起居室合并在一起,因此也有把客厅称为起居室的。 讲完了客厅与起居室的区别后，言归正传，来看看客厅的功能了。 客厅具有社交场所和“娱乐场所”的功能。在住宅室内设计中，最能体现设计风格的就是客厅了，所以客厅设计一般都是我们设计的重点。在跃层式住宅（楼中楼）和别墅中，客厅更偏向于“社交场所”这一功能，因此，这类型的客厅设计一般都很注重大气、稳重的效果。 比如这个案例。这是一个别墅的客厅。设计理念来自于欧洲的白色王国。从客厅的室内装饰元素就可以感受到古典、高雅的贵族气派。从空间来说，以开放，明亮为主。结合华丽、古典的欧式家具、水晶吊灯，更显出这个项目的国际品位。 加别墅案例 除了社交场所和“娱乐场所”外，客厅还承担着家庭起居的功能。如今在家里应酬交际已越来越少了，朋友、同事多在公共休闲场所会面。因此，在面积较小的住宅中，客厅更加讲究家庭成员之间的亲近感（或者说是亲密距离感）。也就是更注重“起居”这个功能。这种客厅功能的变化，也决定了设计风格上的变化。原来客厅普遍注重墙体的立面硬装饰，如电视墙、护墙板等，现在则更注重家具、灯具、窗帘、艺术品摆设等软装饰。墙体的立面硬装饰甚至退居到点缀的地位。面积稍小的住宅更多的是追求随意性和休闲性。
认识展示设计空间的概念及特征
认识展示设计空间的概念及特征 展示空间中，随处可见展示设计的影子，事实上展示空间和展示艺术本来就是密不可分的，展示艺术甚至组织和利用着空间,把艺术设计发挥得淋漓尽致。当然如果没有了空间，一切都成为了空谈，因为展示空间为展示设计提供了一个创作环境的前提，空间规划是展示设计的核心要素。空间的概念由始至终贯穿在展示设计之中，无论是从展示的本质概念上看，还是从展示设计的程序范畴来看也是如此。因此每个设计师在进行展示设计的研究和探讨之前，要遵循“理念的基石”，也就是首要明确空间的概念。 （一）四维性。空间的思维主要是指时间和空间的结合，时间的维度，会制约到人们对于三维空间的认知与感受。 （二）时间性。人们在展示空间中进行观赏的时候，无论是时间还是空间都不是静止的。人们在观赏的过程中时间一直在流逝，空间也不断地发生变化，这时一种动态的观赏运动，也是对于动态的一种诠释方法。人们体验到观赏的时间性，从而有更加完整的感官体验。时间性作为空间第四维，是创造动态的空间形式的根本。 （三）流动性。从上面的时间性我们可以得知，观众的观赏活动具有流动性，它是必然存在与展示环境的。在特定的空间范围内，根据展示空间的特定功能和特点，来形成一种独有的流动形式和表现手段，为观众传达着信息。展区中不同的规划可以形成不同的空间效果，把不同的效果和参观的路线结合起来，能够使观众在观赏的过程中产生不同的心理体验。
（四）多功能性。如今的展示空间功能不再单一，为了满足到人们在不同层面上的需求，如精神需求、生理及心理的需求，展示空间的功能变得多样化，集展示、娱乐、沟通、营销等服务为一体，故要求空间的区域划分要对符合指定的功能要求，符合该区域的性质。精心搜集整理，只为你的需要
公共空间设计
公共空间设计 公共空间，狭义是指那些供城市居民日常生活和社会生活公共使用的室外空间。它包括街道、广场、居住区户外场地、公园、体育场地等。广义是指公共空间不仅仅只是个地理的概念，更重要的是进入空间的人们，以及展现在空间之上的广泛参与、交流与互动。这些活动大致包括公众自发的日常文化休闲活动，和自上而下的宏大政治集会。 1.概述室内公共空间设计定义和关联 2. 1.1.室内设计： 又称室内空间设计，是为了满足人们在建筑内居住、行为等要求下的环境设计。是建筑内部空间应用的深化设计。是空间形式化再现行为意愿的过程。 1.2.建筑设计： 又称建筑空间设计，是为了满足人们居住、行为于内部和外部的不同要求而进行的空间设计，建筑设计的动机旨在强调建筑空间内与内、内与外、外与外的行为关联。 1.3.室内设计与建筑设计的关系： 建筑设计更注重空间的建造及空间的骨架作用。 建筑设计重在创造总体和综合的时空关系，主要解决建筑的基础使用功能问题, 强调建筑内部与外部的形式以及建筑构造等问题。 室内设计实际就是建筑内部空间的设计,是围绕着建筑应用行为空间的深化改良设计。室内设计更注重内部空间行为形式的细化塑造，主要利用空间界面的形式塑造，空间形式语言对生理的作用和心理的引导。 室内设计更强调形态的塑造和细部的处理,材料的质感、纹理、色彩以及灯光的运用，所以室内设计又比建筑设计更加细腻，更加具体。 1.4.室内设计的内容： 主要围绕着围构建筑内部的 空间界面形式塑造（墙地顶）、 空间通与隔的再造改良（门窗隔断）、 辅助行为的构造设施（家具台柜橱库）、 空间行为的导向塑造（围隔形式虚实向势）、 符合空间行为要求下心理精神的外在形式表现（陈设装饰与象征主义）、 采光照明的优化（自然照明人工照明）、 新风排风的制造改良（空间行为的物理条件及规范）、 温湿调控（空间行为的物理条件及规范）、 以及空间设计的形式语言和美学原则（视听嗅触味、造型色彩肌理声音采光通风）等等… 室内空间设计涉及建筑学、形式美学、工程学、材料学、人机工程学、心理学等多学科知识，如果再断增加不同地域文化及相关历史知识的了解见识，会对丰富设计语言起到至关重要的作用。 1.5.室内公共空间设计： 相对于室内私有空间而言，室内公共空间设计更强调的是满足公众行为需要的室内空间设计。 室内公共空间设计是通过对行为、环境、文化、时代、习俗、理念、科技以及生理和心理等因素的综合思维进行的空间设计，旨在改善公众的物理生活环境，提高公众精神生活质量。物理环境设计包含空间使用性和经济性两个因素： 室内设计的实用性是室内设计的基础问题，主要考虑物质条件的科学应用，如，室内空间的行为划分、导向隔通、家具设施、安保储藏、采光通风等要符合科学和法规，主要满足人
道格拉斯住宅设计理念
设计理念 从公路望向住宅时，能够望见的仅仅是住宅顶楼部分和一座窄小斜坡通道，须着坡度道的引导而进入屋内。此时，硕大的房子彷佛作一艘游艇，而建筑师刻意安排的屋顶平台，也有如船上的甲板，令人有如遨游于密西根湖上的畅快。将视线转向屋内，藉由起居室的挑空，而使整个视线也能在楼层之间游走。在顶楼的其它部分，则是作为远眺风景的屋顶平台。而在三楼部分，则而是作为主要的卧室空间，而透过卧房外的走廊平台，也可俯视那挑高两层的起居室。顺着楼梯而下，到达的是宽阔的起居室，在此除了可以接待前来拜访的友人，透过大片的玻璃望向户外的美景，更能令人悠闲的喝口下午茶享受生活。而到了一楼的部分，则作为餐厅、厨房等服务性空间。在屋外的部分设置了一座以金属栏杆扶手构成的悬臂式的楼梯，而它也清楚连接了起居室和餐厅层的户外平台，而形成一套流畅的垂直动线系统。在住宅的外观有一个金属烟囱，使整幢房子看起来更具有现代感。另外，整幢房子因楼板和框架玻璃所分割的水平轴线，则在垂直方向，以金属烟囱来清楚的确立垂直向度的方向感，而使整幢房子的外观立面更为流畅 4、综合评论 虽然道格拉斯住宅是理查德·迈耶在1974年所 完成的作品，但在此可以看到许多理查德·迈耶日后 惯有的设计手法。例如，大片框架玻璃，和金属的栏 杆扶手，还有公共和私密空间实虚变化和量体垂直与水平处理手法等。而早先在理查德·迈耶所设计的住宅之中，可以看到的大片落地玻璃，在道格拉斯住宅里则更形成熟。因为，理查德·迈耶在大片玻璃上加上了框架，而框架的作用，可以更清楚的界定室分和室外空间，不会让人产生内外不分的幻觉，而户外的美景，经过框架玻璃的框景，更形成一幅幅优美的风景画。此外，为了要使住宅面向密西根湖，而将房子的座向配置成东西座向。如此一来，那大片的框架玻璃，也因为没有任何的遮蔽，而有相当严重的西晒问题。在起居室，每天下午总有几个小时，有着刺眼的阳光，而使其空间无法使用。这是整个设计中，最大的不足。但是整体而言，道格拉斯住宅仍是相当成功的。也将其「理查德·迈耶式」的设计理念，呈现在世人的面前。
餐饮空间的设计理念
餐饮空间的设计理念 自古以来，中国人对饮食生活是十分讲究的，饮食生活讲究三美，实物美，饮食器具美，进餐环境美。给食物赋予奇妙的文化色彩，从中享受美食的乐趣。随着，国民生活水平的提高，已经从充饥型晋升为享受、休闲型。从而，消费者十分注重餐厅的内在环境气氛，尤其是室内空间设计，它应该具有文化与文明的内涵，幽雅、舒适、温馨，给人以某种情调的感染，使人心情放松，得以享受美好的生活和人生。 餐饮空间是具有明显特征的商业空间，这就决定了设计的宗旨是“设计为商家创造利润”。一切的设计活动都是围绕着这样的中心来表现。经营者的市场定位是我们设计环境的依据，品牌与空间形象的结合就是餐厅空间的必然发展之路。我们的餐厅设计仅是品牌构架里的一个醒目的部分，他应符合整体品牌形象。设计师的表现手法都应是强调加深品牌概念。 1、创建主题餐厅 鲜明的主题是餐厅文化空间环境向目标顾客群体所表达的中心思想和经营理念，也是餐厅企业市场定位和服务定位的一种体现，鲜明的主题是企业表达其理念与使命的载体。地域、生态、情感、艺术等，很多文化素材和时尚题材都能构建餐厅设计的主题。 主题餐厅设计的理念与原则： ①以市场为导向原则; ②注重符合性及适应性原则; ③突出服务性、主题性、文化性、灵活性原则; ④多维设计原则(平面设计、立体设计、时空设计、意境设计)。 2、突出地域及民族特色
民俗习惯、地区特色是主题餐厅设计的源泉。不同的民族，有着不同的宗教形态、伦理道德和思维观念。特有的风土人情或风光景象、建筑特色、民风民俗作为餐厅设计元素，强化餐厅空间的独特氛围。同时对餐厅市场来说，多元化的地方特色的设计才能体现行业的丰富多彩与欣欣向荣。 3、强调文化内涵 强调文化内涵，把独特的饮食文化融入餐厅空间，已成为现今餐厅设计的一种时尚。对于消费者来说，新的饮食空间环境，新的文化内涵更成为他们体验的一方面。中国的不同时代、不同民族、不同地方均有不同的饮食文化，将文化中有意义的符号元素进行挖掘，精心设计，运用现代装饰手法转化、糅合，使它们在原有的基础上得到更理想的升华，对进餐的消费者来说也是一个潜移默化、接受文化熏陶的过程。 除了以上几种主要方法以外，餐厅设计空间还可以结合时代风貌、历史文脉、环境因素等各种要素理念进行创意设计，对于提升餐厅设计空间的多元化特质有很重要的作用。