威廉·莫里斯设计思想与实践的矛盾之处
为什么说威廉·莫里斯是现代设计之父
包豪斯设计作品欣赏
美.11.10.
贺忠迁
“红屋”建成后，莫里斯与几位好友建立了自己的商 行——“莫里斯商行”，自己设计产品并组织生产。这 是19世纪后半叶出现于英国的众多工艺美术设计行会 的发端。尽管莫里斯与别人一道设计过家具，但他主 要是一位平面设计师，即从事织物、墙纸、瓷砖、地 毯、彩色镶嵌玻璃等的设计。 另外，在印刷、书籍装帧设计方面，他也取得了十分 突出的成就，他尤其讲究版面编排，强调版面的装饰 性，通常采取对称结构，形成了严谨，朴素，庄重的 风格。他的设计多以植物为题材，颇有自然气息并反 映出一种中世纪的田园风味，这是拉斯金“师承自然” 主张的具体体现，对后来风靡欧洲的新艺术运动产生 了一定的影响作为设计革新运动的思想领袖，拉斯金 将产品粗制滥造的原因归罪于机械化批量生产，因而 竭力指责工业及其产品。
他反复强调设计的两个基本原则，即 1、产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而 不是为少数人的活动； 2、设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动。 这 两个原则都在后来的现代主义设计（ Modernist design ） 中得到发扬光大。
“红屋”的取得了很大成功，不仅仅是采用功能需求为首 要考虑，部分吸取英国中世纪、特别是哥特风格细节来设 计住宅建筑，从而摆脱了维多利亚时期繁琐的建筑特点， 同时还在于莫里斯从统一的方案出发，设计了整个建筑的 室内、家具等等。“红屋”的建成引起设计界广泛的兴趣 与称颂，使莫里斯感到社会上对于好的设计、为大众的设 计的广泛需求，他希望能够为大众提供设计服务，为社会 提供真正的好的设计，改变设计中流行的矫揉造作方式， 反对维多利亚风格的垄断，也抵御来势汹汹的工业化风格。
工艺美术运动理念的椅子
洋 蓟 图 案 的 糊 墙 纸
莫里斯的理论与实践在英国产生了很大影响，一些年轻的艺术 家和建筑师，如沃赛、马克穆多和阿什比等人，纷纷效仿，进 行设计的革新，从而引发了“工艺美术运动”的产生。尽管有 其先天的局限，但它首先提出了“美与技术结合”的原则，主 张美术家从事设计，反对“纯艺术”，另外，还强调设计应 “师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，并创造出了一些 朴素而适用的作品，为全世界的设计革新运动做出了杰出的贡 献。 莫里斯是一位复杂的人物，在政治上和设计上他是激进的， 但他又深深地迷恋传统，有时还体现出强烈的浪漫色彩。他是 一位积极的社会主义者，主张社会平等和反对压迫，但在其晚 年却出现了矛盾的现象。一方面他的社会主义理想进一步发展， 另一方面他的设计又变得越来越复杂和昂贵，他所接受的设计 委托多是豪华宫殿的室内装修设计。因此，要全面了解莫里斯， 我们必须将他的理论与他的实际工作分别开来。前者体现了他 对未来“乌托邦式”的理想，后者又不得不与英国工业化的现 实相适应。这种理论与实践脱节的现象正是这一时期设计改革 家们的共性。
《威廉·莫里斯对现代设计发展的贡献》
• 批评家爱德华· 卡本特、诗人济慈、 剧作家王尔德等都参加了这个运 动，试图在整个欧洲进行宣传
• 莫里斯对于新的设计思想的第一 次尝试是对他的新婚住宅“红屋” 的装修。为了给新婚家庭购买生 活用品，小商店，竟无法买到一 件令他满意的家具和其它生活用 品，这使他十分震惊。在几位志 同道合的朋友合作下，他自己动 手按自己的标准设计和制作家庭 用品。
•设 计 师 将 柳 叶 墙 纸 用 于 服 装 设 计
• 柳叶墙纸采用淡绿色的组合 色调，比起那些印有精心绘 制上鲜花和飞鸟的挂毯或者 必须使用大量调色板才能印 制的墙纸简单了许多。从那 以后，柳叶墙纸一直由一间 名为杉德森(Saladerson) 的 英国壁纸公司生产，该公司 还用这种柳叶的形象设计了 一系列配套的家具及装饰品。
• 尽管莫里斯在对待机械化及大工业生产方
面有他落后的一面，但他使先前设计改革 理论家的理想变成了现实，更重要的是他 不局限于审美情趣问题，而把设计看成是 更加广泛的社会问题的一个部分。由于超 越了“美学”的范畴，使他能接触到那些 由来已久的更加重要的问题。因此，在某 种意义上来说，他作为现代设计的伟大先 驱是当之无愧的
• 他开设了世界上第一家设计 事务所，其设计的产品采取 哥特式和自然主义风格，强 调实用性和美观性结合，具 有鲜明的特征，同“工艺美 术运动”的基本风格完全吻 合，促进了英国和世界的设 计发展。代表作有自己在伦 敦郊区的住宅“红屋”，与 人合作《呼啸平原的故事》 等。
• 作为设计革新运动的思想领袖， 拉斯金将产品粗制滥造的原因 归罪于机械化批量生产，因而 竭力指责工业及其产品。与拉 斯金一样，莫里斯认为产品的 问题是与机器生产联系在一起 的。但是，莫里斯并不像拉斯 金那样害怕和厌恶机器，他认 为劳动分工割裂了工作的一致 性，因而造成了不负责任的装 饰。。
论威廉·莫里斯书籍设计及其影响
论威廉·莫里斯书籍设计及其影响设计作为人类的一种特有行为，是人类认识自然并实现人自身生存和发展的重要力量，也是调�人类伦理关系的一种方式，并以物化的形式反映着特定时期、特定地域人类的物质和精神文化状况。
设计史作为人造物以及人类社会发展的历史，深刻反映了人类造物设计的发生、发展，设计与艺术、设计与科学技术的关系，以及人类的生存、生活方式的变迁，且对其的研究在近几十年间得到长足进步。
因此，本栏目的开设，不仅为我国设计史论研究领域提供了一个全面交流、深度研究的崭新学术平台，也将为方兴未艾的设计史论及其教育的蓬勃发展做出积极而有益的贡献本栏目这次刊发滕晓铂、袁园、于利、何振纪四位青年学者的文章，主要探讨了英国、俄罗斯，以及文艺复兴和装饰运动时期的漆艺、书装等发展历程和风格特征，见解独到，论证有力，展现了几位青年才俊的研究能力和学术思想，值得鼓励。
希望今后有更多的学者参与西方设计史论的研究与探讨燃心智之火，启意匠之扉。
由衷冀望《创意设计源》“西方设计史”栏目开拓创新，不辱使命，以全新的面貌、独特的视角、深刻的思考和客观的立场，在工艺美术的世界里诠释过往，解读当今，探索未来[摘要]从英国19世纪“艺术与手工艺运动”的领袖威廉・莫里斯对于中世纪书籍设计风格的继承与发展、在书籍装帧中对平面设计和审美品位的强调，以及他创办的凯尔姆斯科特出版社并由此引发的私人出版运动，并影响了19世纪末20世纪初其他国家的书籍设计风格等方面，论述其在现代书籍设计发展过程中承上启下的重要作用[关键词]威廉・莫里斯；书籍设计；凯尔姆斯科特出版社；私人出版运动[Abstract] William Morris，the leader of The Arts and Crafts Movement in the 19th century in England，his book design developed the medieval book decoration style，and had strengthened the aesthetic taste by enhancing the graphic design in book decoration. The Kelmscott Press which was established by William Morris had caused The Private Press Movement in Europe and America，and had widely influenced the book design style in other countries.[Key words] William Morris；Book d- esign；The Kelmscott Press；The Private Press Movement一、威廉・莫里斯早期的书籍设计实践（一）中世纪文学和艺术风格的影响威廉・莫里斯（William Morris，1834-1896）是英国艺术与手工艺运动的领袖，1834年3月24日生于英国埃塞克斯郡（Essex）沃尔瑟姆斯托城，其家境富裕，从小就得到了很好的教育。
威廉莫里斯设计思想的先进性与局限性
威廉莫里斯设计思想的先进性与局限性威廉.莫里斯（1834—1896）是英国19世纪著名的设计家、诗人、思想家与社会活动家，“英国艺术与手工艺运动”的奠基人与领导者。
所谓“艺术与手工艺运动”是针对工业革命后艺术设计之贫弱、传统手工艺之式微，而力图通过复兴传统手工艺以及重建艺术与设计的紧密联系，来探索新的社会背景下艺术设计发展道路的一场改革运动。
它兴起于19世纪60年代的英国，在1880—1890年间达到顶峰。
虽然该运动主要局限于手工艺设计领域，而且具有反对机械化大生产和提倡中世纪哥特式复兴的不足，带有一定的乌托邦色彩，但它毕竟是现代设计史上第一次大规模设计改良运动。
它所提倡的“艺术与技术相结合”的原则，有助于弥补艺术与设计的隔阂；它所开创的真实自然的设计风格，有助于消除雕琢堆砌、玩弄技巧的设计弊病。
从这意义上说，它标志着现代艺术设计史的开端，作为该运动的领袖人物，莫里斯也就被后人尊为“现代设计的先驱”。
莫里斯早年学习过哲学、神学、建筑与绘画，而后由于强烈不满设计领域复古思潮、庸俗美学的大行其道以及对新技术、新的生产方式的滥用，而转向各类日用品的设计。
1861年，他组建了著名的“莫里斯商行”，自行设计、生产、销售装设精美、工艺考究、趣味古朴、格调高雅的家具、织物、陶瓷、玻璃以及金工产品。
在设计思想领域，莫里斯继承了著名艺术理论家约翰.拉斯金的思想，主张从更广泛、更深刻的社会与伦理的角度去审视设计问题。
首先，他主张艺术家与手工艺人的合作以实现改良日用品的目的，认为艺术的主体部分应该是实用艺术，反对在观赏性的“高等艺术”与实用性的“次等艺术”间强调分高下；其次，他重视传统手工艺的挖掘整理和发扬光大，力图通过手工艺的复兴来消除工业生产所造成的设计与制作相分离的弊端，因为他认为，这种分离既妨碍设计者进行合乎功能的设计，也不利于人的创造性的发挥；最后，他反对机器生产的滥用和工业化对人性的扼杀，希望通过设计的改革，美的教化，实现社会主义的宏大理想，而对工业社会的不满，又导致了他对中世纪的迷恋，对哥特式风格的过度崇拜。
浅谈工艺美术运动与莫里斯
浅谈莫里斯与工艺美术运动Morris with Arts and Crafts Movement摘要：19世纪下半叶，威廉·莫里斯的理论与实践在英国产生了很大的影响，在此期间形成了一个设计革命高潮，就是“工艺美术运动”。
工艺美术运动是莫里斯学说的直接成果，它为后世的现代设计运动产生了深远影响。
本文通过对工艺美术运动背景的简单梳理以及总结莫里斯的设计思想，探讨了莫里斯的设计思想与工艺美术运动对现代设计的影响以启发我们对设计的理解。
关键词：威廉·莫里斯约翰·拉斯金工艺美术运动现代设计Abstract：In the half of 19th century, William Morris's theory and practices in Britain had made a difference, which formed a high tide of revolution in design, called "Arts and Crafts movement", which is the directly result of Morris's theory, exerting a profound influence on modern design movement. This article aims at the background of "Arts and Crafts movement" and the summary of Morris's theory to discuss its influence on the modern design, in order to inspire us to understand the meaning of design.Keywords：William Morris; John Ruskin; Arts and Crafts Movement; Modern design前言：“工艺美术”运动，是19世纪下半叶，主要在拉斯金的设计思想和工业发展的特殊背景下，由一小批英国和美国的建筑家和艺术家为了抑制工业化对传统建筑、传统手工艺的威胁，为了复兴哥特风格为中心的中世纪手工艺风气，为了通过建筑和产品设计体现出民主思想而发起的一个具有很大试验性质的设计运动，对于产品设计和其他设计具有一定的影响。
浅议威廉莫里斯的民主思想对现代平面设计的影响
浅议威廉莫里斯的民主思想对现代平面设计的影响作者：王雅楠来源：《文艺生活·文海艺苑》2014年第12期摘要：威廉·莫里斯是英国工艺美术运动的倡导者，他提出的民主思想对现代平面设计的理论和实践产生了重要影响。
文章从莫里斯的民主思想入手，通过对威廉.莫里斯思想的分析，了解他作品的真谛，探究其思想对现代平面设计的影响。
关键词：平面设计；威廉·莫里斯；民主思想中图分类号：J50 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）36-0050-01从古希腊到近代社会，从古埃及的纸草文书到中国的佛教经文，近三千年的历史长河里，平面设计与民主一样都是少数人才能拥有的东西。
直到工业革命爆发，新材料、新工艺、新科技的推广和应用促进了平面设计的材料、风格、功能的改变。
以威廉莫里斯为主的设计先驱开始把为广大劳苦大众作为设计的主要服务对象，把从前只为精英权贵的设计转变为为广大人民群众的设计。
工艺美术运动早已远去，如今，我们身处和威廉莫里斯相同的时代，与他有相似的经历。
面对电子科技的发展和信息技术的进步，今天的我们同样面对着日新月异的景象。
因此，在工艺美术运动过去一百五十多年之后，我们有必要将这些被后代符号化的人，重新呈现在我们面前。
我们应该记取，在一百五十多年前，为了民主，为了大众和实用，这位具有社会主义思想的设计先驱曾大刀阔斧，不遗余力。
我们理当继续秉承他们的初衷，切莫将形式当成本体。
一、威廉·莫里斯在设计中的民主思想“我不希望那种只有为少数人的教育的自由，同样也不追求为少数人服务的艺术，与其让这种为少数人服务的艺术存在，倒不如把它扫除掉来的好……”①早在19世纪，现代设计之父威廉莫里斯就提出了设计的民主思想，这位真正实现了约翰.拉斯金思想的工艺美术奠基人反复强调（一）、设计是为千千万万的大众服务的，而不是为了少数人的活动。
（二）、设计是集体活动，而不是个人的劳动。
这两个原则都在后来的现代设计中得到发扬光大。
威廉莫里斯的思想和工艺美术运动的特点
1．威廉·莫里斯的思想和工艺美术运动的特点（答题资料）工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。
这场运动的理论指导是约翰•拉斯金，主要人物则是威廉•莫里斯。
这场运动受到日本艺术的影响，影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面。
其特点有:1、强调手工艺，明确反对机械化生产。
2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。
3、提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实，功能良好。
4、主张设计的诚实，反对设计上的华而不实趋向。
5、装饰上还推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。
工艺美术运动产生的根源是当时艺术家们无法解决工业化带来的问题，企图逃避现实，退隐到他们理想化了的中世纪、哥特时期。
运动否定大工业与机械生产，反对机器美学，导致它没有可能成为领导潮流的主要风格，从意识形态上说这场运动是消极的。
但是它的产生去给后来的设计家提供了设计风格参考，提供了不同以往的尝试典范，影响遍及美国和欧洲等地区，对后来的“新艺术”运动具有深远的意义。
拉斯金的思想他主张艺术与技术的结合，认为应将现实观察融入设计当中，并提出设计的实用性目的。
他的设计理论具有强烈的民主和社会主义色彩，也非常混乱。
既强调为大众，又主张从自然和哥特风格中找寻出路，这显然不是为大众的；既包含社会主义色彩，又包含对大工业化的不安。
他的实用主义思想与以后的功能主义有很大区别，但他的倡导对当时设计家提供了重要的思想依据，莫里斯等人都深受其思想影响。
威廉•莫里斯他是在实践中实现拉斯金设计思想的第一个人物。
他强调设计的服务对象为大众，希望振兴工艺美术的传统，一方面否定机械化、工业化风格，另一方面否定装饰过度的维多利亚式风格，认为哥特式、中世纪的设计才是诚实的设计。
他反复强调设计的两个基本原则:一，产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动；二，设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动。
威廉.莫里斯作品赏析
• 由于莫里斯深受拉斯金的影响，以及他自己的反叛思想，硬是把它改成不对 称的结构。也正是他这种反叛思想，在韦伯想要给房子墙面粉饰时遭到阻止 。直接就把红墙露在外面。这就是艺术史上至今依然赫赫有名的“红屋”。 整个红屋完全没有学院派的清规戒律；从背面规划，把建筑的正面作为次要 的考虑；同时整个建筑的内部结构完全展示出来了， 建筑与环境达到完美的结合与统一。与此同时， 他们在设计屋子里的炉壁时，甚至将各种风格混 在一起。莫里斯还动手设计了家具及壁纸，窗帘， 帷幔的图案，并 且由莫里斯的妻 子珍妮亲手刺绣 完成，风格上都 追求哥特式的统 一。
在设计“红屋”的室内用品的过程中，莫里斯将程式化的自然图案、手 工艺制作、中世纪的道德与社会观念和视觉上的简洁融合在了一起。对 于形式、或者说装饰与功能关系，在莫里斯看来，装饰应强调形式和功 能，而不是去掩盖他们。
图片选自：伦敦的维多利亚和阿尔伯特博物馆
莫里斯最知名 的设计之一， 用于窗帘、墙 面、家具等， 灵感源自Kelms -cott庄园里画 眉鸟偷吃草莓， 他首次成功尝 试了东方的传 统技术，使图 案细节，颜色 更好。
主要经历：
•曾就读于牛津大学建筑系 •1856年毕业后进入斯特里特设计事务所，后加入 拉斐尔前派兄弟会 •1859年与牛津同学合作开设建筑设计事务所建造 了位于肯 特郡的“红屋” •1861年与马歇尔·福克纳成立设计事务所，第一 个将建筑、室内装修、家具、灯具……即整个人 居环境作为一个整体进行一体化设计 •1888年倡导成立了艺术与工艺展览协会
们反对机器美学，主张为少数人设计少数的产品。
代表作伯（Philip Webb,1831—1915）于1859年为莫里斯设 计的新婚住宅，墙面采用红砖的本色，表 现出材料的基本属性，大胆抛弃了传统建 筑贴面装饰的特征。整个建筑具有哥特式 风格的细节特征，体现了田园牧歌式的情 调。简朴的外观造型，戏剧化的色彩以及 整体的设计创新，使之成为工艺美术运动 的首要标志和建筑史上里程碑式的作品。
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浅析威廉·莫里斯设计思想与实践的矛盾之处摘要：威廉·莫里斯是英国工艺美术运动的领导者，他的设计思想与实践活动对于整个现代设计的发展起到了至关重要的作用。
然而，他的思想与实践中产生了自相矛盾之处，本文阐述了威廉·莫里斯思想与实践的矛盾之处并分析矛盾产生的根源，以供我们更客观地去评价威廉·莫里斯和英国工艺美术运动。
关键词：威廉·莫里斯；矛盾；原因
中图分类号：j05 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）14-0125-01
威廉·莫里斯（william morris）是英国工艺美术运动的领导者之一。
英国工艺美术运动从开始到结束，威廉·莫里斯起到了至关重要的作用，同时对相继而来的新艺术运动、现代主义设计运动及包豪斯学校的建立产生了一定的影响，被称为“现代设计之父”。
他的设计思想可以说对当时英国工业革命之后整个设计界不伦不
类的设计现象的重大撞击，对现代设计运动起到了积极的昭示作用。
然而，威廉·莫里斯的设计思想也有它的自相矛盾之处，我们在看到威廉·莫里斯积极作用的同时，也不能忽视他思想的局限性和矛盾性。
从客观的角度来分析威廉·莫里斯这位现代设计先驱，重新审视当时整个设计界的是非，对于以往的设计发展状况以及现代设计思想的演变是非常有必要的。
十八世纪末，工业革命首先在英国爆发，工业革命的到来是人类文明史上一个极为重要的转折点，它不仅带来了新技术，而且也改变着整个社会的生产生活方式。
伴随而来的就是设计和制造的分工，出现了专门从事设计和生产的人员。
机器生产带来的是标准化和一体化的产品，虽然可以批量生产，但是与古代工匠们手工制作的产品完全不同，他们一个个冷漠又毫无生气，在形式上也是千篇一律，这在1851年的水晶宫博览会上暴露无遗。
威廉·莫里斯也是这场博览会的参观者，他对这些展品反感至极，这也成为他日后发起运动的关键诱因。
他看到了机械化的丑陋，所以他把这都统统归咎于机器生产。
他认为艺术就是“人们在劳动中获得乐趣的表现”，只有回归到中世纪的手工作坊式，才能体验制作者其中的乐趣。
威廉·莫里斯反对机器化的生产方式，认为机器是万恶之源的观点已是不争的事实。
可是，通过对威廉·莫里斯的研究，我们不敢在肯定的说他确实是否定机器生产，或者说他的本意是在否认机器。
说他反对机器生产，是因为他没有找到一个适合的理由，而错误的把水晶宫博览会上的现象归结为机器的罪恶。
他之所以提出复兴手工艺的思想，其主要的目的在于恢复手工艺时期艺术中的诚实、纯洁、善良的品质，但他没有找到一个合适的方式来统全机器化与艺术性的关系，从而错误的认为他本意在于否认机器。
到了晚期，莫里斯对机器的态度比一开始认识的更为深刻，在他的设计思想里，并不是对机器
的完全否定，他的实际行动并没有在践行着他的理论思想，初衷与结果确实南辕北辙，这正是他的矛盾所在。
一、威廉·莫里斯思想与实践的矛盾之处
“思想的巨人，行动的矮子”若用在威廉·莫里斯的身上显然是不合适的，我们能把他称作“思想的巨人”，因为他很早就意识到工业革命带来的机械化大生产与不合时宜的装饰之间的矛盾，强调只有艺术家与技术家以及工匠结合才能创造出真正美好的东西，从而唤醒和影响了一批志同道合的人积极加入改善“艺术与技术”关系的活动中来。
说他是“行动的矮子”则是有点冤枉其之嫌疑，莫里斯没有说只是在理论上大力的倡导而不去行动，恰恰相反，他一直积极的投身于这种改革之中，只可惜他奔错了方向。
他迷恋中世纪，借助哥特艺术意志来反对工业革命带来的不良后果，提倡复兴手工艺，并且身体力行地把艺术家和建筑师团结在一起，成立了一个专门的设计公司来手工制作生活产品。
他以他的亲身行动来践行着他提出的“艺术与技术相结合”的观点，时刻的提醒艺术家不要忘记自己是工匠，启示工匠不要忘记自己是艺术家。
莫里斯的出发点是好的，他迫切的希望改变工业革命带来的与之不相适应的装饰方式，解决工业艺术生产与艺术之间的矛盾。
可是他又强调恢复到中世纪的手工生产方式，这与他一生都在强调的艺术“为人民创造，又为人民服务”和艺术是大众的，而不是为少数人服务的观点大相径庭。
机械化带来的是物品的批量生产，产品
的生产周期大大缩短，数量也随之不断的增加，工艺美术产品变为商品，大规模的向人民普及。
虽然由于一些利益的驱使和市场的需求，产品往往是千篇一律的，许多产品毫无艺术性可谈，但是毕竟能满足大多数人的需求，符合艺术为大多数人服务的观点。
可是若回到中世纪的手工生产方式，工匠们做出来的产品不在是冷冰冰的机器产品，包含了许多情感和艺术性在产品中，并且人们也能在劳动中获得乐趣。
但由于生产方式和生产水平的制约，这种手工方式所制作出来的产品耗时太大，而且数量很小并且价格高昂。
自然这些稀有的物品会被资产阶级统治者所取得，相比较机器制成品，普通的群众是无力支付，他们宁愿选择价格适合，虽然毫无美感可言的机器制成品。
威廉·莫里斯一直都在追求真、善、美的东西，也一直在强调艺术应该为大多数人服务，但是他却错误的提出恢复到中世纪的手工艺时期，这完全违背了他的初衷，这正是他思想与实践的矛盾之处。
他的这种解决措施也是不合时代潮流的，历史不能倒流，只能供我们参照和总结经验来更好的向前发展，机器时代的到来是不可违背的历史事实，只有找到更好的解决措施来顺应历史的发展，才是正确之道。
二、导致威廉·莫里斯思想与实践之间矛盾的原因
其实威廉·莫里斯自身也意识到他理论与实践所矛盾的地方，但是并没有用有效的措施去解决这种矛盾，根深蒂固的原因还是他的以“人性论”为核心的空想社会主义学说的局限性。
其实莫里斯
对于机器的态度并不是我们想象中的那样厌恶。
他认为使用机器的前提必须是人人平等，但是在西方资本主义社会，实现人人平等是不可能的。
他所坚持的空想社会理论的观点是他们热衷于在头脑中用理想来构想未来社会，充满了浪漫主义色彩，他们同情生活在底层的劳苦大众，甚至以艺术作为改造社会的手段，希望通过艺术来改善人民的生活，实现人与人的平等。
虽然一直秉承着一个平等的观念，但是他却提倡回到手工艺阶段，直到后期的莫里斯才意识到自己的思想与实践的矛盾性，认识到手工艺产品只能为富人所享用。
直到他系统地研究完马克思的《资本论》以及亚当·斯密的经济论著，才意识到资本主义内部存在着尖锐的阶级对立的矛盾，他的空想社会主义理论只要在推翻现有的社会制度的基础上才能实现，也就是说他的理论缺乏适合的土壤来使其生长，这正是他空想社会主义的局限性所在。
还有一点是因为威廉·莫里斯虽然是持有空想社会理论的观点，但是在现实中看来，他并非和工农同属于一个阶层，他的出身和教育决定了他无论有多么民主的社会主义思想，但他骨子里还是一个典型的有产阶级。
没有设身处地的生活在工农阶层，他不肯能在根本上意识到工农阶层的需求，资产阶级所有的唯美主义或者对中古文化的迷恋却存在于他的血液里，从而导致了他提出回归手工艺时代的想法，这不是解决工业革命以后所面临的问题的根本途径。
当然，威廉·莫里斯思想与实践的矛盾之处产生的原因肯定不止这两点，有待我们进一步的考究。
我们不能否认威廉·莫里斯的积极影响，只有认清和了解他自身以及思想的矛盾之处，才能更好地回归到当时的工艺美术运动中，客观地评价威廉·莫里斯本人。
他对现代设计运动起到了积极的昭示作用，同时他又努力地使历史车轮倒转，这是他的矛盾之所在，也能从根本上剖析威廉·莫里斯的思想观念，他在设计实践中树立了诚实和纯洁的精神品质，为现代设计奠定了基础。
参考文献：
[1]河西.艺术的故事:莫里斯和他的顶尖设计[m].上海：华东师范大学出版社，2004.
[2]n·佩夫斯纳.现代设计的先驱者:从威廉·莫里斯到格罗皮乌斯[m].中国建筑工业出版社，1987.
[3]k·弗兰姆普敦.现代建筑:一部批判的历史[m].北京:中国建筑工业出版社，1998.。