从《再别康桥》谈诗歌三美

《诗经 》。如 “蒹葭苍苍 ，白露为霜 ”、“蒹 葭萋萋 ，白露未唏”、“蒹葭采采 ，白露未已”
（《诗经 蒹葭 》）等句就是运用了叠词 。后来 的诗人也都喜用叠词 ，这样 的例子在我国古 代诗歌 的浩 瀚星河里俯 拾 皆是 ：“迢 迢牵 牛 星 ，皎皎河汉女。纤纤擢素手 ，札札弄机杼。 终 日不成章 ，泣涕零如雨。河汉清且浅 ，相 去 复 几 许 ？ 盈 盈 一 水 间 ，脉 脉 不 得 语 。” （《古诗十九首 》）
诗的结尾 ，仍用 叠词 ，用 “悄悄 的”呼 应首节 的 “轻轻的 ”，道 出 了诗人对 康桥不 可抑止的喜爱和眷恋。
反复重 唱 反复重唱是 中 国诗 的义一传 统 ，《诗经 》里有大量这样 的篇章 ，如 《秦 风 无 衣 》：
岂日无衣 ？与子同袍。王 于兴师 ，修我 戈矛 ，与子同仇 。
唐代著名诗人 自居易的名句 “大弦嘈嘈 如急雨 ，小弦切切如私语 。嘈嘈切切错 杂弹 ， 大珠小珠落玉盘 。”用叠字模仿琵琶声 ，极 其传 神。
叠词运用最为 人称道的当数李清照 ： “寻 寻觅觅 ，冷冷清 清 ，凄 凄惨惨戚戚 。” （《声声慢 》）连用七个叠词 ，读起来 真如 “大 珠小珠 落玉盘 ”。
个 方 面 ， 对作 品进 行 了鉴 赏评 价 关键词 ：再别康桥 ；诗歌三 美；徐志摩
一 、 新 诗 “三美 ”理论 新月派诗人闻一多先生在 《诗 的格律 》 一 义 【｛Ｊ提 ｎ寺的 “三美 ”理论 ：“诗 的实 力不独包括音乐的美 、绘画的美 ，并且还有 建筑 的美 。”其后 ，这一关 于新 诗 “三美” 的主张成为新格律诗 派的理论纲领 ，它在一 定程度 一ｔ－．克 服并 纠正 了五 四以来 白话 新诗 过 于 松 散 、随 意 等 不 足 ，对 中 国 现代 新 诗 的 健康 发展做出了积极 的贡献 。 具 体 『『Ｉｉ言 ，“音 乐 美 ”强 调 有 音 尺 ，有 平 仄 ，有 闷脚 ；“绘 画 美 ”强 调 闻藻 的 选 择 要橄丽 、鲜 叫，每一句诗都可以形成一个独 立存 的画面 ；“建 筑美 ”强调有节 的匀称 ． 有，口Ｊ的均齐 。总之 ，“ｉ美 ”理 论就是要求 涛ｇ＿ｘ￣ｋ内容 到形 式都要体现美 。
绘 画美足指诗 的阋藻的选用 ，即诗歌语 要求荚丽 ，富有色彩 ， ｝究诗意的视觉形 象 。诗画同源足 ＬＩｌ１国文化 的一大特色 ，在先 贤们那里 ，诗与厕常常相得益彰 、相映生辉 。 苏东坡 在观赏王 维的诗嘶后 评价说 ：“味摩 诂之 诗，诗【＋ｌ有画 ；观摩请之画 ， 有 诗。” 这一评价止足诗歌绘画美的绝好体现 。
文史 艺术 ２０１３年 ３期 （中 ）
从 《再别康桥 》‘谈诗歌三美
郝 文 新
（河南省许 昌市 高级技 工学校 ，河南 许 昌 ４６１０００） 摘 要 ：本文从徐志摩的 《再别康桥 》说起 ，介 绍了闻一 多先生关于新诗 的 “三 美”理论 ．分析 了 《再别康桥 》这 首诗 ，分别从音 乐美、绘 画美、建筑美的三
“三美 ”理论的提出 ，就如唐代诗歌对 格律 的讲 究一样 ，是给诗人戴上了脚镣 ，优 美的诗是 诗人戴着脚镣跳 出的最美的舞蹈。 只有不会跳舞 的人才怪脚镣碍事 ，只有不会 做 诗的人才感觉得格律 的缚束 。
“三美 ”的要求巾 ，音乐美是第一位的。 诗所 以能激发情感 ，完全在它的节奏 ；节奏 便是格律 。越是有魄力的作家 ，越是跳得痛 快 ，跳得好 ，格律成为表现的利器。。
《再别康桥 》承袭我国的诗歌传 统 ，一 开始 就运用 叠词 营造 出优 美又 略带伤感 的 意境 ：
轻轻的我走了 ， 正如我轻轻的来 ； 我轻轻的招手 ， 作别西天的云彩 。 连用三个 “轻轻的”，诗人 的到来 ，“轻 轻的”，诗人的离去 ，“轻轻的”，不想打扰 ， 不去惊动 ，剑桥的校园平静依 旧 ，美丽似乎 更胜往 日，诗人心中充满了无 比留恋 。朗读 此诗 ，不必刻意 ，自然而然就流露出感情 ： 它 足 轻轻 的语 调 ，它 是舒 缓 的节 奏 ，它 足 不 舍 ，它是伤感 ，它是诗人满怀深情唱出的离 别 之 歌 。
台湾 当代 诗人 余光 中也是 运用 叠词 的 高手 ，其名作 《乡愁 》中，叠词给读者留下 深刻 的印象 。
小 时候 乡愁是一枚／］，／ｂ的邮票 我在这 头 母 亲 在 那 头
长大后 乡愁是一张窄窄的船票 我在这 头 新娘在那头
后来啊 乡愁是一方矮矮的坟墓 我在外 头 母 亲 在 里 头
建筑荚是指从诗的整体外 形上看 ，：１了与 节 之 间 要 匀 称 ，行 与行 之 间要 均 齐 ，虽 不 必 呆板地限定每行的字数一律相 等，但各行 的 相差不能太大 ，以求视觉的美感 。
二 、 《再别 康桥 》之 “三美 ” 如果 说 闻一多 先生是 新格 律 诗派 的理 论奠基者 ，那么徐志摩先生就是新格律诗的 推崇者 和努力实践者 ，《再 别康桥 》是他的 诗歌代表作 ，也 足体现诗歌 “三美”理论的 巅 峰 之 作 。 １ 膏乐美 。《再别康桥 》一诗语言清新 ， 通俗流畅 ，感情 自然 ，极高音乐美。该诗表 现音乐 荚 的于法 主要是 叠 涧的运用和 反复 重 唱 。 叠 浏 的运 用 叠 浏 ｕ＿『以增 强 语 言 的 韵 律 感 ，节奏感 ，使 句富有音乐美 。用叠词营 造 诗歌的音乐美 ，这种表现手法可以上溯到
岂日无衣 ？与子 同泽 。王 于兴师 ，修我 矛戟 ，与子偕作 。
而 现 在 乡愁 是 一 湾 浅 浅 的 海 峡 我 在 这 头 大 陆 在 那 头
“／ｊｖｊ，的… ‘窄窄的” “矮矮 的… ‘浅浅 的”，四个叠词金足 ｌ－． ，化大为小 ，写重若轻 ，收到了余音绕梁 艺术 效 果 。