隶渗简帛开生面 书到天成格自高——何昌贵隶书艺术赏析
隶书作品点评范文
隶书作品点评范文今天来点评一幅隶书作品，那叫一个有趣儿。
先看整体布局，就像看一个人的穿着打扮是否得体。
这幅作品的布局挺不错的，字与字之间疏密有致，就像一群小伙伴在排队，既不会挤得难受，也不会离得太远显得孤单。
每行字呢，都像是一列整齐的小士兵，横平竖直地站着，给人一种规规矩矩的感觉，这一点值得点赞。
再瞧瞧单个字的结构。
隶书嘛，讲究的是那种扁扁的、宽宽的形态，这就像把一个瘦子给喂胖了一点，变得圆润可爱。
大部分字都很好地体现了这个特点，比如说“之”字，那一笔捺画就像一个小尾巴，舒展得恰到好处，就像孔雀开屏一样，把整个字的姿态都给撑起来了。
不过呢，有几个字稍微有点小问题，像“为”字，感觉中间部分有点松散，就像一个口袋没扎紧，里面的东西有点要掉出来的感觉。
说到笔画，这可是隶书的灵魂所在。
好的笔画就像舞者优美的身姿。
这幅作品中的横画，起笔和收笔都有那种蚕头燕尾的感觉，就像小虫子探出头又摆了摆尾巴，很是俏皮。
竖画呢，笔直笔直的，像根小柱子一样稳稳当当。
但是啊，有些笔画的粗细变化不够明显，就像一个人唱歌总是一个调调，少了点起伏感。
比如说一些撇画，从头到尾都是一样粗细，要是能在中间或者末尾稍微细一点，就会更有韵味啦。
墨色方面呢，整体比较均匀，就像给字都穿上了同样颜色的衣服。
如果能有一些墨色的变化就更好了，就像在一群穿素色衣服的人中，偶尔有几个穿着彩色衣服的，会更加吸引人的眼球。
可以在一些笔画的起笔或者收笔处，让墨色稍微重一点，表现出那种笔墨的浓淡变化，这样整个作品就会更加生动活泼。
总的来说，这幅隶书作品还是很不错的，就像一个初出茅庐但很有潜力的小选手。
有很多优点值得肯定，当然也有一些小瑕疵可以改进。
只要继续努力练习，肯定能写出更棒的作品，就像一个小树苗，只要精心浇灌，迟早会长成参天大树的。
关于隶书的资料
关于隶书的资料关键信息项：1、隶书的定义及特点名称：＿___________________________特点描述：＿___________________________2、隶书的起源与发展起源时间：＿___________________________发展历程：＿___________________________3、隶书的书写技法笔画特点：＿___________________________结构规律：＿___________________________4、隶书在书法史上的地位与影响历史地位：＿___________________________对后世书法的影响：＿___________________________ 5、著名隶书作品及书法家作品名称：＿___________________________书法家姓名：＿___________________________11 隶书的定义及特点隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”“一波三折”。
隶书结体扁平、工整、精巧，撇、捺等点画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化。
111 隶书的特点描述其用笔具有篆书的特点，同时又有创新和发展。
篆书圆转的笔划变为方折，更便于书写。
隶书在结构上，打破了篆书的规整和对称，更具变化和灵动性。
它注重笔画之间的呼应和协调，使字形更加富有韵律和美感。
12 隶书的起源与发展隶书起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰。
秦始皇在“书同文”的过程中，命令李斯创立小篆后，也采纳了程邈整理的隶书。
隶书的发展经历了几个重要阶段。
121 起源时间秦朝时，由于政务繁忙，篆书书写速度较慢，不能满足实际需求，于是产生了隶书。
隶书最初是在民间流行的简便字体，后来逐渐被官方认可和推广。
122 发展历程西汉时期，隶书逐渐成熟，笔划更加规整，结构更加稳定。
东汉时期，隶书达到了鼎盛，出现了众多风格各异的隶书作品，如《曹全碑》《张迁碑》等。
书法鉴赏
书法鉴赏之隶书隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，上承篆书，下开草、楷、行，从象形古文字转变为不完全形象今文字。
由“一笔画字”转化为写字，是今文字之祖也是当今主要书体。
它将篆书化繁为简、化圆为方，化纵为横。
在篆书直、曲笔画上增加撇捺钩挑点形成汉字的八种基本笔画。
被誉为古今文字的分水岭。
隶书是由篆书圆转婉通的笔演变成为方折的笔画，字形由修长变为扁方，上下收紧，左右舒展，运笔由缓慢变为短速，从而显示出生动活泼、风格多样的气息，给书写者带来很大的方便。
隶书可分为秦隶和汉隶，秦隶又称为古隶，汉隶又称今隶。
大约从战国中期开始，出现隶书，秦朝推广，汉朝达到极盛沉寂一千四百多年以后，至清代复兴l，。
隶属从开始萌芽到成熟定型大约经历了五百年左右的时间，通过无数刀笔小吏和下层文化人的不断加工创造、美化完善，才使它变成一种独立的字体。
下面具体阐述隶书的发展。
战国后期及秦至西汉大约三百余年的时间。
这一时期的隶书，书法史论家们把它称作“古隶”。
古隶起源于战国时期的秦国，盛行于西汉前期。
按所处的历史时代，我们又可以把古隶分为秦代古隶和汉代古隶。
秦代古隶简称“秦隶”，又叫“秦分”。
何谓秦隶呢？祝嘉先生说：“秦隶者，程邈以文牍繁多，难于用篆，因减小篆为便用之法，故不为体势，若汉款识篆字相近。
”启功先生说，秦隶是“篆书的潦草写法，结体和用笔多带有篆书的意味，长扁不一，波磔也不明显”。
实质上，秦隶就是带有隶书萌芽色彩的小篆。
它若篆若隶，一方面还保留着浓厚的篆意，另一方面则出现了隶书的用笔（如变圆转为方折，变弧线为直线）。
秦隶大多简率、质朴、粗犷，自有一种清新的气息和天真烂漫的情趣。
西汉中后期，隶书的发展进入成熟阶段。
横画的波势变为蚕头雁尾的笔法，波磔笔画进一步规范；字体左舒右张，造型以横式扁方为主，完全摆脱了篆书的结构；点画用笔比篆书丰富并有所变化，尤其是波磔的使用更具情韵。
汉代隶书对横向伸展笔势的强调及其随之而产生的横式扁方字构，正是对秦代小篆由纵长笔势而形成的纵式长方字构的一种反叛，一种创新，其“审美选择具有强烈的突破性”。
汉代隶书赏析PPT
清代：伊秉绶的隶书具有鲜明的个性，笔画平直，分布均匀， 四边充实，方严整饬，有强烈的装饰美术之意趣，没有晚期 汉隶的“蚕头燕尾”的习气。严格的中锋行笔，藏头护尾， 法度森然，其笔画粗细大致均等。圆润率直，分明是地道的 篆、籀笔意。结体左右平均匀称。他的隶书，善用浓墨，墨 色柔润，乌亮如漆，笔划光洁精到，此五言联，其笔力雄健， 中画沉厚挺拔。
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东汉 《衡方碑》全称《汉故卫尉卿衡府君之碑》。东汉建宁 元年(公元168年)九月立，是衡方的门生朱登等为其所立的颂 德碑。用笔极为有力，笔画丰润，在转折和撇、捺处尤见功 力，形成外方内圆的效果。其结体方正，波、磔、撇、捺皆 不张扬外露，字体方整严峻，有下紧上松之感。整篇章法紧 凑，字与字之间、行与行之间留白很少，但又毫无局促壅塞 之感。
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东汉：《石门颂》（全称为《故司隶校尉楗为杨君颂》，后 世简称《石门颂》）是东汉建和二年（公元148年）由当时 汉中太守王升撰文、书佐王戎书丹刻于石门内壁西侧的一方 摩崖石刻，是隶书书法作品。《石门颂》多用圆笔，逆锋起 笔回锋收笔，线条沉着劲道，结字舒展放纵，体势瘦劲，飘 逸自然。
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东汉：《西狭颂》是东汉建宁四年（171年）六月仇靖撰刻 并书丹的摩崖石刻、隶书书法作品。《西狭颂》是“三颂” 中保存最完好的，至今一字不损。它虽然是隶书成熟时代的 作品，但又带有较浓的篆书意味，所以有人说它“结体在篆、 隶之间”。但是它用笔本身的撇、点、捺和横画蚕头燕尾等 特色，仍然是隶书笔法。它结字高古，庄严雄伟，用笔朴厚， 方圆兼备，笔力遒劲。
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唐代隶书：唐代的隶书虽然不能与汉隶同日而语，虽然没有 像楷书、行书、草书那样成为唐代书法的最强音，但却在书 法史上占有重要的一席之地。唐代的隶书家有李隆基、韩择 木、梁升卿、史维则、蔡有邻、殷仲容、李潮、白义眰、归 登等。隶书四大家为：韩择木、蔡有邻、李潮、史维则。
清朝晚期著名书法家何绍基四十五幅经典书法名帖
清朝晚期著名书法家何绍基四十五幅经典书法名帖何绍基（1799年—1873年），字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号猿叟（一作蝯叟），湖南道州（今道县）人，晚清诗人、画家、书法家。
道光十六年进士。
咸丰初简四川学政，曾典福建等乡试。
历主山东泺源、长沙城南书院。
何绍基通经史，精通金石碑版。
据《大戴记》考证《礼经》。
书法初学颜真卿，又融汉魏而自成一家，尤长草书。
着有《惜道味斋经说》《东洲草堂诗·文钞》《说文段注驳正》等。
何绍基的书法成就很高。
各体书熔铸古人，自成一家。
草书尤为擅长。
何绍基的楷书取颜字结体的宽博而无疏阔之气，同时还掺入了北朝碑刻以及欧阳询、欧阳通书法险峻茂密的特点，还有《张黑女墓志》和《道因碑》的神气，从而使他的书法不同凡响。
何绍基的小楷兼取晋代书法传统，笔意含蕴，行草书融篆、隶于一炉，骏发雄强，独具面貌。
他的篆书，中锋用笔，并能掺入隶笔，而带行草笔势，自成一格。
何绍基书法，早年秀润畅达，徘徊于颜真卿、李邕、王羲之和北朝碑刻之间，有一种清刚之气；中年渐趋老成，笔意纵逸超迈，时有颤笔，醇厚有味；晚年何绍基的书法已臻炉火纯青。
济南大明湖历下亭楹联杜甫名句“海右此亭古，济南名士多”，即为他所书。
历下亭东壁仍存其《重修历下亭记》石刻。
主要书法作品有：《行书题画梅》《行书自书诗》《隶书七言联》《楷书八言联》《行书七言联》《楷书题跋李邕代表作品李思训碑》《行书跋墨皇本圣教序》《行楷临兰亭序》《楷书重修历下亭记》《隶书长卷》《草书金陵杂述四十绝句》《行书黄庭坚题伯时画揩痒虎》《识跋旧拓监本定武禊帖》《行书节录宗炳画山水序扇面》《行书论书扇》《楷书陶渊明诗扇面》《行书诗稿横披》《行书手札》《行书手札字子贞道州人道光丙甲翰林有东洲草堂集》《行书一无舍短七言联》《行书小海层楼七言联》《篆书论书轴》《隶书以俟知奥四字横幅》《节录韩愈进学解语横披》《隶书大字卷》《楷书格言卷》《楷书杜甫诗三首横披》《楷书赤壁赋四屏》《小楷黄庭内景玉经》《楷书临鲁峻碑》《节录庾信镜赋四条屏》《隶书蕴真赏心五言联》《篆书稻凉柳老五言联》《楷书张受之传略》《行书苏轼东皋子传》《行书七言联》《行书苏轼文》《隶书种蕉亭》《四体书屏》《隶书临华山庙碑》《楷书读书延年横幅》《行楷僵梅卧柳之庐》等。
隶书作品简单的鉴赏分析
隶书作品简单的鉴赏分析隶书作品是中国文学史上经典的一种文体，历史悠久，为我们提供了深刻的思想及艺术感受。
隶书作品除了展现出极具古典风格的文学特点外，更巧妙地展示出古文字的美感，因此受到许多爱好者的喜爱。
本文将从历史演变、结构形式以及美学特色等方面对隶书作品的特点进行简单的鉴定和分析，以期探讨出其特有的艺术韵味与美感。
一、隶书的历史演变隶书自古即有，可以追溯到先秦时期。
当时的隶书主要以《淮南子》、《荀子》为代表。
其特点是营构清楚、穿插设置等，具有极具结构性的文字组织形式。
隶书在汉朝时期更为发达，形成宽广的气势与高雅的容颜，以其优雅流畅的文字笔触，把名士们墨宝的智慧心得表达到淋漓尽致。
隶书在唐宋以后又有了深刻的发展，笔画变得更加细腻，书法的技法更加精湛，构图更加精妙多变，使得隶书文字变得更加错落有致，形成独具一格的文字特色。
二、隶书的结构形式隶书主要由贯字、花篆两大类构成，其中贯字是以一行行地连续排列的，结构规整，文字清晰；花篆是以比例图形表示的文字，结构更富有变化性，笔划多变而细腻。
隶书的构图多有巧妙，将贯字和花篆融汇其中，表现出文字独特的美感和艺术性。
三、隶书的美学特色隶书的美学特色在于其独特的字型结构，其结构具有独特的艺术韵味。
隶书的篆体、行体都有其精美的字型结构，包括挨首行，转行对齐，对比分析等。
此外，隶书还具有极高的文字表达艺术性，其文字和结构都有极高的艺术价值。
综上所述，隶书作品是中国文学史上具有深厚历史底蕴的一种文体，以其独特的文字结构构图以及象征性的美感，吸引着众多爱好者。
因此，尽管隶书的书写形式比较复杂，但作为一种独特的文学文体，其实具有让人联想起浓浓古典之美的诗意洋溢的景致，并可以沉淀出释放出的美的思想。
论隶书的书法特色
一
文 献标 识码 ：Ａ
文章 编号 ：１ ０ ０ ８ — ９ ６ ４ ０（ ２ ０ １ ５）０ ７ — ０ ２ ５ ９ — ０ ２
时期的风格特点。《 曹全碑 》 的用笔方圆相互结合 ， 以圆
为主， 婉转 秀气 ， 宛如 一 位东 方美 女 ， 气 格 高雅 。平 正 之 中 有秀逸之气 ， 柔 中带 刚。 “ 蚕头燕 尾” 是隶 书区别 于其他
隶 书的 表现 特色 （ 一） 隶 书的表 现 手法
、
不 漏棱角 ， 含 蓄 秀逸 。充 分 体 现 隶 书 的 圆 厚 线 条 。 在 用 书写速度大大加快 ， 全面提升了书写效率 ， 在这一点上 ， 很 笔上横 画和竖画藏锋逆入。《 曹全碑 》 用笔非常讲究 ， 碑 多人都赞誉有加。例如， 郭沫若就 曾指出 ，“ 秦始皇改革 帖 最 大 的 特 点 就 是 横 挑 ， 一 般 是 整 个 字 的 主 笔 。 在 行 笔 文字的更大功绩 ， 是在采用了隶书来评价其重要性”。隶 的过程 中运笔有节奏感 ， 收笔 的时候要重 按轻提。在碑 书这个名字 ， 起 源于东汉时期 ， 是与篆书相区别 的书体 。 中， 以“ 蚕头雁尾 ” 的特有姿态逆锋人笔 ， 中锋行笔 ， 回锋 隶 书 的 出现 是 我 国文字 发 展史 上 的 重要 转折 点 ， 不但 引 领 收 笔 ， 运笔过程 中 “ 一波三折” 的起 伏 变 化 使 画面 富 有 动 了汉字 的整体演变史 ， 而且 为楷 书的出现奠定 了坚实 基 感 ， 给人一种特殊美感 。结构上 ， 中宫紧收 ， 四周舒展 。
论隶 书 的书法特 色
周 蚨 瑶
（ 河 南 大学 艺术 学院 ， 河南 开封 ４ ７ ５ ０ ０ １ ）
隶书特点简介
隶书特点简介嘿，朋友们，今天咱们来聊聊隶书。
这隶书啊，就像是书法界的老顽童。
你看它那笔画，横画就像一根扁担，不过这扁担可不是直直的，而是有点弯弯的，像是挑着很重的东西走了很久，被压得有点变形了，充满了一种独特的韵味。
再说说那捺画，像个大扫帚似的，拖着长长的尾巴，感觉像是在地上画了一道很潇洒的弧线。
就好像一个大侠在挥剑之后，剑留下的那道长长的光影，很是霸气。
隶书的结构呢，就像是搭积木。
每个部分都稳稳当当的，但是又不会显得很刻板。
它就像一个很有创意的建筑师，把不同形状的积木组合在一起，既有对称的美感，又不失灵动。
比如说一些左右结构的字，左边和右边就像两个小伙伴，互相依靠又各自有着独特的姿态。
它的字体形状啊，整体看起来就像是一群矮矮胖胖的小团子在纸上聚会。
每个字都有着一种圆润的感觉，不像楷书那么方方正正，像是一个个规规矩矩的小士兵。
隶书的字更像是一群快乐的小百姓，充满了生活的气息。
而且隶书的线条特别有趣，粗细变化就像过山车一样刺激。
有时候突然变粗，就像一个大汉突然鼓起了肌肉；有时候又突然变细，就像一个苗条的小姑娘在翩翩起舞。
隶书还有一种古朴的味道，就像是从古老的时光里走出来的老爷爷，带着一身的故事。
它的每一笔每一划都仿佛在诉说着古代的文化和风情，让人感觉像是穿越到了古代的集市，周围都是充满古风的招牌。
你要是想写隶书啊，那可不能心急。
得像哄小孩子睡觉一样，慢慢地、稳稳地来。
每一笔都要充满耐心，就像雕刻师在雕刻一件精美的艺术品。
隶书在书法的大家庭里，就像是一个独特的开心果。
它既有着自己独特的风格，又能给整个书法的世界带来不一样的乐趣。
它不像草书那么狂野得像一阵龙卷风，也不像篆书那么神秘得像古老的咒语。
隶书就是这么实实在在又充满趣味地存在着。
当你仔细去欣赏隶书的时候，就像是在品尝一道独特的美食。
初看可能觉得平平无奇，但是越品越有味道，每一个笔画都像是一种独特的调料，混合在一起就成了一道令人回味无穷的佳肴。
总之呢，隶书就是这么一个充满魅力、有趣又独特的书法字体，值得咱们好好去欣赏和品味。
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整的 法度限制 ， 大胆将 简帛、 甲骨、 金文、 楷行
留汉隶庙堂书风浑厚 端庄神髓 的基础上 ， 大胆
草篆等多种笔法手段运用到隶书 的创作之中， 用笔更加随意 多变 ， 结字则化汉隶的 方扁为正 方或长方型， 有意弱化汉隶的规范性、 严谨性、 工整性 ， 强隶书 的情 趣性 、 意性 ， 成了 增 随 形 “ 汉隶 简面”的新面 目， 从而给人以既是 隶但 又不止于隶 、 余味无穷 的新感觉 ， 给人传 递出 了汉隶 之外的许 多艺术新 气息。 昌贵 隶书的 何 “ ” 是指他的隶书虽以汉隶为根 基， 好 ， 但又多 体为用， 大量参用了汉简、 汉帛、 行楷等笔意 笔
多彩 的隶书世界 ！ 这次长沙之行给了他艺术上
的极 大震撼 和启迪 。 此， 从 他在 熟Ｉ 临汉隶诸碑 的基 础上 ， 更多的时 间和精力用在汉 帛、 把 汉 简、 金文、 甲骨等其它古老书体的钻研上 ， 并不
断尝 试将 简帛、 金文 、 行草等 多种笔 法融 汇到
个人的 隶书创作 之中， 力图以最 大 的力气 “ 打 出去” 试图以此打破汉隶的僵化模式 ， ， 给隶书 创作注 入新的活力。 他既 在形质 上保 留了汉隶 的雄浑峻严， 又在用笔结字上增添了简帛、 行草 的逸野 多姿和率意 ， 汉隶的庄严和 简帛等其 将 它书体的 率真灵变巧妙地结合 起来， 书风也因 之变得更活更有情 趣， 从而 创作出一 种寓动于 静、 寓活于庄、 庄严之中不失 灵活多变的 “ 何氏
法 ， 了很 多新 的创作元 素， 有 而这 些创作 方 法
和手段对正规汉隶来说是 “ 的 ， 新” 但从总体上 说 又是符合书法艺术规律的 ， 并达到 了和谐协
调、 然天成 、 浑 畅快淋漓的程度 ， 因此又是好看 的、 成功的。 他只是借助传统隶书这个 “ 旧瓶 ”
巧妙地调 制出了色香味 美的更符合时人审美需
硬 的笔墨功夫 ， 为他的隶书创作 打下了极 为深 厚的基础 。 这是何昌贵学隶的第二阶段。
而真正能博采众长， 融古通今， 师古不泥， 浑 然天成 ， 如入化境者， 则是他 １９ 年到湖 南 ９４ 长沙 迎接 新兵 ， 偶然见到马王堆 出土 的汉代 帛 书及汉简等 深受启发之 后。 他当时被 这种稚拙 率意、 奔放多姿、 天真烂 漫的古老隶字所吸引， 令 他在 庄严厚 朴的 汉隶之 外看 到了更 加丰富
白高 隶渗简 帛开生面 书到天成格
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何 昌贵隶 书艺术 赏析
◇ 陈友 林
人们常说 ：“ 书贵创新， 字要好看。 但是， ” 要想 对文化底蕴深 、 诸法 巳备的传统书法有 所创新和突破谈何容易？而能 写出既为行家称 道 、 为大众叫好 的书 法新貌 来， 又 更是难 上加 难！ 而何 昌贵先生 即是这样一 位功高艺 精、 推 陈出新 的书法名家 ！ 以其功 底深厚 、 法灵 他 笔 变、 汉隶 简 面、 具个 性情 趣 的 “ 氏隶 书” 极 何 扬 名书坛 ， 自成一家 ， 得到 了行家 和社会 群众 的 普遍认可 ， 索 出了一条如 何 因时而 变、 探 既 “ ” “ 新 又 好”的隶书创作新路 子， 为丰富 当代 隶书的创作作出了积极贡献。 纵观何 昌贵 的书法 ， 真、 篆 、 、 行、 隶 草皆 能 ， 中尤 以隶 书成就最高 。 其 他走 的是扎 根传 统， 推陈 出新的 传统型创作 道路 。 他创作的隶 书在汉隶 的基础上 大胆融汇简帛及清人隶书 等 诸多笔法笔意 ， 到书追古人意， 做 神合时代情 ， 真可谓 “ 隶渗简帛开生面， 书到天成格 自高” ， 达到 了格调 高雅、 “ ” “ 既 新 又 好”、 俗共赏 雅 的艺术境界。“ 指的是有新意 ， 有创造性 新” 具
钤印： 何昌贵印 （ 泊远 （ ） 白） 朱
可见其用工之 勤， 用力之深 。 因此 ， 他可 以随时
根 据需要写出各 种不 同风格 的隶书作品来 ， 有
的甚至 可以达 到形神兼备、 以假 乱真的程度 。 以古为师， 博临苦学， 以最大的力气 “ 打进去” ， 精熟汉隶笔法技巧 ， 入帖入室 ， 并练就了一身过
突破 汉隶过 于规 整、 蚕头雁 尾、 止藏锋 、 起 圆
笔为主等传统范式 ， 而将枯笔、 浓淡、 映带、 截
笔、 方捺、 方撇、 大小参差等正规汉隶极少见到 的笔法大量地 运用到隶书的创作之中， 布局仍 保留了汉隶 字疏行密、 列整 齐 的常用章法 ， 排 从而形成了道 劲洒脱 、 庄重性和 抒情 性、 术 艺
庄于 灵动之 中； 用笔自然放逸 ， 不拘一格， 在保
此， 他长期坚 持博览诗 书， 广涉 众艺 ， 自己喜 将 爱的隶书作为长 期精研的主攻方向， 在书法艺
术的道路上废寝忘食， 探古猎奇， 宗法经典， 历 练 四十年而终 有今天 的局面 。 他以国学大师王
于突破汉隶 法度严谨 、 波磔 分明、 结体扁平规
性与实用性有机结合的 “ 何氏隶书” 适应了现 ，
代人凡事讲效率， 写字 求快 便、 用笔 多随意、 厌 繁趋简 ， 注重情 趣性、 多样性 的特点和要求， 令 人耳 目一新， 称奇乐道。 何 昌贵在 隶 书创 作 方面能 够取 得如 此 成
就， 并成功创出了 “ 汉隶简面”的新面 目， 与他
立志 高远 、 不畏艰辛、 敢于 既继承传统 又融通
求 变是分不开 的。 他非 常重视 “ 法乎上” 认 取 ，
为古代经典是 永恒 的至高， 有经久不息的艺 具
术魅力， 书法艺术取 之不 尽的源头活水 。 是 因
要 的 “ 酒” 因此 ， 新 。 他的隶书 ， 既有 汉隶的朴 茂 道劲 ， 又有简帛的率真 、 篆籀的 古拙和 清人 隶书 的抒情逸 趣 。 结体 因字 赋形 ， 正斜相 生， 或长或 方， 规整 中有 不规整 处 ， 于 寓汉隶 的端
何昌贵
隶书自作诗
５ ｘ８ｅ ０ １０ ｒ ａ
纸本
２ １ 年 ００释文： 书圣 Nhomakorabea 挥举世闻， 山阴遗址至 今存。 文成集 序千秋 盛， 书就墨华百世尊。 修竹抱 山环 曲水 ， 幽兰得 谷馥 乾坤。 他年有幸兰亭会， 纵酒鹅池醉一樽 。 第廿六 届兰亭书法节兰亭诗词 作七
律。 泊远何昌贵并书。