摄影色彩课件
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摄影色彩 ppt课件
色彩
画面色彩
PPT课件
1
（一）画面色彩的概念
色彩是构成彩色画面的基本要素，可 以均衡画面构图、美化画面，表达作 品思想内容、塑造人物形象、刻画环 境、交代细节、渲染气氛等。
PPT课件
2
（二）色彩的分类
无彩色 有彩色
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3
无彩色
无彩色是指黑、白、灰。 黑、深灰、中灰、浅灰、纯白，分为
三原色：红（品红）、黄、蓝。
PPT课件
24
对比色
PPT课件
25
对比色
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26
对比色
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27
对比色
PPT课件
28
对比色
PPT课件
29
对比色
PPT课件
30
对比色
两种可以明显区分的色彩，叫对比色。
红——绿 黄——紫 蓝——橙
PPT课件
31
色调的类型
暖色调、冷色调、中间色调
暖色调：给人温暖的感觉。视觉刺激力强，具有膨胀感。 冷色调：给人以平静、清凉的感觉。视觉刺激力弱，具有收缩感。 中间色调：没有明显冷暖倾向。
8
高调作品
PPT课件
9
低调
特点：深灰至黑的影调层次占了画面 绝大部分。
感情色彩：深沉、庄重、刚毅。 黑暗、阴森、恐惧。
PPT课件
10
低调作品
PPT课件
11
低调作品
PPT课件
12
低调作品
PPT课件
13
低调作品
PPT课件
14
中间调
特点：以灰调为主，反差小，层次丰富。 感情色彩：和谐、平稳。
11个阶梯，成为明度渐变，可以做 成一个明度色标。
画面色彩
PPT课件
1
（一）画面色彩的概念
色彩是构成彩色画面的基本要素，可 以均衡画面构图、美化画面，表达作 品思想内容、塑造人物形象、刻画环 境、交代细节、渲染气氛等。
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2
（二）色彩的分类
无彩色 有彩色
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3
无彩色
无彩色是指黑、白、灰。 黑、深灰、中灰、浅灰、纯白，分为
三原色：红（品红）、黄、蓝。
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24
对比色
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对比色
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对比色
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对比色
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对比色
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对比色
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对比色
两种可以明显区分的色彩，叫对比色。
红——绿 黄——紫 蓝——橙
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31
色调的类型
暖色调、冷色调、中间色调
暖色调：给人温暖的感觉。视觉刺激力强，具有膨胀感。 冷色调：给人以平静、清凉的感觉。视觉刺激力弱，具有收缩感。 中间色调：没有明显冷暖倾向。
8
高调作品
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9
低调
特点：深灰至黑的影调层次占了画面 绝大部分。
感情色彩：深沉、庄重、刚毅。 黑暗、阴森、恐惧。
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10
低调作品
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11
低调作品
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12
低调作品
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13
低调作品
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14
中间调
特点：以灰调为主，反差小，层次丰富。 感情色彩：和谐、平稳。
11个阶梯，成为明度渐变，可以做 成一个明度色标。
摄影色彩-影调ppt课件
少女、儿童、风光等）
;
61
;
62
高调的拍摄方法：以白色或浅色的背影为主；被摄主体适合穿戴白
色或浅色的服饰
;
63
中间调:黑、白、灰各占有一定的比例
;
64
中间调的拍摄方法：追求明暗过渡平稳，影像反差小，注意控制光照反 差。
;
65
低调:以大面积黑为主调，主要表现深沉、凝重、老练的影像（如表现 老人、男子、夜景等）
;
33
暖色调
;
34
冷色调
;
35
二、色彩的对比 1、明暗对比 2、色相对比 3、互补色对比
;
36
色彩的对比
;
37
明暗对比
;
38
色相的对比
;
39
互补色对比
;
40
互补色对比
;
41
三、色彩的和谐
整个画面的色彩配置，既统一、谐调，又完美悦目。 1、同类色和谐 2、类似色和谐 3、消色和谐 消色是彩色摄影中无色彩的颜色，即黑、白、灰色。 4、色彩的呼应
二、彩色胶片的色温平衡使用彩色色温校正滤光镜。
三、数码相机使用“白平衡”功能，调整感光色温。
;
21
不同色温下的黄昏
;
22
烛光色温低（1800-1900K）
;
23
日光灯色温高（5000-6000K）
;
24
日出后一小时色温低（3850K）
;
25
中午时色温高（6000K）
;
26
阴雨天的色温高（7500-8000K）
52
西方的喜庆
;
53
忧伤
;
54
影响照片色彩的因素
摄影色彩：开篇
偏冷
偏暖
偏暖
偏冷
色调
• 色调是指一幅作品色彩外观的基本倾向。
• 通常可以从色相、明度、冷暖、纯度四个
方面来定义一幅作品的色调。
• 这四个因素中，某种因素起主导作用，我 们就称之为某种色调。
谢谢大家！
下周见~
椎体细胞：明细胞；能分辨物体的细节和颜色。 杆体细胞：暗细胞；能分辨物体的形状、明暗。
• 视觉的两重功能
颜色对比 颜色适应
视觉的两重功能
1、颜色对比（同时对比与连续对比）
• 所谓同时对比，就是同时看到两种颜色所产生的对比现象。
当两种或两种以上颜色同时并放在一起，双方都会把对方推向自己的补色。 如：黑和白方在一起，黑的更黑，白的更白；黄和蓝放在一起，黄的更黄， 蓝的更蓝，这种现象属于色彩的同时对比。
• 单色光？
物体的基本色彩
• 物体的颜色：
非透明体受到光照射后，将可见光谱中某一部 分波长的辐射能吸收了，而将剩余的色光反射出 来，进入人的视觉，形成人对物体颜色的感觉。
• 物体的固有色？
固有色是指在白光照射下，非透明物体所反射 的色光。即通常我们看到的物体的颜色。
色彩现象的生理性质
• 眼睛 • 大脑细胞
• 连续对比是先看某种颜色，然后又看到第二种颜色时所产生的对比现象。
如：当我们长久的注视一块红颜色之后，看到周围的东西发青（墨绿）； 当我们在暖色光的环境适应后，突然来到正常光线下，会觉得颜色发冷。
视觉的两重功能
2、颜色适应 （人眼在颜色刺激作用下所造成的颜色视觉变化。）
• 暗适应 从光亮的环境转到黑暗处，在黑暗中视觉的感受逐步递增的过程。
• 冷暖色分类
红、橙、黄色——暖色 蓝、蓝紫、蓝绿色——冷色 绿、紫等色——中性色
《摄影色彩构成》课件
《摄影色彩构成》
雪
《摄影色彩构成》
黎明、黄昏、夜晚
• 黎明的色彩多以青蓝色调为主，加上受阳光照射的部分显露出的 品红色，使画面具有很和谐、很生动的色彩效果
• 黄昏景色具有柔和的暖调色彩 • 夜景的色彩，由于受各种颜色照明灯光的影响，往往显得丰富而
艳丽 • 夜晚室内的现有光，具有很真实的生活气氛，是很值得利用的一
《摄影色彩构成》
低角度阳光
这种光线带有较多的红色 伴有长长的投影，具有一定的时空效果，帮助展现被摄现场的空间
《摄影色彩构成》
雾、霭
• 属于漫射光线的一种 • 在大雾时，景物几乎变为
单色 有利于强调出被摄场景的 空间距离、深度 • 风景照片的构图更为简练
黄山
《摄影色彩构成》
阴、雨
• 被摄体亮暗面的差别不再明 显，变为比较均匀的影调， 没有太亮的反光，也没有太 深的阴影，色彩表现得浑厚 而均匀
《摄影色彩构成》
四季的色彩
春天
秋天
《摄影色彩构成》
冬天
二、影响照片色彩的因素
被摄体本身的颜色（固有色）
➢投射光的性质 ➢投射光的强度 ➢物体的表面结构 ➢物体的距离
光源的色彩（光源色） 环境的色彩（环境色） 胶片的色彩还原能力 滤光镜的影响
《摄影色彩构成》
直射光（硬光）
散射光（软光）
《摄影色彩构成》
现出明度不同
《摄影色彩构成》
纯度
也叫饱和度：指色彩的纯粹程度， 以光谱色为标准色，越接近标准色 的色彩，其纯度越高，色彩越鲜艳 醒目
➢饱和度与明度不能混为一谈，明度高的色彩，饱和度不一定高
➢室外的被摄体，其色彩的饱和度随其所处位置的远近不同会有所 变化
➢曝光对色彩的饱和度也有影响，色彩被正确曝光时，再现的色彩 饱和度最高
雪
《摄影色彩构成》
黎明、黄昏、夜晚
• 黎明的色彩多以青蓝色调为主，加上受阳光照射的部分显露出的 品红色，使画面具有很和谐、很生动的色彩效果
• 黄昏景色具有柔和的暖调色彩 • 夜景的色彩，由于受各种颜色照明灯光的影响，往往显得丰富而
艳丽 • 夜晚室内的现有光，具有很真实的生活气氛，是很值得利用的一
《摄影色彩构成》
低角度阳光
这种光线带有较多的红色 伴有长长的投影，具有一定的时空效果，帮助展现被摄现场的空间
《摄影色彩构成》
雾、霭
• 属于漫射光线的一种 • 在大雾时，景物几乎变为
单色 有利于强调出被摄场景的 空间距离、深度 • 风景照片的构图更为简练
黄山
《摄影色彩构成》
阴、雨
• 被摄体亮暗面的差别不再明 显，变为比较均匀的影调， 没有太亮的反光，也没有太 深的阴影，色彩表现得浑厚 而均匀
《摄影色彩构成》
四季的色彩
春天
秋天
《摄影色彩构成》
冬天
二、影响照片色彩的因素
被摄体本身的颜色（固有色）
➢投射光的性质 ➢投射光的强度 ➢物体的表面结构 ➢物体的距离
光源的色彩（光源色） 环境的色彩（环境色） 胶片的色彩还原能力 滤光镜的影响
《摄影色彩构成》
直射光（硬光）
散射光（软光）
《摄影色彩构成》
现出明度不同
《摄影色彩构成》
纯度
也叫饱和度：指色彩的纯粹程度， 以光谱色为标准色，越接近标准色 的色彩，其纯度越高，色彩越鲜艳 醒目
➢饱和度与明度不能混为一谈，明度高的色彩，饱和度不一定高
➢室外的被摄体，其色彩的饱和度随其所处位置的远近不同会有所 变化
➢曝光对色彩的饱和度也有影响，色彩被正确曝光时，再现的色彩 饱和度最高
色彩在摄影创作中的运用(7月)PPT课件
采用了以冷调色彩为基调的
方式渲染画面，让人感觉到水面 的冰冷。整幅画面宁静又体现出
了黑夜马上就要降临了。
整体的基调为暖调， 嫩绿的草、枯黄的树叶的搭配使 整个画面非常和谐， 让人赏心悦目， 被带入到深秋的季 节里去了。
二、让色彩作为主题
想拍出出色的彩 色照片，最有效的方 法就是运用好色彩， 让色彩作为你创作的 关键因素。以色彩为 主题，每一张都要有 独特的颜色特点，如 果再引入一些有质感 的图案元素，那就可 以更好地突出画面、 吸引视觉了。
的艺术表现力包括很多的方面，而摄影色彩的准确表达就是 非常重要的一部分。在摄影创作中，色彩有哪些作用呢？如 何正确的把握色彩在摄影中的运用呢？我们通过实例来讲述
色彩在摄影中的运用。
一、色彩的认识
1、色彩的三原色
在物理光学中，我们 用在阳光照射下用三棱玻 璃可折射出“红、橙、黄、 绿、青、蓝、紫”七种光 色，把其中“红、绿、蓝” 三种光色定为三原色 （又 称“RGB”），所以白光主 要就是由这三原色组成的。 光学中的三原色和绘画中 的三原色是不一样的，光 学中的三原色可以利用补 色（黄、品红、青）来平 衡画面的色彩。
拍摄者虽然在拍照时也进行了精心的取舍，只留下了绿
色的山，但山没有太大的色彩变化，也没有与别的景物相衬 ，这样的画面就会略显单一。
看这一幅照片，摄影师在拍摄时是非常用心的做了取舍， 远景是晚霞余晖，中景的山林，近景主体是鱼船上正在捕鱼的 渔夫，淡淡的水雾与红帆倒影让画面有着很强的空间感，给人
一种视觉冲击力。
正对着夕阳拍照，光影较强使画面太亮，如果按一般 的拍摄就会降低色彩的饱和度。所以拍摄者就稍减了曝光 量，这样所拍摄的画面色彩饱和度高，色彩更加丰富、浓 艳。
2、用色彩表现简洁
摄影培训课件：色彩学基础与彩色摄影
色彩管理的目的是解決圖像在各種色彩空間的轉換 問題，將圖像的色彩在整個傳送、顯示和製作過程中的 失真減小到最低程度。
一些中、高檔的數 字照相機有sRGB和 Adobe RGB兩種色彩空 間可供選擇，如彩圖57所示。
色彩空間
“色彩空間”一詞源於西方的“Color Space”， 又稱作“色域”，色彩學中，人們建立了多種色彩模 型，以一維、二維、三維甚至四維空間座標來表示某 一色彩，這種坐標系統所能定義的色彩範圍即色彩空 間。我們經常用到的色彩空間主要有RGB、CMYK、Lab 等。
色別是色彩最基 本的性質。
由於人眼受不同
波長的光的刺激會產 生不同的色覺，所以 常常用波長來表示不 同的色別。
例如波長為678nm 的色光為紅色， 587nm的色光為黃色， 527nm的色光為綠色 等。
顏色 紅 橙 黃 綠 青 藍 紫
光色與波長表
波長範圍（nm） 625-710 590-625 565-590 500-565 485-500 440-485 380-440
攝影學基礎
色彩學基礎與彩色攝影
攝影構圖
第一節 色彩與彩色攝影的原理
一、色彩基礎知識 （一）色彩與光線 有光才有色，自然界中的景物是在光線的作用下才 顯示出其形態和色彩，讓人們認識它們的。 1666年，英國物理學家伊薩克•牛頓（Isaac Newton ）在實驗中將太陽光經由三棱鏡折射，分解出紅、橙、 黃、綠、青、藍、紫七種色光，形成了如彩圖5-1所示的 光譜圖，從而建立起了色彩與光線的理論基礎。
3.三原色光與三補色光 的關係
彩圖5-6表明了色光中 三原色光和三補色光的對應 關係，圖中相對兩角所表示 的色光，即為互補色光。
從圖中還可以看出，每 一種補色光均由相鄰的兩種 原色光相加而獲得。
一些中、高檔的數 字照相機有sRGB和 Adobe RGB兩種色彩空 間可供選擇，如彩圖57所示。
色彩空間
“色彩空間”一詞源於西方的“Color Space”， 又稱作“色域”，色彩學中，人們建立了多種色彩模 型，以一維、二維、三維甚至四維空間座標來表示某 一色彩，這種坐標系統所能定義的色彩範圍即色彩空 間。我們經常用到的色彩空間主要有RGB、CMYK、Lab 等。
色別是色彩最基 本的性質。
由於人眼受不同
波長的光的刺激會產 生不同的色覺，所以 常常用波長來表示不 同的色別。
例如波長為678nm 的色光為紅色， 587nm的色光為黃色， 527nm的色光為綠色 等。
顏色 紅 橙 黃 綠 青 藍 紫
光色與波長表
波長範圍（nm） 625-710 590-625 565-590 500-565 485-500 440-485 380-440
攝影學基礎
色彩學基礎與彩色攝影
攝影構圖
第一節 色彩與彩色攝影的原理
一、色彩基礎知識 （一）色彩與光線 有光才有色，自然界中的景物是在光線的作用下才 顯示出其形態和色彩，讓人們認識它們的。 1666年，英國物理學家伊薩克•牛頓（Isaac Newton ）在實驗中將太陽光經由三棱鏡折射，分解出紅、橙、 黃、綠、青、藍、紫七種色光，形成了如彩圖5-1所示的 光譜圖，從而建立起了色彩與光線的理論基礎。
3.三原色光與三補色光 的關係
彩圖5-6表明了色光中 三原色光和三補色光的對應 關係，圖中相對兩角所表示 的色光，即為互補色光。
從圖中還可以看出，每 一種補色光均由相鄰的兩種 原色光相加而獲得。
摄像技术光线色彩PPT课件
这两段时间的光线和色温变化很快，拍摄时必须抓紧时间，并注意随着光 线色温的变化随时调整白平衡。
第22页/共75页
（3）上午与下午： 这两段时间中太阳的光线变化不大，色温相对稳定在5400K~5600K之间，
晴朗天气时，光照充足，地面景物的垂直面和水平面均能得到较均匀的照射，能 较好的表现物体的立体形态和表面结构。这两段时间是外景自然光下拍摄的主要 创作活动时间。
第一节 电视用光概述
第1页/共75页
电视摄像的用光及照明与图片摄影的原理是基本一致的，但是电视用光是 一个动态用光的过程。
第2页/共75页
一、光线与造型 对于电视摄像师来说，光线就如同画家手中的画笔和调色板。
1、光的基本特性 光从本质上说是电磁波的一种。
（1）光谱成分： 肉眼能看到的“可见光”波长只限于从380纳米到760纳米。
第44页/共75页
人工光在使用上的弱点表现在： 1、光线射程较短，随着距离的变化光线照度可能发生明显变化。 2、装备、线路和某些附件比较复杂、繁琐，携带较为不便。 3、无论交流、直流的人工光源都需以“电”为生命，在某些特殊场合中一旦“没
电”，将无法继续正常工作。 4、由于灯光质量、电源电压等不稳定因素的影响，人工光源的光效和色温有时不
像管靶面。
第41页/共75页
第三节 人工光的画面表现
第42页/共75页
一、人工光简介 人工光主要是指灯光的照明。 目前我国通用的影视灯具和光源大致为两大类三个系列，即高色温光源和低色温 光源两类，及散光灯系列、聚光灯系列和回光灯系列。 高色温人工光源主要用于自然光条件下的实景拍摄和外景拍摄，而低色温人工光 源则主要用于演播室拍摄和摄影棚拍摄等。
第23页/共75页
（4）中午： 在北半球夏季这段时间内，太阳近乎垂直照射成顶光效果且光照强烈。地
第22页/共75页
（3）上午与下午： 这两段时间中太阳的光线变化不大，色温相对稳定在5400K~5600K之间，
晴朗天气时，光照充足，地面景物的垂直面和水平面均能得到较均匀的照射，能 较好的表现物体的立体形态和表面结构。这两段时间是外景自然光下拍摄的主要 创作活动时间。
第一节 电视用光概述
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电视摄像的用光及照明与图片摄影的原理是基本一致的，但是电视用光是 一个动态用光的过程。
第2页/共75页
一、光线与造型 对于电视摄像师来说，光线就如同画家手中的画笔和调色板。
1、光的基本特性 光从本质上说是电磁波的一种。
（1）光谱成分： 肉眼能看到的“可见光”波长只限于从380纳米到760纳米。
第44页/共75页
人工光在使用上的弱点表现在： 1、光线射程较短，随着距离的变化光线照度可能发生明显变化。 2、装备、线路和某些附件比较复杂、繁琐，携带较为不便。 3、无论交流、直流的人工光源都需以“电”为生命，在某些特殊场合中一旦“没
电”，将无法继续正常工作。 4、由于灯光质量、电源电压等不稳定因素的影响，人工光源的光效和色温有时不
像管靶面。
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第三节 人工光的画面表现
第42页/共75页
一、人工光简介 人工光主要是指灯光的照明。 目前我国通用的影视灯具和光源大致为两大类三个系列，即高色温光源和低色温 光源两类，及散光灯系列、聚光灯系列和回光灯系列。 高色温人工光源主要用于自然光条件下的实景拍摄和外景拍摄，而低色温人工光 源则主要用于演播室拍摄和摄影棚拍摄等。
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（4）中午： 在北半球夏季这段时间内，太阳近乎垂直照射成顶光效果且光照强烈。地
彩色摄影课件
色彩三要素之间的关系：
• 明度在三要素中具较强的独立性，它可以不带任 何色相的特征而通过黑白灰的关系单独呈现出来。
色相与纯度则必须依赖一定的明暗才能显现，色 彩一旦发生，明暗关系就会同时出现，在我们进行 一幅素描的过程中，需要把对象的有彩色关系抽象 为明暗色调，这就需要有对明暗的敏锐判断力。
互补色：
反差：
• 反差又叫密度差，是指负片或照片影像的黑白密度差别、 被摄景物明暗差别。明暗对比大，则说明反差大。当反差 大时，说明照片是硬调的。
• 指感光材料明暗对比度的大小。景物中不同部分亮度变化 的大小为景物反差；影像中各部分密度变化的大小称为影 像反差，影像密度随景物曝光量对数变化的关系称为感光 材料的反差。
•
照片风格调试：
• 调试照片风格一般采用调节锐度，反 差，对比度，饱和度，色调来调节， 下面我们以此来说明各项指标的含义。
锐度：
• 锐度，有时也叫“清晰度”，它是反映图像平面清晰度和 图像边缘锐利程度的一个指标。如果将锐度调高，图像平 面上的细节对比度也更高，看起来更清楚。比如，在高锐 度的情况下，不但画面上人脸的皱纹、斑点更清楚，而且 脸部肌肉的鼓起或凹下也可表现得栩栩如生。在另一种情 况下，即垂直方向的深色或黑色线条，或黑白图像突变的 地方，在较高锐度的情况下，线条或黑白图像突变的交接 处，其边缘更加锐利，整体画面显得更加清楚。因此，提 高锐度，实际上也就是提高了清晰度，这是人们需要的、 好的一面。
OK!下一节课！
影调的分类：
高调 低调 中间调 软调 硬调
高调：
• 在黑白摄影作品中，高调的作品是以白到浅灰的 影调层次占了画面的绝j5P形色主义 影像后期设 计互动平台大部分，加上少量的深黑影调。高调 作品给人以明朗、纯洁、轻快的感j5P形色主义 影像后期设计互动平台觉，但随着主题内容和环 境变化，也会产生惨淡、空虚、悲哀的感觉。
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冷暖对比
冷暖对比
（三）色彩象征意义
还原客观色彩
传达主观情感 情感色彩与人类生活习惯和民族传统习俗有
关。
红色
热烈、喜庆。
橙色
华贵温暖、令人振奋。
黄色
光明、辉煌。
绿色
希望、和平
蓝色
深沉、理智
紫色
高贵、优雅
The End
有彩色
带有冷暖倾向的色称为有彩色。
色彩三要素
明度：眼睛对光源和物体表面的明暗程度的
感觉。可简单理解为亮度。 色相：即各类色彩的相貌称谓。 饱和度：指色彩的鲜艳程度，也称色彩的纯 度。
明度
色相
饱和度
三原色
原色：是指不能透过其他颜色的混合调配而得出的“基本色”。 以不同比例将原色混合，可以产生出其他的新颜色。
影调与色调
黑白摄影讲究影调
彩色摄影讲究色调
影调的类型
高调、低调、中间调。
高调
特点：白到浅灰的影调层次占了画面 绝大部分。 感情色彩：明快、淡雅、纯洁。 惨淡、空虚、悲哀。
高调作品
高调作品
低调
特点：深灰至黑的影调层次占了画面 绝大部分。 感情色彩：深沉、庄重、刚毅。 黑暗、阴森、恐惧。
三原色：红（品红）、黄、蓝。
对比色
对比色
对比色
对比色
对比色
对比色
对比色
两种可以明显区分的色彩，叫对比色。
红——绿 黄——紫 蓝——橙
色调的类型
暖色调、冷色调、中间色调
暖色调：给人温暖的感觉。视觉刺激力强，具有膨胀感。
冷色调：给人以平静、清凉的感觉。视觉刺激力弱，具有收缩感。
中间色调：没有明显冷暖倾向。
色彩
画面色彩
（一）画面色彩的概念
色彩是构成彩色画面的基本要素，可
以均衡画面构图、美化画面，表达作 品思想内容、塑造人物形象、刻画环 境、交代细节、渲染气氛等。
（二）色彩的分类
无彩色
有彩色
无彩色
无彩色是指黑、白、灰。 黑、深灰、中灰、浅灰、纯白，分为 11个阶梯，成为明度渐变，可以做 成一个明度色标。
低调作品
低调作品
低调作品
低调作品
中间调
特点：以灰调为主，反差小，层次丰富。 感情色彩：和谐、平稳。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 中间调作品
中间调作品
色彩的象征意义
灰色：忧郁、消极、谦虚、平凡、沉默等。 白色：中国传统文化中，象征死亡、失败、奸诈、 浅薄。西方文化中，象征高雅、纯洁。 黑色：刚正、耻辱、黑暗、阴险、死亡。