紫砂陶的生产工艺特点和显微结构
浅谈紫砂的成形工艺及造型特点
浅谈紫砂的成形工艺及造型特点紫砂是一种具有浓郁中国文化气息的陶瓷器种类。
它起源于唐代，是中国独有的陶瓷工艺之一。
紫砂在中国非常受欢迎，不仅因为它的材料上好，特殊的制作工艺，而且还因为它的造型多样，美观大方，十分适合现代生活的需求。
一、紫砂的成形工艺1、原料准备制作紫砂器皿时，需要使用特殊的黏土（称作“紫砂土”），而且要根据不同的器皿需要选择不同的紫砂土。
紫砂制作不需要求颜色太过漂亮，往往一个泥球会被反复揉腻，去除其中的杂质，以便于制作搭建。
2、搭建接下来，就需根据设计的构思将泥球发扁，并分层搭建。
这需要做好调配好的黏土，并在上面加胶水。
碾制泥板，裁切后就可以在器皿中搭建主体了。
3、成形在素几次日晒，器皿最后的裁切形态才开始浮现。
要根据器皿的特定造型设计，手工一个一个地修型，雕模，逐步成型。
这个过程非常艰难，因为每个步骤都需要严格精细，否则细节上的不足极容易造成之后的因果反应。
4、打磨成型后，需要将器皿的表面进行打磨。
打磨的目的是修整各个部位的不平整、条纹和锋角，使他们更加顺滑、圆润。
这是保证紫砂器皿质地顺滑、光泽、整洁的关键。
手工打磨的过程，需要锤子、水磨离等道具，保证打磨的效果美观。
二、紫砂的造型特点紫砂器是中国惟一具有真正意义的民间陶瓷，并且具有浓郁的民族风情，每个工艺师在紫砂器上能够体现他（她）自身的个性和艺术才能。
1、器形自然紫砂器皿造型自然灵活、曲线柔和，追求自然、舒适、和谐。
渗透着一种玩味性和柔美的韵味，使得紫砂器独具风格。
2、造型多样紫砂器的造型非常多样，从小巧的茶杯和茶壶到大型的酒柜、壁钟和花器等。
不同的造型体现了不同的文化内涵和生活气息，给人以不同的感受和体验。
3、富有文化历史紫砂器文化历史悠久，不仅流传至今，更成为中华文化独具魅力的象征之一。
紫砂器造型中传承的民间文学、传说和习俗，使紫砂器不仅仅是器物，更成为了传统文化与建筑美学的结晶。
总之，紫砂器的成形工艺复杂而严谨，这就要求制作技术和经验都非常高，而造型特点则反应了中国民间美学的独特魅力和文化底蕴，这使得紫砂器在民众中具有极高的价值和地位，同时也让世界人士广泛的接受和欣赏。
浅谈紫砂的成形工艺及造型特点
宜兴 的人 都能挑选 到适合 自己的造 型 ，这也 是紫砂 陶得
以发 扬 光 大 的 原 因 之 一 。
也是 区别 其他制 陶工艺 的又 一特 色 ， 旁皮 刀 、 尖刀、 明针
（ 牛角制成 的薄片 ） 。另 有 各 种 小 工 具 ， 须 根 据 不 同 造 型 款 式 随 时 制 作 应 用 。手 工 成 形 工 艺 的关 键 在 于 泥 坯 表 面 的
浸 在 美 好 的想 象 世 界 中 。目前 ， 光 是 茶 壶 的 造 型 不 少 于 一
型可分 为“ 打身筒 ” 与“ 镶 身筒 ” 两 大类 。“ 打身筒 ” 法适 用
于 圆器 类 产 品 ， 将泥 打成泥片 ， 放 在 转 盘 上 用 手 工 拍 打 成
万 种款式 ， 每 时每刻还有大量新 的造 型面世 。 这些 丰富 的
一
丝毛 发 ， 这是其他 陶瓷壶无法做 到的 。
士的喜爱 。紫砂热从港 台的风靡到 国内的畅销 ， 爱之 若癖
紫 砂陶器 的造 型多样 ， 品种 齐全。主要产 品有各式茶
酒具 、 餐具 、 花 盆及 陈设工艺 品等数千种 。其 中茶具 按 的人 不惜 巨金 搜罗 ， 收藏 紫砂 成 为一 种有 涵养 、 懂品味、 具、 其 不 同的形 状特 征 ， 又分 为圆 器 、 方器 、 塑 器 和 筋 纹 器 四 有文化 的象征 。
大类 。 紫砂壶 的造型讲究 圆无一相 ， 方 匪一式 ， 出神入化 。 那些仿 造 瓜果 花木 、 虫 鱼 鸟 兽 的造 型 ， 撷 尽 自然 之 魂 ， 传
２ 紫砂 陶 的成 形 工 艺及 款 式
紫砂是什么材料
紫砂是什么材料紫砂是一种特殊的陶瓷材料，也称为宜兴紫砂陶瓷。
它是中国宜兴的传统工艺品，因其独特的造型和独特的陶瓷材料而闻名于世。
紫砂陶瓷在陶瓷行业中独树一帜，具有特殊的历史和文化背景，也是中国传统文化的一部分。
下面我将详细介绍紫砂陶瓷的材料、制作工艺和特点。
紫砂陶瓷的主要材料是陶质砂土，它是宜兴地区独有的一种特殊矿土。
这种矿土的成分复杂，含有多种矿物质，如含塔尔坡石、高岭石、长石等。
其中含有的铁质颗粒是紫砂陶瓷所独有的重要元素。
紫砂陶瓷的制作过程并不简单，它需要经历多道工序：挑选原料、研磨粉末、混合搅拌、制作胎坯、打磨、烘干和烧制等。
紫砂陶瓷的制作工艺博大精深，其中最为重要的是制胎和烧制过程。
首先，制胎是指将砂土与水混合，模塑成各种形状的胎坯，如壶、杯、碗等。
这个过程需要工匠细心操作和精湛的技术，以保证雕塑形状和胎壁的均匀性。
其次，烧制是指将胎坯放入窑中进行烧结，使其成为坚硬的陶瓷。
最关键的是烧制温度，需要根据陶瓷的形状和规格调整温度，从而保证其质量和表面的纹路。
紫砂陶瓷有许多独特的特点。
首先，它具有强大的透气性和吸湿性，使得用紫砂壶冲泡茶可以保持茶叶的新鲜度和风味。
其次，紫砂陶瓷具有很高的耐热性和耐寒性，可以承受高温和低温的极端环境。
再次，紫砂陶瓷的色彩纯正，多为棕红色或褐色，有时带有紫色。
这种色彩是由砂土中的铁质颗粒生成的。
最后，紫砂陶瓷的造型多样，可以根据自己的喜好和需求选择不同形状和大小的作品。
紫砂陶瓷是中国陶瓷艺术的瑰宝，它在世界范围内享有盛誉。
无论是紫砂壶、紫砂杯还是紫砂碗，都具有非凡的实用性和艺术性。
它不仅是茶文化的重要载体，也是一种重要的收藏品。
近年来，随着人们对传统文化的重视和热爱，紫砂陶瓷的市场价值越来越高，成为投资和收藏的热门。
总结起来，紫砂陶瓷是一种独特的陶瓷材料，由含有铁质颗粒的特殊矿土制成。
它的制作工艺复杂，需要经过多道工序。
紫砂陶瓷具有特殊的透气性、吸湿性、耐热性和耐寒性，以及独特的色彩和多样的造型。
紫砂的特点有哪些特征
紫砂的特点有哪些特征紫砂的特点有哪些特征紫砂是陶的一个特殊种类，盛产于宜兴丁蜀镇一带，位于丁蜀城区东北部的蜀山古南街历史文化街区，下面是店铺给大家整理的紫砂的特点，希望能帮到大家!紫砂的特点紫砂特点是结构致密，接近瓷化，强度较大，颗粒细小，断口为贝壳状或石状，但不具有瓷胎的半透明性.紫砂陶还有一个特点，就是把诗情画意由雕刻艺人直接刻画在紫砂陶土上。
最早见于明代、清初，一些文人雅士吟诗作画、题诗记事于壶上，并有留言作为馈赠珍品，那时以陈曼生、子冶为最，他们推动了在紫砂陶上陶刻艺术的发展，著有“字随壶传、壶随字贵”之说法。
近几年，装饰方面又有创新，在紫砂陶上嵌金银丝等装饰新工艺更为光彩夺目、锦上添花。
紫砂陶不仅具有独特的功能效用，更具有欣赏收藏的价值。
紫砂壶是“世间茶具称为首”的泡茶器皿，它的内容与形式达到了相对的统一，内容适合、触觉舒服、形体完美、美观大方。
一般说，泡红茶，宜用深一点的壶，泡绿茶，宜用浅一点的壶。
在工作之余，喉底回甘之时，消除疲劳和烦恼，欣赏晋唐之风、名山秀水、花鸟园林的意境，又是何等的文雅。
紫砂陶以其特有的艺术图样和浓郁的文化气息，而为人们称颂和珍视。
紫砂陶不仅是中华民族传统工艺的代表，更是人类社会的共同创造、共同拥有的文化艺术结晶。
紫砂泡茶特点(1)用紫砂壶泡茶，茶香浓郁持久。
紫砂壶嘴小、盖严，壶的内壁较粗糙，能有效地防止香气过早散失。
长久使用的紫砂茶壶，内壁挂上一层棕红色茶垢，使用时间越长，茶垢积在内壁上越多，故冲泡茶叶后茶汤越加醇郁芳馨。
长期使用的紫砂茶壶，即使不放茶，只倒入开水，仍茶香诱人，这是一般茶具所做不到的。
(2)紫砂茶壶里外都不施釉，保持微小的气孔，透气性能好，但又不透水，并具有较强的吸附力，这是一般茶壶所不能比拟的。
它能保持茶叶中芳香油遇热挥发而形成馨香，提高茶汤的晚期酸度，起到收敛和杀菌作用。
故能稍微延缓茶水的霉败变馊，所谓“盛暑越宿不馊”，道理就在这里。
(3)紫砂壶泡茶，保温时间长。
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抽砂工艺
抽砂是在加工好的粉料或浆料中分离出某一部分规格的颗粒。在40目 的粉料中抽离出60-80目的颗粒，使剩余的颗粒与细料烧成后形成一种 粗与细明显的对比效果，产生新的质感。
第三章壶的造型模仿树瘿，壶面凹凸不平，有树 皮模样刻纹。整把壶呈暗栗色，是明代制壶大家供春创制的一 种壶式。据紫砂壶史记载，供春在明代正德年间只是一名书僮， 后向江苏宜兴金沙寺一名和尚学习制壶技术。供春壶价值极高， 有“供春之壶，胜于金玉”的赞语。树瘿壶是供春最出名紫砂壶 造型，传世极少。现藏中国历史博物馆的树瘿壶，部分专家认 为是供春手制，是现在能看到最早邵二泉的名壶。邵二泉（约1803-1860年）， 擅长镌壶铭。这把壶型质古朴，壶为土黄色，周身竹造型，而 一蝙蝠翩然而至，应和古人“祝福”意愿。壶腹一侧，阴刻行书： “天朗气清，惠风和畅”，这句诗源于王羲之《兰亭集序》，署 名“二泉”。壶底有“唐冰”款，可能是制壶人，但其人已无法考 证。
第五
冷热急变适应性强：寒冬腊月，注入沸水，不因温度急变而胀裂；而且砂质传热缓慢，无 论提抚握拿均不烫手。
产品特点
第六
紫砂陶质耐烧：冬天置于温火烧茶，壶也不易爆裂。当年苏东坡用紫砂陶提梁壶烹茶，有“松风竹 炉，提壶相呼”的诗句，也决非偶然。这就是古今中外讲究饮茶的人，所以特别喜爱用紫砂壶的原 土工艺品，现也有机器大批量制造的。制作原料为紫 砂泥，原产地在江苏宜兴，又名宜兴紫砂壶。紫砂壶在拍卖市场行情看涨，是具有收藏价 值的“古董”，名家大师的作品往往一壶难求，正所谓“人间珠宝何足取，宜兴紫砂最要 得”。 紫砂壶以宜兴紫砂壶最为出名，宜兴紫砂壶泡茶既不夺茶真香，又无熟汤气，能较长时间 保持茶叶的色、香、味。紫砂茶具还因其造型古朴别致、气质特佳，经茶水泡、手摩挲， 会变为古玉色而倍受人们青睐。紫泥确实是宜兴得天独厚的原料，它在成份上俱备了制陶 所必须的化学组成及矿物组成。从显微观察发现，紫泥主要矿物为石英、粘土、云母和赤 铁矿。合理的化学、矿物、颗粒组成，使紫泥俱备了可塑性好、生坯强度高、干燥收缩小 等良好的工艺性能。紫泥粉碎的细度，以过60目筛为宜。泥料过粗制作时费功；泥料过细 制作时粘手，坯体表面会引起皱纹，同时还会引起干燥，烧成收缩增大，在成型过程中系 用精加工这道关键工，把器形周身理光，形成一层致密的表皮层。由于表皮层的存在，产 品烧成的温度范围扩大了，不论在正常烧成温度的上限或下限，表皮层容易烧结，而壶身 内壁仍能形成气孔。因此，成形时的精加工工艺，俱有把泥料、成型、烧成三者有机地联 系在一起的作用，赋予紫砂表面光洁，虽不挂釉而富有光泽，虽有一定的气孔率而工艺是通过运用其他介质人为地对窑变现象的一种应用~，在烧成过程中使紫砂壶变色均匀的一种烧成 工艺。龙窑烧成时，因为茅柴未完全燃烧的残留物和炭灰的堆积，特别是在下段底部位置形成局部混合还原气氛，造成紫 砂壶的变色现象。经过摸索、总结规律后，这种窑变现象逐渐授掌握运用。早期的捂灰是把紫砂壶装入匣钵内，在其内外 用砻糠等塞满整个匣钵，遮盖封闭后把匣钵装在龙窑最底部位置进行烧制。 因不具备龙窑底部的混合还原气氛，匣钵内一般采用细煤粉，木屑等碳性较强的燃料作为填充物，形成局部还原气氛。并 采用低温（约1100-1150℃）烧制，以增加制品表面的碳素附着能力。 紫砂原料的吸附性很强，其本身又含有较多的有机物和碳素，在还原气氛下，这些有机物和碳素不易燃尽，并且在400600℃时有FeO的情况下，氧化碳分解反应强烈进行，反应所产生的碳素被吸附在胎体表面，这些碳素的氧化在还原气氛 中要推迟到烧成的末期及冷却的初期才能燃尽，所以捂灰烧成时的温度要低于实际的烧成温度。而密封匣钵中塞满的碳性 填充物，能减少烧成时匣钵内燃烧产物中游离氧的含量，并隔离壶体，使紫砂壶在良好的局部还原气氛中烧成。由于碳性 填充物中碳素的渗入，加强了紫砂壶的着色效果。各种紫砂原料由于其本身化学成分含量的差异，以及烧成时温度和气氛 等因素，捂灰烧成后的紫砂壶会呈现多种青黑色调。
紫砂壶的制作工艺与鉴赏
辅 助类 。几百年来 ,紫砂艺人们从 自然界 的固有物或 脱 离 了紫砂 本身 的艺术情 趣 ,掩 盖 和削 弱 了紫砂 材 质
人造物模 拟其造型基态 ,再加上个人思维倾 向创造 出 的天然美感 ,因而不为人们乐道 。
千姿百态的器物形态 ,即所谓“方非一式 、圆不一相 ”。随
第 四是妙不可 言的肌理反应 。‘玉不琢不成器 ,壶
用 这种 圆形 的泥线来装饰 、云肩线 在器物 的肩部或 且能使养壶者增加修养 。可 以在滴水穿石 的养壶过程
颈部 ,有 时用 一 圈薄而匀 净 清 晰 的线 型装饰 ,象 服装 中磨炼 自己锲 而不舍 的韧性 和耐力 ,培养 自己热爱 生
设计师 在人 的肩部用薄纱披拂 ,可 以增加肩颈部位 的 活的真情实感 。玩物养性 ,玩物可 。常见 的装饰 线 型有 五 新 ,乐在其 中 。要变 出一把好壶 ,需要一套正确的养壶
种 灯草线 灯草是从前 民间用来点燃 油灯 ,供 照 明用 方法 ,并且需要耐心 ,因为养壶本身也是养心 。养壶 的
的一 种 草 芯 ,圆而细长并 均匀 ,器 物 的 口沿 和底 足常 妙处 ,不仅 能使 紫砂 壶显现 真 、善 、美 的灵 光宝 相 ,而
型制 上分 为 四类 一是 圆器 、二是 方 器 、三是筋纹器 、 以产生共 鸣 、感悟人生 。
四是 混合 器 。从 装饰 上分 为两类 一 是 素器 、二是 花
紫砂 的装饰 , 在 历史 上 还 曾出现过许 多别 的手
器 。从制作手段上分为两类 一是全手工类 、二是模型 法 ,如 上釉 、彩绘 、抛 光 、镶 玉 、包 锡 等 。此类 装 饰 由于
雕 刻 的手法 ,就 是 在 器 物上 镌刻字 画 ,一般 分 二 类 比较 常用 的是 坯 刻 、还 有 一种 叫干刻 即指在烧 好
浅谈紫砂造型与艺术鉴赏
浅谈紫砂造型与艺术鉴赏紫砂陶器，又称“宜兴陶器”、“宜兴紫砂陶器”，是我国的一种传统陶瓷艺术品，主要产地位于江苏宜兴市。
它的制作历史可以追溯到明代，已有数百年的制作与收藏历史。
由于其良好的耐久性和独特的韵味，紫砂陶器被誉为“东方瓷艺的一颗明珠”，在国内外收藏市场上享有很高的声誉和价值。
紫砂陶器制作工艺紫砂陶器的制作原材料主要包括粘土和松土矿物，这些原材料在紫砂陶器制作过程中被精心加工和混合。
为了让陶器具有更佳的质感和艺术效果，制作者还会添加一定比例的色釉、砂釉等，进行二次烧制和装饰。
制陶工艺中的技术含量非常高，主要分为挤泥、抹胎、捏制、胎装、造型、雕刻、点化、喷染釉、高温烧制等多个环节。
在这些环节中，形成了独特的制作流程，也创造了丰富多样的造型形态和艺术效果。
其中，紫砂陶器最具代表性的造型体现在茶壶、茶杯、花瓶、盆景盆等日常用品上。
紫砂陶器的艺术鉴赏作为东方瓷艺的代表作，紫砂陶器最重要的特点是其质感和艺术价值，这些特点很大程度上取决于作品的造型和设计。
因此，在紫砂陶器的艺术鉴赏中，造型是不可忽视的一部分。
1.线条感和动态感紫砂陶器的线条感和动态感很强，这是其最重要的视觉效果之一。
在造型设计中，制作者往往会运用线条的粗细、长度、曲直等来刻画出器物的形态，从而产生一种自然、流畅、恰到好处的感受。
2.比例和均衡紫砂陶器作品也注重比例和均衡的设计。
器物内部的各个组成部分应该相互协调，使整个器物看起来和谐、平衡，不会出现部分过于突出或者太过于平淡的情况。
这样做可以增加紫砂陶器的美感和实用性。
3.色彩效果紫砂陶器在制作过程中，还会添加不同的色釉和砂釉，这些釉料会在高温下化学变化，形成独特的色彩效果，增加艺术鉴赏的层次。
紫砂陶器的色彩主要以茶褐和红褐为主，这些颜色具有非常显著的古典气息和民族特色。
4.总体效果在紫砂陶器的艺术鉴赏中，还要看整个作品的总体效果。
一个好的紫砂陶器作品应该是细节处理得好、每个组成部分协调、比例均衡、色彩浑然天成、整体感强烈等。
紫砂壶的四种成型工艺
紫砂壶的四种成型工艺很多壶友购壶时常常担心自己买的壶不是全手工，而是半手工或者一些机器壶之类的，存有这种担心主要是因为对紫砂壶的成型工艺不甚了解，如果对紫砂壶的成型工艺了解了，这种担心就会不复存在。
为帮助壶友对紫砂壶的成型工艺有所了解，本文主要从紫砂壶成型工艺的角度进行简要介绍，并对每种成型工艺的特点、审美、收藏价值，以及正确辨识全手工、半手工紫砂壶的艺术价值作一简单说明。
一、分清全手工、半手工、灌浆、手拉胚四种紫砂壶成型工艺1、什么是全手工紫砂壶？所谓全手工壶呢，就是壶的各个部分全部分别用“全手工”做出，每一部分都是依靠艺人的经验和审美能力进行制作。
全手工紫砂壶成型工艺流程大致有以下四步：（1）打泥条、泥片→起身筒→拍身筒定型→贴壶底泥片→完成身筒造型；（2）切盖片尺寸和盖延泥条→延泥片与盖相结合→理顺延接点并穿壶盖和气孔→制做壶纽、壶盖→壶盖部分完成；（3）制把、制嘴、光身筒→装把、装嘴→嘴、把、纽水平线修饰→修流口→壶嘴、壶把完成；（4）整理壶身口径→壶底打上印章。
全手工，一般全手工内壁都有手工泥片接头印痕2、什么是半手工紫砂壶？所谓的半手工壶，就是壶身、壶盖、壶钮、壶把、壶嘴其中有一部分是借助模具定型的。
不管是对于一般的工艺师还是像顾景舟这样的大师，借助模型是传统紫砂制作工艺中重要的组成部分。
半手工紫砂壶成型工艺流程大致有以下四步：（1）打泥条、泥片→起身筒→模具定身筒→贴壶底泥片→完成身筒造型；（2）切盖片尺寸和盖延泥条→延泥片与盖相结合→理顺延接点并穿壶盖和气孔→制做壶纽、壶盖→壶盖部分完成；（3）制把、制嘴、光身筒→装把、装嘴→嘴、把、纽水平线修饰→修流口→壶嘴、壶把完成；（4）整理壶身口径→壶底打上印章。
半手工，半手工模具定型后仍然需要人工处理，内壁一般都有人工刮痕3、什么是灌浆壶？灌浆，顾名思义，把泥巴浆灌到模具里面，泥巴干了，可成壶，成杯，成雕塑，成花盆，成酒瓶等等，适宜大批量生产，成品率极高，若用心修胚，每把壶都能做的非常完美，但工艺价值极低，没有升值空间。
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宜兴紫砂陶的生产工艺特点和显微结构一、引言宜兴紫砂是宜兴日用陶瓷中的一枝奇葩，也是我国优秀的传统工艺品，它在祖国的陶瓷艺苑中占有极重要的地位。
关于宜兴紫砂陶的起源，近年考古工作表明，已可追溯到北宋中叶。
［1］宜兴是个具有五千余年生产历史的重要陶瓷产区［2］。
到了宋代，那里的陶瓷工人已积累了丰富的生产经验。
当地蕴藏着丰富的原料（甲泥），山区有充裕的燃料，加之社会上盛行斗茶风尚，促使日用陶瓷中的无釉陶器向紫砂陶发展，至明清时期工艺日臻完美，名匠辈出，独树一帜而驰誉中外。
宜兴紫砂陶使用一种紫砂泥，辅以洗炼别致的造型，精湛的手工制作和装饰技艺，烧成后的茶具具有保持茶的色、香、味，不易变质发馊，耐冷热急变性好；花盆栽花不易烂根，有利植物生长等特点。
因此，陶器具有高度价值和实用价值。
为了验证紫砂陶的实用功能，探索其科学原理，江苏省陶瓷研究所、南京化工学院、南京大学、中国科学院上海硅酸盐研究所、宜兴紫砂工艺厂等单位，对宜兴陶土原料，紫砂陶的显微结构进行了研究。
获得了一批研究成果。
［3］［4］［5］多年来，笔者也对紫砂陶进行了研究实验工作。
本文试应用已取得的研究结果，对宜兴紫砂的生产工艺、显微结构以及实用功能进行较详细的论述和分析。
但要对已有一千多年历史的传统紫砂陶进行全面的科学总结，非笔者力所能及。
本文愿能起到抛砖引玉的作用，以期获得更多的科技工作者的共同努力，使紫砂陶这项传统技艺，更加发扬光大。
二、紫砂陶的生产工艺特点（一）原料特牲和制备工艺宜兴的陶土，广布于宜兴南部丘陵山区。
丁山、张渚、湖（本字无法显示“氵+父”）、渚东为主要产地。
上述地区古生代地层颇为发育，陶土即赋存于志留世、泥盆世、早石炭世等地层中［7］。
陶土的成因，均属内陆湖泊相及滨海湖沼相沉积矿床，通过外生沉积作用成矿。
宜兴陶土品种繁多，当地一般把陶土分为白泥、甲泥和嫩泥三大类。
白泥主要含矿层为晚志留世茅山群（S3）、晚泥盆世五通群下段（D）和二迭系上统龙潭组（P）及石炭系下统高丽山组（C）。
它是一种以紫色为主的杂色粉砂质粘土。
嫩泥主要产于二迭系上统龙潭组上段（P）地层中。
它是一种土黄色灰白色为主的杂色粘土。
1、紫砂泥的地质特征与矿体形状。
宜兴紫砂陶所有用的原料，包括紫泥、绿泥及红泥三种，统称紫砂泥。
其中紫泥是甲泥矿层的一个夹层，绿泥又是紫泥砂层中的夹脂，故有“泥中泥”之称。
团山泥则是紫泥和绿泥混杂共生在一起的泥料。
红泥是位于嫩泥和矿层底部的泥料，主要产于丁蜀镇西香山附近。
紫泥是生产各种紫砂陶器的最主要的泥料，目前仅产于黄龙山一地。
现对紫泥作进一步的阐述。
紫泥的地质特征及成因基本与甲泥一致。
黄龙山甲泥矿位于上泥盆统五通群上段，有四个矿层层位，自下而上分别编为Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ号矿层。
紫泥产于厚度为8米左右的Ⅲ号矿层中，在甲泥矿层的中上部，以夹层形式存在，顶底板均为其他品种的甲泥矿层。
紫泥矿体形态呈薄层状、透镜状，矿层厚度一般在几十公分到1米左右，稳定性差，有时不延续而灭尖。
原料外观呈紫红色、紫色、带有浅绿色斑点，软质致密块状，斑状结构，烧后外观为紫色，紫棕色、紫黑色。
2、岩石类型及矿物成份紫砂岩类型为粉砂质泥岩，粉砂泥质结构，由于含有较多的铁质，定名为含铁质粘土质粉砂岩。
［8］岩石主要有石英粉砂及胶结它的粘土矿物组成。
石英碎屑孤立地分布在胶结物中，成基底式胶结。
碎屑部份：石英：次棱角一次圆状，料度0.02～0.1mm，少数可达0.15mm，含量50％；云母：黑、白云母均有，鳞片状，往往围绕碎屑部份，含量3～5％；长石：柱状，已风化成高岭石，含量1～2％；硅持岩屑：粒度0.10～0.15mm，分散分布，含量1％±；褐铁矿：粒状，含量1％±；电气石、白钛石：微量；绿泥石、海绿石：偶见。
胶结物部份：高岭石：鳞片状，含量25～30％，水云母及绢云母：鳞片状，含量3～5％，化学成份SiO2 56. 96％、A12 03 20.55％、Fe2 03 9.43％紫泥经X光鉴定为石英、高岭、赤铁矿和伊利石（水云母类）。
紫泥试样在光学显微镜下上述矿物共生在一起。
偏光显微镜鉴定：紫泥的结构及矿物成份，镜下观察情况是：粉砂泥质结构，碎屑矿物以石黄、白云母为主，含少量长石。
胶结物为粘土矿物被铁质污染呈棕色。
用电子显微镜观察紫泥，发现许多0.1～0.2ц大小的鳞片状晶体，经电子衍射鉴定高岭石矿物。
差热分析、脱水曲线（见图一）综合分析，紫泥主要矿物成份为水云母，并含有不等量的高岭石、石英及云母屑、铁质等。
紫泥中尚有MnO、Cr2OC3、CoO、CuO、PbO等元素存在。
3.紫泥原料的工艺性能：见表二至表七。
表一：紫泥的化学成分表二：紫泥的可塑性表三：紫泥的结合能力表四：颗泥分析表五：泥浆性能表六：干燥性能表七：烧结性能4.原料制备工艺。
紫泥、绿泥和红泥，由于其固有的化学组成，矿物组成和工艺性能，单一种泥料，通过粉碎、练泥，即能制成产品。
紫泥是生产各种紫砂陶器的最主要的原料。
绿泥用作化妆土粉饰在紫泥坯体表面。
由于绿泥数量不多，同时大件绿泥产品不易烧好，因而仅少数产品用绿泥制作。
团山泥可制作大件产品。
绿泥通常用作化妆土及制作小件产品。
从矿层中开出的紫泥，俗称生泥，泥似块状岩石，经堆放在露天稍事风化，待其松散，然后用锤式破碎机初碎，轮碾机粉碎，泥料过60目筛，湿水后通过真空练泥机捏练，便成为供制坯用的熟泥料。
绿泥、红泥的制备与紫泥相同。
为了丰富紫砂陶的外观色泽，满足工艺变化和创作设计的需要，可以把几种泥料混和配比，或在泥料中加入金属氧化物着色剂，使产品烧成后呈现天青、栗色、深紫、犁皮、朱砂紫、海棠红、青灰、墨绿、黛黑等多种颜色。
若杂以粗砂、钢砂，产品烧成后珠粒隐现，产生新的质感。
近年来还试制成功了醮浆红泥，仿金属光泽液等化妆土，丰富了产品的色彩。
（二）独特的成型工艺紫砂陶器造型多样，品种齐全。
主要产品有各式茶具、酒具、餐具、文具、花盆和陈设工艺品等数千种。
紫砂陶的成型方法，有手工成型、注浆成型、旋坯（机制）成型和印坯成型。
其中手工成型是传统的制作方法。
凡是工艺产品的成型，全系手工搓制而成。
这一传统技艺的形成和发展，与紫砂泥的特性和各式各样的产品造型有密切的关系。
紫砂泥具有良好的可塑性能，较小的干燥收缩，较高的生坯强度，为多种多样造型提供了良好的工艺条件。
丰富多姿的造型，千变万化的线条，对制作技巧不断提出新的要求，促使手工成型达到了高度的水平，形成独特风格。
而精巧的手法，超群的技艺，促成了紫砂工艺陶器造型丰富多变的特色。
手工成型的方法，基本上可分为“打身筒”与“镶身筒”两大类。
“打身筒”法适用于圆类型产品，将泥料打成泥片，用在转盘上，用手工拍打成空心体壶身，再粘接上用手工搓制成的壶嘴、把、颈、脚、并另加制壶盖，以致作品坯体完整，“镶片法”是将泥料打成泥片，按设计意图，配成样板，依样裁成泥片，镶合而成，然后同上方法加工制成。
手工成型的主要工具，计有泥凳（工作台）、木塔子、转盘、薄木拍子、竹片拍子、规车、旁皮刀、尖刀、明（牛角制成的薄片）。
各种小工具很多，须根据产品工艺不同要求，随时制作应用。
手工成型工艺的关键棘泥坯表面的精加工、手工成型过程中的精加工，系指用竹片、明针、刀具以及用这些材质制成的专用工具，对已经加上颈、脚、嘴、把手的壶身整体，壶盖，花盆或其他产品的表面，进行精细的括平修整。
这是紫砂陶器成为工艺产品的关键之一。
它的作用在于：1、紫砂泥料，颗粒尚粗，成型时坯体表面呈现高低不平。
在精加工过程中，用上述工具将坯体表凸起的粗颗粒向下压挤，并将坯体通身修整平正光澜。
这时在坯体外表形成了一层较细致的表皮层，而内壁面虽在打泥片时也受拍打，但往后仅稍事加工，泥料颗料之间相对地比较疏松。
在烧成过程中，表皮层容易形成一层较致密的烧结层，使产品外表既有因大小泥料颗粒烧厉收缩不一致而使粗颗粒略有凸出，又富有滋润光泽的质感，犹如天津鸭犁的梨皮状。
而疏松的内壁因泥料矿物组成和颗粒堆积等因素而形成的空隙，具有一定的气孔率。
2、紫砂陶器造型别致多变。
为了不使紫砂陶器沦比一般的釉陶，它的表面是不施釉的，要使紫砂陶达到“脱手则光能照面，出冶则资比凝铜”的工艺效果，必须把坯体处处理得器形结构严谨，轮廓线条分明，筋瓤纹理清晰，达到珠圆玉润，浑成整体的制作要求。
所有这些，除造型得体，成型得法外，最后还得通过精加工来求得。
同时，精加工也是提高坯体精确度的重要手段。
例如大型圆条壶，壶口有24条筋瓤，壶盖也有24条筋瓤与其相配。
由于加工精致，烧成后壶盖任意调转方位，再合放壶口上都能吻合自如。
由于运用了精加工这项技巧，使各种紫砂壶的口盖冷准缝严密，二者之间的空隙（或称位移公差）都很微小，一般都小于0.5mm，这是其他陶瓷壶类无法做到的。
3、紫砂陶的装饰方法。
紫砂陶的装饰方法，在烧成前有浮雕堆绘、仿古青铜器纹样装饰和陶刻等。
烧成后的装饰有釉彩、抛光和包铜、金银丝镶嵌等多种。
陶刻是主要的装饰方法，它汇集了文学、书法、绘画、金石、篆刻艺术要素于一体，运用刻刀在产品上刻划出诗词绘画，成为紫砂工艺的又一特色。
关于其技法，在此从略。
（三）烧成1、烧成窑炉、燃料及窑具。
紫砂陶器烧成用的窑炉，有龙窑、倒焰窑和隧道窑。
其中龙窑使用时间最长（宜兴羊角山早期紫砂窑址就是一条龙窑，宽一米左右，长十余米的小龙窑），直到1957年才被倒焰窑代替。
1973年，隧道窑取代了倒焰窑。
龙窑所用的燃料是茅草、松柴。
倒焰窑用的燃料是烟煤，隧道窑则以重油为燃料。
紫砂陶器从明代中叶起就开始用匣钵（俗称掇罐）烧成，以防止产品表面发生火刺、色泽不正等缺陷。
同时也提高了产品装窑密度，有效地利用窑位空间。
紫砂壶壶盖装在壶口上一并烧成，以防止壶口壶盖变形，提高两者配合的精确性，提高装窑密度。
2、窑炉烧成气氛的控制。
紫泥中的氧化铁含量相当高，根据SiO2Al2O3FeO·FeO三元相图，如果产品在氧化气氛中烧成，则物相在1400℃以下不产生液相，不形成低熔共熔物。
由于紫泥中尚有CaO、MgO、K2O、Na2O等成份存在，因此烧成温度就低于1400℃。
紫泥制成的产品，烧成温度为1150～1180℃（光学高温计），（三角测温锥批示温度为1200～1270℃），红泥的烧成温度为1100℃，绿泥耐火度比紫泥略高。
紫泥产品在上述正常烧成温度下，泥料中各矿物相的扩散速度不大，赤铁矿可作为一种相存在，使产品呈鲜红色（低温）、紫红色（高温）。
如以还原气氛烧成，则反应按SiO2Al2O3FeO系相图进行，在1100℃左右形成低熔共熔物而产生液相，Fe2O3还原成FeO，色泽由紫红变黑，产品表面因烧结，还原过程中分解的气体无法逸出而发生鼓泡，碳素沉积坯胎中，造成废品。
因此，含铁量高的紫砂产品，必须在氧化气氛中烧成。