大胆花钱,谨慎改编——浅析电影《一九四二》
电影《1942》编导影评
电影《1942》编导影评
《1942》是一部由冯小刚执导、编剧，张涵予、郭涛等演员主演的电影。
影片以1942年河南饥荒和战争为背景，通过讲述多个角色的故事，反映出那个时期的残酷、悲惨和荒诞，同时强调了人性的复杂和多元。
作为一部历史题材的电影，影片具有较高的观赏价值和教育意义。
故事情节紧凑，人物形象鲜明，表现手法自然流畅。
整个电影拍摄精良，回归细节的反映，表现整个时代的插曲、风采、特点和真实情况。
编导的本色处理手法，时而用法律的语汇和情感的调整为基础，时而对社会现象和思想历程深入分析和反思，展现出一种新的审美风格和哲学思维背景。
影片将每个角色的故事都展示得非常深入和饱满。
人物形象所采用的策略，紧凑而鲜明，经过以人物为中心的叙事，将人物性格、言行、动作、情感、故事和社会背景有机地结合起来，给观众留下了深刻的印象。
尤其是主角岳父一家的生活境况，尽管情感铺着别有一般的悲壮，却也透着人性的美好，是影片最吸引人的地方之一。
影片的表现手法也十分丰富多样。
以叙事为基础的表现手法一直贯穿整个影片，情节的转换和铺陈都十分得当。
此外，影片用强烈的对比手法将战争和和平、生和死、爱和恨等极端情感的碰撞展现出来，显得极其深刻。
影片还在细节处理方面下了巨大功夫，如各个生活细节、时代背景的刻画、演员们的表现等，无不取得了可喜的效果。
《1942》是一部对历史和现实的深刻反思，是一部展示出良好道德情感和人性价值的电影，其思想和内容对观众有很高的启示性。
在电影的情节、人物、画面等方面都得到非常成功的表现。
十分推荐观众去观看。
现代语境下的“遍地蝗虫”——解读冯小刚电影《一九四二》
328文|刘晓丽现代语境下的“遍地蝗虫”——解读冯小刚电影《一九四二》早在影片上映之前，冯小刚就已经（辗转洛阳陕西山西等地）做足了功夫，呕心沥血18年，投资两亿巨款，耗费大量财力物力人力；前期的宣传更是用心之极。
但是在145分钟之后，发现没有想象中那么惨烈。
不过，毫无疑问的，我们得赞扬冯导在这个娱乐时代的逆流而动，这是吃饱了饭的人们对这个世界的真诚探索，是一个文艺中年压抑多年的反省。
冯小刚如同一个历史讲解员一样为我们讲述了历史的多元与虚妄，讲述了一场灾难下各个阶层的狡黠与盲动。
影片运用了一系列的黑色幽默与对比讽刺，比如前一个逃荒者啃树皮草根的镜头直接过渡到下一个执政者的鸡蛋牛奶，前一分钟老东家还在念叨打了胜仗就能回家了，后一分钟镜头已经切换到军部接到急电，要求部队撤出河南，军队走了，哪里还会有胜利的希望？又比如张涵予饰演的传教士所体现的那个时代的悲剧与无奈。
故事是从1942年冬开始，一场严重的旱灾让河南人民蒙了难，不幸的年代都有各自的不幸，我赞同，但是不幸的年代有更值得我们深思的东西在里面，让我们彻彻底底的思考一下怎样才能让灾难不在重演。
300万人难道真的只是天灾么？旱灾蝗灾也许可以归属为自然灾害，但是饥荒，大概就不能只是单单的归结为天灾了吧？这场饥荒，究竟该是谁的责任？影片里，在白修德问为什么河南人要向西逃的同一个镜头中，他又问，“这么大的灾害仅仅是干旱导致，有这么多的灾民？”坐在白修德对面的一个士官想了一下说，“Locusts-蚂蚱，关键是蚂蚱”。
看到这里我不禁笑了，连白修德也摇头问，“怎么可能会是蚂蚱？”任何一个有头脑的人都会怀疑，怎么可能是蚂蚱？单单是蚂蚱是承担不起这么重的责任的！是因为因为战争？因为日本人？不可否认，这是灾难发生的大背景，他们脱不了干系。
在影片中出现了好几次日本人，飞机轰炸就有三次，死伤不计其数。
但是面对这种时刻，说任何掌握命运的话都是无力而又可笑的。
在炮弹下没人知道哪里是绝对安全的，能活下来是运气，而不幸死去又仿佛是正常的。
[实用参考]电影《1942》影片分析.docx
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《1942》分析冯小刚的电影风格总是平淡但又暗藏汹涌，他总是让影片是不是闪现出黑色幽默感。
前一个镜头逃荒人们吃着掺着树皮草根的窝窝头，后一个镜头就是政府官员剥着鸡蛋喝着牛奶，前一个镜头瞎鹿跟老东家去偷传教士的驴，结果被溃兵一棍子轮死在热锅里，第二天花枝赖在没马的马车上喊着瞎鹿的名字说“你上哪去了，别人欺负你家孤儿寡母都不管”，下一个镜头就是国民党前线战死烈士的遗孤们穿着整齐合体的小军装在排练迎接美国访中人员的军乐，为首的举杆的小姑娘还有幸被蒋委员长邀请过年去他家发压岁钱。
两个镜头里的孩子们都没有哭喊着找爸爸，但是同样麻木的小脸的前面和后面依然是不同样的人生。
整场电影里把日本人攻占河南时“君”“臣”“民”这三个阶层的写照穿插表现，这三个阶层从始到终没有任何真正的联系，“民”根本不可能与“君”有交集，即使美国摄影师试图以灾民照片为线把“君”“民”想接，但“君”永远在乎的是自己的嘴脸有没有被别人识破，根本不会为“民”办事，而“臣”在做什么，“君”也永远看不到。
委员长以一种决然做作的呛调对参议长说“我已责成检察院赶赴灾区调查，这次，我要关一批，杀一批。
”结果却是找了三个小官游街N久后跪在冰天雪地里还得让“众多”灾民观看并对灾民都去扒火车逃难而感到不满。
以此来证明党国确实为人民办事了。
我并不认为这是在丑化国民党，任何一个党国制度下都会这样，就算和平发展中的现在，也是如此。
就像那个如此了解中国人劣根性的要给中国灾民发粮食拉拢灾民的日本军官说的一样，“首先，他们是人。
”或者说，他们是中国人。
故事从一九四二年冬开始，我们仿佛把时间拨回七十年后隔着玻璃看着我们祖辈、父辈的人生，卖儿卖女卖老婆、吃人、溃军变土匪、饿殍遍野，奸商趁机贩卖人口。
这些都是从小唱着社会主义好的我们无法体会的，有些人会说什么年代了还老拍些战争年代，不就为了体现党好社会主义好么。
其实有时候我会想，如果经历那段历史的最后一批人都离我们而去了，这段历史、那些经历过苦厄和绝望的人们会不会真的就彻底埋没在历史里，或许还会为了体现我们泱泱大中国而被抹去，那他们经历的、存在过的还有什么意义。
大学语文(董小玉)震撼心灵的灾难“史诗”--电影《一九四二》评析
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电影以两条线索展开： 一条是逃荒路上的民众， 主要以老东家和佃户两个 家庭为核心，展现他们对 生的渴望与挣扎；另一条 是国民党政府对人民的冷 漠，加深了这场灾难。
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（二）名人谈电影：
拍《一九四二》是我和刘震云两个“笨” 人，用一种最笨的方法拍出来的。笨人的方式 不是事先预设了正确路线，而是把所有路都蹚 一遍。拍完《一九四二》我也没有预测票房， 因为我怕低估了它，作为导演我终于可以给自 己一个交代。我没有那么大的野心，我想我一 辈子拍了一个我真想拍的东西就行了。
震撼心灵的灾难“史诗”
——电影《一九四二》评析 聂伟
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导入新课
“一九四二年，世界 上发生着这样一些事：斯 大林格勒战役、甘地绝食、 宋美龄访美和丘吉尔感冒， 而我的家乡河南却发生了 吃的问题。”
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当年河南遇灾，饿 死三百万人，为了还原 这段历史，在筹备《一 九四二》电影剧本之初， 冯小刚、刘震云等幕后 主创曾重走逃荒路，辗 转河南、山西、陕西、 重庆等地，直击历史线 索发源地，力求故事真 实动人、角色血肉丰满。
（一）欲扬先抑，引发读者阅读兴趣
文章运用了欲扬先抑的写作手法，开篇 并未对电影本身进行评论，而是先对冯氏电 影和国产大片的弊病——“重外部影像景观 再现，轻心灵景观重建”进行了批判。
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紧接着，作者用“逆袭” 和“罕见”两个词评价影片 《一九四二》，不仅肯定了影 片的艺术价值，也赞扬了影片 的创作“大范围超越文学原 著”，“把一个文艺片题材演 绎成为历史大片的容量”。这 种欲扬先抑的写作手法撩拨读 者的好奇心，引发读者的阅读 兴趣。
——《一九四二》导演冯小刚
《一九四二》影片分析研究报告
《一九四二》——影片分析中文名称：《一九四二》片长：140分钟导演：冯小刚编剧：刘震云主演：张国立/徐帆/陈道明/李雪健/艾德里安·布洛迪/ 蒂姆·罗宾/张涵予/冯远征/张默/王子文/段奕宏/范伟/柯蓝/张国强/林永健/乔振宇剧情简介：1942年，太平洋战争进入第二年，中国抗日战争处于战略相持阶段.与此同时，1942年河南，旱灾，蝗灾，三百万人饿死.“在死三百万地同时，历史上还发生着这样一些事：宋美龄访美、甘地绝食、斯大林格勒血战、丘吉尔感冒.因为一场旱灾，河南发生了吃地问题，千百万民众离乡背井，外出逃荒，故事分两条线索展开：一条是逃荒路上地民众，主要以老东家范殿元和佃户瞎鹿两个家庭为核心，展现他们地挣扎和痛苦，他们地希冀和愤怒.老东家叫范殿元.大灾之年，战争逼近，家里被难民抢大户造成家破人亡，他赶着马车，马车上拉着粮食，粮食上坐着他一家人，也加入往陕西逃荒地人流.三个月后，到了潼关，车没了，马没了，车上地人也没了.这时老东家特别纠结，他带一家人出来逃荒是为了让人活，为什么到了陕西，人全没了？于是他决定不逃荒了，开始逆着逃荒地人流往回走.人流中喊：“大哥，怎么往回走哇？往回走就是个死.”老东家：“没想活着，就想死得离家近些.”转过山坡，碰到一个同样失去亲人地小姑娘，正爬在死去地爹地身上哭.老东家上去劝小姑娘：“妮儿，别哭了，身子都凉了.”小姑娘说，她并不是哭她爹死，而是她认识地人都死了，剩下地人她都不认识了.一句话让老东家百感交集，老东家：“妮儿，叫我一声爷，咱爷俩就算认识了.”小姑娘仰起脸，喊了一声“爷”.老东家拉起小姑娘地手，往山坡下走去.漫山遍野，开满了桃花.另一条是国民党政府，他们地冷漠和腐败、他们对人民地蔑视推动和加深了这场灾难，并最终导致了自己失败地命运.影片分析：从影片主题角度来看，《一九四二》从直观地视觉上表现出悲惨地命运残酷地现实环境，直观地向观者再现了那段惨痛地不为人知地历史.如果不是这部电影有意识地去唤回它们，恢复它们，它们有可能就会永远那样沉睡在那里，被我们自己更被时间所遗忘.在一个好了伤疤忘了疼地年代里，回避过去，，热衷于掩盖羞以示人地过往，已经是司空见惯.人们更容易将目光锁定于充满诱惑和利益地前方，唤醒或恢复记忆，面对那一段哪怕再残酷并令我们自己羞愧地历史与现实，重温历史，回顾历史，正视历史，，无论是老东家一家所代表地中小地主，还是瞎鹿、栓柱所代表地贫农，在这场灾难中都无力保护自己地财产、尊严甚至生命.《一九四二》通过第一集团军总司令蒋鼎文和河南省主席李培基对话透露了一个比较隐晦地主题：“灾民吃不起饭饿死了，那也是死在咱地国土上；如果战士们吃不起饭战败了，那就被日本鬼子侵略了，那就要亡国了”——民族主义和人道主义正面地冲突！从影片地色彩方面来看，《一九四二》整部影片主要以冷色调为基准，影片以灰色贯穿全片，色彩地运用使得画面富有历史地厚重感，符合影片内容，通俗表达就是应情应景.影片中为数不多地红色运用主要在瞎鹿媳妇花枝穿地红色棉袄和美国国旗，国民党党旗以及影片中陪都重庆欢送外宾车队等情节中.在这些情节中红色地运用彰显出与现实地对比，造成强烈地视觉冲击.红色象征着生命，暴力，血腥，攻击，革命，兴奋以及爱情……然而在影片中红色所表现地只有暴力，血腥，生命，鹿媳妇花枝穿地红色棉袄表达了她珍视生命希望在逃荒地路上能活下去，美国国旗和国名党党旗地红色所寓意地是暴力以及战争地残酷与现实地惨痛，影片中陪都重庆欢送外宾车队这段情节中画面所运用地红色意在隐示血腥与攻击.总体来说这部影片在色彩地应用上没有大地波动，但给观者地视觉感受却并不单调.从影片地声音角度来看，《一九四二》地声音设计就如同影片地整体风格：不刻意加入导演地主观思维，只是客观讲述事件，让观众自己去体会.以语言为主刻画人物地内心；不动用大量地音乐煽情；运用了方言使得人物形象朴实真诚；细致地音响制作但又不夸张、不突出，而是与画面相配合客观表现场景中地内容.影片虽然没有刻意营造听觉上地刺激和震撼，但却足以动人.影片注重现实尊重历史不刻意渲染氛围，这部影片在声音方面地运用引发了我们更多地思考，如何在避免影片表现效果降低地同时减少音乐以及音响地浮夸和刻意渲染.从影片地摄影角度来看，《一九四二》整部影片中大量运用了全景和远景和全景来表现灾民逃荒地情景，以此来渲染和刻画灾情之重，反映现实地残酷与惨痛，影片中对食物旳几处特写运用地恰到好处，如刺猬带领众人到老东家吃大户时做饭地场景中对食物旳几处特写充分反应了现实社会地阶级差别，展现了社会地不公，同时也展现了人地劣根性.在岳县长宴请李主席时对那道延津做法地鱼运用了特写镜头，接着在与镜头所表现地内容相结合所展现出地是赤裸裸官场腐败和残酷现实，以此反衬出阶级地差别.在准备离开河南逃荒离家走时瞎鹿用核桃给女儿做了一个风车，对核桃运用了一个特写镜头，此时因为没有吃地而选择逃荒但瞎鹿却用核桃给孩子做玩具表现出亲情地关怀与温暖.在河南省主席李培基面见蒋委员长时，蒋委员长给李培基剥鸡蛋壳，对鸡蛋运用了特写镜头，这展现出政府地蔑视与不作为在人民挣扎在生死线上时，他们依然装作不知道，一个鸡蛋表现出政府光鲜背后将是灭亡，因为剥去壳地鸡蛋在白嫩终究是要被吃掉地.在逃荒地路上老东家看到瞎鹿因为买孩子和媳妇花枝闹了起来，于是就借给了瞎鹿一晚小米，对这碗小米运用了特写镜头，这所表现地是现实与人性地纠葛.《一九四二》这部影片中将委员长说过这样一句话“有地时候，我特别怀念北伐时期，一呼百应，所向披靡，那时身上没有负担，尽可以和人民站在一起.”从这句话我们可以感觉到蒋委员长地内心其实也很煎熬，他也并不是不想救灾，而是担子重了，肩负地责任过于沉重，为了保全他所认为地大局而一错再错.当然从整部影片中来看国民政府存在严重地腐败与黑暗.片尾有这样一段旁白“十五年后，这个小姑娘成了我娘，自打我记事起，就没见她流过泪，也不吃肉，七十年后，当我为了一篇采访问到了一九四二年时，她愣了半天，这些糟心地事我都忘了，你又写它，图个什么.”人性地劣根性也被彻底地展现出.一九四二年地记忆，存在逝去地那段岁月那里，如果不是这部电影有意识地去唤回它们，恢复它们，它们有可能就会永远那样沉睡在那里，被我们自己更被时间所遗忘.李帆2013年12月7日星期六晚12时版权申明本文部分内容，包括文字、图片、以及设计等在网上搜集整理.版权为个人所有This article includes some parts, including text, pictures, and design. Copyright is personal ownership.Zzz6Z。
《一九四二》影片分析
《一九四二》——影片分析中文名称：《一九四二》片长：140分钟导演：冯小刚编剧：刘震云主演：张国立/徐帆/陈道明/李雪健/艾德里安·布洛迪/ 蒂姆·罗宾/张涵予/冯远征/张默/王子文/段奕宏/范伟/柯蓝/张国强/林永健/乔振宇剧情简介：1942年，太平洋战争进入第二年，中国抗日战争处于战略相持阶段。
与此同时，1942年河南，旱灾，蝗灾，三百万人饿死。
“在死三百万的同时，历史上还发生着这样一些事：宋美龄访美、甘地绝食、斯大林格勒血战、丘吉尔感冒。
因为一场旱灾，河南发生了吃的问题，千百万民众离乡背井，外出逃荒，故事分两条线索展开：一条是逃荒路上的民众，主要以老东家范殿元和佃户瞎鹿两个家庭为核心，展现他们的挣扎和痛苦，他们的希冀和愤怒。
老东家叫范殿元。
大灾之年，战争逼近，家里被难民抢大户造成家破人亡，他赶着马车，马车上拉着粮食，粮食上坐着他一家人，也加入往陕西逃荒的人流。
三个月后，到了潼关，车没了，马没了，车上的人也没了。
这时老东家特别纠结，他带一家人出来逃荒是为了让人活，为什么到了陕西，人全没了？于是他决定不逃荒了，开始逆着逃荒的人流往回走。
人流中喊：“大哥，怎么往回走哇？往回走就是个死。
”老东家：“没想活着，就想死得离家近些。
”转过山坡，碰到一个同样失去亲人的小姑娘，正爬在死去的爹的身上哭。
老东家上去劝小姑娘：“妮儿，别哭了，身子都凉了。
”小姑娘说，她并不是哭她爹死，而是她认识的人都死了，剩下的人她都不认识了。
一句话让老东家百感交集，老东家：“妮儿，叫我一声爷，咱爷俩就算认识了。
”小姑娘仰起脸，喊了一声“爷”。
老东家拉起小姑娘的手，往山坡下走去。
漫山遍野，开满了桃花。
另一条是国民党政府，他们的冷漠和腐败、他们对人民的蔑视推动和加深了这场灾难，并最终导致了自己失败的命运。
影片分析：从影片主题角度来看，《一九四二》从直观的视觉上表现出悲惨的命运残酷的现实环境，直观的向观者再现了那段惨痛的不为人知的历史。
电影《1942》影片分析
《1942》分析冯小刚的电影风格总是平淡但又暗藏汹涌，他总是让影片是不是闪现出黑色幽默感。
前一个镜头逃荒人们吃着掺着树皮草根的窝窝头，后一个镜头就是政府官员剥着鸡蛋喝着牛奶，前一个镜头瞎鹿跟老东家去偷传教士的驴，结果被溃兵一棍子轮死在热锅里，第二天花枝赖在没马的马车上喊着瞎鹿的名字说“你上哪去了，别人欺负你家孤儿寡母都不管”，下一个镜头就是国民党前线战死烈士的遗孤们穿着整齐合体的小军装在排练迎接美国访中人员的军乐，为首的举杆的小姑娘还有幸被蒋委员长邀请过年去他家发压岁钱。
两个镜头里的孩子们都没有哭喊着找爸爸，但是同样麻木的小脸的前面和后面依然是不同样的人生。
整场电影里把日本人攻占河南时“君”“臣”“民”这三个阶层的写照穿插表现，这三个阶层从始到终没有任何真正的联系，“民”根本不可能与“君”有交集，即使美国摄影师试图以灾民照片为线把“君”“民”想接，但“君”永远在乎的是自己的嘴脸有没有被别人识破，根本不会为“民”办事，而“臣”在做什么，“君”也永远看不到。
委员长以一种决然做作的呛调对参议长说“我已责成检察院赶赴灾区调查，这次，我要关一批，杀一批。
”结果却是找了三个小官游街N久后跪在冰天雪地里还得让“众多”灾民观看并对灾民都去扒火车逃难而感到不满。
以此来证明党国确实为人民办事了。
我并不认为这是在丑化国民党，任何一个党国制度下都会这样，就算和平发展中的现在，也是如此。
就像那个如此了解中国人劣根性的要给中国灾民发粮食拉拢灾民的日本军官说的一样，“首先，他们是人。
”或者说，他们是中国人。
故事从一九四二年冬开始，我们仿佛把时间拨回七十年后隔着玻璃看着我们祖辈、父辈的人生，卖儿卖女卖老婆、吃人、溃军变土匪、饿殍遍野，奸商趁机贩卖人口。
这些都是从小唱着社会主义好的我们无法体会的，有些人会说什么年代了还老拍些战争年代，不就为了体现党好社会主义好么。
其实有时候我会想，如果经历那段历史的最后一批人都离我们而去了，这段历史、那些经历过苦厄和绝望的人们会不会真的就彻底埋没在历史里，或许还会为了体现我们泱泱大中国而被抹去，那他们经历的、存在过的还有什么意义。
《一九四二》,中国电影的严肃追问-7页文档资料
《一九四二》，中国电影的严肃追问《一九四二》，在中国电影娱乐化倾向日益严重的背景下，其以严肃的主题，对历史的追问，对生命的尊重，对人性的关怀，可被评为是极具社会责任感的一部好作品。
该片根据刘震云小说改编，由冯小刚执导，投资2亿，定位为历史灾难片。
从1993年冯小刚看中剧本，到如今搬上银幕，前后历时19年，冯导自我解读为“一个编剧、一个导演、一个公司，十九年坚持不懈地去做一部电影，不是一气呵成，是喘了几大口气，被泼了十九年的冷水，还能够矢志不移，痴心不改，最终坚持下来了”，“拍完这部电影之后不再有盲目的民族自豪感，开始“知耻了”，冯小刚表示，“我希望观众通过电影对民族性有一个接近真实的认识；回避历史，回避苦难，并不能代表它不存在。
警钟长鸣，以史为鉴，才可能避免悲剧重演。
”下面就让我们共同走进《一九四二》，追问那些事，感受那些人，思考那些话。
一、吃的问题引发的那些事一九四二年，因为一场旱灾，“我”的故乡河南，发生了吃的问题，从而陆陆续续引发了那些看起来很是严肃的事儿……在刘震云原著里，这一年发生的事很多：河南的饥荒，斯大林格勒战役、甘地绝食、宋美龄访美和丘吉尔感冒。
这一年，中国抗日战争处于战略相持阶段，河南大旱，千百万民众外出逃荒。
在影片中，情节以两条主要线索交错展开，其一，是逃荒路上的民众群体的经历，主要以老东家和佃户两个家庭为核心，展现他们在逃荒路上的挣扎和痛苦、希冀和愤怒、不幸和万幸；其二，是国民党政府对人民和饥荒的蔑视加深了这场灾难，官员的腐败，政客的无情，溃兵的贪婪，并最终导致了自己失败的命运。
影片中次要线索，诸如日本人、美国记者、传教士互相素未谋面，又共同搅和到一场灾荒里，都在利用灾民打自己的如意算盘，那些人，互不见面，那些事，又密切相连，想将形形色色的人物、纷繁芜杂的事件同步呈现出来，“这几乎是不可能的”，但影片很难得地实现了。
大灾之年，战争逼近，饥民上门，老东家一面安抚流民，一面遣人报官请兵，不料弄巧成拙，导致饥民骚乱并哄抢家财，矛盾尖锐，冲突激烈。
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这两处情节 中，他 生动、真 实地表现 出了悲痛、同情、诧异 、 愤怒等情感。 尽管另一位影帝蒂姆 ・ 罗宾斯受戏份 的 限制 （ 如果没记错的话 ，他只短暂 地 出现 了两次 ），其精湛 的演技并未 了他 对 日军 的仇恨 之情和对女孩死亡 完全显露 ，但投资方在他身上寄予 的 的悲痛 心情 ：一 方面也 隐射 出该 片对 国际作用 已经实现 ，该角 色的设置也 宗教信仰 的态度 ，基督徒抱着正在死 不 会 给 人 产 生 突 兀 的 感 觉 。 当然 ， 为 去的小女孩质 问上 帝 ，如果上帝和我 了实现 《 一九 四二 》的国际雄 心又不 们在 一起 ，为什 么还有这样 的惨剧发 能给 电影表演添乱也是需要代价 的， 生 ，上帝到 底是否可信 。可 以说这一 虽然没有一个官方的数据 ，从 《 金 陵 处战争场景 的刻 画相 当出彩 ，除了导 十三钗 》中克里斯蒂安 ・ 贝尔的八位 演 功力外 ，当然很 大部 分上也有赖于 数 美元片酬来作为参 照 ，这两位影帝 投 资方的慷慨解囊 。 的片酬估计也 不会低到哪 去 ，那 ２ ． １ 此外 ，这部 电影邀请 到的演 员也 亿 的投资应该也花 了不少在邀请 国际
・ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
作为投资 ２ ． １亿 的大制作 影片 ，
《 一九 四二 》的战争场 面是毋庸置疑
的 ，特效 、声效 、场面 设置、演 员的 化妆都 是十分真实的。例如 ，在讲述
日本第一次空袭灾 民逃 难队伍 时 ，用 电脑 特效做成 的空中 日本飞机 逼真 、 可信 ，空投下的炸弹落到地上产 生爆 破 效果相 当震撼。导演采用 了远景、
弄 掣 三三三三三三三三
大胆花钱 ，谨慎改编
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浅析电影 一九四＝
［ 摘要 】２ ０ １ ２年华语 电影 重头戏 《 一九 四二 》在 上映后并未取得一边倒 的 盛赞 ，观众评价参 差不齐 ，喜 欢看的将之捧上天 ，不喜 欢的认 为该 电影是 在发 国难财 ，动机 不纯。作 为一部文学改编 电影 ，冯 小刚和 刘震 云过 于谨 慎 ，小说 中很 多发人深 思的情 节在 电影 中并未正 面表现 ，导致 了整部 电影 在 寓意 内涵上显得 不如原著 那样 深刻 。 ［ 关键 词 】 《 一 九四二 》 冯 小刚 刘震云 文学改编 电影
ｄ ｏ ｉ ： １ ０ ． ３ ９ ６ ９ ￣． ｉ ｓ ｓ ｎ ． １ ０ ０ ２ —６ ９ １ ６ ． ２ ０ １ ３ ． ０ １ ． ０ ０ ９
冯 小 刚 自称 酝 酿 了 １ ８年 之 久 ，
全景 、中景进行连续 交叉呈现 ，着重 足见投资 方的雄心。除了徐帆 、张 国
用他 之前 十二部 电影积攒 的人气来赌 渲染凄凉 、悲惨 的气 氛。首 先一个远 这 一部 《 一九 四二 》，失败 了也 不后 景镜头 ，用 鸟瞰 的角度展现 日军连续 悔 ，可 见 冯 小 刚对 待 这部 电影 的用 空投炸弹 引起地面 多处产生爆炸 ，巨 情 之深。然而 ，这部 电影在 １ １月 ２ ９ 大的声效作用和 画面设置 除了带给观 日上映后 并没有像主创人 员预期那样 众 震撼 以外 ，还 为后来灾 民受到袭击 好 ，观众评价参 差不齐 ，喜欢看 的将 后惨淡场景作 了铺垫。紧接着 ，镜头 之捧 上天 ，不喜 欢的认 为该 电影是在 立刻拉 到全景 ， 具体刻 画灾 民的惨状 ， 发 国难 财 ，动 机 不纯。 分析 其 中原 有的在一 阵轰炸下身体全部粉碎 ，有 因 ，首先应该 了解 这是 一部 文学 改编 的一只胳膊 瞬间被炸 断，场面逼真 ， 电影 ， 路易斯 ・ 詹 内蒂在 《 认识 电影 》 气氛凄惨 。最后值得一提 的是这一情 中提到过 ， “ 在 有些方面 ，改编一部 节中出现的唯一一 处采用仰拍角度拍 小说 或剧作 比原创 一部 电影剧 本需要 摄 的中景镜头 ：张涵予饰演 的基督徒 更多的技 巧和创 新。而且 ，文学作 品 小安 ，抱着一个正在不断流血 的小姑 愈好就愈难改编” 。 如果把《 一九四二 》 娘 ，表情 悲壮地仰视 天空，天空上一 看作 一部 原创 电影 ，冯小刚还是保持 架架 日军 飞机从 画面 中飞过。在路易 詹 内蒂提 到 ： “ 在仰拍角度 中， 了拍摄 《 集结号 》的导演水平 ，处理 斯 ・ 战争 场 面逐 渐 娴 熟 ，也 不亏 是投 资 环境通 常简缩到极致 ，天空或天花板 ２ ． １ 亿 的大制作。但 是作 为一部文学 常常是唯一 的背景 ，就 心理而言 ，仰 改编 电影 ， 冯小刚和刘震云过 于谨慎 ， 拍角度 强化被摄主体 的意 义。形 象如 小说中很 多发人 深思的情节在 电影 中 乌 云压顶 ，使观众产生危 险感和压抑 并未正面 表现 ，导致了整部 电影在 寓 感。从下往 上拍摄 的人物会令人 恐惧 和敬 畏。”小安仰视 天空一方面表达 意 内涵上显得不如原著那样深刻。 １ ．金 钱堆 积的 战争场 面和演 员
表 演
立 、陈道明、李雪健 等中国实力派影 视大腕 外 ，两位奥斯 卡影帝艾德里安 布洛迪和蒂姆 ・ 罗宾斯 的加盟无疑 大大增加 了电影表演 的厚度 ，也让这 部 电影有 了走向世界 的底气和坚实基 础。总体上看 ，演 员的表演均保持在 了各 自的能力水平上 ，呈现 了比较高 质量的群戏表 演。作 为奥斯卡历史上 最年轻的影帝 ，艾德里安 ・ 布洛迪的 获奖 电影 《 钢 琴家 》也是一部讲叙第 二次世界大战的战争 电影 ，对这种题 材 电影的掌握对艾德里安 ・ 布洛迪来 说 已经是非常熟练 了， 虽然扮演的《 时 代 》杂志记者 白修德 戏份不 多，但其 表演也相 当到位。尤其是在河南灾区 拍摄真实受灾场景时亲眼 目睹狗吃死 人和 日军空袭铁道上流动 的受灾人群