后现代景观设计思潮
70年代以来景观设
加州圣.何塞市中心的广场公园
加州帕罗· 奥托市拜斯比公园
加州帕罗· 奥托市拜斯比公园的大地之门
加州帕罗· 奥托市拜斯比公园的木杆阵列
拜斯比公园的 混凝土路阵形成的 序列是附近机场跑 道的延伸
加州旧金山附近的烛台角文化公园
加州萨克拉门河谷的绿园
圣.何塞市瓜达鲁普河公园
易斯维尔市河滨公园
泰纳喷泉
福特.沃斯市博纳特公园
德克萨斯州索拉纳IBM研究中心办公区
加州橘郡市镇中心广场大厦
日本京都高科技中心
德国慕尼黑机场凯宾斯基酒店
日本Makuhari的IBM大楼庭院
加州密克康奈尔基金会环境设计
北京的中国工商银行环境
玛莎.施瓦茨
面包圈花园
西雅图监狱庭院
亚特兰大的里约购物中心
70年代以来景观设计的新思潮
一、后现代主义与景观设计
文丘里——费城附近的富兰克林纪念馆
文丘里——华盛顿西广场
查尔斯.摩尔 ——新奥尔良市意大利广场
巴黎雪铁龙公园
巴黎雪铁龙公园中的草地与大温室
二、解构主义与景观设计
屈米——拉.维莱特公园
里勃斯金德——柏林犹太人博物馆及霍夫曼花园
卢茨设计的柏林的阿尔布拉中学景观设计平面图
加州科莫思的城堡
迈阿密机场北面的隔音墙
纽约亚克博· 亚维茨广场
明尼阿波利斯市联邦法院大楼前广场
曼彻斯特城交易所广场
哈格里夫斯
• 用实践告诉人们，科学和艺术在景观设计 中能够完美的结合在一起。 • 哈格里夫斯认为，过多的养护费是昂贵的， 也是耗费人力的。在每个公园里他都建立 了富于变化的生态系统。在那里乡土的草 类、野生的花卉和灌木能够得到应有的发 展，就如同他所说的‘我在大地上建立了 一个系统，植物、人群和水在上面留下痕 迹。
现代城市园林景观设计现状及发展趋势的思考
现代城市园林景观设计现状及发展趋势的思考一、引言城市园林景观设计是城市建设中不可或缺的一环，它不仅美化了城市环境，也为人们提供了休闲娱乐的场所。
随着城市化进程的加快，现代城市园林景观设计也面临着诸多挑战和机遇。
本文将从现代城市园林景观设计的现状和发展趋势两个方面进行探讨。
二、现代城市园林景观设计的现状1. 城市园林景观设计的发展历程自20世纪70年代以来，我国城市园林景观设计逐渐走向成熟。
在此期间，我国出现了一批具有代表性的城市公共空间项目，如北京天安门广场、上海外滩等。
这些项目不仅在国内引起了广泛关注，在国际上也获得了认可。
2. 现代城市园林景观设计的特点现代城市园林景观设计更加注重环保、可持续性和人性化。
例如，在建设公共绿地时，要充分考虑植被种植、雨水收集和利用等因素；在建设城市广场时，要注重人流、车流等交通组织，以及提供多样化的休闲娱乐设施。
3. 现代城市园林景观设计存在的问题现代城市园林景观设计在实践中也存在一些问题。
例如，在建设城市公共空间时，有些项目注重形式而忽略了功能和实用性；有些项目缺乏与周边环境的协调性；还有些项目在建设初期缺乏后期管理和维护等。
三、现代城市园林景观设计的发展趋势1. 环保可持续性随着环保意识的不断提高，未来城市园林景观设计将更加注重环保和可持续性。
例如，在植被选择上，会更多地考虑本地植物和适应当地气候条件的植物；在水资源利用上，会更多地采用雨水收集和利用等方式。
2. 人性化未来城市园林景观设计将更加注重人性化。
例如，在广场、公园等公共空间的设计中，会更多地考虑人们的需求和活动方式，提供更加舒适、便捷、安全的休闲娱乐设施。
3. 数字化未来城市园林景观设计将更加数字化。
例如，通过智能化系统实现对公共空间的管理和维护，提高公共空间的使用效率和服务质量。
四、结论现代城市园林景观设计在不断发展中，未来将更加注重环保、可持续性和人性化。
同时，数字化技术的应用也将为城市园林景观设计带来新的机遇和挑战。
怎样理解波普艺术、后现代主义、极简主义、结构主义、包豪斯对现代景观设计的影响
怎样理解波普艺术、后现代主义、极简主义、结构主义、包豪斯对现代景观设计的影响波普艺术对现代景观设计的影响：波普艺术于20世纪50年代中期诞生于英国，60年代繁荣于美国。
波普艺术的显著特征在于它的反叛性。
波普艺术直接针对20世纪四五十年代美国抽象表现主义绘画“统领天下”，主导欧美画坛做出的回应与反叛。
波普艺术家倾向运用艳丽的色彩如红、黄、蓝、紫等直接应用，给人以夸张的视觉效果吸引人们的注意力，使作品成为哗众取宠的流行艺术。
有时通过把日常习见物品如汉堡包、汤匙、剥了皮的香蕉夸大比例、改变材质等手法制作成精致的公共雕塑，安放、耸立在城市广场中，从而改变了这些物品原有的内涵和意义，使之具有了纪念碑性质，让人以愉悦。
受波普艺术影响的园林实例：查尔斯•穆尔（Charles Moore）的新奥尔良意大利广场(Plaza D’ Italia)新奥尔良意大利广场地处新奥尔良市的边缘的意大利裔居民集中地区，位于一些色彩丰富的老商店，以及普通的玻璃盒子大楼之间。
它的中心部分开敞，一侧有带有拱券的祭台，祭台两侧有数条弧形单面采用不同罗马柱式的“柱廊”，祭台下部是台阶呈不规则形，前面有一片浅水池，池中是石块组成的意大利地图模型。
在设计中还吸收了附近一幢摩天大楼的黑白线条，将之变化为一圈由大而小的同心圆，它们范围到达了周围的马路上，增强广场的领域感。
广场上的这些建筑形象明确无误地表明它是意大利建筑文化的延续，但设计师却加入了象征美国通俗文化蓝色或橙色的霓虹灯，还对罗马柱式做了逗人发笑的改动，如用闪亮的不锈钢的，水泥的，氖灯管组成的，瓷片的，镜面的材料来代替石头柱身；在拱的上方本来是放置神兽头像的地方，结果却安上了两张设计师本人的头像；这些改变了古典柱式的庄重的艺术性。
与波普艺术一样，也有人讽刺这个五颜六色又加上霓虹灯照明的环境是“滑稽的老一套”。
但是她是如此的热情欢快，亲切可爱，吸引着人们不断地涌来。
与波普艺术类似，受波普艺术影响的园林设计扎根于平民大众，平易近人，作品不艰涩，不让人费解。
什么叫后现代园林？ ”宇宙沉思花园“带你看不一样的风景
什么叫后现代园林？ ”宇宙沉思花园“带你看不⼀样的风景
说到后现代主义园林，不得不提玛莎.舒⽡茨（martha Schwartz），她在波⼠顿设计的
⾯包圈花园），被认为是美国景观建筑师在现代景观设计中进⾏后现代主义尝试的第⼀例，
在美国景观设计领域引起了对后现代主义的⼴泛讨论。
⽽第⼀位将后现代主义引⼊设计领域是美国著名的建筑评论家、作家和园林设计师，查
尔斯.詹克斯（Charles Jenck），他最先提出和阐释了后现代建筑的概念，并且将这⼀理论
扩展到了整个艺术界，形成了⼴泛⽽深远的影响。
查尔斯.詹克斯（Charles Jenck）最为著名的作品之⼀就是位于苏格兰西南部邓弗⾥斯
的“宇宙沉思花园”。
花园占地12英亩，设计灵感源⾃于科学和数学，并以此为主题设计了许多的雕塑和景
观，例如“⿊洞”、“分形”。
花园植物不多，地形变化丰富，设计将地形特征与数学公式、科
学现象巧妙地结合在了⼀起。
“后现代主义”之景观设计
“后现代主义”之景观设计作者：张立来源：《艺海》2009年第09期20世纪60年代以后,小尺度的景观建筑设计受到环境艺术的影响以及后现代主义的激励,对艺术与景观的联系问题做了大量新的形式探索,运用新的城市景观建筑和庭院设计手法,创造各异的景观设计形象。
1、后现代主义“后现代”(postmodern)一词出现较早。
1870年,英国画家约翰·沃特金斯·查普曼提出“后现代绘画”(Postmodern Painting),用来指一种比法国印象派更现代、更先锋的绘画创作。
1917年,鲁道夫·潘维兹在《欧洲文化教育的危机》中论述了欧洲文化教育的虚无主义和价值体系的崩溃,并提出了培养“后现代人”(Postmodern men),以体现尚武主义、民族主义的精英价值观。
1939年,费德里克德·欧里斯编选的《西班牙暨美洲诗集》中使用“后现代”一词。
从词源上看, 首先Post 可指not modernity,有not positive或negative modernity之意,即积极主动的同先前传统思想决裂。
其次Post可指promodernity:现代之后的所有思退。
再次 Post可指hyper:现代的更高阶段,对现代的一种继续强化。
最后post还可指truss:“超越”的意思,否定了现代思想而对其作更高的升华,使之更接近于世界的本真状态。
后现代主义该如何定义,代表人物利奥塔、德里达、哈贝马斯、理查德·罗蒂等人都各自提出了自己不同的观点。
综合诸多观点,可得出一个结论:后现代主义(postmodernism)在这个名称下集合着彼此矛盾的态度和理论,其特征主要表现为:反对理性至上和科学至上;反基础主义,倡导不确定性和差异性;主张多元论,反对中心主义;怀疑理性和科学能带来自由和解放;批判传统的形而上学。
2、后现代主义景观产生的原因20世纪晚期,社会进入了一个“解体、离散、转变”的年代。
70年代以来的景观设计新思潮
70年代以来的景观设计新思潮●后现代主义与景观设计●背景●波普艺术出现并蔓延到设计领域●城市化问题严重，人们对现代文明失望，怀念传统文化●发展●文丘里●《建筑的复杂性与矛盾性》●富兰克林纪念馆●詹克斯●《后现代主义建筑语言》●查尔斯•摩尔●新奥尔良市意大利广场●巴黎雪铁龙公园●北部：白色园、2个大温室、7个小温室、运动园、6个系列花园●南部：黑色园、中心草坪、大水渠及其旁边的七个小建筑●特点：将传统园林中的要素用现代主义设计手法重新组合展现，体现了典型的后现代主义设计思想●后现代主义特点：各种元素的搭配拼接，是现代主义的继续和超越，其设计是多元化的。
很难将一个作品完全看作是后现代主义的，往往是复杂因素的集合●解构主义与景观设计●提出●对古典主义、现代主义、后现代主义提出质疑，将一切既定规律加以颠倒，反对统一和谐、形式、功能、结构、经济彼此之间的联系，认为建筑设计不考虑周围环境，提倡裂解、悬浮、消失、分裂、拆散、移位、斜轴、拼接手法会产生不安全感●拉维莱特公园●设计理念●周边环境●设计内容●点线面的要素构成●特色●评价●解构主义评价●极简主义与景观设计●极简主义●概念●把艺术造型剥离到只剩最基本的元素而达到纯粹抽象●极简主义特征●高度抽象、非精神、非感情、客观化、工业材料、现代技术加工、形式简单明晰、简化颜色、直接与环境发生关系、非关联构图，只强调整体●对景观的影响●形式上追求简化●重复运用单纯几何形体要素单元，形成不断生长的活的结构●用不同材料质地和颜色划分空间，也使用非自然材料●彼得沃克●设计思想●受现代主义影响，早期作品两个倾向●建筑形式扩展●与周围环境融合●“序列”的手法：要素重复使用或间隔重复●代表作●泰纳喷泉●伯纳特公园●索拉那IBM研究中心园区●作品特征●评价●艺术的综合——玛莎•施瓦茨的景观设计●设计风格●受极简主义和大地艺术影响●反对都市中的风景式景观，认为人和自然密不可分●探索几何形式之间的关系，大量运用直线和网格等纯几何形体，有强烈秩序感，与极简主义有共性，容易融入城市大环境●临时性景观或临时性构建体现过程艺术和大地艺术的影响●受波普艺术的影响●日用品和普通材料代替传统材料，人们缺少对作品概念方面的关注●色彩绚丽，有通俗观赏性●后现代主义者●继承和批判现代主义，认可其社会观念：设计为所有阶层享用●用混凝土沥青塑料代替昂贵材料；●融入后现代主义思想，具有深层次的意义，又违背了极简主义非表现非参照，反映了后现代主义注重历史文脉和地方特色●常用古典园林要素以现代手法加以抽象变形●代表作●亚特兰大的里约购物中心●迈阿密国际机场隔音墙●纽约亚克博•亚维茨广场●与沃克的作品比较●施瓦茨●倾向波普艺术，有各种艺术混合●多用普通材料，造价低●色彩丰富绚丽●植物是次要的●沃克●热衷极简主义●喜欢用昂贵精致材料，最求精美永恒和神秘●色彩简单柔和●植物是作品中的重要元素●沃克对其评价●挑战景观设计准则和定义，有自由非常规的特点●公共项目中由于限制多表现后现代主义和极简主义●临时性实验景观中作品更大胆，诙谐讽刺，有波普特点●每个作品有强烈视觉冲击●艺术与科学——哈格里夫斯的景观设计●设计风格影响因素●大地艺术影响，致力于探索介于生态和艺术之间的方法●经历龙卷风，改变对美的概念，表现自然界动态、变化、分解、侵蚀、无序的美●离开swa后自创事务所，打破现有结构，更开放更有生气，富有雕塑感●设计作品●加州圣•何塞市市中心广场公园●园路布置维多利亚风格灯柱木质座椅，隐喻城市历史●园路交叉形成的三角形广场是公共演出平台●西部沿一系列同心弧种植果树是对果园的回忆●评价：广场提供了穿行、休息、演出、聚会的场所，寓意着城市自然环境和文化历史●拜斯比公园（废弃地整治）●强烈的雕塑语言融合到敏感环境和社会历史中，创造富有隐喻和符号的公共空间，将后工业景观转变为优质景观●圣何塞市瓜达鲁普河公园●设计特点●1 大多是反应社会问题的公共项目，设计体现了他解决问题的能力：将环境与历史社会文化结合；将设计技巧与社交活动结合●2 大胆创新，功能内容丰富，对废弃地改造有经验●3 自然要素与人产生互动，称为环境剧场，与大地艺术相同用非自然形式表现人与自然相融●4 设计包含对历史和环境的隐喻，体现文脉延续，具有地域性和归属性●5 结合生态主义，但同时不应忽视人类生活和文化的需要，考虑文化延续和艺术形式●评价●作品将文化与自然，大地与人类联系在一起是一个动态开放的系统。
后现代主义对中国景观设计的影响
后 项 代 主 义财 巾 国景 颜 设 计晌 ｜ ｇ ｄｉ
硅 湖职 业技 术 学 院 张 立 图 海 口经济 学院 任 洪丽
［ 摘 要 ］ 本文通过对后现代 主义的特征、 形成 的背景的分析 与介绍 。结合 美国＂ ３代景观设计 中的后现代主 义表现， － 同时对 比后现代 建 筑设 计 风格 ， 而归 纳 总 结 了后 现 代 主 义 对 中 国景 观 设计 的 影响 。 进 ［ 关键词 ］ 后现代主 义 特征 景观设计 影响
一
、
后 现 代 主 义 的产 生
谈及后现代主义不得不说到现代主义 ， 艺术家丹尼 尔・ 贝所指 出的 “ 后现代主义所遵循 的发展路线也就是 现代 主义合乎逻辑的发展 的最 终 目标” 。 就建筑而言 ，现代 主义建筑是指发源于 ｌ 世纪末 、０世纪初 的一 ９ ２ 场建筑运动 ， 的首要原则是 ， 它 建筑 应该 重视功能 ， 并根据实用功 能的 要求做出理性设计。简洁 的平面 ， 简洁的立面 ， 流动而开 阔的空间 ， 良好 的视野 、 通风 和采光等 等 ， 这些建 筑的基本要求 ， 是为 了解决现代社 会 由于人 口急剧膨胀所带来的人类的居住 问题 。 但是 ， 现代建筑尽管有效 地 解 决 了人类 居 住 的 基 本 功 能需 要 ，却 给 整 个 世 界 带 来 一 片 恐 怖 的 白 色方盒子景观。直到本世纪六七十年代 ， 在发达 国家 ， 居住的基本要求 已经满足 ， 人们就要求居住 的精神满足。 后现代在这种背景下顺应人们 的审美与精神 的需要出现并发展起来。 现代建筑大师们如勒 ・ 布西埃 、 柯 密斯 ， 试图精心打造一个更 美好 人类居住环境 的乌托邦理想并没有呈 现在世人面前 ，相反是一幢幢呆 板的摩天大楼 、 同一 的难以区分平 直造 型， 到指责 的居住的机器 。随 受 着人们 的居住水平的提高 ， 人们 已经厌倦了方盒子式的房子。 对居住环 境提 出 了更 高 的要 求 ， 们 需 要 的 不仅 仅 是 满 足居 住 条 件 ， 是 满 足 审 人 而 美需求 、精神需求 。后现代主义就在人们 的呼声下 应运而生 了。１６ ９６ 年， 芝加哥建筑师文丘里首先在他的《 建筑 的复杂性和矛盾性》 中发 出 了 呼唤 后 现 代 主 义建 筑 的先 声 ，掀 开 了 建 筑 界后 现代 建 筑 设 计 的历 史 序幕 ；９ ７年 英 国 著名 的建 筑 评 论 人 查 尔斯 ・ 克 斯 （ ｈ ｒ ｓｅ ｃｓ在 １７ 詹 Ｃ ａｌ ｎｋ ） ｅＪ 他极具影响力的著作《 现代建筑语言》 ， 导一种与现代建筑风格断 中 倡 裂、 基于折衷主义风格和通俗价值取向的 、 新的 、 后现代 建筑风格 ， 并且 给后现代建筑归纳 了 ６ 点特征 ： ①历史 主义 ； 直接的复古主义 ； ② ③新 地方风格 ； ④文脉主义； ⑤隐喻和玄想 ； ⑥后现代式空间（ 或被称 为超级 手法主义 ） 。正是通过文丘里等先锋派建筑师在建筑设计 的表现， 进一 步促进了后现代主义的传播 和影响 。建筑设计领域成了培育后现代主
后现代主义与中国古典园林设计思潮异同分析
Ｉ 后现 代主 义 仅是 这 与Ｉ Ｉ 固古典 园林 的 ， 称 为 超级手 法主 义 ）” 他认 为 ．
造 同手法 前很 多相 似之处 ． 为此 ． 们 以 巾困古典 同 他 对 廊代 主义的 反叛 ， 是对现 代主 戈 也 的超 越 后瑚 代 林 为 ” 器” 为楷模 ， 为这 与 后现代 的组 整异 捕 武 ， 认 ｌ 主 义承认 』 现 代主 义否 定ｆ 传统 ，注意 肘 各地 区 被 １ ９ 同Ｌ 的 本 文战通 过对 后舰代 主义 及对 中 国古 媳园 各 民 族优 秀义 化 艺术 传统 的吸 收和 借 鉴 ， 庄 合 传 练 林 的 比 分析 ，找 出 者之 间的异 同 ，为我 罔同林 没 较 统 和现 代的 文化 精华 ， 超 越 丁啦 代主 义 『 汁的 发腱 方向 和发展 思路 提供 鉴 。
查尔斯 － Ｅ 詹 斯给 后现代 建筑 归纳 了６ 特 点
代 主 义 调 没汁血 具有 历一 强 址的逛续性 ，常 把古 典的兀 素 与现 代Ｉ符 号以新的 手法融 合到 ・ ．重现 历史 文 ９ ｉ 起 脉 、 化内汹 及对 生活 的隐喻 文
征： 历 史主 义 ② 接 的复 主 义； 新地 方风格 ； ① ： 文脉 主义 ； 隐喻 和幺 想． ⑧ ｒ 后现 代式 空间 ｌ 被 或
维普资讯
后现代 主义 与中 国古典 园林 设计 思潮 异 同分析
Ｓｍ ｉ ｉｅｓａｎｄ Ｄｉｅｒ ｉ ｌ ｔ ａｒ ｉ ｆ ｅｎｃｅｓＡｎ ｙｓｓｏｆＤｅｓｇｎ Ｔ ｅｎ Ｂ ｗｅｅｎ ｔ ｅ ｏｓ — ｏｄｅｒ ｉｍ ｆ ａｌ ｉ ｉ ｒ ｄ ｅｔ ｈ Ｐ ｔｍ ｎｓ
人 Ｉ ９ ～ ０ ３ 就 读 于 中 南 林 学 院 环 境 艺 术 年 ２０ 年 ９ ９
设计 学院， 研读 园林专业 ！啪 年至今于该学 院 （
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４．传统的变形和再现
怀特海德学院拼合园
Whitehead Institute Splice Garden
项目概况：
1.地点：Cambridge, MA 2.时间：1986 3.面积：875平方英尺 ４.现状：地面不能负重，没有水源和 维护人员，缺少足够的预算。 4.园林要素：塑料植物、人造草皮、绿 色沙砾及涂料 5.构思源泉：把花园同学院的研究联系 在一起。花园本身犹如怪物， 把不同文化的庭园象联体婴儿 一样拼接起来：一边是法国文 艺复兴风格的，另一边是日本 的禅宗庭园。它带有警戒性地 叙述了关于基因拼合本身与生 俱来的危险性——可能产生一 个怪物。
5.构思源泉：复杂的形式和颜色使平坦
的广场活跃了起来，比较接近 于法国巴洛克式园林的模纹花 坛，只是在这所有的传统元素 都变得有点儿疯狂。
6.奖项：ALSA设计荣誉奖、飞利浦· 温
斯洛园林设计奖、总务管理局 设计奖
４．传统的变形和再现
雅各布.贾维茨广场
Jacob Javits Plaza
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５． 水平与垂直界面的模糊处理
３．符号和象征手法的应用
金县监狱庭园
King County Jailhouse Garden
项目概况： 1.地点：Seattle, Washington 2.时间：1987 3.园林要素：碎瓷片、各种雕塑 般的造型物、陶瓷壁画 4.构思源泉：花园的每一细节每 一元素都有着强烈的象征， 比如：各种供孩子们玩耍 的造型物象征了绿篱、整 形树木、花坛和一个喷泉。 瓷砖碎片象征花园正经历 着瓦解前的刹那，冷峻的 色调与丰富的造型实体表 现了更深层面的混乱、危 险和脆弱的囚犯生活。
代表作品：联邦法院广场、金县监狱庭园
４．传统的变形和再现
在施瓦兹的作品中如：面包圈花园、雅各布.贾维茨广场、拼合园等设计中，都有法国１７ 世纪花园的抽象和变形。尤其在拼合园等超现实主义和对自然的抽象化给人以强烈的视觉
印象。
代表作品：雅各布.贾维茨广场、拼合园
５． 水平与垂直界面的模糊处理
施瓦兹在探索地平面的变形中明显的、概念性的秩序同其周围相关的建筑之间的联系，结
后现代主义的主要形态
► ►
解构性后现代主义理论 解构性后现代主义对现代性和现代世界观与 价值观采取彻底拒绝，批判，解构，决裂和 反叛的态度，对资本主义的工业化和现代化 完全否定。 特征： 不确定性，断裂性，非原则比， 无我性，无深度性，卑琐性，不可表现性
②
重构性后现代主义理论 重构性后现代理论又称重建性的后现代主义 理论。重构性后现代主义对现代主义并不是 全盘否定，主张通过批判从现代主义里吸取 有价值和可利用的东西，以非连续方式，与 后现代价值重新组合
非常规材料的使用 ——有象征意识的普通品
瑞欧购物中心
Rio Shopping Centrer
项目概况：
1.地点：Atlanta GA 2.时间：1988 4.园林要素：镀金青蛙、 葛藤球体、草坪、 铺装、碎石 5.构思源泉：法国凡尔 赛的拉托娜喷泉， 青蛙实际上是农 民，由于嘲笑拉 托娜的孩子，未 来的“太阳 神”——戴安娜 和阿波罗，才被 贬成低俗的两栖 动物。 ６．奖项：ASLA优秀设 计奖、城市设计 奖
1.非常规材料的使用 ——源于生活的现成品
轮胎糖果园
Necco Garden
项目概况： 1.地点：Killian Court Massachusetts Institute of Technology Cambridge, MA 2.时间：May1,1980
3.面积：17000平方英 尺
4.园林要素：尼克糖、 彩色轮胎 5.构思源泉：法国庭院 式的手法和几何 图形，用以表现 庄严和规整，尼 克糖果柔和色彩 和甜香伴随着初 春的景象，令人 感到欢乐。
Schwartz, Landscape Architects Peter Walker —— 1990-1992加利福利亚，旧金山 Martha Schwartz, Ken Smith, David Meyer Incorporated Ken Smith, David Meyer —— 1992以来马萨诸塞州，剑桥、加利福利亚，旧金山 Martha Schwartz， Incorporated
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３．符号和象征手法的应用
联邦法院广场
Federal Courthouse Plaza
项目概况：
1.地点：Minneapolis, MN 2.时间：1998 3.面积：５００００平方英尺 ４.园林要素：土丘、原木、矮叶松 ５.构思源泉：作为广场的标志性和雕塑性元素的土丘和原木代表了城市的文化和自然史， 它们也许暗示了冰河时代的冰积丘，有风格的山区，一系列山脉或土丘间的低地。 泪珠状的山丘高７英尺，其上种植短叶松。 ６．奖项：ALSA优秀设计奖、国家艺术联合基金会设计成就奖、总务管理局1996设计奖
５． 水平与垂直界面的模糊处理
石灰图案与空中图案
Limed Parterre with Skywriter
项目概况：
1.地点：Radcliffe Quadrangle Cambridge ,MA 2.时间：May,1998 3.园林要素：6根延续原有的建筑壁柱 的线条，6条与之平行的空中雾 状条纹。 4.构思源泉：摩斯大楼前部的６根现有 的壁柱线条得以延伸。穿过自 助餐厅到达草坪，然后以人工 撒石灰的形式纵向穿过草坪、 停车场、朝向街道。雾、石灰 以及彩色线条试图将已被破坏 的哥特式大楼和它的古典方庭 联系起来。 ５．奖项：艺术奖
非常规材料的使用 ——有象征意识的普通品
瑞欧购物中心
Rio Shopping Centrer
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2.浓烈绚目的色彩表达
住房及城市发展部广场改造
HUD Plaza Improvements
项目概况：
1.地点：Washington,D.C. 2.时间：1996-1997 3.面积：６英亩 4.色彩：红色、黄色和亮蓝色 5.要求：创造可参与的空间 ６.构思：以圆为主题，圆形的 混凝土种植坛、圆环状 的塑料顶棚用钢管支撑， 高１８英尺，像是飘浮 在空中。顶棚从内部发 光，种植坛下光纤管投 射的彩灯，在晚上奕奕 生辉，尤若飘浮在光的 云上。 ７．奖项：ALSA优秀设计奖
５． 水平与垂直界面的模糊处理
石灰图案与空中图案
Limed Parterre with Skywriter后现代主义Fra bibliotek型作品启示
西方后现代景观设计极少受到单一艺术思潮的影响，正是因为受到多
种艺术的交叉影响从而使其呈现出日益复杂的多元风格，要想对它们进
行明确的分类和归纳几乎是一件不可能的事情。但景观设计的表现有一 个基本的共同前提，那就是时代精神和人的观念的综合表象，是社会文 化的外在载体，也是文化的映射。设计景观不足简单意义上的小环境， 而是包含在文化形态中的空间，也不能简单地凭视觉去把握，而是用身 心去感受，领会真正的含义。并且学习西方，不但要“知其然”，更要 “知其所以然”。否则我们只能永远对西方的设计进行模仿和抄袭，而
③
建构性后现代主义理论 最大特征在于建设性。面对现代主义危机不 是急于否定，而是寻求方法去解决，重新建 构人与世界，人与人的关系。将人类与自然 世界密切联系起来，具有更强的建设性，积 极性和乐观性
后现代主义景观
① ②
广义的后现代主义景观是指受文化上的后现 代主义影响的景观设计 狭义上的后现代主义景观一般是指反对现代 主义的纯粹性，功能性和无装饰性为目的， 以历史的折中主义，戏谑性的符号和大众化 的装饰风格为主要特征的景观设计思潮。倾 向于大众艺术
后现代景观设计思潮
玛莎· 施瓦兹
目录
► 什么是后现代主义？ ► 后现代主义的主要形态 ► 后现代主义景观
► 后现代景观主义特征
► 后现代主义景观的设计思想
► 代表人物及其作品
什么是后现代主义？
► 后现代主义是一种多元文化所产生的文化现
象，是人类对现代性的反省，也是对现代化 的反弹，是人类对现代主义过分强调理性主 义，机能主义，而将人类对于自然情感，历 史情感的喜好和依赖切断的一种直觉反应。 ► 它产生于工业文明之后，是工业社会发展的 产物，同时它也是对现代主义的反思和批判！
２．职业生涯
—— 1976-1982 马萨诸塞州，波士顿 Sasaki, Walker and Associates —— 1982-1984马萨诸塞州，波士顿 Martha Schwartz Incorporated
—— 1984-1990 纽约州，纽约、加利福利亚，旧金山 Peter Walker/ Martha
风格与特征
１．非常规材料的使用
施瓦兹的作品可谓是日用品与普通材料的集合，也被称为“低预算皇后”。对于材料
的选择，她认为：在语言中，一个人的词汇量的不足就会限制他的思考能力；同样，在园 林中，材料应用的局限性也会限制概念的思考。用低贱的材料设计出引人注目的东西已不 再是一种选择而是必需。
①源于生活的现成品：面包圈花园、轮胎糖果园
果是产生了一个水平和垂直界线模糊的界面，使参观者经历了一次视觉与感觉上的体验。
代表作品：草坪花园、石灰图案园、拼合园
非常规材料的使用 ——源于生活的现成品
面包圈花园
Bagel Garden
项目概况： 1.地点：Back Bay Boston MA 2.时间：1979 3.面积：22平方英尺 4.园林要素：面包圈、紫色卵石、 藿香、树篱 5.构思源泉：法国文艺复兴时期 为跳舞和庆典设计的舞台
2.浓烈绚目的色彩表达
住房及城市发展部广场改造
HUD Plaza Improvements
2.浓烈绚目的色彩表达
迈阿密国际机场隔声墙
Miami International Airport Sound Wall
项目概况： 1.地点：Miami,FL. 2.时间：1996 3.高度：２０－３５英 尺 4.色彩：彩色玻璃和阳 光 ６. 构思：墙为预制混 凝土面板制成， 墙的北面总是被 笼罩在阴影中。 嵌入玻璃的目是 想利用阳光活跃 墙面，使阳光产 生彩色环。