北宋中后期词侯
1、 “北宋末词坛的坛主” 2、 叶嘉莹：周邦彦是一个“结北开南”的 词人。 3、影响南宋的姜夔、吴文英等婉约派词人。 4、清代常州词派，奉他为词之“集大成 者”。 5、王国维《清真先生遗事》：“词中老杜， 则非先生不可。”
始时沈十二廉叔、陈十君龙家，有莲、鸿、 苹、云，品清讴娱客。每得一解，即以草 授诸儿。吾三人持酒听之，为一笑乐而已。 而君龙疾废卧家，廉叔下世。昔之狂篇醉 句，遂与两家歌儿酒使，俱流传于人间。 自尔邮传滋多，积有窜易。七月己巳，为 高平公缀缉成编。追惟往昔过从饮酒之人， 或垅木已长，或病不偶。考其篇中所记悲 欢合离之事，如幻如电、如昨梦前尘，但 能掩卷忤然，感光阴之易迁，叹境缘之无
秦观 贺铸 晏几道 周邦彦
11世纪下半叶，词坛有两大群体， 一以苏轼为领袖，一以周邦彦为统帅。
（1038—1110），字叔原，号小山，晏殊幼子, 家道中落，而生性孤傲，不肯依附权贵，又拙 于谋生，故穷困潦倒。以词寻求自我安慰与寄 托。有《小山词》，存260首。
黄庭坚称其有“四痴”： “仕宦连蹇，而 不能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有体， 不肯一作新进士语，此又一痴也。费资千百万， 家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。人 百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又 一痴也。（《小山词序》）
年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且 莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不 堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容 我醉时眠。
杜牧“风蒲燕雏老（《赴京初入汴口，晓 景即事，先寄兵部李郎中》）
杜甫“绿折风垂笋，红绽雨肥梅”《游何 将军山林 》 刘禹锡《昼居池上亭独吟》：“日午树阴 正”
周美成云：“流潦妨 车毂。”又曰：“衣 润费炉烟。”辛幼安 云：“不知筋力衰多 少，只觉新来懒上 楼。”填词者试于此 消息之。——清谭献 《复堂词自序》
彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低 杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。
从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵 剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
桃花扇底风——歌扇 温庭筠“双鬓隔香红，玉钗头上风。”
犹恐相逢是梦中
司空曙：乍见翻疑梦，相悲各问年。 杜甫：夜阑更秉烛，相对如梦寐。
1.按照晏殊所承传的“花间”传统，固守小 令阵地，写那些令人回肠荡气的男女悲欢 离合。 2.语淡情深。词艳而不俗，浅处皆深，从语 言的精度和情感的深度这两个层面上把 《花间集》以来的艳词小令艺术推展到了 极致。
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨 却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦 上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
银字笙调，心字香烧。——蒋捷 《一剪梅》
李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，化 作彩云归。” 白居易《简简吟》：“大都好物不坚牢， 彩云易散琉璃脆。”
秦观以小令的长处弥补慢词的不足，达到 情韵兼胜的审美效果。
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金 谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记 误随车，正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃 蹊，乱分春色到人家。 西园夜饮鸣笳，有华灯碍月，飞盖妨花 。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。 烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无 奈归心，暗随流水到天涯。
北宋婉约词的集大成者。 前收苏、秦之终，后开姜、史之始。 是承前启后的词人。
善写慢词，讲究章法，即整篇结构； 多用铺叙手法，且不平铺直叙；
讲究用典，语言精工富赡，多用盛唐李杜 诸家语，及六朝人辞赋 精通音乐，创制了许多新调；词严守格律， 讲究平仄搭配。
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地 卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小 桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟 泛九江船。
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂 停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空 回首、烟霭纷纷。 斜阳外，寒鸦万点，流 水绕孤村。 销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分， 谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也？ 襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断， 灯火已黄昏。
陈廷焯 《白雨斋词话》 “秦少游自是作手 ，近开美成，导其先路”（卷一）； “李易安词，独辟门径，居然可观，其 源自淮海、大晟来”
“薤上露，何 易晞。露晞明 朝更复落，
人死一去何时 归！”
《问内》贺铸 庚伏压蒸暑，细君弄咸缕。 乌绨百结裘，茹茧加弥补。 劳问汝何为，经营特先期。 妇工乃我职，一日安敢堕。 尝闻古俚语，君子毋见嗤。 瘿女将有行，始求然艾医。 须衣待僵冻，何异斯人痴。 蕉葛此时好，冰霜非所宜。
《阮郎归》：“乡梦断，旅魂孤。峥嵘岁 又除。衡阳犹有雁传书。郴阳和雁无”
《减字木兰花》：“天涯旧恨，独自凄凉 人不问。”“困倚危楼，过尽飞红字字愁 ”； 《千秋岁》的“飘零疏酒盏，离别宽衣带 ”
令词继承晏 欧传统
长调学柳永婉转铺叙的手法而去其庸俗猥 亵的情趣。
柳永慢词长于铺叙，但有些过于直露。 五代以来的小令韵味深长，但容量不足。
在缥缈幽微的梦境里，捕捉那更深、更细 、更微妙的心灵颤动。
酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花 中。————————临江仙 梦回芳草夜，歌罢落梅天。——————临江仙
小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。歌中 醉倒谁能恨？唱罢归来酒未消。 春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦 魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。————《 鹧鸪天》
重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐 半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床 卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
繁华之地，人烟稠密 清代《姑苏繁华图》中的阊门
龙门之桐……其根半死半生。……于是背秋涉 冬，使琴挚斫斩以为琴……此亦天下之至悲 也 ————————枚乘《七发》
柳阴直，烟里丝丝弄碧。（现实） 隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。（怀古） 登临望故国，谁识京华倦客？（现实） 长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。（怀古） 闲寻旧踪迹（往事），又酒趁哀弦，灯照离席。（现实） 梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数 驿，望人在天北。（未来） 凄恻，恨堆积！（现实）渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉 冉春无极（未来）。念月榭携手，露桥闻笛（往事）。沉 思前事，似梦里，泪暗滴。（现实）
白居易：“住近湓pé n江地低湿，黄芦苦竹 绕宅生。”（《琵琶行》）
杜甫“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯” （《绝句《漫兴》》） 杜牧 “身外任尘土，尊前极欢娱”（《张 好好诗》） 杜甫“不须吹急管，衰老易悲伤” 《陪王 使君》
萧统《陶渊明传》：“渊明若先醉，便语 客：我醉欲眠，卿可去。”
李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一 弦一柱思华年。”
江淹《休上人怨别》：日暮碧云合，佳人 殊未来。” 曹植《洛神赋》：“尔乃税驾乎蘅皋,秣驷 乎芝田。”
罗大经《鹤林玉露》：贺方回有“试问闲 愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄 时雨”。盖以三者比愁之多也，尤为新奇， 兼兴中有比，意味更长。
陈延焯《白雨斋词话》：美成词有前后若 不相蒙者，正是顿挫之妙。 如《满庭 芳》上半阕云：“人静乌鸢自乐，……疑泛 九江船。”正拟纵乐矣；下忽接云：“年 年，……容我醉时眠。”是乌鸢虽乐，社燕 自若； 九江之船，卒未尝泛。此中有 多少说不出处，或是依人之苦，或有患失 之心，但说得虽哀怨却激烈，沉郁顷挫中 别饶蕴藉。后人为词，好作尽头语，令人 一览无余，有何趣味？
《江城子》：“便作春江都是泪，流不尽， 许多愁。”
《浣溪沙》：“漠漠轻寒上小楼。晓阴无 赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻 似梦，无边丝雨细如愁”。
踏莎行 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处 。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数 。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
伤心人之伤心词
性格柔弱，情感细腻，内心总是被悲愁哀 怨所笼罩，不能自解。诗被称为“女郎 诗”，如“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧 晓枝”《春日》）。 王国维《人间词话》称其词意境“最为 凄婉”。 冯煦《蒿庵论词》说他是“古之伤心 人”， “他人之词，词才也；少游之词， 词心也” 。
《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海。”
好用晚唐诗
“吾笔端驱使李商隐，温庭筠常奔命不 暇。”
凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟 华年谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有 春知处。 碧云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问 闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子 黄时雨。
君家定何处，妾住在横塘。停舟暂借问， 或恐是同乡。——————崔颢 《长干曲》 妾家住横塘，夫婿郗家郎。————韦应物 《横塘行》 画桥浅映横塘路。流水滔滔春共—————张 先《偷声木兰花》
第六章 北宋中后期词坛
背景：由于新旧党争，秦观现贬杭州通判，
再贬监处州酒税，又贬郴州，并削去所有 官职和俸禄，内心可谓悲苦绝望之极。 清· 黄了翁《蓼园词话》：“雾失月迷， 总是被谗写照。” 王国维《人间词话》：“少游词境最凄 婉，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳 暮’则变为凄厉矣！”
贺铸
贺铸（1052—1125）字方回，号庆湖遗老。 今河南辉县人。宋太祖贺皇后五代族孙，因 门荫入仕，一直任低级武官，后因苏轼推荐， 改任文官。文武兼长，因刚直不阿，一直沉 沦下僚。有《东山词》传世，存词280余首。 兼有豪放、悲壮、妍丽等多样风格。 陆游《老学庵笔记》：“贺方回状貌奇丑， 色青黑而有英气，俗谓之贺鬼头。”
1、是南宋时期流传极为广泛的一个曲子,被称
为《渭城三叠》。 2、押入声韵，有悲凉郁勃之气。 唐人描述：平声哀而安，上声厉而举，去声 清而远，入声直而促 。 3、赋化之词。 思路线索：扣紧题目，回忆过往—注目当前— —转入回忆
送别
李叔同
长亭外，古道边，芳草碧连天。 晚风拂 柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角， 知交半零落。 人生难得是欢聚，唯有别离多。 长亭外，古道边，芳草碧连天。 问君此 去几时还，来时莫徘徊。 天之涯，地之角， 知交半零落。 一壶浊洒尽余欢。今宵别梦寒。
《鹊桥仙》
艺术特色： 1、立意新颖 明· 沈际飞《草堂诗余》云：“（世人咏） 七夕，往往以双星会少离多为恨，而此词 独谓情长不在朝暮，化腐朽为神奇！” 2、字句平常，却极为精炼生动。
《踏莎行》
雾失楼台、月迷津渡，桃源 望断无寻处。可堪孤馆闭春寒， 杜鹃声里斜阳暮？ 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成 此恨无重数。郴江幸自绕郴山， 为谁流下潇湘去？
一片荷塘引发的淡淡乡愁
燎沉香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵 晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清 圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，久 作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻 舟，梦入芙蓉浦。 ——《苏幕遮》
第六讲北宋中後期词
第六講北宋中後期詞一、黃庭堅與晁補之詞1、黃庭堅詞夏敬觀《手批山谷詞》：“超逸絕塵，獨立萬物之表；馭風騎氣，以與造物者遊”，東坡譽山谷之語也。
吾於其詞亦云。
馮煦《蒿庵論詞》：詞家每以秦七、黃九並稱，其實黃非秦匹也。
若以比柳，差為得之。
蓋其得也，則柳詞明媚，黃詞疏宕，而褻諢之作，所失亦均。
定風波萬里黔中一漏天，屋居終日似乘船。
及至重陽天也霽，催醉，鬼門關外蜀江前。
莫笑老翁猶氣岸，君看，幾人黃菊上華顛。
戲馬南台追雨謝，池射，風流猶拍古人肩。
水調歌頭瑤草一何碧？春入武陵溪。
溪上桃花無數，花上有黃鸝。
我欲穿花尋路，直入白雲深處，浩氣展虹霓。
只恐花深裏，紅露濕人衣。
坐玉石，欹玉枕，拂金微。
謫仙何處？無人伴我白螺盃。
我為靈芝仙草，不為朱唇丹臉，長嘯亦何為？醉舞下山去，明月逐人歸。
鷓鴣天答史應之黃菊枝頭生曉寒，人生莫放酒杯乾。
風前橫笛斜吹雨，醉裏簪花倒著冠。
身健在，且加餐，舞裙歌板盡清歡。
黃花白髪相牽挽，付與時人冷眼看。
2、晁補之詞馮煦《蒿庵論詞》：晁無咎為蘇門四士之一，所為詩餘，無子瞻之高華，而沉咽則過之。
劉熙載《藝概》：東坡詞在當時鮮與同調，不獨秦七、黃九，別成兩派也。
晁無咎坦易之懷，磊落之氣，差堪驂靳。
然懸崖撒手處，無咎莫能追躡。
摸魚兒買陂塘，旋栽楊柳，依稀淮岸湘浦。
東皋嘉雨新痕漲，沙觜鷺來鷗聚。
堪愛處，最好是、一川夜月光流渚。
無人獨舞。
任翠幄張天，柔茵藉地，酒盡未能去。
青綾被，莫憶金閨故步。
儒冠曾把身誤。
弓刀千騎成何事？荒了邵平瓜圃。
君試覷，滿青鏡、星星鬢影今如許！功名浪語。
便似得班超，封侯萬里，歸計恐遲暮。
水龍吟次韻林聖予惜春問春何苦匆匆？帶風伴雨如馳驟。
幽葩細萼，小園低檻，壅培未就。
吹盡繁紅，占春長久，不如垂柳。
自春常不老，人愁春老，愁只是，人間有。
春恨十常八九，忍輕辜、芳醪經口。
那知自是，桃花結子，不因春瘦。
世上功名，老來風味，春歸時候。
3、以詩為詞、以文為詞、賦法入詞二、晏幾道詞黃庭堅《小山詞序》：晏叔原，臨淄公之暮子也。
第六章周邦彦和北宋中后期词人
第六章周邦彦和北宋中后期词人北宋中后期词坛概况多种风格并存; 名家辈出。
两大体派：A 苏门词人群：以苏轼为中心，黄庭坚、晁补之、秦观、陈师道等为羽翼；此外晏几道与贺铸与苏门词人过从甚密。
主要特色:词的领域顿为扩大，词界的风貌改变，抒情性增强。
B、大晟词人群：以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹祖、万俟咏等为羽的时期翼。
周邦彦：北宋婉约词的集大成者，其词作重法度，讲格律，进一步深化了词艺，显示了和苏轼不同的艺术追求与贡献。
C 秦观、晏几道、贺铸三人创作各具特色，自成一家。
第一节晏几道一、生平、作品（p89）（p128）晏几道（约1030—约1106），字叔原，号小山，晏殊幼子。
在仕途上不得意，曾任颖昌府许田镇（在今河南省许昌市西南）监，职位低微。
其词与乃父齐名，号称“二晏”，风格更接近《花间》。
有《小山词》（原名《乐府补亡》）。
黄庭坚：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。
”二、词作内容延续“花间”传统，以小令写作男女悲欢离合之情。
“追逼《花间》，高处或过之”（陈振孙《直斋书录题解》卷二一）特色：男女之情写得非常真挚，并且有明确的思恋对象。
晏几道《小山词跋》：“始时沈十二廉叔、陈十君龙家有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。
每得一解，即以草授诸儿，吾三人持酒听之，为一笑乐。
已而君龙疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使俱流转人间。
“小莲风韵出瑶池。
”（《鹧鸪天》）“赚得小鸿眉黛也低颦。
”（《虞美人》）“说与小云新恨也低眉。
”（《虞美人》）“记得小蘋初见，两重心字罗衣。
”（《临江仙》）三、艺术特点1、不表现拥有爱情的欢乐，而是追忆已失落的往日爱情和相思，把爱情当作一种纯精神性的追求。
与性格、经历相关：穷困落魄、生性孤傲、单纯挚情。
“叙其所怀”、“期以自娱”（《小山词自序》）梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
第六章周邦彦和北宋中后期词坛
秦观词可分为前后两个时期。
前期词，多男女恋情、伤春悲秋之作，表现 出对纯洁真挚爱情的向往，缠绵悱恻，凄婉 悲凉。
他的词最受人传诵的大半是作于被贬逐之后， 后期词，主要抒写贬谪流放的痛苦心绪，情 调更为凄楚，愈来愈趋于低沉哀伤。
秦观词的内容相对狭窄，但较有抒情深度， 而且带有十分鲜明的惆怅感伤的个性色彩。 他尤其擅长把男女之间的思恋怀想同个人的 坎坷际遇结合在一起来写，“将身世之感打 并入艳情”(周济《宋四家词选》)，这是秦 观对传统情词的一大开拓。
秦词被称为“伤心人”的伤心词，最能体 现当行本色，情韵兼胜，即情感真挚，语 言优雅，意境深婉，音律谐美。主要表现 为：
1、擅长营造凄迷感伤的意境，尤善于通过 黯淡销魂的外在之景来烘托渲染忧郁怅惘 的内在之情，委婉含蓄，韵味无穷。
2、善于铺叙、点染；又采小令之法入慢词。 例如《满庭芳》（山抹微云），层层铺叙而 多变化，情思点出，即用景物烘托渲染，欲 吐还吞，不待说尽，含蓄有余味。
《小山词自序》：“篇中所记悲欢离合之事， 如幻如电，如昨梦前尘，但能掩卷抚然，感 光阴之易失，叹境缘之无实也。”
2）语淡情深的风格。“工于言情”，用平淡 的语言、常见景物，表达深情。
冯煦《蒿庵论词》：“淡语皆有味，浅语皆 有致，求之两宋词人，实罕其匹。”
晏几道由富贵转入落魄中写悲欢离合，令人 回肠荡气。故被称为“古之伤心人”。
Hale Waihona Puke 第四节 贺铸 贺铸（1052－1125），字方回，号庆湖遗老 祖籍山阴，生于卫州共城（辉县）为人豪爽 尚气。貌奇丑，色青黑而有英气，俗谓之贺 鬼头。（陆游老学庵笔记）豪爽精悍（墓志 铭）。其才兼文武，一生屈居下僚。有《东 山词》传世。
其词兼有英雄豪气与儿女情长，豪侠之气与 绮丽柔情融于一身。集有豪放与婉约两家之 美。
第六讲 北宋中后期词坛
三、“二晏”
“二晏”词风比较： 1、在描写上，比大晏深细，而无大晏的含 蓄； 2、在修辞上，有大晏的婉丽，而无大晏的 清润； 3、在感情上，比大晏浓挚； 4、在思想上，则不及大晏的深广。
风格上，有其父的明丽而无其雍容，有欧 词的深永而无其旷放，呈清壮顿挫之风。 “北宋晏小山工于言情，出元献(晏殊)、文 忠(欧阳修)之右……措辞婉妙，一时独 步。”(《白雨斋词话》)
生计惟兹惋，搬擎岂惮劳。造虽从假合， 成不自埏陶。阮杓非同调，颓瓢庶共操。 朝盛负余米，暮贮籍残糟。幸免播同乞， 终甘泽畔逃。挑宜筇作杖，捧称葛为袍。 倘受桑间饷，何堪井上螬。绰然徙自许， 噱尔未应饕。世久称原宪，人方逐子敖。 愿君同此器，珍重到霜毛。 “春风自是人间客，主张繁华得几时?” (《与郑介夫》) “穷通不属儿曹意，自有真人爱子虚。” (《题司马长卿画像》)
其二、 南都石黛扫晴山。衣薄耐朝寒。一夕东 风，海棠花谢，楼上卷帘看。 而今丽日明如洗，南陌暖雕鞍。旧赏园 林，喜无风雨，春鸟报平安。
（2）讲究“章法”，即整篇结构。 [六丑]《蔷薇谢后作》： 正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂 留，春归如过翼。一去无迹。为问花何在，夜 来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点 桃溪，轻翻柳陌。多情为谁追惜。但蜂媒蝶使， 时叩窗隔。 东园岑寂。渐朦胧暗碧。静绕珍丛底，成 叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。 残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅， 向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有 相思字，何由见得。
三、淮海词的成就及影响
1、当行词家 净化柳词——情韵兼胜 情感真挚，语言优雅，意境深婉，音律谐美。
大学古代文学复习资料 第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
第六章周邦彦和北宋中后期词坛11世纪下半叶，柳永等词人先后离开词坛后，继之而起的是以苏轼、黄庭坚、晏几道、秦观、贺铸、晁补之、周邦彦等为代表的元祐词人。
这些词人活动和创作的年代，主要是在神宗、哲宗和徽宗（1069～1125）三朝。
此期词坛，有两大创作群体：一是以苏轼为领袖，以黄庭坚、秦观、晁补之和李之仪、赵令畤、陈师道、毛滂等为羽翼的苏门词人群；此外晏几道和贺铸，虽然不属苏门，但与苏门词人过从甚密。
二是以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹组、万俟咏、田为、徐伸、江汉等大晟词人群。
虽然社交上分为两大群体，但词风却是“各尽其力，自成一家”。
苏轼在柳永、王安石之后进一步大力拓展词境而开宗立派，黄、晁二人师法其词而自成面目；秦观学柳永而又自辟新境；贺铸从唐诗中吸取养料，豪侠之气与绮丽柔情融为一体；周邦彦在音律、句法和章法上建立起严整的艺术规范，而另开一派。
这是两宋词史上多种风格情调并存的繁荣期，也是名家辈出的创造期。
其中创造力最强盛、影响力最深远的是苏轼和周邦彦。
他们各自开辟出不同的创作方向：苏轼注重抒情言志的自由，遵守词的音律规范而不为音律所拘，词的可读性胜于可歌性；周邦彦则注重词的协律可歌，情感的抒发有所节制而力避豪迈，对词艺的追求重于对词境的开拓。
其后的南宋词，就是沿着这两种方向分别发展。
第一节晏几道当苏门的黄庭坚、晁补之沿着苏轼所指出的方向继续前行的时候，耿介孤傲的晏几道（1038～1110）则仍然按照乃父晏殊所承传的“花间”传统，固守着小令的阵地，写那些令人回肠荡气的男女悲欢离合。
小山词里既有确指的思恋对象，情感也非常真挚。
晏几道为人执着痴情，黄庭坚曾说他有四痴:仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。
即使是四位歌女流转人间，明知不能重见，他仍然一往情深地苦恋着对方。
第六章 北宋中后期词坛
鹧鸪天 重过阊门万事非。同来何事不同 归。梧桐半死清霜後，头白鸳鸯失伴 飞。 原上草，露初晞。旧栖新垅 两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯 夜补衣？
四、艺术成就
讲究用韵，富于节奏感和音乐美。 善于融化前人成句。 善炼字面，更善炼意。 ‚愁随芳草，绿遍江南。‛（《怨三三》） ‚语意精新，用心良苦。‛（王灼《碧鸡漫 志》）
《定风波》：‚戏马台南追两谢，驰射，风流 犹拍古人肩。‛（贬黔州时期） 二、走柳永路子的艳词、俗词，格调不高。 如《归田乐引》：
对景还销瘦。被个人、把人调戏，我也心 儿有。忆我又唤我，见我嗔我，天甚教人怎 生受。 看承幸厮勾。又是樽前眉峰皱。是 人惊怪，冤我忒撋就。拚了又舍了，定是这 回休了，及至相逢又依旧。
三、情辞兼胜，婉约正宗
（一）情辞兼胜。情感真挚，语言典雅，意 境深婉，感人至深。既为本色词，又符合士 大夫的审美趣味。 蔡伯世:“苏东坡辞胜乎情，柳耆卿情胜乎辞， 辞情相称者，唯少游而已。‛
（二）婉约词的杰出代表。秦观善于通过凄 迷的景色、宛转的语调表达感伤的意绪。 苏轼：‚不意别后，公却学柳七作词。‛ ‚山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田。‛ 张炎《词源》：‚秦少游词体制淡雅，气骨不 衰。清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知 味。‛ 叶梦得《避暑录话》：‚善为乐府，语工而入 律，知乐者谓之‘作家歌’。‛
小山多与歌妓舞女交往， 对她们有真切的同情和 理解。 《小山词》自跋：沈廉叔、陈君宠家有莲、鸿、 蘋、云几个歌妓，他每写一词，就交由她们演唱， 他们三人则“持酒听之，为一笑乐。”其词也就 通过“两家歌儿酒使，俱流转于人间”。 其词写恋情时包涵了自身的经历和体验，情调凄 楚伤感，词境婉妙蕴籍 。 冯梦华《宋六十一家词选序例》：淮海、小山， 古之伤心人也。
宋代100位重要词人
宋代100位重要词人
宋代是中国词学发展的一个重要阶段，涌现出了众多优秀的词人。
以下是宋代重要词人的简要介绍：
1.晏殊：宋代初期词人，擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽。
2.欧阳修：北宋时期政治家、文学家、诗人、书法家，主张“文以载道”，开创了豪
放派的词风。
3.柳永：北宋时期词人，是第一位对宋词进行全面革新的词人，创作了大量慢词，是
两宋词坛上创用词调最多的词人。
4.苏轼：北宋时期文学家、书法家、美食家、画家，历史上的全才艺术巨匠，其词开
豪放一派。
5.秦观：北宋中后期著名词人，“苏门四学士”之一，其词清新婉丽，深得女性喜爱。
6.晏几道：北宋时期词人，是晏殊的儿子，其词多写爱情、相思、离别、感伤等，语
言朴素自然。
7.周邦彦：北宋中后期著名词人，以富于技巧、繁复缜密而著称于世。
8.李清照：南宋时期女词人，婉约派代表人物之一，其词婉转凄凉，富有情感。
9.陆游：南宋时期文学家、史学家、爱国诗人、南唐后主李煜的追慕者。
10.辛弃疾：南宋时期豪放派代表词人之一，与苏轼并称“苏辛”，收复中原的主张使
他的词也常有慷慨激昂之情。
除了以上10位重要词人外，宋代还有姜夔、陈亮、蒋捷、叶梦得、朱敦儒等众多优秀的词人。
这些词人通过其优美的作品，为后人呈现了一个丰富多彩的艺术世界。
北宋中后期词侯共46页
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
6、法律的基础有两个，而且只有两个……公平和实用。——伯克 7、有两种和平的暴力，那就是法律和礼节。——歌德
8、法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。——亚里士多德 9、上帝把法律和公平凑合在一起，可是人类却把它拆开。——查·科尔顿 10、一切法律都是无用的，因为好人用不着它们，而坏人又不会因为它们而变得规矩起来。——仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
7北宋中后期词坛
2、周邦彦词基本特点
艳情与羁愁几乎占了他的《清真词》的 全部内容，包括那些咏物或咏节令的词 在内。由于内容的单薄与无聊，周邦彦 就只能在艺术技用代词，如用“凉蟾”代月，“凉吹”代风，“翠葆” 代竹等。 喜欢运用古辞赋家的手法来练字琢句，如“梅风地溽，虹雨苔 滋”(〈过秦楼〉)、“稚柳苏晴，故溪歇雨”(〈西平乐〉)等。 喜欢融化前人诗句入词，如“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘 看”(〈少年游〉《荆州作》)，用韩屋《懒起》诗，“凭阑久， 黄芦苦竹，拟泛九江船”(〈满庭芳〉《夏日溧水无想山作》)， 用白居易《琵琶行》。 他还善于通过种种回忆、想象、联想等手法，前后左右、回环 吞吐地描摹他所要表达的东西。 这些手法本是魏晋以来“为文造情”的辞赋家的长技，周邦彦 用来写慢词，把那些艳情内容妆饰得更华美。因此他的词不仅 受到当时最高统治者的赏识，从南宋以来，在封建社会的士大 夫阶层里也一直有它的市场。
二、贺铸
1、贺铸其人 贺铸(1052—1125)，字方回，原籍山阴 (浙江绍兴)，生长卫州(河南汲县)。他出 身贵族，少时意气豪侠，喜谈当世事，不 肯为权贵屈节，因此浮沉下僚，郁郁不得 志。晚年退居苏州。
贺铸的小词情思缠绵，组织工丽，风格和晏几 道、秦观相近。他的《青玉案》词画出了江南 凄迷的烟景，表现他的“闲愁”，是当时传诵 的名篇。 凌波不过横塘路，但目送芳尘去。锦瑟华 年谁与度?月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁 都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
满庭芳
秦观
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂 停征棹，聊共饮离樽。多少蓬莱旧事，空 回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流 水绕孤村。 销魂，当此际，香囊暗解， 罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存！此去 何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处， 高城望断，灯火已黄昏。