中国古典舞水袖之片花.ppt
中国舞蹈课专题ppt课件
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练习
• 1、傣族舞在
省，主要特点是
。
• 2、藏族舞在
省。
• 3、蒙古舞在 手臂的动作。
省。是 族的舞蹈。主要是 和
• 4、佤族舞在
省，佤族舞的主要特点是
。
• 5、孔雀舞在
省，属于
的一种。
• 6、朝鲜舞在
省。讲究“
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• 蒙古舞很豪放 [háo fàng] • （bold and unconstrained）
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蒙古舞欣赏
• 《草原晨曲》
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学生体验
• 蒙古舞-------抖肩（第4、5排学生，站起来，体验抖肩） • 节奏为：哒---哒---哒哒哒
• 学生先一起学拍手节奏 • 教他们抖肩。
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孔雀舞-----模仿孔雀的动作跳舞（imitate the action of peacock）
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19
孔雀舞跳的最好的dancer是谁？
• 杨丽萍
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孔雀舞欣赏
• 《雀之灵》
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学生体验
• 孔雀手
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2、佤族舞（wǎ zú wǔ） ----在云南省
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学生体验
• 动脖子 • 拍手两次，然后动脖子。
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新疆舞鉴赏
• 《阿拉木汗》
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水袖在中国古典舞中的表现力及技术用力
水袖在中国古典舞中的表现力及技术用力说起水袖，大家不会感到陌生。
它来自于戏曲舞蹈中，我们今天的中国古典舞借鉴和继承了戏曲舞蹈独特、鲜明的风格和形态。
水袖也是继承和发展的一部分。
本文所要谈的两个“力”——用力及表现力，是相辅相成的、不可分割的。
如果不经过正确的“用力方法”来训练，到了舞台上水袖就象两条不听使的布条，收不回，出不去，演员和观众都捏一把汗，毫无美感可言，更无法谈及“表现力”了。
反之亦然。
如果只掌握了水袖的技法，却没有通过身体的表现力去体现水袖那如“行云流水”般的美感，那么水袖仅仅只是一种技能而已，不但不能体现出舞蹈中的韵律美，反觉多余、牵强。
我认为这两个“力”之间的关系是我中有你、你中有我、相辅相成、密不可分的。
也可将二者合而为一，理解为同一个“力”的两个阶段：始于“用力方法”，即用身体的协调力和表现来带动水袖正确的用力技巧；成于“表现力”，运用水袖的修长、多变来表现人体形态和思想感情。
水袖它来自于戏曲舞蹈中，今天的中国古典舞借鉴和继承了戏曲舞蹈独特、鲜明的风格和形态。
水袖也是继承和发展的一部分。
本文所要谈的两个“力”——用力及表现力，是相辅相成的、不可分割的。
如果不经过正确的“用力方法”来训练，到了舞台上水袖就象两条不听使的布条，收不回，出不去，演员和观众都捏一把汗，毫无美感可言，更无法谈及“表现力”了。
反之亦然。
如果只掌握了水袖的技法，却没有通过身体的表现力去体现水袖那如“行云流水”般的美感，那么水袖仅仅只是一种技能而已，不但不能体现出舞蹈中的韵律美，反觉多余、牵强。
我认为这两个“力”之间的关系是我中有你、你中有我、相辅相成、密不可分的。
也可将二者合而为一，理解为同一个“力”的两个阶段：始于“用力方法”，即用身体的协调力和表现来带动水袖正确的用力技巧；成于“表现力”，运用水袖的修长、多变来表现人体形态和思想感情。
水袖的姿势有数百种，不胜枚举。
如：抖袖、掷袖、挥袖、拂袖、抛袖、扬袖、荡袖、甩袖、背袖、摆袖、掸袖、叠袖、搭袖、绕袖、撩袖、折袖、挑袖、翻袖等等。
中国古典舞精品PPT课件
中国古典舞的特征
* 有其历史性,中国古典舞有着极为悠久的历史。它的渊源可以
追溯到中国古代宫廷舞蹈或更为遥远时代的民间舞蹈。至周代开 始，到汉、两晋乃至唐代五代宫廷设立专门的乐舞机构，集中和 培养专业乐舞人员，并对流行于民间自娱性舞蹈和宗教舞蹈乃至 外邦舞蹈进行了整理、研究、加工也各有特色，汉唐舞大多采用传统的汉服，如《踏歌》； 而一些现代编创的古典舞，其服装总体来说，也是宽袍大袖、飘逸潇洒，富有一种诗意 的美感。
类型
汉唐舞: 踏歌，楚腰 敦煌舞: 千手观音，飞天 剑 舞: 剑器舞 袖 舞: 天女散花
（1）西施
春秋战国时期，越国有一个叫西施的，是个浣纱的女子，五官端正，粉面桃花，相貌过人 。她在河边浣纱时，清彻的河水映照她俊俏的身影，使他显得更加美丽，这时，鱼儿看见她的 倒影，忘记了游水，渐渐地沉到河底。从此，西施这个“沉鱼”的代称，在附近流传开来。西施 天生丽质，禀赋绝伦，相传连皱眉抚胸的病态，亦为邻女所仿，故有“东施效颦”的典故。
特点、服装、类型
特点
古典舞，起源于中国古代，历史悠久，博大精深，它融合了许多武术、戏曲 中的动作和造型，特别注重眼睛在表演中的作用，强调呼吸的配合，富有韵 律感和造型感，独有的东方式的刚柔并济的美感，令人陶醉。
大多采用中国特有的民族乐器演奏的乐曲，如 古筝、二胡、琵琶等；例如， 古典舞里的佳作《扇舞丹青》，配乐采用的就是古筝曲《高山流水》。
（2）赵飞燕
在史料中，赵飞燕以身轻如燕而闻名，因她窈窕秀美，凭栏临风，有翩然欲飞之美， 邻里多以“飞燕”誉之。久而久之，人们渐渐忘记了她的本名，而把她叫做赵飞燕。记载 中说她轻盈的身材和出众的舞技，使得她在后宫嫔妃中如鹤立鸡群。她表演的一种舞步， 手如拈花颤动，身形似风轻移，令成帝十分着迷。成帝为她举行的舞技表演设在后宫太液 池中瀛洲高榭上。
古典舞舞蹈ppt课件
VS
以古代士兵为题材，展现出雄壮、豪迈的舞蹈风格，是中国古典舞的经典剧目之一。
详细描述
该剧目以古代士兵为题材，通过舞者刚健有力的动作和气势磅礴的队列，展现出雄壮、豪迈的舞蹈风格。在舞蹈中，舞者通过挺拔的身姿、有力的动作和整齐的队列，表现出士兵的威武和勇气。该剧目的音乐和服装设计也极具特色，为观众带来了一场震撼人心的视听盛宴。
总结词
古典舞起源于古代的宫廷、寺庙等场所，后来逐渐发展成为专业的舞蹈艺术。在中国，古典舞经历了多个历史阶段的演变和发展，融合了不同地域和民族的文化特色。
要点一
要点二
详细描述
古典舞的起源可以追溯到古代的宫廷、寺庙等场所，当时的人们通过舞蹈来表达对神明的敬仰和祈求。随着时间的推移，古典舞逐渐发展成为一种专业的舞蹈艺术，出现了许多优秀的舞蹈家和作品。在中国，古典舞经历了汉、唐、宋、元、明、清等多个历史阶段的演变和发展，融合了不同地域和民族的文化特色，形成了独具特色的舞蹈形式。
总结词：古典舞与其他舞蹈在风格、表现形式和主题等方面存在明显的区别。古典舞注重情感表达和故事叙述，而其他舞蹈则可能更注重技巧和形式。
古典舞的基本功
通过练习伸展、拉伸等动作，提高身体的柔韧性，使舞者能够更好地完成高难度动作。
身体的柔软度
通过训练，掌握身体各部位的控制技巧，如平衡、力度、协调等，使舞者在表演中能够更好地掌控自己的身体。
配合默契
协作精神
古典舞的传承与创新
传统舞蹈动作
古典舞中的传统舞蹈动作，如云手、圆场等，应得到保留和发扬，保持其独特的韵律和美感。
传统音乐与服饰
古典舞的音乐和服饰也是其重要组成部分，应保持其传统的特色，以展现古典舞的独特魅力。
现代舞技巧
古典舞可以借鉴现代舞的技巧，如即兴、自由舞等，以丰富舞蹈的表现形式和语汇。
水袖片花 物理规律
水袖片花物理规律水袖片花，那可是戏曲舞台上超级美的存在呢！就像仙女挥动着神奇的彩带一样。
这里面其实藏着好多物理规律呢。
咱先说说力与运动的关系。
演员舞动水袖的时候，要用力去甩动它。
这一用力啊，水袖就开始动起来啦。
就像我们在生活中推一个东西，给它一个力，它就会按照力的方向运动。
水袖也是这样，演员的手臂给了水袖一个力，水袖就开始在空中飞舞，画出各种各样的弧线。
而且啊，当演员改变用力的大小和方向的时候，水袖的运动轨迹也会跟着改变呢。
要是用力大一点，水袖就会飞得更远、更快；要是改变用力的方向，水袖就会拐个弯儿，形成不同的片花形状。
再讲讲惯性吧。
当水袖被甩出去之后，它不会马上停下来，这就是惯性在起作用。
就像我们坐汽车的时候，汽车突然刹车，我们的身体会往前倾一样。
水袖在被甩出去的瞬间有了一个速度，它就会依靠惯性继续往前运动。
演员就是利用这个惯性，让水袖在空中持续地展开、翻转，做出那些漂亮的片花动作。
有时候，演员还会巧妙地利用惯性来控制水袖的节奏，让整个表演更加有韵律感。
还有空气阻力呢。
水袖在空气中飞舞的时候，空气可不会让它那么自由自在。
空气会对水袖产生阻力，这个阻力会影响水袖的运动。
如果水袖比较宽大，受到的空气阻力就会比较大。
这时候，演员就要更加巧妙地用力，去克服这个阻力，才能让水袖做出想要的动作。
而且啊，空气阻力还会让水袖的运动看起来更加柔美、飘逸。
就好像水袖在和空气轻轻地对话，在阻力的作用下，它的动作变得更加舒缓、优雅。
能量的转换在水袖片花里也有体现哦。
演员的身体里有化学能，当他们用力舞动水袖的时候，化学能就转化成了机械能。
这个机械能让水袖动起来，然后在水袖的运动过程中，机械能又会因为空气阻力等因素有一部分转化成热能。
虽然这个热能我们可能感觉不到，但是它确实是存在的呢。
水袖片花和物理规律的结合，真的是超级有趣。
这就像是一场看不见的魔法，让戏曲舞台上的水袖变得如此迷人。
演员们可能没有专门去学物理知识，但是他们通过多年的练习，熟练地掌握了这些物理规律在表演中的运用。
浅析中国古典舞水袖及其韵律特点
浅析中国古典舞水袖及其韵律特点中国古典舞水袖是中国古典舞中的一种表演道具，因其独特的形状和优美的舞姿而备受欢迎。
水袖在古典舞中扮演着重要的角色，它不仅可以增加舞蹈的美感，还可以帮助舞者表达更加丰富的情感和意境。
水袖舞在中国古典舞中占有重要地位，它的韵律特点也给观众留下深刻的印象。
本文将对中国古典舞水袖及其韵律特点进行浅析。
一、水袖的外形及造型水袖是一种有着特殊造型的道具，通常由绸子制成，长度约为3至6尺。
它的形状像波浪般起伏，两端宽大而中间狭窄，整体呈现出曼妙的弧线。
水袖的颜色多样，常见的有红、蓝、绿等鲜艳的颜色，还有配以金线、彩绣等装饰物的华丽水袖。
这些外形和颜色的设计都是为了使水袖在舞台上更加艳丽动人，吸引观众的目光。
二、水袖的表演特点在中国古典舞中，水袖舞是一种以水袖为主要表演道具的舞蹈形式。
水袖舞通过舞者手中舞动的水袖，展现出柔美的曲线和灵动的韵律，以及独特的舞姿和意境。
水袖舞可以是独舞，也可以是和其他舞者共同表演的群舞。
舞者在舞台上手持水袖，以手臂、肩膀、腰部等身体部位配合舞动水袖，表达出不同的情感和意境，如轻盈、婉转、忧郁、豪放等，展现出中国古典舞的独特魅力。
1. 舒展婉转的韵律水袖舞以舒展、婉转的韵律为其特点。
舞者在舞台上手持水袖，舞动水袖时，身体需要不断地做出各种舒展、伸展的动作，配合着轻盈舒缓的音乐，让水袖在舞者的手中展现出丰富的变化和曲线美。
这种舒展婉转的韵律让水袖舞看上去如同一场优美的视觉盛宴，令观众为之倾倒。
2. 柔婉层次的表现水袖舞在表现情感和意境时，善于运用柔婉的层次来打动观众。
水袖在舞者的手中飘逸飞舞，似乎有着自己的生命力，轻柔细腻的舞姿表现出情绪的递进与变化，给观众带来一种视觉上的愉悦和享受。
水袖舞的这种柔婉层次的表现方式，正是古典舞艺术魅力的体现。
3. 指尖舞动的灵巧水袖舞在舞者的手中需要运用指尖的灵巧来展现出优美的舞蹈动作。
舞者通过细微的手势和指尖的动作，让水袖在手中如同变幻莫测的流水，时而飘扬、时而回旋，从而表现出舞蹈的灵动和优美。
京剧歌舞《水袖》太漂亮了，附水袖教学，值得珍藏！
京剧歌舞《水袖》太漂亮了，附水袖教学，值得珍藏！戏曲水袖操分组教学(一) 袖法致使水袖动与静的方法称袖法。
水袖的动与静完全依赖于臂、肘、手腕、手、手指的运动和静止而形成。
现将水袖技巧的臂、肘、手腕、手、手指的基本运动规律，归纳为：勾、挑、撑、冲、拨、扬、掸、甩、打、抖、绕、卷、旋、涮十四个字。
现就这十四种程式动作分别说明。
均以右动作为例，要左右练习。
勾水袖在下面垂着，需要将水袖提抖上来时，就要用“勾”。
方法：右臂稍抬，将肘部提起(不准端肩)，以大拇指对准水袖的折缝(手、臂均要自然放松)，随即翻腕向上抖动，肘部往下压，同时大姆指伸直往上挑水袖；中指、无名指向掌令弯曲往上勾带水袖。
利用手腕的抖动，大姆指的向上挑动及中指、无名指向上勾带的相互配合，将水袖轻巧地提抖上来叠在右手腕的上部。
注意，完成这一叠袖动作，运用“勾”的方法不能超过三次。
挑在需要将水袖向上抛出时，就要用“挑”。
方法：右手在胸前成端掌，大姆指向里收拢正对中指的第一骨节，以食指对准水袖的折缝。
随即右小臂向右前上方撩去，同时右手腕向右前上方抖动；食指向上挑起。
利用右小臂向右前上方的撩去及右手腕的抖动，致使水袖向右前上方飞舞。
撑在将水袖向上撑起时，就要用“撑”。
方法：右手在胸前约成端掌状，大姆指向里收拢，以中指对准水袖的折缝。
随即右掌自胸上撩起，撩至右额头上方即翻腕掌心向上撑起；随着右掌的向上撩起水袖徐徐展开。
冲在将水袖从胸窝前向上直冲飞起时，就要用“冲”。
方法：右臂稍抬，将肘部稍提起，右手约成按掌状指尖朝下，以中指对准水袖的折缝。
随即右手向上抖动，由于小臂的上抬，手指的向上挑动，致使水袖向上直冲飞起。
这一动作，常用于表现人物的感情激动之时，或下场时的舞袖动作。
拨这是将水袖翻折上来以后，又将水袖放下去的还原动作。
方法：右臂肘部稍抬起，小臂斜垂，以食指对准水袖折缝。
随即右小臂与手腕向里抖动；小指用劲往回拨，将翻折上来的水袖放下去。
扬在需要将水袖翻折上来时，就要用“扬”。
汉唐古典舞中袖子的运用
汉唐古典舞中袖子的运用袖舞是中国特有的一种舞蹈，优美的袖舞如同书法，在行云流水中，空灵缥缈中，袖舞以特有的方式给人们无限的美感。
一、袖舞来历提到袖舞，通常人们首先想到的是“水袖”，“水袖”这个名词源于戏曲服饰，其最早的叫法是“水衣”，随着舞台表演形势日趋丰富的发展，水衣的袖子逐渐变长，变宽，又因袖子舞动的技法日趋丰富，其形态时而如水波荡漾，时而急湍似箭，故称为“水袖”。
舞蹈中最早的袖舞形式为“长袖舞”，早在《史记》中就有“长袖善舞”的记载，周代宫廷雅乐《小舞》中的《人舞》有“以手袖为威仪”的记载，“手袖为威仪”即徒手袖舞，这种舞蹈多用于宫廷中贵族的飨宴，因此才有了“长袖善舞，多钱善贾”的民谚[1]。
在历朝历代的出土文物、玉器陶俑以及石窟画像中，袖舞的舞姿比比皆是，可见“袖舞”这种表演形式历史悠久，特别是汉，唐时期，史料记载汉高祖刘邦的宠姬戚夫人“善为翘袖折腰之舞”;隋唐时期也有“纤腰弄明月，长袖舞春风”之说，所以“袖舞”就成为了汉唐古典舞中具有独特韵味且不可或缺的艺术形式。
二、袖的分类在舞蹈服饰中，大小不等，长短不一，肥瘦不均的袖子，成为了舞者表现思想，抒发情感的身体延伸。
不同的袖子在古典舞中有不同的表现方式，也有不同的使用方法，并且有不同的使用技巧。
例如汉唐古典舞《飞虹对鼓》，使用的是一丈的长袖;汉唐古典舞《踏歌》的袖子只长出手指尖一尺，被称为小袖;还有些特殊的袖子如汉唐古典舞《谢公屐》和《楚腰》的博袍宽袖。
三、流动的袖(一)袖的韵律袖韵的产生源于两个方面：动势和节奏，袖子的动势是手臂的延伸，是通过舞者身体的韵律而产生，身体的韵律是从“欲左先右，欲前先后，逢开必合，逢冲必靠”的欲动原则中，运用起承转合的动势，带动袖子的变化，展示袖子的动律变化。
袖子的节奏是由舞者或强或弱的力度所控制，时而高低的空间变化和忽展忽合的形态变化体现了袖的节奏，所以说，袖的节奏丰富了舞者的身体韵律，身体韵律又影响了袖的节奏，袖韵就是在这两者之间相互作用而成。
歌舞造型之藏族水袖舞
歌舞造型之藏族水袖舞一、关于水袖舞1、概述水袖舞，又称长袖舞，属于民族古典舞范畴，是中国古典舞身韵教学与舞台表演的重要组成部分，其素材来自于传统的戏曲舞蹈“水袖”，它包容了戏曲和舞蹈的成分，别具美感。
而其中的“水袖”是指缀在戏曲服装袖上的一段白色绸子，一般的“水袖”长约一尺三寸左右，现根据表演的需要，已发展到三尺、五尺、七尺甚至更长。
水袖舞在舞蹈身韵中充分地体现了中国古典民族舞的圆、游之美。
2、发展历史：说起水袖，大家不会感到陌生，它来自于中国古代舞蹈中。
相传，水袖起源汉代，盛行于唐朝，失秩于宋元时期。
3、动作特点：水袖讲究身韵合一，身姿摇曳，神韵必备，技法神韵都十分重要。
水袖的姿势有数百种，不胜枚举。
如：抖袖、掷袖、挥袖、拂袖、抛袖、扬袖、荡袖、甩袖、背袖、摆袖、掸袖、叠袖、搭袖、绕袖、撩袖、折袖、挑袖、翻袖等等。
更重要的是，水袖技术的用力方法关键就在于一个“反衬”的“劲”。
水袖的基本动作有：甩、掸、拨、勾、挑、抖、打、扬、撑、冲10种。
4、水袖的舞台表演功能：水袖靠着这些众多的基本功的相互搭靠，可以组合出表现丰富情感的多种手法，来塑造各种人物形象，并且在舞台上有着很多功能：1）扇子的功能：用水袖在脸前来去。
2）行礼：在躬身行礼的时候，一只手横着扯起另外一只水袖，表示很有礼貌并且很恭敬。
3）哀痛、害羞：用一只手扯起另一只水袖遮着脸。
3）拭泪：用水袖轻轻的虚拭。
4）拂尘：用水袖轻轻的在衣服上掸拂。
5）握手相拥：双方把水袖轻轻的扬起来，互相的搭在一起二、关于藏族舞蹈藏族舞蹈，从总体上可划分为民族民间自娱性舞蹈和宗教舞蹈两大类。
1、民族民间自娱性舞蹈：可分为“谐”和“卓”两大类。
《果谐》、《果卓》、《堆谐》、《谐》2、宗教舞蹈：寺院舞蹈《羌姆》（寺院祭祀性舞蹈）。
三、造型特点分析：藏族水袖舞造型独具特色，蕴含很多少数民族的流行元素，色彩艳丽，精美的纯手工设计工艺配合优质绸缎的面料，形象圣洁。
四、面部化妆1、底妆：考虑到是舞台妆，粉底偏厚，可以用珠光粉底平涂使脸部比较有光泽感。
舞蹈艺术之古典舞PPT(完整版)
汉成天帝生又丽命宫质女，手禀托水赋晶绝盘伦，令，飞相燕传盘上连歌皱舞眉助兴抚，胸赵的飞燕病的态绝，妙舞亦技为，邻前无女古所人仿后无，来故者有，给“汉东成施帝带效来颦全”新的的视典觉故享受。，成帝对
她更加迷恋。
中，最显著的特点是讲究拧倾、
出许多别具一格的古典舞蹈和古越典舞王剧勾践三年（前494年），受吴军围攻，被迫向吴国求 “圆” 形韵律的文化 和，勾践入吴为质。释归后，越王勾践卧薪尝胆，谋复国。
一、“圆形的艺术”
“圆” 形韵律的文化 特征, 可概括为八个字:
圆、曲、拧、倾、 收、放、含、仰。
(正好对应芭蕾舞: 开. 绷. 直. 立. 稳. 准. 轻. 美 . )
图片舞姿: <大射燕>
图片动作:长绸舞 <园地翻身>
二. 曲线美的艺术
自20世纪70年代开始, 舞蹈家们涉 足到了古代石窟壁画以及各种出土文物 的舞蹈形象资料之中，从而整理和创作 出许多别具一格的古典舞蹈和古典舞剧 剧目。
天宝初年，杨玉环被册封为贵妃。 杨玉环是如何使玄宗如此迷恋于她呢？ 一种是她的天生丽质，肌肤白皙如“凝脂”。 还有是她的“回眸一笑百媚生”的迷人媚态； 再有就是她的羽服霓裳，能歌善舞。
玄宗熟悉音律，会作曲，能舞蹈，杨玉环身美体丰，娇艳若花，又擅长旋律快速的西域 舞蹈，有记载说杨玉环是个琵琶名手，古书记载：有一次，玄宗倡议用内地的乐器配合西域 传来的5种乐器齐奏，当时玄宗兴致勃勃，手持羯鼓，杨玉环弹奏琵琶，轻歌曼舞，昼夜不 息。对于玄宗而言，当然精于音律的杨玉环就显得格外有魅力。
西施擅长跳“响屐舞”，夫差又专门为她筑“响
成帝以玉环击节拍，冯无方屐吹廊笙伴”奏，。用数以百计的大缸，上铺木板，西施穿木屐
起舞，裙系小铃，放置起来，铃声和大缸的回响声，
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1、上片花 上片花是在手腕的挽、转过程中，用手指挑起袖梢，沿
平圆面旋、拨，带动袖在手腕上方形成平面状态。 2、下片花
下片花是在手腕的挽、转过程中，用手指挑起袖梢，沿平圆 面旋、带动袖在手腕下方形成平面状态。
4
在过程中要注意里外片花的不同节奏变化
3、上下片花 将上、下片花连接起来，形成平8字圆上的划圆运动。
（二）立圆花
立圆花是将“里片花”和“外片花” 连接起来，沿立圆面旋拨成立圆，通 过肘部外架内挟、腕部里外盘的配合， 形成立圆轨迹上的划圆运动。在运动 过程中袖梢从始至终都是展开的。
1、里片花 里片花是在手腕的挽、转过程中，用手指挑
起袖梢，在身体内侧旋、拨，带动袖形成立圆 面上的划圆运动。
中国古典舞水袖之片花
课程学科：艺术 课程专业：舞蹈 课程名称：中国古典舞水袖 适用对象：舞蹈表演专业
片花:是将袖的一半抓握于手中， 留下另一半袖体，通过手腕的划 圆运动将余下的半段袖体舞动、 翻飞、形成片状花的袖体运动。
平圆花
片花
立圆花
上片花
下片花 上下片花 里片花
外片花 里外片花
（一）平圆花
2、外片花 外片花是在手腕的挽、转过程中，用手指挑起袖梢，
在身体外侧旋、拨，带动袖形成立圆面上的划圆运动。
3、里外片花 将里、外片花连接起来，形成立8字圆上的划圆运动。
片花过程中的四大要素
盘
绕
展
合
学生应注意的问题：
1
在片花过程中手腕的灵活性与幅度
2
在片花的过程中半片花应完全展开
3
袖片在Байду номын сангаас程中平圆要平、立圆要立