歌唱时的发声原理
歌唱发声的基本原理
歌唱发声的基本原理
⽓息从肺呼出，喉头带动声带与咬字吐字器官共同协作，⽓息振动声带发出声⾳，这声⾳⼜在各共鸣腔中得到共振，扩⼤为响亮⽽优美的歌唱性声⾳。
声⾳的⾼低是由声带振动的频率决定的，声⾳的强弱则取决于振幅的⼤⼩，唱⾼低强弱不同的⾳时，歌唱器官必须做出相应的调整。
唱⾼⾳时，呼⽓压⼒较⼤，声带紧张、缩短、变薄、振动频率较⼤，⼝腔内开度⼤，上部共鸣的⽐例较多；唱低⾳时，呼⽓压⼒较⼩，声带较松弛、变长、变厚、振动频率⼩，下部共鸣的⽐例较多。
唱强⾳时，呼⽓的⽓势强，声带的振幅⼤；唱弱⾳时，呼⽓的⽓势弱，声带的振幅⼩。
没学过声乐的⼈常以为声⾳的⾼低强弱是由喉部肌⾁来调节的因此常常卡紧或撑⼤喉咙唱，天长⽇久会损伤声带。
⾳⾊的变化主要是由共鸣腔的不同调节⽽产⽣的，如上部共鸣使声⾳明亮，下部共鸣使声⾳厚实，⼝腔前部共鸣多声⾳较硬，咽部共鸣则较柔和等。
歌唱时由于感情表达的需要，在⼤脑⽀配下共鸣腔快速地进⾏精细的调整，就会产⽣丰富多彩的⾳⾊。
歌唱这种⾳乐表演形式所使⽤的“乐器”是⼈体器官，由于⼈体构造的差异，形成⼈声⾳⾊、⾳质、⾳量的不同和声部的分类，因⽽声乐具有其不同于其它⾳乐形式的丰富的表现⼒。
论歌唱的发声原理
唱歌的原理
唱歌的原理嘿，你有没有想过唱歌到底是怎么一回事呢？这唱歌啊，可真是个超级有趣的事儿。
咱先从最基本的说起，唱歌得有个发声的源头，这就像汽车得有个发动机一样。
对于我们人类来说，这个发声的源头就是嗓子。
嗓子里面有个很神奇的东西，叫做声带。
声带就像是两片小小的、超级灵活的小帘子。
当我们想要唱歌或者说话的时候，从肺部呼出的气流就像一阵微风，吹向这两片“小帘子”。
这时候啊，如果我们把声带拉紧，就像拉紧橡皮筋一样，气流通过的时候，声带就开始振动起来了。
这振动可不得了，它就像敲鼓的鼓槌一样，敲响了我们发声的第一声“鼓点”。
我有个朋友，他特别喜欢唱歌。
有一次他跟我说：“你知道吗？我感觉我唱歌的时候，嗓子里就像有个小精灵在跳舞。
”我就笑着跟他说：“你说的那小精灵啊，可能就是你那振动的声带呢！”你看，这声带一振动，就产生了声音。
可是这时候的声音还很粗糙，就像一块未经雕琢的石头。
那这个粗糙的声音怎么就变成我们听到的美妙歌声了呢？这就需要我们身体里的其他“小伙伴”来帮忙了。
比如说我们的口腔和鼻腔，它们就像是声音的“加工厂”。
想象一下，我们的口腔就像一个大的共鸣箱，就像吉他的琴箱一样。
当声音从声带发出来，进入到这个“共鸣箱”里，就会被放大和美化。
不同的口腔形状能产生不同的声音效果。
比如说，当我们张大嘴巴，声音就会比较开阔、响亮；如果我们把嘴巴稍微收拢一点，声音就会变得圆润一些。
这就好比你用不同的杯子装水，敲出来的声音都不一样。
鼻腔呢，它就像是一个独特的小通道。
当声音通过鼻腔的时候，就会带上一种特殊的“鼻音”效果。
有些歌曲啊，需要这种鼻音来增添一种独特的韵味。
我记得有一次在唱歌比赛上，有个选手唱了一首带有浓郁民族风格的歌曲，他就巧妙地运用了鼻腔共鸣，那声音就像穿过了层层山峦，带着一种空灵的感觉。
旁边的观众都忍不住感叹：“哇，这声音好有特色啊！”除了这些，舌头、牙齿和嘴唇也都在唱歌中起着重要的作用。
舌头就像一个调音师，它可以改变口腔里的空间形状，从而影响声音的高低和音色。
由人体的构造与音声生理谈歌唱发声的原理
由人体的构造与音声生理谈歌唱发声的原理人体的构造与音声生理是影响歌唱发声原理的重要因素。
人类喉部和声带的特殊构造使其能够产生声音，并通过不同的肌肉运动来调节声音的音调、强度和音色。
以下是关于歌唱发声原理的详细解析。
人声的产生主要依赖于喉部的结构，包括喉头、声带以及相关的肌肉。
喉头位于上呼吸道的顶部，它是一个由软骨和肌肉组成的结构体。
声带则是喉部内部的两片弹性黏膜组织，它们可以在呼吸时张开让空气通过，也可以在发声时迅速振动以产生声音。
声带的振动是通过肌肉的协调运动来实现的。
哺乳动物的声带两侧有一对声带肌肉，它们连接在喉部的韧带和软骨上。
声带肌肉的收缩和放松决定了声带的张力，这直接影响着声带在发声时的振动频率。
声带肌肉的协调运动也可以调节声带的振幅，从而影响声音的强度和音色。
在歌唱过程中，歌手首先需要通过正确的呼吸方式来确保充足的空气供应。
吸气时，腹部肌肉会扩张，使得膈肌下降，同时胸部扩张，让空气充分进入肺部。
接下来，歌手需要将空气推向声带，使其开始振动。
这通常通过收缩腹肌和肋间肌肉来实现，以增加胸腔内部的气压。
当声带开始振动时，空气通过声门并通过声带间的狭窄空隙。
声带的振动频率决定了发出的声音的音调，高频振动产生高音，低频振动产生低音。
声带的振动将空气分为周期性脉冲，这些脉冲进一步进入喉头和口腔，形成复杂的声音波动。
喉头和口腔是产生音色的重要因素。
喉头的形状和大小决定了通过声门的振动声波的特征，如清晰度和尖锐度。
喉头与口腔之间的共振效应也影响了声音的音色。
口腔内部的各种空腔和结构对振动声波进行过滤和放大，从而产生不同的共鸣峰，影响声音的音质和色彩。
在歌唱时，歌手通过调节声带的张力、气流的控制和肌肉的协调运动来实现声音的调音、发声技巧和表现力。
通过练习和训练，歌手可以提高声带的灵活性和控制能力，从而扩展自己的音域和表现力。
总而言之，歌唱发声的原理是由人体的构造和音声生理相互作用的结果。
声带的振动是通过肌肉的收缩和放松来实现的，呼吸、声门、喉头和口腔等结构也对声音的产生和音色的形成起着重要作用。
发声的生理原理
发声的生理原理
发声的生理原理主要是基于声带的振动。
声带位于喉腔中，由左右两片薄膜构成，当气流通过时，声带会受到冲击而发生振动，从而产生声音。
声带的振动频率决定了音调的高低，而声带的张力和气流的大小则决定了响度的大小。
当人们呼吸时，声带处于张开状态，当气流通过声带时，会引起声带的振动。
这种振动可以产生微小的声音，这是语音的来源。
但是，这种声音是原始的、未经共鸣加强的基音，它的频率较低，音调也较低。
为了使声音更加清晰和响亮，需要经过一系列的共鸣和加强过程。
这个过程涉及声道、口腔、鼻腔和胸腔等结构。
当气流通过这些结构时，会引起共鸣，使原始的基音得到加强，从而产生更清晰和响亮的声音。
此外，人们可以通过控制声带的张力和气流的强度来改变声音的音调和响度。
例如，当人们发高音时，需要提高声带的张力，使声带变得更紧，从而产生更高频率的振动。
而当人们发低音时，则需要降低声带的张力或增加气流量，使声带产生更低频率的振动。
总之，发声的生理原理主要是基于声带的振动和共鸣加强的过程。
通过控制声带的张力和气流的强度，以及调节共鸣腔的大小和形状，人们可以产生各种不同的声音和语音。
歌唱的发声原理
• 教学目的： • • 1、学习并了解歌唱者“乐器”发声原理、歌唱发声的器官。 • • 2、通过学习使学生认识歌唱“乐器”的有关器官在歌唱时的作
用。
• • 教学的重点与难点： • • 理解各发声器官的生理位置与功用
•
歌唱前的准备
• 一、歌唱姿势
• 一是站式歌唱姿势，要求歌唱者站立的状态，双脚分开如肩
• 打开喉咙的意义在于扩张可调节的共鸣器官，打开喉咙最
充分、最自然、最适度的方法就是练习打哈欠。舌平放， 舌根和后咽壁拉开形成一个空间，喉头处在深吸气的位置 上。单纯练习打哈欠，对于初学者或不易体会打开喉咙的 人是一种矫枉过正然而又是行之有效的做法。歌唱发声时 所要求的打开喉咙，实际上是处于半打哈欠的状态。
发声的“乐器”原理
• 三、喉头位置与打开喉咙 • 喉头是人声的声源体。喉头位置在歌唱时发生时的活动状
态，与呼吸的深浅、共鸣腔的调节有着十分密切的关系， 它将会影响到声音的音质、音色、力度、音准及声部特征。
• 喉头位置相对稳定，是指歌唱发声时的喉头始终处于自然、
自如、颈部肌肉放松、易于发出优美声音的稳定状态。正 确的喉头位置形成于打开喉咙深吸气的状态之中。
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• 哼鸣练习 • • 哼鸣练习是获得鼻腔共鸣的有效方法。吸气时可
以做闭口打呵欠状。
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的宽度，也可以一脚稍向前，一脚在后，有一些斜“丁” 字 形状，下巴微含，两眼睁开平视，双肩放平下放的感觉，胸 微挺气下沉腰腹位置，背挺直，保持歌唱支点的三点一线 （颈、后背、双腿）的直立，保持积极兴奋的歌唱状态。
歌唱发声原理
歌唱发声原理
嘿，朋友们！今天咱就来唠唠歌唱发声原理，这可老神奇啦！
你想想啊，咱为啥能唱出那么好听的歌呢？就好像一辆汽车能跑起来，
那肯定有它的动力原理呀！咱们唱歌的发声也是同样的道理。
比如说，咱的喉咙就像是一个精巧的乐器。
不信你唱一句试试，感受一
下喉咙那里的震动，是不是挺奇妙的？当空气从咱们的肺部出来，经过喉咙这个“小乐器”，就发出声音啦。
再看看嘴巴，那可是声音的大导演呀！它能通过不同的形状，把声音塑
造成各种样子。
“啊”“哦”“呀”，不同的发音，嘴巴的形状是不是就不一样啦？就像厨师能把食材做成各种美味菜肴一样！
还有鼻腔呀，有时候那也是声音的好帮手呢！你听那些美声歌唱家唱歌，那鼻腔共鸣多带劲呀！
哎呀呀，你说这发声原理是不是很有趣？想象一下，如果喉咙不好好工
作了，或者嘴巴不配合了，那咱们还咋唱歌呀？还不得郁闷死啦！
唱歌不仅仅是嘴巴和喉咙的事儿，更是全身的配合。
就好像一场精彩的舞蹈表演，每个部位都要齐心协力。
比如你的腹部，那可是气息的源头呢。
你唱高音的时候，要是没有腹部的有力支持，那声音肯定上不去呀！这就好比要上高楼，没有坚实的楼梯可不行！
总之，歌唱发声原理就是这么神奇，这么让人着迷！认识了它，你才能更好地歌唱，才能在音乐的海洋里畅游呀！我的观点就是，咱们得好好了解歌唱发声原理，这样才能让咱们的歌声更美妙！。
歌唱的发声原理范文
歌唱的发声原理范文首先，声音的产生是由于声带的振动。
声带位于喉部，是一对弹性的黏膜褶皱，在发声的过程中，声带会通过空气的流动而产生振动。
当呼气气流通过声带时，声带的肌肉会通过调节张力和振动频率的方式来改变声带的震动强度和音高。
声带的振动产生了声波，成为声音的基础。
其次，共鸣腔体的调节和控制对歌唱发声至关重要。
共鸣腔体包括喉咙、口腔和鼻腔等部分，它们的形状和位置会对声音的音色和共鸣起着决定性的作用。
喉咙是共鸣腔体的起始部分，它通过调节咽喉肌肉的收缩和松弛程度来改变共鸣腔体的大小和形状。
喉咙的开合和压力的变化会影响声音的音高和音量。
口腔和鼻腔则负责加强声音的共鸣效果。
口腔的形状和位置可以通过嘴巴的开合、舌头的位置和唇形来改变，这样可以调节共鸣腔体的形状和大小，进而改变声音的音色。
鼻腔则通过鼻腔的开合程度和气流的进出来达到共鸣效果。
共鸣腔体的调节对于歌唱者来说是非常重要的，它能够帮助歌手产生更加丰富、饱满和动听的声音。
此外，呼吸的正确运用对于歌唱发声也是至关重要的。
良好的呼吸控制可以提供充足的气息供给，有效地支撑声音的产生和发展。
在歌唱过程中，歌手应该通过鼻子均匀地吸气，然后使用腹式呼吸来支撑声音的输出，并通过控制呼气的速度和气流来调节声带的振动和声音的音量。
此外，良好的发声姿势和唱腔技巧也是歌唱发声的关键。
歌手应该保持身体的放松和平衡，头部和颈部应该站正而不过分僵硬，喉咙和口腔应该放松并保持良好的开合状态。
在唱腔技巧上，歌手应该注意发音的准确性、音程的准确性以及情感的表达，这些都能够帮助歌唱者更好地发声和传达歌曲的意境。
总之，歌唱的发声原理涉及到声带的振动、共鸣腔体的调节和控制、呼吸的运用、发声姿势和唱腔技巧等因素。
理解和掌握这些原理对于歌唱者来说是非常重要的，它能够帮助他们发出美妙的声音并传达歌曲的情感。
歌唱技巧之发声原理
歌唱的发声原理一、歌唱发声歌唱的发声是歌唱者使用特殊的方法,调节发声器官的共鸣,赋予嗓音以不同的音量、音质和音色。
为了获得一个洪亮而清晰的嗓音,需要熟悉人体发声器官的音响学规律。
人体的发声器官包括肺、喉、咽、鼻腔和口腔。
喉咽腔和口腔组成发声通道,通道的形状取决于吐字发音器官唇、下巴、舌和喉的位置,由于这些器官的不同动作,使发声通道在某些位置上收缩或扩张,形成不同的共鸣腔,使声音得到壮大或减弱。
从功能上看,声带是发声器官,位于管状喉头的底部,喉头正好连接咽腔。
咽腔是从口腔到食道之间较低宽的腔体,咽的顶部是软腭,它又是通向鼻腔的入口。
当软腭在其提起的位置时,到鼻腔的通道是关闭的,气息从口腔流出这样,当气息从肺部流出而声带闭合时,声门下的过量压力迫使声带分开,从声带之间经过的空气使气管产生出一种收缩力,它和声带一起,几乎立即使声门闭合。
随着压差的再次增高,迫使声带再次分开。
在开与闭的循环之中,把一串串空气波动送人喉咽腔这种振动的频率决定于肺里的气压和声带的机械性能。
一般说来,肺部压力越大,声带越薄和越紧张,声带的振动频率就越高。
由于这一串串波动,在发声通道中迅速地产生一种振荡气压形成共鸣,便产生了声音。
气流推动声带振动而产生的声音称为声源基音。
其音高是振动频率的速度所决定的。
它是一个复合音,不是单一频率所形成的,是由基音频率和大量的泛音所组成。
泛音的振幅随着声带振动频率的减少而均匀地减少。
根据发声体所包含的各个频率成分的总和来看,一个歌唱家的“声源波谱”或振动频率的振幅与非歌唱家的区别不大,虽然轻声说话时的“声源波谱”与轻声歌唱时小有区别。
但是,当声带的振动频率与共鸣体所特有的共鸣频率相同时,就会产生共振,其声音强度增大。
声音和共鸣之间的频率差越大,所产生的声音就越弱。
发声器官是一个完整的共鸣体,声音经过这个音响共鸣体的传递,才能产生泛音共鸣,使声音增强。
人体的发声共鸣一般具有四个或五个共鸣腔,它们注入声音许多声源泛音。
歌唱的发声原理
5、歌唱的语言
要求：咬字准确、吐字清晰、依字行腔、字 正腔圆。我国的歌唱语言是汉语普通话为标 准语言，我们必须掌握中国汉语语音知识和 咬字、吐字、收声归韵等技巧和方法。 任何一个国家和民族的歌唱者，都必须尊重 学习掌握本国、本民族的语言规律和特点， 学习本民族语言的表现方式。
呼吸的作用、要求
呼吸是歌唱的原动力，是歌唱的基础， 直接关系到歌唱的质量。 首先要口鼻同时呼吸，并保持呼吸时的 平稳；其次要呼吸得深，吸在丹田位置； 再次，呼和吸要科学的运用不同肌肉群 的协同动作完成歌唱的呼吸；最后，注 意保持好良好的呼吸状态。
3、歌唱喉头与声带
声带是发声的音源，歌唱时的声带要随着 歌曲的高低、强弱不同作出相应的变化。 发高音时，声带缩短变薄张力加大，振动 频率就快；发低声时，声带拉长变厚张力 减小，振动频率就慢。同时，气流量及力 度对声带也有影响。
歌唱的发声原理
1、歌唱的器官组成
呼吸器官：口、鼻、喉管、肺、会厌等。 发声器官：声带、喉头、咽壁、软腭、 硬腭等。 共鸣器官：头腔、胸腔、口腔。 咬字吐字器官：唇、舌、牙、齿、喉。
2、发声的基本原理
声带在呼吸的作用下震动发出声音，在 共鸣腔的扩大之下，发出声音，并在呼 吸器官和4、歌唱的共鸣器官
物体因共振而发声的现象叫共鸣，歌唱的共鸣 对歌唱起到修饰、美化作用。人体的共鸣腔是 由大到小、由低到高排列的，胸腔体积大，适 合低音共鸣；口腔次之，适合中音共鸣；鼻、 头腔体积小，适合高音共鸣。在歌唱时，各个 共鸣腔体是要连成一个共鸣的整体，根据各共 鸣腔体在三个声区的不同比例，使之有机地协 调起来，混合使用，获得 “整体共鸣”。
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孝歯令牝上孳
本科毕业论文
论文题目：论歌唱的发声原理
指导老师：
学生姓名：
学号:
院系：
专业:音乐学
写作批次：
原创承诺书
我承诺所呈交的毕业论文是本人在老师指导下进行的 研究工作及取得的研究成果。据我查证，除了文中特别加以 标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写 过的研究成果。若本论文及资料与以上承诺内容不符，本人 愿意承担一切责任。
2、发声原理.带之所以能发出声音来，主要是气息冲击声带而使声带产生 震动所至，也就是说声音的大小高低与气息有直接的关系， 较好的运用气息可以 使我们的声音洪亮有穿透力，否则便心有余而力不足，纵然用很大的力量也不能 使声音加大，相反容易造成声带的疲劳以至劳损声带。
那么怎样合理运用气息呢？它与歌唱发声的用气基本一致，我们常说丹田■气，不妨在我们空闲的时间经常做一些深呼吸练习，尽量把气吸到丹田，（可以
有用喉咙用力，另外，在打哈欠的同时口腔内的软颚，硬颚都有向上隆起的感觉，有一个一直向上的积极主动感，舌根有种不自觉的下放感，使口腔内有充分的空 间，这就叫打开喉咙。说话时努力保持这种感觉，让声音向上走，集中到头腔从 两眉心间推出，可以先用简单的爆发式的“啊、哈、吗、哩”等字感觉。注意： 发声时必须努力按上面提到的位置与方法要求进行，放松喉咙，可以体会轻声， 假声的感觉，尽量体会不用喉咙用力，否则，没有效果。“世上无难事，只要肯
无论在解剖生理方面或在声音物理方面，振动器官声带当属人声发声系
统最为重要的器官，声带振动发出喉原音的质量直接影响人声的音色及其音响效 果。
一、声带及其发声原理
1、声带.其二位位于喉部，是最重要的振动器官，即声源器官。其前起甲 状软骨内面，后止于左右杓状软骨的声带突起；左右声带呈水平位，形成邹襞状, 由粘膜、韧带和声带肌构成，两声带之间缝隙称声门，吸气时声门打开，发声时 闭合,声带位于喉头的中间，是两声带在不发出声音的时候是放松并张开的，以 便使气息顺利通过。声带发声，一部分是自身机能，一部分是依靠声带周边的肌 肉群协助进行发声运动，喉腔、咽腔、口腔、唇腔和鼻腔组成人类发音器官的声 腔,是非常灵活富于变化的共振腔。声带音通过声腔时，由于声腔形状的种种不 同变化，产生不同的公正共振，形成种种不同的声音。动动嘴唇，张张口，我们 就能说、能笑，这是嘴巴的功劳吗？事实上，声音是由喉部的声 带发出的。呼吸时，两条声带是分开的，当两条声带拉紧、中间的空隙缩小时， 从肺部呼出的气流振动了声带，就发出了声音。
关键词：声带；发声原理；关闭与集中
I
Abstract
In this paper, we focus on the tech nique of the tension and shorte ning of the vocal cords, the shorte ning of the tension, the thinning of the vocal cords, and the tech niq ues of "clos ing the concen trated", which is beneficial to the unification of the acoustic and acoustic regions. At the same time, the paper further discusses the specific requireme nts of the three parts of the sound source (vocal cord) (resonance space, special throat) and breath ing (diaphragm, chest, abdome n)
登攀”做什么都需要有恒心，有毅力，只要你肯动脑，经常练习体会就会有效果。 只要在科学的方法作用下，很好的把用力的支点与发声的起点结合起来就会让你 的声音事半功倍，具备洪亮结实，有磁性的魅力。
引言
人的发声器官好比一件乐器，一般来说，乐器结构主要有三部分：动力部分、 振动部分、共鸣部分。如二胡的琴弓是动力部分，琴弦是振动部分，琴筒是共鸣
部分。从人的发声器官来看，呼吸器官（肺、横隔膜、气管、胸廓和腹肌等）属 动力部分；喉部声带属振动部分；口腔、咽腔和鼻腔属共鸣部分。咬字器官包括 唇、舌、腭和齿。
用打哈欠或闻味的举动来体会深呼吸的感受，此时身体都处于一种自然舒展状 态，肩不要随着吸气上耸，尽量保持两肩平静， 两肋自然外扩，吸气受力在腰腹 部。）然后保持住吸气时腹肌的用力状态缓缓呼出，（可以用吹蜡烛的小气流想
象不要把蜡烛吹灭，但一直吹的它摇动， 注意：蜡烛是在眼睛的前上方，我们的 气流直接集中作用于蜡烛的火焰。）呼出的时间越长越好，然后再吸再呼，连续 重复，体会腰部集中用力的感觉。这就是发声用力的支点。
毕业论文作者签名：
日期：2015年11月20日
论）6
一、 声带及发声原理7
二、 声带和声乐的关系8
三、“关闭”与“集中”8
四、声带与呼吸的关系9
五、声源与声道的关系9
结语11
参考文献
12
摘要
本文着重从发声生理和声学方面论述了声带拉紧、缩短、变薄做局部和边缘 振动一一“关闭与集中”技巧，有利于获得头声和声区的统一。同时进一步论述 了声源（声带）声通（共鸣空间、特别咽喉管）和呼吸（横隔膜、胸、腹）三部 分机能调节必须顺利达到歌唱的特定要求。
其次，一个结实有穿透力的声音的产生除了有好的气息支持外，共鸣 腔体的运用更起到相当重要的作用，所谓共鸣腔体主要包括头腔、咽喉腔、胸腔。 平时我们说话主要用咽喉腔，也就是说用嗓子，所以时间长了容易造成声带的疲 劳，如果想保护声带，节省力量，就要有科学的发声方法，那就是让声音贯穿三 个腔体为一体，在气息的支持下，发声的起点要高，我们把眼作为一个界限，想 象以眼睛为底线往两边延伸直至后头， 形成一个横截面，以此横截面为平面，声 音的起点就放在这个横截面上两眉之间的眉心。前面我们提到过打哈欠的练习, 叫做兴奋感，歌唱时要求一直有这种兴奋感， 那么说话时也要有这种感觉，只是 没有歌唱时表情那么丰富，也就是说用打哈欠的感觉说话，这时候你就会感觉没