王运熙、顾易生《中国文学批评史新编》笔记和考研真题详解-清代前中期小说批评【圣才出品】

第6章清代前中期小说批评

6.1复习笔记

一、金人瑞

（一）矛盾的思想认识

1．金人瑞思想复杂而又矛盾的原因

（1）金人瑞困苦的生活、低下的地位使他切身感受到社会的黑暗、百姓的疾苦。

（2）儒家思想构成了他的思想核心，佛道两家对他也有很深影响。

（3）明末政治的极端腐败，农民起义的风起云涌，清初统治的野蛮专制，民主思想的逐步抬头，都给他的思想打上了烙印。

（4）他不满黑暗现实和政治压迫；但他并不反对整个封建制度，而是竭力维护封建统治的正常秩序。

2．金人瑞在批本《水浒》中矛盾的思想认识的具体表现

（1）反对人民起义，维护封建正统的表现

①基于对造反为“盗”为“贼”者的否定，金人瑞竭力反对招安并称扬《水浒传》为“忠义”。因此，金批本《水浒》以“梁山泊英雄惊恶梦”作为全书的结束，不取宋江受招安以后的情节。

②他对宋江的攻击的描写主要目的是为了“擒贼先擒王”，通过否定宋江来否定《水浒传》的“犯上作乱”。

（2）评点的进步性的表现

①金人瑞却又是个主张“要放普天下人出头”的人，反对统治者无限制地压榨人民，而要求给百姓以安居乐业的条件。金人瑞的评点又坚持了暴露黑暗、批判现实的创作精神。

②金人瑞评点《水浒》的进步性，还表现在他对受迫害的人民及其某些反抗斗争是同情的、赞美的。

（二）出色的艺术分析

1．人物论

（1）金人瑞将文学作品中塑造人物形象的问题明确地提到了一个突出的位置上，并作了比较深入的探讨。

①具体观点：小说和其他文学作品的一个重要特征就是要塑造人物形象。

②影响及意义：他将创造有性格的人物形象作为衡量小说艺术成就高下的根本标志，这是在我国小说批评史上的一个重大进步。

（2）金人瑞基于对塑造人物形象的重视，就在叶昼“同而不同”论的基础上，对《水浒》中的人物个性作了进一步的分析。

①具体表现：在《读第五才子书法》中，他对几十个《水浒》人物一一作了评论，其中有的分析还相当细腻。

②金人瑞人物个性分析的特点

a．金人瑞在分析人物个性时，注意到了性格的多重性。

b．金人瑞在重视其鲜明的个性特点时，又注意到人物形象包含一定的普遍意义。

（3）关于塑造性格鲜明的人物形象的具体方法，金人瑞比较注意“人有其声口”，即语言的个性化。

①这种个性化的语言除了符合人物的身份、性格外，又必须与当时说话的具体环境和感情状态等和谐统一，这样才能使人物栩栩如生。

②金人瑞也注意到小说通过环境渲染、心理活动、细节描写和不同人物之间的相互映衬等手法多方面地描写人物性格的特色。

③不但环境描写能衬托人物性格，而且不同人物之间能相互衬托。金人瑞认为，这有反面衬托和正面衬托两种。

④金人瑞这样注意小说通过人物的相互关系来揭示人物的特点，指出“写彼人而令此人生色”，确是总结了塑造人物形象的一条经验。

（4）金人瑞评点的人物论的影响及作用

①金人瑞从批评《水浒》人手，能这样自觉地注意到塑造人物形象在小说创作中的重要性，并认真而多方面地总结了塑造人物形象的经验，这在中国小说批评史上具有重要的意义。

②它标志着中国以小说、戏曲为主的叙事文学理论批评进入了一个新的阶段。

2．结构论

（1）从《水浒》结构严密性出发，金人瑞认为《水浒》的故事情节发展到大聚义便是“大结束”。他所批评的七十回本《水浒》的结尾，以后尽管遭到这样或那样的责难，但在肯定其艺术结构的完整性这一点上，后人却是没有异议的。

（2）金人瑞在探讨结构布局时，既能从大处着眼，又能从小处着手，不遗毫末

①他认为《水浒》之所以“部法”“精严”，是由于作者在落笔前已有一个整体构思。

②他第一次比较系统地总结了小说创作中的一些具体方法和技巧，提出了“倒插法”、“夹叙法”、“草蛇灰线法”、“绵针泥刺法”、“弄引法”、“獭尾法”等十几种“文法”。

（3）金人瑞总结的“结构论”的文法的评价

①这些文法不能视为形式主义的僵死的框框，其中多少指出了一些小说创作的经验和艺术的形式美。

②他的这些“文法”，对清代小说批评和欣赏产生了极大的影响。

3．创作论

（1）金人瑞在分析作品艺术性的同时，也注意研究创作过程中的秘密

基于客观生活第一性的认识，他提出了“澄怀格物”论：

①含义

a．“格物”，即是接触、感受、体悟外界事物。

b．“格物”的前提是必须“澄怀”，即不带偏见，不存杂念。

②具体观点：文章的好坏，就决定于作家的“澄怀格物”。

（2）金人瑞的“因文生事”论

①观点的提出：《读第五才子书法》。

②含义：“因文生事”实际上就是指作家以形象思维的规律进行创作时进行艺术虚构。

（3）金人瑞在序和批语中反复强调了“因缘生法”

①“因缘生法”的本义：原是佛教词语。“因”是事物生起或坏灭的主导条件，“缘”是其辅助条件；“法”则泛指世界上的一切事物和现象；一定的因缘产生一定的法。

②金人瑞“因缘生法”论的内涵：金人瑞在这里借以说明作家要按照事物的因果关系及其发展规律去描绘人物和事件。

（4）在“澄怀格物”、“因文生事”、“因缘生法”的基础上，金人瑞还提出：作家在塑造人物形象时必须“动心”，才能使各色各样的人物形象活现于纸上。他认为作家之所以能塑造各类形象，关键就在于临文时为各类人物“动心”。即将自己的思想、感情完全融化到所描写的角色中去，好像亲如其人、身临其境。只有这样，才能逼真地描绘出各种各样“性情气质形状声口”不同的人物来。

（5）评价：金人瑞在强调作家“格物致知”的基础上对创作过程中的一些奥秘能作如此细致的探索，在当时实在是很可贵的。

二、毛纶、毛宗岗父子与张道深