协和音程和不协和音程
音乐乐理知识点整理
音乐乐理知识点整理音乐是一门充满魅力和情感的艺术，而乐理则是理解和创作音乐的基础。
掌握乐理知识，就像是拥有了一把打开音乐世界大门的钥匙。
下面，咱们就来一起梳理一下音乐乐理中那些重要的知识点。
首先，咱们来说说音符。
音符是音乐中表示音的长短和高低的符号。
常见的音符有全音符、二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符等等。
全音符是最长的音符，它持续的时间最长；而十六分音符则是最短的，持续时间很短。
比如说，在 4/4 拍的曲子中，一个全音符的时长就等于四个四分音符的时长。
通过不同音符的组合，我们就能创造出各种各样的节奏。
接下来是节拍。
节拍就像是音乐的“脉搏”，它规定了音乐的节奏规律。
常见的节拍有 2/4 拍、3/4 拍、4/4 拍等等。
2/4 拍意味着每小节有两拍，强、弱的节奏规律；3/4 拍是每小节三拍，强、弱、弱的规律；4/4 拍则是每小节四拍，强、弱、次强、弱。
了解节拍对于我们把握音乐的节奏和韵律非常重要。
再说说调式。
调式是音乐中非常重要的一个概念。
常见的调式有大调、小调。
大调通常给人一种明亮、欢快的感觉；小调则往往带来一种忧伤、暗淡的氛围。
比如C 大调，它的音阶是C、D、E、F、G、A、B；而 a 小调的音阶则是 A、B、C、D、E、F、G。
不同的调式会让音乐呈现出截然不同的情感色彩。
音程也是乐理中不可忽视的知识点。
音程指的是两个音之间的距离。
比如，从 C 到 G 就是一个五度音程。
音程又分为协和音程和不协和音程。
协和音程听起来和谐、悦耳；不协和音程则会给人一种紧张、不稳定的感觉。
这种紧张感在音乐中常常被用来制造悬念和推动音乐的发展。
和弦是由三个或三个以上的音按照一定的关系叠置起来的。
常见的和弦有三和弦和七和弦。
比如 C 和弦就是由 C、E、G 这三个音组成的。
和弦在音乐中起着非常重要的作用，它可以为旋律增添丰富的和声效果，让音乐更加饱满和动听。
还有力度和速度。
力度表示音乐的强弱程度，比如强（f）、弱（p）、渐强（cresc）、渐弱（dim）等。
声部运动的关系
声部运动的关系：（1）同相进行两个声部同方向运动（2）平行进行两个声部等距离同方向运动（3）斜向进行一个声部保持不动另一个声部运动（4）声部交错两个声部局部互换上下位置（5）声部超越超过原结合声部的位置的运动示列：简谱（注：第一行的1上带点，第二行的7下带点）同向5――― 6――― 5――― 1―――1――― 4――― 7――― 1―――平行（注：第一行12音上带点）1――― 2――― 7――― 1―――3――― 4――― 2――― 3―――斜向（注：下面第一行最后两音的3 1上带点）3――― 5――― 5――― 3――― 1―――1――― 1――― 3――― 3――― 3―――反向（注：下面第一行音上全带点）3――― 2――― 1――― 3――― 4―――3――― 5――― 6――― 5――― 4―――交错（注：第二小节声部交错，写到五线谱上一目了然）6――― 3――― 6―――1――― 5――― 4―――超越（注：第二行的7下带点）3――― 6――― 2―――1――― 4――― 7―――3音点结合及声部运动的基本原则和禁忌(1)两个声部的结合以协和音程为主，充实的协和音程（三，六度）应用最广，限制最少．(2)不协和音程的使用应避免尖锐的和暖昧的不协和音程如（大七，小二，增四，减五度）在显著节拍上的结合（碰撞）。
(3)斜向和反向进行有助于突出声部线条的独立性，也最具复调意味，是复调音乐声部运动的主要形式。
(4)平行和同向进行不易显现声部线条的独立性．完全协和音程的平行进行（平行八五度）和同向进行（同向到达的八五度）应尽可能避免。
(5)为了旋律线的流畅和音调分格的保持而短暂出现的声不交错是允许的，但不宜长时间的过多使用，已保持声部线条的清晰。
(6)声部超越会干扰旋律线的连贯，应尽量避免。
4上述相关内容是共通的这些基本原则和禁忌愈合声学中的相关内容是共通的，应通过实际的写作练习将这些理论知识转化为应用技能。
乐理与视唱练耳第五章
思考与练习
20. 将下列音程转位并写出转位前后的音程名称。
21. 写出与下列音程度数相同的等音程。
知识点
22. 写出与下列变化音程等音程的自然音程，并写出变化音程与自然音 程的名称。
四、基本音程
由基本音级构成的音程叫作基本音程。基本音程从 纯一度到纯八度共十四种，基本音程构成见表5-1。
第二节 自然音程、变化音程、等音程及音程的扩大与缩小
01
自然音程
02
变化音程
03等音程04 Nhomakorabea音程的扩大与缩小
一、自然音程
自然音程是指纯音程、大音程、小音程、增四度音程和减五度音程。
一、自然音程
思考与练习
6. 协和音程包括哪些类型？不协和音程包括哪些类型？
7. 依次写出下列和声音程的具体名称。
知识点
8. 分别以 c 与 ♯d 为根音，写出与其构成大二度、增二度、减三度、 小 三度、大三度、纯五度、小六度、大六度、纯八度的各音级。
思考与练习
9. 分别以 ♯c 与b为冠音，写出与其构成小二度、大二度、纯四度、增
（2）名称相同（改变结构）
四、音程的扩大与缩小
1 音程的扩大
（1）升高冠音
（2）降低根音
四、音程的扩大与缩小
1 音程的扩大
（3）同时升高冠音与降低根音
四、音程的扩大与缩小
2 音程的缩小
（1）降低冠音
（2）升高根音
四、音程的扩大与缩小
2 音程的缩小
（3）同时降低冠音与升高根音
第三节 单音程与复音程
由于减一度是不存在的，因此增八度转位后为减八度，而不是减一度。
音乐基础知识——音程
以下内容只有回复后才可以浏览一、音程、曲调音程、和声音程在音乐体系众多的音。
音与音之间的关系叫音程。
（实际上就是两个音之间的“距离”）。
音程中的两个音，各自都有自己的名称，低音叫做“根音”（也叫下方音）、高音叫做“冠音”（也叫做上方音）。
一曲调音程“根音”与“冠音”先后发出的关系，叫做“曲调音程”（也叫旋律音程）。
二和声音程“根音”和“冠音”同时发出声音叫做“和声音程”。
和声音程在谱面上标画的时候上下两个音一定要对齐。
（注：二度音是不能对齐的，也对不齐，只能错开写，但是应该低音在左边，高音在右边。
）三音程的读法上行的曲调音程与和声音程都要从低读到高（也就是从根音读到冠音）。
而下行的曲调音程和平行的的曲调音程一定要读出走向。
比如说：从G到下面的B，或者是从E平行到E，等等。
二、音程的度数音数1度数在我们日常生活当中，有很多的计量单位。
比如说量长度的有公里、米、厘米、尺、寸，重量单位有斤、两等等。
音程同样也有一个度量单位，这就是“度”，也叫做“度数”。
其中还包含着“音”也叫做“音数”。
音程的大小名称都是由“度数”和“音数”决定的。
五线谱上的每一条线和每一个间都是一度。
两个音同在一条线上，或者同在一个间里的时候，这两个音的音程关系叫做“一度”，或者叫做：“同度”。
如果两个音，一个在线上，另一个音在紧挨这个音的间里，那末这两个音之间的音程关系叫做：“二度”。
如果两个音都在线上，而且是最近的两条线上，或者是两个音同样在两条最近的间里，这两个音之间的音程关系就叫做：“三度”。
就是音程的度数。
也就是两个音中间相距有多少个音级。
2音数音程的构成，除了“度数”还包含有“音数”。
音数是指两个音级之间包含着多少个半音。
音数是由分数来表示的：“1”表示是全音、“1/2”表示是半音、“1.1/2”表示一个全音加上一个半音。
辨别音程的关系，就是要根据两音之间的“度数”和两音之间包含的“音数来确定，为了音程的完整性，我们还需要在“度数”和“音数”的前面再加说明性的五个字：大、小、增、减、纯，分别用在不同的音程上。
音程关系
单音程：不超过八度音程叫做单音程。
复音程：超过八度的音程叫做复音程。
等音程：两个音程孤立听时，音响效果相同但写法和意义不同的音程叫等音程。
音程的转位：音程根音与冠音位置的互换。
音程转位的规则：1、转位音程的度数=9-原音程的度数；2、纯音程转位后仍为纯音程；3、大音程转位后成为小音程；4、小音程转位后成为大音程；5、增音程转位后成为减音程；6、减音程转位后成为增音程；7、倍增音程转位后成为倍减音程；8、倍减音程转位后成为倍增音程；9、增八度音程转位后不是减一度，而是减八度；倍增八度音程转位后应是倍减八度。
从C调往下——F调——bB调——bE调——bA调——bD调——bG调——bC调，每产生一个新的调，调号中就增加一个降号。
音程：两个音之间的高低关系叫音程。
旋律音程：两个音先后奏响叫旋律音程。
和声音程：两个音同时奏响叫和声音程。
冠音、根音：音程中，高的音称冠音；低的音称根音。
小七度：音数为5的七度。 纯八度：音数为6的八度。
变化音程：除增四度和减五度，一切增、减、倍增、倍减音程都叫“变化音程”。
增音程：大音程和纯音程增加半音时，叫增音程。
减音程：小音程和纯音程减少半音时，叫减音程。
倍增音程：增音程和纯音程增加半音时，称为倍增音程。
倍减音程：减音程减少半音时，称为倍减音程。
大二度：音数为1的二度。 小三度：音数为1 1/2的二度。
大三度：音数为2的三度。 纯四度：音数为2 1/2的四度。
增四度：音数为3的四度。 纯五度：音数为3 1/2的五度。
减五度：音数为3的五度。 大六度：音数为4 1/2的六度。
小六度：音数为4的六度。 大七度：音数为5 1/2的七度。
基本乐理_13单音程、复音程
10
2、不协和音程：听起来较刺耳，彼此不很融合的音程。 包括大小二、七度 ，所有增减音程（包括 增四、减五）以及倍增、倍减音程。 不协和音程一般不再按照不协和的程度分类，但相比之下， 是有区别的：小七与大七相比，前者应属于柔和的不协和音 程，后者属于尖锐的不协和音程。
11
从音乐发展史的角度看，协和与不协和的观念是在变化发 展的，大小三、六度原属于不协和音程，后来才归入协和 音程类；对于某些现代音乐人来说，大二、小七音程则已 属于协和音程的范畴了。
基本乐理
1
一、单音程、复音程
单音程：八度以内（包括八度）的音程叫做单音程。 复音程：超过八度的音程叫做复音程。 复音程是单音程加上一个、两个、三个、四 个· · · · · · 八度而形成。
2
复音程的命名：
两个八度以内的复音程：单音程的名称加上“复”字称 呼。 且各自还有独立的名称，这 些名称是根据它们所包含的 度数而来的。表示、音数的 大、小、增、减等，则按单 音程的名称不变。如：小九 度、纯十一度等。 两个八度以上的复音程：单音程的名称前加上隔开几 个八度而成。
关于协和与不协和音程的概念，同样适合于相当于这些单 音程的复合音程。
12
分类：1、极完全协和音程：声音完全合一的纯一度； 几乎完全合一的纯八度。 2、完全协和音程：声音相当融合的纯五、纯四。 3、不完全协和音程：不很融合的大小三、六度。
9
所有协和音程在音乐中是广泛应用的，由于极完全协 和音程和完全协和音程过于和谐、融合，故带有一定 空淡感；而不完全协和音程的音响既和谐又丰满，所 以不完全协和音程更具表现特色，从而在多声部音乐 中应用最多。
音乐乐理基础知识大全
第六章大调式和小调式作品中调的明确法大调式、小调式和以五声音阶为基础的各种调式，是完全不同的调式体系。
这种不同不是表现在调式音阶的结构上(许多大小调式的音阶结构和以五声音阶为基础的各种调式音阶结构是完全相同的)，而是表现在旋律进行的基本特点上和调式音级的相互关系中。
第一节大调式大调式是由七个音组成的一种调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。
大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。
大调式有三种形式：1.自然大调;是大调式的基本形式。
2.和声大调：是降低自然大调中的第6级而成，其明显的特点是第6级与第7级间的增二度音程。
3.旋律大调：将主音下行级进时的自然大调降低第7级、第6级而成。
第二节小调式小调式和大调式一样是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。
小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。
小调式也有三种形式：1.自然小调：是小调式的基本形式，2.和声小调：由升高自然小调第7级而成。
和声小调与和声大调一样，其显著特点是第6级与第7级之间的增2度。
3.旋律小调：由升高自然小调中的第6级和第7级而成。
一般多用于上行，但在下行时也偶尔使用。
旋律小调下行时多用自然小调的形式，即将第6级、第7级还原第三节大小调式音级的标记和名称在大小调式体系中，调式音级的号数和以五声音阶的各种调式的音级号数一样，是用罗马数字标记的，按音阶上行计算。
其调式音级名称如下：第1级——主音(T) 第2级——上主音(下行导音) 第3音——中音，第4级——下属音(S)，第5级——属音(D)，第6级——下中音，第7级——导音。
第四节大小调式音级的特性在大小调体系中，起稳定作用的是第1、3、5级。
第2、4、6、7、级是不稳定音级。
正音级是第1 、4、5 级，第2、3、6、7级是副音级，第五节大调各调关系大小调小调各调关系大小调也叫平行调我们已知大调有十五个调，根据关系大小调的原理，也可以有十五个小调：即：a小调、e小调、b 小调、#f小调、#c小调、#g小调、#d小调、#a小调、d小调、g小调、c小调、f小调、bB小调、be 小调、ba小调。
乐理讲解教案音程(等音程单音程等
单音程定义及特点
定义
单音程指两个音级在音高上的相互关系，也就是两个音在音高上的距离而言， 其单位名称叫做度。
特点
单音程具有独立的音响效果，是构成和声音程、和弦以及复调音乐的基础元素 。
单音程识别方法
度数识别
通过计算两个音级之间包含的音级数目来判断度数，如do到re为二度，do到mi 为三度。
音数识别
和声音程的色彩
不同音程具有不同的色彩特点，如大三度明亮、小三度柔和等。在和声编配中，可以根据 音乐表现的需要选择和运用不同的音程色彩，以达到理想的和声效果。
创作实践中如何运用好各类音程
熟悉各类音程的特点
在创作实践中，首先要熟悉各类音程的特点和表现力，以便在需要时能够准确地运用它 们。
根据音乐表现需要选择音程
协和性的相对性
协和性并非绝对，而是相对于特定的音乐风格、时期和听觉 习惯而言。了解不同音乐语境下协和性的差异与变化。
不协和音程处理技巧
解决不协和音程
通过特定的音乐手段（如和声进行、旋律进行等）使不协和音程变得协和或相对协和。掌握常见的解决技巧和方 法。
利用不协和音程的表现力
不协和音程具有独特的紧张感和表现力，可用于塑造特定的音乐形象和表达特定的情感。了解如何在音乐创作中 合理运用不协和音程。
单音程作为和声的基础元素，可以构 成不同的和声音程和和弦，产生丰富 的和声效果。
04
音程性质与协和性判断
Chapter
音程性质分析
音程的度数与音数
度数表示两个音之间的高低距离 ，音数则体现了音程的具体性质
（如大、小、增、减等）。
音程的转位
通过八度内音程的上下行转换，理 解音程的转位规律及其性质变化。
THANKS
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
协和音程和不协和音程音乐在人听起来由舒服和不舒服的区分。
这是由于同时出现的音（也就是和声音程）有协和与不协和之分。
协和的音程人们听起来就悦耳，而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听，有一种压迫感。
听起来悦耳的音程是协和音程，听起来是刺耳的、不融和的音程就叫做不协和音程。
下面我们先谈谈协和音程：协和音程一共有三种效果：1 极完全协和音程：纯一度、纯八度。
2 完全协和音程：纯四度、纯五度。
3 不完全协和协和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。
以上这三种音程的音响效果各有不同：极完全协和的音程，听起来是一个音，或者是几乎是一个音的效果。
（纯八度有一点空洞的感觉）。
完全协和音程，听起来是互相包容的，很舒服的感觉.（不完全协和音程，听起来有一点跳的感觉，虽然如此却还可以容忍，所以也算在协和音程之内）。
4 不协和音程听起来就十分刺耳了，这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程。
不协和音程使人的听觉受到刺激。
但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的，我们在音乐作品会常常听到它们。
第五节单音程和复音程单音程比较简单些，它是指在一个八度之内的音程，叫做单音程。
超过一个八度之外的音程叫复音程。
单音程的称呼比较容易一些，是几度就可以直接称呼。
比如大三度、纯八度、增二度、小七度等等。
复音程相对来讲就比较复杂一些。
简单的办法可以用“加七”或“减七”的办法来算。
用“加七”的办法算是这样的：把现有的度数加上七度，然后一共是几度就直接称呼它的度数。
（请看谱例1里的1、3、5、6）用“减七”的办法算是这样的：减去八度但是要称为“隔八度的多少度。
下面举例：谱例1：第六节音程的转位音程的转位：就是把音程上下两个音的位置颠倒过来（根音和冠音互相倒置）上方音成为下方音，下方音成为上方音。
这就是音程的换位。
音程转位可以在一个八度之内，也可以超过一个八度。
音程的转位可以单独移动根音和冠音，也可以将根音和冠音同时移位。
谱例1：音程转位以后出现的现象：（一）音程通过转位以后，除了改变它们之间的度数以外，还改变了它们之间的关系和种类。
1 首先是大音程经过转位以后，都变成了小音程，而小音程却成为了大音程。
2 增音程和倍增音程经过转位都变成了减音程和倍减音程。
下面我们看一个图表：（二）音程转位以后改变了度数，计算的方法如下：原位音程的度数和转位音程的度数的总和相加起来是九度。
要计算转位音程的度数只要在九度里将原位音程的度数减掉，就是转位音程的度数。
还有一个办法是反过来。
将原位的度数与转位的度数相加等于九，也是可以的。
依次类推。
（三）音程转位以后不改变它们的性质，也就是说：协和音程经过转位仍然是协和音程，不协和音程还是不协和音程，不完全协和音程同样也是依旧。
（四）音程经过转位以后，单音程变成了复音程，而复音程则变成了单音程。
基本概念音乐中的-度作者-jacketruc首先说，度是一种单位，用来衡量音与音之间的听觉上的距离。
它是一种量度，其大小是人为规定的。
再解释什么叫八度。
这其实是个不太好说的问题，因为其它宽度的音程关系都是在八度的基础上，相对八度而言的。
彻底地说清需要从定律开始说起，虽然有点麻烦……举例说明，每个听来有确定音高的音，它的振动都是规则的，是可以保持在某个频率上的，比如440Hz，这就是现在的标准音a，在前人的尝试和实践中，他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。
比如1与低音1与高音1，听起来类似，虽然比较起来高度差很多。
这种类似性在现实中的例子呢，就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分，会吃力，唱不上去；此时我们可能会低下来唱，经常听到说“低八度唱”这种说法，虽然与原唱相比低得多了，但是感觉和原唱并不冲突，也还在调上，与伴奏也仍然和谐，只是低了而已。
之所以低了很多却仍然和谐，就缘于这种相似性。
那么倍频关系的音听来有相似性，就是说像220，440，880，这样关系的音，听起来类似，这就成为人们确定音律的重要基础。
因为相似，也就是说音阶可以以这个距离为单位循环往复，本来无规律的无数个音，因此可以变得有规律起来。
于是以倍频关系的两音在听觉上的距离为基础，人们相继定出了这两个音之间的各个音，组成一个音阶，由于倍频音有相似性，于是这个音阶就可以向上下循环扩展，组成一组一组相连接的音阶了。
后来，由于在通行的十二平均律中，互为倍频关系的两个音（含）之间，一共有八个自然音级（如12345671），于是听来有相似性的这种音程关系，被称作八度。
简单地说，度，就是音与音之间距离的衡量单位。
音与音之间音高的距离，就叫做音程。
讲到音程之前，先要说些更基本的概念：音级和全音半音。
[编辑本段]音级和全音半音乐音体系中的各音就叫做音级。
像1234567就是基本音级。
全音和半音在宽度上是二倍关系，一个全音是两半音的宽度。
上面提到八度和十二平均律，把一个八度的距离等分十二份，每一份，就是一个半音，两个半音等于一个全音。
在平均律中，半音是构成音乐的最小单位。
各基本音级之间相隔的距离并不平均，所以十二个半音构成了有八个基本音级的音列，大调音阶各音之音的关系是全全半全全全半。
下面说音程，音程的大小以度为单位来衡量。
最基本的音程是纯一度和纯八度。
纯一度就是相同的两音，没有距离称为纯一度。
纯八度为什么基本，上面说过了，就不再叙述了，在许多时候，纯八度的属性和纯一度是类似甚至一样的。
在这两个音程的基础上，再加上纯四度和纯五度两种音程，这就是四个基本的纯音程。
各个音程属性的确定，要通过两个条件来判断。
第一，音程所包含的音级数；第二，音程所包含的半音的个数。
举例说明，13两个音，它包含了123三个音级，因此可以确定为三度，但此时定性并不完全，再看12和23之间都有两个半音，因此13这个三度包含三个音级四个半音，这样的叫做大三度。
再例，35包含345三个音级，但是34之间只有一个半音，包含三个音级三个半音的，叫做小三度。
像14这样，包含四个音级五个半音的，是纯四度。
15这样包含五个音级七个半音的，是纯五度。
如果是1到升4，包含四个音级，但有六个半音的，叫做增四度；1到降5这样，包含五个音级，六个半音的，叫减五度。
我们可以注意到，其实增四与减五这两个音程是一样宽的，都是有六个半音，但是名称却不同，这就是音级数决定的，虽然一样宽，但是一个从属于四度，一个从属于五度，名字就不一样。
所以说一个音程的定性，一定要注意音级和半音数目两个方面。
从前面可以看出，音程有大小增减纯之分，这些名字的用法也有相应的规定：在大和纯的基础上再加半音的，叫做增；在小和纯的基础上再减半音的，叫做减。
在大的基础上减半音叫小，在小的基础上加半音叫大。
举例说明，46是大三度（为什么？看上面），那么4到升6，则是增三度，4到降7是纯四度，两者一样宽，但名称不同。
（为什么？看上面）35是小三度，3到升5就是大三度。
同理4到降6是小三度。
35是小三度，3到降5就是减三度。
3到升4是大二度，两者一样宽，名字不同。
1到升1叫增一度，1到降2是小二度，12是大二度，1到升2是增二度，1到降3是小三度……综上，只要注意音级和半音数目，并且依据上面的大小增减纯的命名原则，音程的判断不成问题。
能够熟练判断所以音程了，音程这一块就过关了：）下面用半音来计算各种常见音程——距离0个半音：纯一度（DO-DO、MI-MI）距离1个半音：小二度（MI-FA）、增一度（DO-#DO）距离2个半音：大二度（DO-RE）、减三度（＃RE-FA）距离3个半音：小三度、增二度距离4个半音：大三度、减四度距离5个半音：纯四度距离6个半音：增四度、减五度距离7个半音：纯五度距离8个半音：小六度距离9个半音：大六度距离10个半音：小七度距离11个半音：大七度距离12个半音：纯八度记住最基本的自然音程，其他的就依照原则去推论：若这个音程是大、小、完全音程，那就没什么关系了。
但若不是，则比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程；反之，比小音程或完全音程还要少半音的音程称为减音程。
超过八度的音程，称为复音程（八度以内称为单音程），要判别复音程很简单，只要算出这个音程是八度+？？度数，再减去一度即可得到答案，如c和c2虽然都是唱DO，但差了二个八度，所以他们的音程就是八度+八度再减去一度，答案15度。
2：音程的分类之一：先后弹奏的两个音形成旋律音程。
同时弹奏的两个音形成和声音程。
旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。
音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。
旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
[编辑本段]转位音程（1）定义：音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。
音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。
音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。
（2）音程转位时的规律：A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。
B、可以颠倒的音程总和是９。
因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从９中减去原来音程的级数，例如：七度（７）转位后（９－７＝２）成二度，其他依此类推。
除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
4：音程的分类之二极完全协和音程协和音程完全协和音程音程（按和声音程在视觉上的印象）不完全协和音程大小二度、大小七度不协和音程所有增减音程倍增、倍减音程（1）按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。
听起来悦耳、融合的音程，叫协。