音程关系
音程的概念
音程的概念
音程是音乐中的一个基本概念，它是指两个不同音高之间的距离。
音程的大小决定了音符在音乐中的音高关系，是音乐理论中的重要概念。
在西方音乐中，音程分为纯音程和半音程两种。
纯音程包括纯八度、纯四度、纯五度和纯六度。
纯八度是两个音高相同但一个高、一
个低的音程，代表着完全的和谐和统一。
纯四度是相距五个半音的距离，代表着稳定的音程关系。
纯五度是相距七个半音的距离，代表着
强烈的音程变化和情感表达。
而纯六度则是相距九个半音的距离，代
表着舒适和和谐的音程关系。
半音程是相邻的音之间的距离，代表着音乐的变化和转换。
半音
程可以进一步分为大半音和小半音。
大半音对应着从一个音往上升一
个音高，距离为一个半音。
而小半音则对应着从一个音降低一个音高，距离同样为一个半音。
在不同的音乐风格中，音程的应用也有所不同。
在古典音乐中，
纯音程经常被用来表达稳定和和谐的感觉，而半音程则会经常出现在
悲伤或紧张的音乐片段中。
在流行音乐中，音程则经常被用来刻画节
奏和旋律的感觉，不同的音程关系会给人不同的情感体验。
学习音程对于音乐学习和表演非常重要。
通过理解不同音程之间
的关系，我们可以更好地把握乐曲的气息和情感，更加准确地演绎乐
曲。
在练习音乐时，我们也要注重音程训练，提高自己的音乐素养和技巧。
总之，音程是音乐理论中的基础概念，无论是从理论还是实际层面来看，它都扮演着不可或缺的角色。
我们需要通过细致的学习和不断的实践来掌握和应用音程，让音乐能够更好地展现它的魅力和艺术价值。
音乐基础知识——音程
以下内容只有回复后才可以浏览一、音程、曲调音程、和声音程在音乐体系众多的音。
音与音之间的关系叫音程。
（实际上就是两个音之间的“距离”）。
音程中的两个音，各自都有自己的名称，低音叫做“根音”（也叫下方音）、高音叫做“冠音”（也叫做上方音）。
一曲调音程“根音”与“冠音”先后发出的关系，叫做“曲调音程”（也叫旋律音程）。
二和声音程“根音”和“冠音”同时发出声音叫做“和声音程”。
和声音程在谱面上标画的时候上下两个音一定要对齐。
（注：二度音是不能对齐的，也对不齐，只能错开写，但是应该低音在左边，高音在右边。
）三音程的读法上行的曲调音程与和声音程都要从低读到高（也就是从根音读到冠音）。
而下行的曲调音程和平行的的曲调音程一定要读出走向。
比如说：从G到下面的B，或者是从E平行到E，等等。
二、音程的度数音数1度数在我们日常生活当中，有很多的计量单位。
比如说量长度的有公里、米、厘米、尺、寸，重量单位有斤、两等等。
音程同样也有一个度量单位，这就是“度”，也叫做“度数”。
其中还包含着“音”也叫做“音数”。
音程的大小名称都是由“度数”和“音数”决定的。
五线谱上的每一条线和每一个间都是一度。
两个音同在一条线上，或者同在一个间里的时候，这两个音的音程关系叫做“一度”，或者叫做：“同度”。
如果两个音，一个在线上，另一个音在紧挨这个音的间里，那末这两个音之间的音程关系叫做：“二度”。
如果两个音都在线上，而且是最近的两条线上，或者是两个音同样在两条最近的间里，这两个音之间的音程关系就叫做：“三度”。
就是音程的度数。
也就是两个音中间相距有多少个音级。
2音数音程的构成，除了“度数”还包含有“音数”。
音数是指两个音级之间包含着多少个半音。
音数是由分数来表示的：“1”表示是全音、“1/2”表示是半音、“1.1/2”表示一个全音加上一个半音。
辨别音程的关系，就是要根据两音之间的“度数”和两音之间包含的“音数来确定，为了音程的完整性，我们还需要在“度数”和“音数”的前面再加说明性的五个字：大、小、增、减、纯，分别用在不同的音程上。
音乐基础知识：音程
音乐基础知识：音程音程音程：两个音之间的高低关系叫音程。
旋律音程：两个音先后奏响叫旋律音程。
和声音程：两个音同时奏响叫和声音程。
冠音、根音：音程中，高的音称冠音；低的音称根音。
音程的度数：音程在五线谱上所包含线与间的数目叫度数。
音程的音数：音程中所包含全音和半音的数目叫音数。
)自然音程：纯音程（纯一度、纯四度、纯五度、纯八度）、大音程（大二度、大三度、大六度、大七度）、小音程（小二度、小三度、小六度、小七度）、增四度、减五度叫做“自然音程”。
纯一度：音数为0的一度。
小二度：音数为1/2的二度。
大二度：音数为1的二度。
小三度：音数为1 1/2的二度。
大三度：音数为2的三度。
纯四度：音数为2 1/2的四度。
增四度：音数为3的四度。
纯五度：音数为3 1/2的五度。
减五度：音数为3的五度。
大六度：音数为4 1/2的六度。
小六度：音数为4的六度。
大七度：音数为5 1/2的七度。
小七度：音数为5的七度。
纯八度：音数为6的八度。
变化音程：除增四度和减五度，一切增、减、倍增、倍减音程都叫“变化音程”。
增音程：大音程和纯音程增加半音时，叫增音程。
减音程：小音程和纯音程减少半音时，叫减音程。
倍增音程：增音程和纯音程增加半音时，称为倍增音程。
倍减音程：减音程减少半音时，称为倍减音程。
单音程：不超过八度音程叫做单音程。
复音程：超过八度的音程叫做复音程。
等音程：两个音程孤立听时，音响效果相同但写法和意义不同的音程叫等音程。
音程的转位：音程根音与冠音位置的互换。
音程转位的规则：1、转位音程的度数=9-原音程的度数；2、纯音程转位后仍为纯音程；3、大音程转位后成为小音程；4、小音程转位后成为大音程；5、增音程转位后成为减音程；6、减音程转位后成为增音程；7、倍增音程转位后成为倍减音程；8、倍减音程转位后成为倍增音程；9、增八度音程转位后不是减一度，而是减八度；倍增八度音程转位后应是倍减八度。
协和音程:1、极完全协和音程：即声音极为融合的纯一度和纯八度。
大小调五声音阶的音程关系-概述说明以及解释
大小调五声音阶的音程关系-概述说明以及解释1.引言1.1 概述概述部分的内容可以描述文章的主题和背景，以及探讨的问题和目的。
对于这篇文章，概述部分可以包括以下内容：概述：音乐作为一种丰富多彩的艺术形式，不仅能够传达情感，还能够诠释生活的本质。
在音乐创作和理论研究中，音程关系是一个重要的概念，它揭示了不同音调之间的距离和音乐表达的方式。
本文将着重探讨大小调五声音阶的音程关系，旨在进一步了解音乐的结构和情感表达。
问题与目的：在音乐中，大小调和五声音阶都是非常常见的音乐元素。
然而，这些音阶之间的音程关系还没有得到充分的探讨和解释。
本文旨在分析和比较大小调五声音阶的音程关系，以探讨它们在音乐创作和表达中的重要性。
通过研究音程关系，我们可以更好地理解音乐的内在逻辑和情感表达，对音乐创作和演奏都具有指导意义。
内容结构：本文将分为引言、正文和结论三个部分。
引言部分将给出概述、文章结构和目的；正文部分将包括大调和小调的定义和特点、五声音阶的构成和特点，以及大小调五声音阶之间的音程关系等内容；结论部分将总结大小调和五声音阶在音乐中的重要性，强调音程关系对音乐创作的影响，并展望未来研究的方向。
通过对大小调五声音阶的音程关系进行深入研究，我们可以丰富我们对音乐理论的理解，同时对于音乐的创作和演奏，也具有积极的指导意义。
期待通过本文的探讨，能够为读者提供有关大小调和五声音阶的音程关系方面的新见解和启发。
1.2文章结构文章结构部分的内容可以包括以下内容：文章结构部分应该简要解释文章的整体结构和各个部分的内容，帮助读者清晰地了解全文的组织和逻辑。
它应该包含以下几个方面：1. 引言部分：介绍文章的背景和目的，以及论文的重要性和意义。
引言部分应该概括说明本文探讨的主题和问题，并提出研究目的。
2. 正文部分：正文部分应包括论文的主要内容和论证过程。
本文中的正文部分主要包括以下几个方面的内容：- 大小调的定义和特点：介绍大小调的基本概念，包括调性的定义和大小调的区别。
音程关系
单音程：不超过八度音程叫做单音程。
复音程：超过八度的音程叫做复音程。
等音程：两个音程孤立听时，音响效果相同但写法和意义不同的音程叫等音程。
音程的转位：音程根音与冠音位置的互换。
音程转位的规则：1、转位音程的度数=9-原音程的度数；2、纯音程转位后仍为纯音程；3、大音程转位后成为小音程；4、小音程转位后成为大音程；5、增音程转位后成为减音程；6、减音程转位后成为增音程；7、倍增音程转位后成为倍减音程；8、倍减音程转位后成为倍增音程；9、增八度音程转位后不是减一度，而是减八度；倍增八度音程转位后应是倍减八度。
从C调往下——F调——bB调——bE调——bA调——bD调——bG调——bC调，每产生一个新的调，调号中就增加一个降号。
音程：两个音之间的高低关系叫音程。
旋律音程：两个音先后奏响叫旋律音程。
和声音程：两个音同时奏响叫和声音程。
冠音、根音：音程中，高的音称冠音；低的音称根音。
小七度：音数为5的七度。 纯八度：音数为6的八度。
变化音程：除增四度和减五度，一切增、减、倍增、倍减音程都叫“变化音程”。
增音程：大音程和纯音程增加半音时，叫增音程。
减音程：小音程和纯音程减少半音时，叫减音程。
倍增音程：增音程和纯音程增加半音时，称为倍增音程。
倍减音程：减音程减少半音时，称为倍减音程。
大二度：音数为1的二度。 小三度：音数为1 1/2的二度。
大三度：音数为2的三度。 纯四度：音数为2 1/2的四度。
增四度：音数为3的四度。 纯五度：音数为3 1/2的五度。
减五度：音数为3的五度。 大六度：音数为4 1/2的六度。
小六度：音数为4的六度。 大七度：音数为5 1/2的七度。
音乐理论解析音阶与音程的关系与计算
音乐理论解析音阶与音程的关系与计算音乐理论是对音乐结构与原理的研究，涵盖了许多基本概念和技巧，其中音阶和音程是非常重要的概念。
本文将对音阶与音程的关系进行解析，并介绍计算方法。
一、音阶的定义与分类音阶是由一系列音符按照一定的规则组成的音乐序列。
常见的音阶有大调音阶、小调音阶、和声小调音阶等。
音阶中的每个音符都有其特定的音高和音名，根据音符之间的音高差别，音阶可以分为全音阶和半音阶。
二、音程的概念与分类音程是指两个音符之间的音高距离，常以半音为单位进行计算。
音程可以分为纯音程、小音程和大音程。
1. 纯音程：纯五度、纯四度、纯八度是纯音程。
它们的音程差别分别为3个全音、2个全音和5个全音，记作P5、P4和P8。
2. 小音程：小三度、小六度和小七度是小音程。
它们的音程差别分别为1个全音+1个半音、3个全音+1个半音和4个全音+1个半音，记作m3、m6和m7。
3. 大音程：大二度、大三度、大六度和大七度是大音程。
它们的音程差别分别为2个全音、4个全音、5个全音和6个全音，记作M2、M3、M6和M7。
三、音阶与音程的关系音程是衡量音阶中音符之间距离的单位。
每个音阶都由不同的音程组成，音程的差异会导致音阶的不同音质和特点。
例如，以C大调音阶为例，从C音开始，分别按全音进行音程计算，可以得到以下结果：C -> D：M2D -> E：M2E -> F：m2F -> G：M2G -> A：M2A -> B：M2B -> C：m2根据上述音程计算，C大调音阶由一大二度、一小二度、一大二度、一大二度、一大二度、一小二度和一大二度组成。
四、音程的计算方法对于简单的音程计算，可以直接利用半音计算公式进行推算。
半音计算公式如下：音程数 = 音程差别的半音数量例如，对于C音和G音之间的音程计算，根据上述的音程分类，C 到G的音程是纯五度，差别为3个全音，即6个半音。
因此，C到G 的音程数为6。
音程
四、 协和音程和不协和音程
协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３、６度）。除此之外都是不协和音程。
五、 单音程和复音程
在一个八度之内的音程叫做“单音程”，超过一个八度的音程叫做“复音程”。复音程命名的原则是建立在单音程基础上的。遇到复音程时，先将其上方音移低一个八度（或下方音移高一个八度），使它变成单音程，然后就可以按照单音程来称呼了。不过，应该说明是“隔一个八度的大二度”、“隔
一、音程、曲调音程、和声音程
在音乐体系众多的音。音与音之间的关系叫音程。（实际上就是两个音之间的“距离”）。
音程中的两个音，各自都有自己的名称，低音叫做“根音”（也叫下方音）、高音叫做“冠音”（也叫做上方音）。
一曲调音程
“根音”与“冠音”先后发出的关系，叫做“曲调音程”（也叫旋律音程）。
二和声音程
“根音”和“冠音”同时发出声音叫做“和声音程”。
和声音程在谱面上标画的时候上下两个音一定要对齐。（注：二度Байду номын сангаас是不能对齐的，也对不齐，只能错开写，但是应该低音在左边，高音在右边。）
三音程的读法
上行的曲调音程与和声音程都要从低读到高（也就是从根音读到冠音）。而下行的曲调音程和平行的的曲调音程一定要读出走向。比如说：从G到下面的B，或者是从E平行到E，等等。
下面举例说明：
纯一度：音数为0的一度。 小二度：音数为1/2的二度。
大二度：音数为1的二度。 小三度：音数为1 1/2的二度。
大三度：音数为2的三度。 纯四度：音数为2 1/2的四度。
增四度：音数为3的四度。 纯五度：音数为3 1/2的五度。
乐理基础知识什么是音程
乐理基础知识什么是音程音程的基本知识要点程的概念：在乐音体系中，两个音之间的高低关系，叫做音程.音程中的两个音，高的音叫"上方音"(冠音)，低的音叫"下方音"(根音)音程分为：旋律音程，和声音程.音程中的两个音先后发声，叫"旋律音程"，同时发声的，叫"和声音程".音程的名称是由音程的度数和音数而决定的.音程中两个音在五线谱上所占的线与间的数目，叫"度数".如：同一线上或同一间上的两个音，就叫"一度音程"在相邻的线与间上的两个音，就叫"二度音程".依此类推!音程中的两个音所包含的全音，半音的数目，叫"音数".用整数，分数和带分数来标记.现在我把基本音级所形成的各种音程的度数，音数和名称说一下：纯一度，音数为零,例：C-CD-DE-E等小二度，音数为二分之一，例：E-FB-C大二度，音数为一，例：C-DD-EF-GG-AA-B小三度，音数为一又二分之一，例：D-FE-GA-CB-D大三度，音数为二，例：C-EF-AG-B纯四度，音数为二又二分之一，例：C-FD-GE-AG-CA-DB-E增四度，音数为三，例：F-B纯五度，音数为三又二分之一，例：C-GD-AE-BF-CG-DA-E减五度，音数为三，例：B-F小六度，音数为四，例：E-CA-FB-G大六度，音数为四又十分之一，例：C-AD-BF-DG-E小七度，音数为五，例;D-CE-DG-FA-GB-A大七度，音数为五又十分之一，例：C-BF-E纯八度，音数为六，例：C-上方CD-上方D等音程的熟练掌握是非常重要的，大家一定要用心学习，这里有一个巧门帮你记忆，比如从C到F，你就从C数到F，有四个音，那就是四度音程，里面还有个半音，那就是纯四度了，在五度以内，只要里面含有半音的，它不是小度音程，就是纯音程，书上还说了个口诀：一四五八没大小，二三六七没有纯，就是说没有纯二度，和大八度这样的音程。
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C-D大二度C-E大三度C-F纯四度C-G纯五度C-A大六度C-B大七度C-C纯八度D-E大二度D-F小三度D-G纯四度D-A纯五度D-B大六度D-C小七度D-D纯八度E-F小二度E-G小三度E-A纯四度E-B纯五度E-C小六度E-D小七度E-E纯八度F-G大二度F-A大三度F-B增四度F-C纯五度F-D大六度F-E大七度F-F纯八度
G-A大二度G-B大三度G-C纯四度G-D纯五度G-E大六度G-F小七度G-G纯八度A-B大二度A-C小三度A-D纯四度A-E纯五度A-F小六度A-G小七度A-A纯八度B-C小二度B-D小三度B-E纯四度B-F减五度B-G小六度B-A小七度B-B纯八度
所有的音都可以用下表来解释:
距离0个半音:纯一度(DO-DO、MI-MI)
距离1个半音:小二度(MI-FA)、增一度(DO-#DO)
距离2个半音:大二度(DO-RE)、减三度(#RE-FA)
距离3个半音:小三度、增二度
距离4个半音:大三度、减四度
距离5个半音:纯四度
距离6个半音:增四度、减五度
距离7个半音:纯五度
距离8个半音:小六度、增五度
距离9个半音:大六度
距离10个半音:小七度
距离11个半音:大七度
距离12个半音:纯八度
升C D E F E F G A G 升A A F E G F D
E F G A G A B C B
所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系,就就是指两个音在音高上的距离而言,其单位名称叫做度。
度作为音程的单位,就是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位,如四度就就是指由这个音算起四个自然音音名,如DO与FA之间的度数算法就是DO、RE、MI、FA 四个自然音音名,因此DO与FA之间的度数就就是四度。
度数並沒有办法显示DO与FA之间的确实距离,确实距离要用半音來算。
因为若只就是用度数來计算音程,会出现一个问题:有些度数虽然都叫四度,但之间相隔的半音数目却不一样,如DO与FA之间相差5个半音,而FA与SI之间相差6个半音。
度数就是相同的,但实际的距离却不同。
因此,确定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。
例:若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子,所可能出現的音程如下: 一度二度三度四度五度六度七度八度
同音与同音之间为最低度数,称为一度,相隔一个音的称为二度,其她以此类推……、,但就是您一定很清楚這樣的分法只就是最粗略的分法,因為相同的度数之间,還就是會因為相隔半音数目不同而有差別,如譜例:
大二／小二大三／小三完全／增四完全／減五大六／小六大七／小七
如上例的大二／小二度,DO与RE相差二个半音(即一个全音),MI与FA相差一个半音,但以度數來说都叫二度,为了区分这两种不同的音程,音程较远的被成为大二度,音程较近的被称为小二度。
因为一、四、五、八這四种度数在与声学上被认为就是最与谐的音程,所以在四度与五度的地方有完全的字样,因此我们称之为完全音程,即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。
在音程中,最常见的就就是大、小与完全這三种。
完全音程因为完全,所以不再冠以大、小这样的字眼,在乐理上就是沒有大四度或小五度这种名词。
而在其她同度数的情况下,大音程一定比小音程多一个半音,如大三度就一定比小三度多一个半音,但有时候因为临时记号的关系,出现了比大三度要再多一个半音的情況,这个音程被称为增三度,如FA与＃LA 就就是增三度,反之,若出现比小三度要再少一个半音的情況,就称为减三度,如＃RE与FA。
在完全音程的情況下,像DO与FA相差5个半音,称之为完全四度,但FA与SI卻相差6个半音,比正常的完全四度增加了一个半音,此时我们就以完全四度作为标准状态,称呼FA与SI的音程为增四度,完全五度与減五度同上。
常见的音程的名称:
距離0个半音:完全一度
距離1个半音:小二度(MI / FA)、增一度(DO / ＃DO)
距離2个半音:大二度(DO / RE)、減三度(＃RE / FA)
距離3个半音:小三度、增二度
距離4个半音:大三度、減四度
距離5个半音:完全四度
距離6个半音:增四度、減五度
距離7个半音:完全五度
距離8个半音:小六度
距離9个半音:大六度
距離10个半音:小七度
距離11个半音:大七度
距離12个半音:完全八度
记住最基本的自然音程,其她的就依照原则去推论:若这个音程就是大、小、完全音程,那就沒什么关系了。
但若不就是,則比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程;反之,比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。
超过八度的音程,称为复音程(八度以內称为单音程),要判別复音程很简单,只要算出这个音程就是八度+ ？？度数,再减去一度即可得到答案,如c与c2雖然都就是唱DO,但差了二个八度,所以她们的音程就就是八度+八度再减去一度,答案15度。
:音程的分类之一:
先后弹奏的两个音形成旋律音程。
同时弹奏的两个音形成与声音程。
旋律音程书写时要错开,与声音程书写时要上下对齐。
音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。
旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
转位音程
(1)定义:
音程的根音与冠音相互颠倒,叫做音程转位。
音程的转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度。
音程转位时可以移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起移动。
(2)音程转位时的规律:
A、所有音程分为两组,它们就是可以相互颠倒的。
B、可以颠倒的音程总与就是９。
因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程,便可以从９中减去原来音程的级数,例如:七度(７)转位后(９－７＝２)成二度,其她依此类推。
除了纯音程外,其她音程转为后都成为相反的音程:纯音程转位后成为纯音程,大音程与小音程之间通过转位�笙嗷プ鲆舫毯图跻舫讨渫ü缓罂梢韵嗷プ霭硕茸缓蟛皇羌跻欢龋羌醢硕龋对鲆舫毯捅都跻舫讨渫ü缓罂梢韵嗷プ�
音程的分类之二
极完全协与音程协与音程完全协与音程音程(按与声音程在视觉上的印象) 不完全协与音程大小二度、大小七度不协与音程所有增减音程倍增、倍减音程
(1)按照与声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协与的及不协与的两类。
听起来悦耳、融合的音程,叫协与音程。
协与音程又可分为三种:
A、声音完全合一的纯一度与几乎完全合一的八度就是极完全协与音程。
其特性就是声音有点空。
B、声音相当融合的纯五度与纯四度就是完全协与音程。
其特性就是声音有点空。
C、不很融合的大小三度与大小六度就是不完全协与音程。
其特性就是声音则较为丰满
(2)听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协与音程。
包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减五度音程)倍增、倍减音程。
第
八
节
自
然
全
音
半
音
变
化
全
音
,
半
音
首先要声明一点:所谓的自然全音、自然半音、变化全音、变化半音并不牵扯到自然音级,变化音级,并且与自然音级,变化音级无任何关连。
夏就是最后一朵玫瑰
自然全音、自然半音、变化全音、变化半音就是两个音之间的关系,它只与两件事有关:一、这两个音就是全音还就是半音？二、这两个音在形式上就是否为相邻关系？
一、如果这两个音的实质就是半音关系(音数为1/2),那么它们就只能为自
然半音或变化半音;如果这两个音的实质就是全音关系(音数为1),那么它们就只能为自然全音或变化全音。
二、如果这两个音在形式上就是相邻关系(如C－D,A－B,不要管就是否有
升降记号,只要它们的音名的相邻的即可),那么它们就只能就是自然的(全音或半音);如果这两个音在形式上不就是相邻,而就是同一个音或相隔开的形式,那么它们就只能就是变化的(全音或半音)。
2、8、1自然全音
自然全音就是指:由相邻的(外在表现形式为相邻的音名)两个基本音级,或由这两个(相邻的)基本音级的变化音级所构成的全音(实质),叫做“自然全音”。
如:C－D,b E－F,等
2、8、2自然半音
自然半音就是指:由相邻的(外在表现形式相邻的音名)两个基本音级,或由这两个(相邻的)基本音级的变化音级所构成的半音(实质),叫做“自然半音”。
如:E－F,#G－A,等
2、8、3变化全音
变化全音分为两种:
1、由某一个基本音级(外在表现形式为同一个音名)及其变化音级构成的全音(实质),叫做“变化全音”。
如:C―×C,#G―b G,等
2、由隔开一个基本音级的两个基本音级(外在表现形式为相互隔开的两个音名)及其变化音级所构成的全音(实质),叫做“变化全音”。
如:#F―b A,A―b C,等
2、8、4变化半音
如同变化全音一样,变化半音也分为分为两种:
1、由某一个基本音级(外在表现形式为同一个音名)及其变化音级构成的半音(实质),叫做“变化半音”。
如:bb F―b F,D―b D,等
2、由隔开一个基本音级的两个基本音级(外在表现形式为相互隔开的两个音名)及其变化音级所构成的半音(实质),叫做“变化半音”。
如:×C―b E,#A―b C,等。