协和音程与不协和音程.doc
协和音程知识点
协和音程知识点什么是协和音程？协和音程是指两个或多个音符同时发出时所产生的和谐效果。
在音乐中，协和音程与不协和音程相对。
协和音程能够给人以舒适、和谐的感觉，常常被用于构建美妙的旋律和和弦。
常见的协和音程纯八度纯八度是最基本的协和音程之一，由两个音符的频率比为2:1而组成。
这意味着较高的音符是较低的音符频率的两倍。
纯八度常用于弦乐合奏或合唱中，能够创造出宏伟的音乐效果。
纯五度纯五度是由两个音符的频率比为3:2而构成的协和音程。
较高音符的频率是较低音符频率的1.5倍。
纯五度常用于和声中，经常能够给人以稳定、和谐的感觉。
纯四度纯四度是由两个音符的频率比为4:3而形成的协和音程。
纯四度常用于和声中，通常给人以悬疑、轻松的感觉。
纯六度纯六度是由两个音符的频率比为5:3而组成的协和音程。
纯六度常用于和声中，常常给人以欢快、明亮的感觉。
纯三度纯三度是由两个音符的频率比为5:4而构成的协和音程。
纯三度常用于和声中，稳定而明亮。
纯二度纯二度是由两个音符的频率比为9:8而形成的协和音程。
纯二度常用于和声中，给人以距离感。
如何辨别协和音程？要辨别协和音程，可以通过以下步骤进行思考：1.确定音符的音高。
2.确定音符之间的频率比例。
3.将频率比例与常见的协和音程进行对比。
4.根据频率比例的接近程度，判断音程是否为协和音程。
总结协和音程是音乐中常见的和谐音程，包括纯八度、纯五度、纯四度、纯六度、纯三度和纯二度等。
通过分析音符的音高和频率比例，可以辨别出协和音程。
了解协和音程的知识有助于我们更好地欣赏音乐，并在创作音乐时运用这些知识。
音程怎么分类的
音程怎么分类的每当别人说到各种音程的时候，吉他新手们都会感觉头脑一阵发热，因为他们不清楚音程究竟是怎么分类的，有多少类。
感觉所有的音程都被混淆了。
现在，小编来告诉你，音程是怎么分类的。
分类一先后弹奏的两个音形成旋律音程。
同时弹奏的两个音形成和声音程。
旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。
音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。
旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
转位音程转位规律A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。
B、可以颠倒的音程总和是9。
因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从9中减去原来音程的级数，例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度，其他依此类推。
除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程:纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
分类二极完全协和音程协和音程完全协和音程(按和声音程在视觉上的印象)不完全协和音程不协和音程协和音程(1)按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。
听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。
协和音程又可分为三种:A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。
其特性是声音有点空。
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。
其特性是声音有点空。
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。
其特性是声音则较为丰满不协和音程(2)听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。
包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减五度音程)倍增、倍减音程。
两音间的高度距离。
两音同时发出，称和声音程;两音先后发出，称旋律音程。
在现有音体系中，相邻两音的距离称半音，两个半音为一全音，但习惯上音程以"度"来计算。
度说明音程所含的音级数，但不能确切地说明音程性质，因此音程的名称必须同时加上"纯、大、小、增、减、倍增、倍减"等词。
音程的表现特性
音程的表现特性音程指的是两个乐音之间的音高关系，它在表现音乐的时候，有着和其他音乐理论不不一样的特性。
下面就让店铺给大家介绍一下音程的表现特性吧!音程的表现特性概述各种音程在音乐中的表现作用是非常丰富和明显的，但不能独立地说某种音程表现什么感情，因为音程只有当它与其他的音乐要素结合起来时，才能显现出其表现能力.如音程各音在调式中的倾向关系以及节奏特点等条件都是密切相关的。
旋律音程是曲调进行和发展的基础，曲调也就是旋律音程在某种节奏关系上的连续进行，它的进行方向及运动状态对其表现力有极大影响。
和声音程是多声部音乐组成的基础，多声音乐就是和声音程在某些法则支配下的相互编织及连续发展，它是根据其协和与不协和性以及稳定与不稳定性来丰富自己的表现力的。
音程的表现特性：旋律音程旋律一度(同度)是作为同音重复的旋律发展因素之一，运用同音重复表现出坚定性和紧迫感.旋律音程的大小二度级进和大小三度小跳进，一般给人平稳，柔和，流畅的感觉，在旋律进行的方向上,上行具有积极的作用，而下行则较松弛，有时倾向于静止的作用。
旋律小二度音程是最典型最剧烈的音程之一，倾向性极强。
旋律大二度是自然调式体系中旋律流畅进行的基本音程。
旋律三度在大小调体系中，是一种小跳进音程，小三度表现出小调特性，大三度表现出大调特性。
旋律四度在进行中的表现作用是丰富多彩的，如弱起上行四度最具有战斗性和号召性，而下行的旋律四度表现出雄伟沉着，肯定有力的特点。
若是在一拍或一小节之内的上行四度，与弱起的上行四度在表现上是不相同的，它往往具有一种抒情的性质。
旋律五度一般的表现力是具有开阔性和旋律的中心作用。
旋律六度往往是旋律的开始音调.也常常作为旋律高潮音程，一般说来，小六度跳进比较柔和优美，大六度跳进较刚劲有力。
旋律大七度由于太宽广，音响高度紧张，旋律中应用较少。
旋律八度上行或下行跳进，有丰富的表现力，它与旋律六度，七度音程一样，具有使乐曲达到高潮的表现力。
乐理与视唱练耳第五章
思考与练习
20. 将下列音程转位并写出转位前后的音程名称。
21. 写出与下列音程度数相同的等音程。
知识点
22. 写出与下列变化音程等音程的自然音程，并写出变化音程与自然音 程的名称。
四、基本音程
由基本音级构成的音程叫作基本音程。基本音程从 纯一度到纯八度共十四种，基本音程构成见表5-1。
第二节 自然音程、变化音程、等音程及音程的扩大与缩小
01
自然音程
02
变化音程
03等音程04 Nhomakorabea音程的扩大与缩小
一、自然音程
自然音程是指纯音程、大音程、小音程、增四度音程和减五度音程。
一、自然音程
思考与练习
6. 协和音程包括哪些类型？不协和音程包括哪些类型？
7. 依次写出下列和声音程的具体名称。
知识点
8. 分别以 c 与 ♯d 为根音，写出与其构成大二度、增二度、减三度、 小 三度、大三度、纯五度、小六度、大六度、纯八度的各音级。
思考与练习
9. 分别以 ♯c 与b为冠音，写出与其构成小二度、大二度、纯四度、增
（2）名称相同（改变结构）
四、音程的扩大与缩小
1 音程的扩大
（1）升高冠音
（2）降低根音
四、音程的扩大与缩小
1 音程的扩大
（3）同时升高冠音与降低根音
四、音程的扩大与缩小
2 音程的缩小
（1）降低冠音
（2）升高根音
四、音程的扩大与缩小
2 音程的缩小
（3）同时降低冠音与升高根音
第三节 单音程与复音程
由于减一度是不存在的，因此增八度转位后为减八度，而不是减一度。
在即兴配弹中外声部之间音程关系
在即兴配弹中外声部之间音程关系在即兴配弹中，中外声部之间的音程关系通常以协和音程为主，包括纯四度、纯五度、大六度和小六度等。
这些音程能够在音乐中产生和谐、平衡的效果，使旋律更加优美动听。
以下是一些关于即兴配弹中外声部之间音程关系的示例：纯四度：纯四度是一种协和音程，它是由四个音级组成的，具有稳定、明亮的音质。
在即兴配弹中，高声部和低声部之间的纯四度关系可以使音乐更加和谐、明亮。
纯五度：纯五度是一种协和音程，它是由五个音级组成的，具有柔和、流畅的音质。
在即兴配弹中，高声部和低声部之间的纯五度关系可以使音乐更加柔和、流畅。
大六度：大六度是一种协和音程，它是由六个音级组成的，具有开阔、明亮的音质。
在即兴配弹中，高声部和低声部之间的大六度关系可以使音乐更加开阔、明亮。
小六度：小六度是一种协和音程，它是由六个音级组成的，具有柔和、明亮的音质。
在即兴配弹中，高声部和低声部之间的小六度关系可以使音乐更加柔和、明亮。
大三度：大三度是由三个音级组成的，具有温暖、柔和的音质。
在即兴配弹中，高声部和低声部之间的纯五度关系可以使音乐更加温暖柔和。
小三度：小三度是由三个音级组成的，具有柔和、明亮的音质。
在即兴配弹中，高声部和低声部之间的纯五度关系可以使音乐更加柔和明亮。
减五度：减五度是由五个音级组成的，具有强烈的空洞感和不稳定性。
在即兴配弹中，高声部和低声部之间的减五度关系可以使音乐产生紧张和不稳定的情绪。
增六度：增六度是由六个音级组成的，具有类似大三度的音质。
在即兴配弹中，高声部和低声部之间的增六度关系可以使音乐更加温暖柔和。
这些音程关系的应用可以根据具体的音乐风格和个人喜好来选择。
不同的音程关系会使音乐产生不同的效果，可以根据自己的创作需求进行搭配。
同时，也可以根据旋律的进行和和弦的逻辑关系来选择合适的音程关系进行即兴配弹。
调式
调式什么是调式呢，就是众多的的音，有一个是主音，其它的根据这个主音按一定音程关系，排列起来，这样一个体系叫做调式。
调式的种类繁多，不仅仅是构成调式的音的关系不同，连数目也有区别，下面我们简单的介绍一下，世界各国遍用的大调式、小调式和我国的中国调式。
第一节大调式大调式的简称叫做“大调”，也可以称呼“大音阶”。
大调是由七个音构成的，它的主音与第三级音之间的关系是大三度关系，它的稳定音构成一个大三和弦，这就是大调式，大调式的色彩是明朗的和辉煌的，很开。
这就是大调式的特征。
大调式一共有三种，自然大调，和声大调和旋律大调。
下面我们看一下最常用的自然大调。
自然大调是由七个音来构成的，它的音程关系是全音--全音--半音----全音--全音--全音--半音这样七个自然音阶，这样的音程关系也是由两组相同的四声音阶结合而构成的，然后中间用一个大二度分开。
谱例1：C自然大调音阶：这样看来，不管是由什么音开始，只要是主音，（开始的Ⅰ级音）到高八度的主音内，第Ⅲ级音到第Ⅳ级音是小二度（半音），第Ⅶ级音到第一级音是小二度（半音），其余几级相邻的音都是大二度（全音），只要符合这种结构的音阶，都是属于这同一声调式，从D开始做主音的，叫D 自然大调音阶，从G开始做主音的叫G自然大调音阶。
在调式音阶里，主音（Ⅰ级音）下属音（Ⅳ级音）和属音（Ⅴ级音）是非常重要的，因此也称他们为“正音级”，（其它ⅡⅢⅥⅦ都称副音级），在这些音级里ⅠⅢⅤ级音是稳定音，其中Ⅰ级音也就是主音最为稳定。
下面简单介绍什么是“和声大调”和“旋律大调”。
和声大调：把自然大调的第Ⅵ级音降低半个音，即是“和声大调”。
谱例2：C和声大调音阶：ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ主音上主音中音下属音属音下中音导音主音旋律大调：把自然大调的第Ⅵ级，第Ⅶ级音都降低半个音，这就叫做“旋律大调”。
它的音阶结构是这样的。
谱例3：C旋律大调音阶ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ主音上主音中音下属音属音下中音导音主音第二节小调式小调式简称也叫“小调”，也可以称呼“小音阶”，同样也是由七个音来构成的。
协和音程和不协和音程
协和音程和不协和音程音乐在人听起来由舒服和不舒服的区分。
这是由于同时出现的音（也就是和声音程）有协和与不协和之分.协和的音程人们听起来就悦耳,而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听，有一种压迫感。
听起来悦耳的音程是协和音程，听起来是刺耳的、不融和的音程就叫做不协和音程。
下面我们先谈谈协和音程:协和音程一共有三种效果：1 极完全协和音程:纯一度、纯八度.2 完全协和音程：纯四度、纯五度。
3 不完全协和协和音程:小三度、大三度、小六度、大六度。
以上这三种音程的音响效果各有不同：极完全协和的音程，听起来是一个音，或者是几乎是一个音的效果.（纯八度有一点空洞的感觉）。
完全协和音程，听起来是互相包容的，很舒服的感觉.（不完全协和音程，听起来有一点跳的感觉，虽然如此却还可以容忍,所以也算在协和音程之内）。
4 不协和音程听起来就十分刺耳了，这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程。
不协和音程使人的听觉受到刺激。
但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的，我们在音乐作品会常常听到它们.第五节单音程和复音程单音程比较简单些,它是指在一个八度之内的音程,叫做单音程。
超过一个八度之外的音程叫复音程。
单音程的称呼比较容易一些，是几度就可以直接称呼。
比如大三度、纯八度、增二度、小七度等等。
复音程相对来讲就比较复杂一些。
简单的办法可以用“加七”或“减七"的办法来算.用“加七"的办法算是这样的:把现有的度数加上七度，然后一共是几度就直接称呼它的度数。
（请看谱例1里的1、3、5、6）用“减七”的办法算是这样的：减去八度但是要称为“隔八度的多少度。
下面举例：谱例1：第六节音程的转位音程的转位：就是把音程上下两个音的位置颠倒过来（根音和冠音互相倒置)上方音成为下方音，下方音成为上方音。
这就是音程的换位。
音程转位可以在一个八度之内，也可以超过一个八度。
音程的转位可以单独移动根音和冠音，也可以将根音和冠音同时移位。
音分为哪两类
音分为哪两类音程分为根音和冠音。
先后弹奏的两个音形成旋律音程。
同时弹奏的两个音形成和声音程。
旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。
音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。
旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
资料开拓：音程转位定义：音程的根音和冠音相互倒转，叫作音程移调。
音程的移调可以在一个八度内展开，也可以少于八度。
音程移调时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。
转位规律：a 所有音程分成两组，它们就是可以相互倒转的。
b 可以颠倒的音程总和是9。
因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从9中减去原来音程的度数，例如：七度（7）转位后（9－7=2）成二度，其他依此类推。
除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
协和程度：（1）按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。
听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。
协和音程又可以分成三种：a 声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。
b 声音相当融合的纯五度和氢铵四度就是全然协和音程。
c 不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。
（2）听到出来比较不难受，彼此不很融合的音程叫作不协和音程。
包含大小二度、大小七度及所有多寡音程（包含减四、减至五度音程）大增、倍减至音程。
（3）通过观察上面的比例表可以发现，协和音程的波长都是简单整数比（一般为7以下），其中极完全协和音程的整数一般在3以下，完全协和音程的整数一般在5以下，不完全协和音程的整数一般在7以下，而不协和音程的波长都是复杂整数比（一般为7以上），尤其是波长比为17:24的三全音，整数超过了15，是最不和谐的音程。
两音间的高度距离。
两音同时收到，表示和声音程；两音先后收到，表示旋律音程。
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协和音程与不协和音程
按照和声音程在听觉所产生的印象，音程可分为协和音程的及不协和音程的两大类。
音程的协和与不协和即音程的协和性，是反映音程基本性质的特性。
音程的协和性是由构成音程的两个音的振动频率所形成的相互关系来决定的：两个音振动比例简单就协和，比例复杂就不协和。
音程的协和与不协和的性质形成了不同的紧张度，这是造成音乐发展的基本动力，也是多声部音乐中和声的功能性与推动力的表现。
【协和音程】
听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。
协和音程可分为三种：
1、极完全协和音程
即声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的纯八度。
2、完全协和音程
即声音相当融合的纯五度和纯四度。
3、不完全协和音程
即不很融合的大小三度和大小六度。
【不协和音程】
听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。
大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程都属于不协和音程。
但是仔细分辨它们在不协和的程度上以及不协和的音响效果方面还是有一些区别的。
音程具体的协和程度见下表：
协和性质
协和种类音程
振动比例
协
和
音
程极完全协和音程
纯一度1：1 纯八度
1：2
完全协和音程纯四度
3：4
纯五度2：3
不完全协和音程
大三度4：5 小三度
5：6
大六度3：5
小六度
5：8
协
和
音
程极不协和
小二度15：16
大七度
8：15
不协和小七度
5：9
大二度8：9
增音程
振动比例
较复杂
倍增音程
减音程倍减音程极完全协和音程和完全协和音程由于过分协和，听起来空、单薄、和声效果差，在多声部音乐中只能适当应用，而不完全协和音程的声音则较为丰满和谐，在多声部音乐中常用。