[观后感]宋家皇朝影评

[观后感]宋家皇朝影评

宋家皇朝影评

宋家皇朝影评精选（一）：

皇朝背后的浓浓亲情

----评电影《宋家皇朝》

由张婉婷执导的电影《宋家皇朝》讲述了宋氏三姐妹在革命这个背景下的亲情变化——从亲密无间到产生隔阂，甚至形同陌路。她们小时候经常手拉着手到回音壁玩，感情十分亲密。父亲宋查理教女严苛，在她们儿时便送她们去美国念书。之后，宋霭龄嫁给了孔祥熙，宋庆龄嫁给了孙中山，宋美龄嫁给了蒋介石。三姐妹虽因各自的丈夫而拥有不一样的政治观点和立场，也因此时常发生口角，但最终她们仍然彼此心系。亲情的力量是伟大的，它不因任何事物而改变。本片以导演的独特视角，透过细节的逐一展开和镜头语言的二次阐释，向观众呈现了一幅“浓浓亲情”的画卷。

声画分离，增强叙事张力

在本片中，导演运用了多组声画分离，不仅仅扩展了画外的无限空间，而且增强了影片的叙事潜质。“汽车灯的光芒照亮了机场的跑道，也照亮了美龄在政治舞台上的位置。”当蒋介石和宋美龄从西安回来时，镜头展现的是宋美龄和蒋介石下飞机的场景，而声音却是宋庆龄的内心独白。导演巧妙地运用了声画分离的表现手法，既寓示了宋美龄未来的政治地位，也体现了宋庆龄对宋美龄的明白，同时突出了亲情的无限力量。在宋庆龄与孙中山私定婚约时，画面上描绘着宋庆龄与孙中山拥抱的场面，同时出现了美龄给庆龄写信资料的声音。导演运用这组声画分离，将画面与声音完美结合，不仅仅表达了美龄对庆龄的支持以及姐妹之间的浓厚情谊，同时揭示了导演张婉婷对于亲情的阐释。

特写、慢镜头，体现浓浓亲情

在《宋家皇朝》中，导演张婉婷运用几组特写镜头，细腻地表现了宋家血浓于水的亲情。在宋庆龄为孙中山离家出走的晚上，导演用特写镜头分别拍摄了母亲与庆龄对望时的表情，反映了母亲对女儿的不舍与明白，同时将亲情的力量彰显了出来，使画面更具冲击力。

同时，慢镜头在本片中也起到了不可小觑的作用。在表现查理送女儿去美国留学的场景时，导演用慢镜头体现了父母与女儿之间的不舍。当三个女儿缓缓登上船梯时，查理用歌声表达了自己对宋家三位“时代新女性”的祝福和期望，慢镜头的运用渲染了一种深切浓厚的亲情氛围，使宋氏夫妇和三姐妹互相不舍的情感得到了升华。

细节处理，真实地把握了内情绪感

在影片中，导演以一个女性的细腻思维向观众展现了亲情的独特魅力。张婉婷导演很注重细节的处理，从细微之处表现了父女之间、母女之间的浓浓亲情，也强烈怦击了观众的心灵。查理病重，三个女儿前来探望，查理临死前将围巾围在庆龄的脖子上，并用尽力气拽掉围巾上最后一个线头，这一细节的展现向观众诠释了父爱的包容，同时体现了父亲对女儿的原谅。当庆龄将远赴苏联时，她与母亲在码头话别，天上下着雨，母亲将伞留给了女儿，导演向观众展现这一细节，不仅仅体现了母亲对女儿的不舍与支持，而且揭示了亲情的无私。张婉婷导演在如此宏大的政治背景下，用细腻的手笔寻找微小的情感世界，更加突显了真情的难能可贵，使观众产生了共鸣。

《宋家皇朝》这部电影运用了声画分离、特写镜头、慢镜头等多处视听技巧，向观众呈现了一幅只属于宋家的亲情画卷。“一门天下，宋家皇朝。”在宋家辉煌之时，三姐妹的情感变化无疑是影片的主体脉络。张婉婷导演从细节入手，紧扣“亲情”这一主题，将整个故事放在屋内、院外这一空间以及中秋之夜这一时刻展现了出来，更加突显了一种亲情氛围。无论是宏观背景上的把握，还是细微情感的捕捉，本片都称得上是一部经典之作。

宋家皇朝影评精选（二）：

当一个新近认识的学妹问我《宋家皇朝》是不是电影的时候，我不由自主地又想看这部电影了。电影的时刻跨度和沧桑感，对于我这个习惯怀旧的人来说，无疑是不可抗拒的鸦片。

《宋家王朝》给我带给了一个奇妙的角度观察中国近代历史，一个家族、三个姐妹的视角，我不能说这给我了多少益见，却也让我平直亲近地看待那段历史，发出几声怅惘。我尝试着表达我对电影中这段历史的感受，但是一个家族背后的历史依旧宏大，让我驾驭不了。正因这感受不是什么对历史的犀利分析，不是对早有定论者的重复批判，不是对真实历史的终极结论（当然，没有终极结论），让我头痛不已。两易其稿，也不能完成，但愿这是我最后一次重写。全景式的展示，篇幅上不贴合我精简的习惯，我只把重点停留在几个人，几个镜头。

宋蔼玲，我想是三姐妹里最强势的，最有政治眼光的一个。当她与当时中国最富有的“哈哈孔”（孔祥熙）结婚时，她开始了自己对孔家财富的掌控。宋美龄看着二姐试乘中国第一架飞机，宋蔼玲暗示她不只是中国的第一夫人能够坐，黄埔军校的校长夫人也能够坐。。。。。。她已然看到宋家、孔家、蒋家联合在一齐的时候，那就是中国最有权势、财势的集团，控制中国的一切。。。。。。

宋庆龄，是最善良的，也是最浪漫和理想主义的孩子。革命失败，流亡日本的孙逸仙，对年轻的少女宋来说，是极具杀伤力的，她说她要让“孙叔叔”恢复对革命的期望和激情。孙逸仙为党众祈祷时，两人眼中缱绻万千，他们一个伤了慈爱的父亲，一个“骗”了合作多年的朋友，在宋查理的骂声中走到一齐。及至孙逸仙最后病逝，宋庆龄以一个女子的柔弱身躯，肩负起维护孙主义的重担，不禁让人伤惋。

宋美龄，是最爱美的，也是最擅交际的。当大姐点醒她，蒋介石耀眼的政治前途时，她似乎知道了她以后该走的路。她向二姐争辩道：蒋是中国的林肯，她要做林肯的夫人！而宋庆龄则回敬道：他不是林肯，只是宁波的拿破仑！从而，姐妹分道扬镳。西安事变开始将她推到中国政治舞台的中心位置，为抗日奔波，为她的“林肯”奔波。但她不允许蒋对她二姐有任何威胁行为。

给我异样感觉最多的是蒋介石，他是个极复杂的主角。在他傍晚念圣经的时候，成千上万的共产党人死于屠刀之下，圣经印着他凶狠坚决的神色。他是倔强的，他说日本是他第一大敌，中共是他第二大敌，他要先医内，后治外。当他的夫人提醒他为什么不能联合自己的敌人先对付他的第一大敌时，他似乎开窍了，开始成为抗战时中国名副其实的领袖。他也是搞笑的，他不允许他的部下在会议上抽烟，他的话是不错的，“作为军人，生活要简单，思想要复杂！”。他也是了解历史的，他说日寇如倭寇，中共如满洲，他要守住江山的，富有深意。

导演安排了一个场景，想来真是巧妙绝伦。一个中秋雨夜，宋蔼玲的宅邸里，宋蔼玲、宋庆龄、宋美龄、孔祥熙、蒋介石，还有孔家的两个孩子，在一齐共度中秋，以亲属相称，我不知道近代中国史还比这更有重量的家庭聚会，一场充满亲情和矛盾的家庭聚会，夹杂政治冲突。宋庆龄和蒋介石关于共产主义的唇枪舌剑，三姐妹之间用英语对美国的自由与中国的自由进行辩论，蒋介石不容忍耐的眼神、富有深意地夹断河蟹钳子，都暗示家族成员间的暗战，中国当时的矛盾离不开这几个人。

我很喜爱喜多郎为这段历史所配的音乐，听之，仿佛看到一个典雅、雍容的大庄园里，三个姐妹无忧无虑地玩耍着，温馨而充满无邪的天真。但是仔细听下去，你会感受到那音乐里又藏有历史的厚重与无奈，历尽沧桑，矛盾纷杂，但是一切终究都会归于原点，让人感慨良多。整个中国半世纪的更迭往替，烽火硝烟，理想与权力，感情与革命，但是就是庄园里孩子们之间的游戏，来回传递的小球。

好吧，就当是我的发泄吧，我想这作为我对这部电影感受的表达，还算是及格吧。天亮还得随QX去海外学院做兼职，我的生活就应规律起来。

宋家皇朝影评精选（三）：

《宋氏三姐妹》－史诗般的电影，史诗般的音乐

《宋氏三姐妹》，我到底更喜爱影片还是它的音乐，很难说清楚。如果我向朋友推荐的话，我推荐他把盘买回家，想看的时候就在手边。把音乐下载到电脑里，想听的时候自然就在耳边。宋氏三姐妹是个传奇，在那黑白颠倒，战火弥漫的时代，她们分别嫁给当时最重要的三个男生，以她们各自的发奋，左右着、影响着整个国家。有人说，她们三姐妹一个爱钱、一个爱国、一个爱权。我觉得有失公允。如果她们是男儿，以她们的学识、胆识、胸怀、才干，肯定不输于她们的丈夫。但老天偏偏让这三个女儿担起建立宋家皇朝的重任，作为女生，她们认同丈夫，支持丈夫，保护丈夫，捍卫丈夫的地位，奉行丈夫的原则，甚至继承丈夫的遗愿。她们在以她们所明白认同的方式，不遗余力地为寻找新中国祈祷着、发奋着、奉献者。她们是三位可歌可泣的新时代的新女性，正像她们的父亲所说，她们是注定要做大事的。本片以她们三姐妹的情感作为主线，有史实，有虚构。张婉婷导演有意淡化具体地域、具体时刻以及宋氏家族权倾朝野后的风光，而是经常以室内、院内等家庭环境作为主要场景，为的都是能够更细腻、真切得让人感受她们的姐妹情深，哪怕出于政治立场而生分的时期，依旧还能透过她们的眼神窥到她们压抑着的痛苦内心。这就不能不提到喜多

郎的配乐了，个性是TheSongSisters，配合钢琴、西方的弦乐、中式的管乐，使中西方调式配合得天衣无缝，可数配乐的极品了。以中式的钟吕声拉开序幕，颇有历史悠远的意味，使人联想到满清后期的深宅大院，蕴藏无数神秘的东方，随着一段清脆但舒缓的钢琴，故事由此开始。我是很早就听到过这首曲子了，听过之后就决心必须要看电影。整首乐曲有浓浓的哀怨之情，虽然有几次变奏，但这份忧愁是怎样也挥之不去的。是什么样的愁解不开，什么样的怨抚不平，非要大有绝曲的意味才能表达。看过电影才明白，三姐妹同在一个时空却不得相见，即使相见却不得倾诉姐妹之情，哪怕是互相关心也那么难以启口。但我们又何尝不知她们的内心多么矛盾、多么斗争。她们深爱着彼此却由于她们的信仰而最终分道扬镳，从此天地两两茫茫。印象最深的一幕是，她们的母亲要离开的时刻，她们三个分别用钢琴、小提琴合奏的TheSongSisters，看到她们三个又找回了小时的默契，母亲最后幸福得闭上了眼睛。关于她们三姐妹的书和影视很多，各自书写、演绎着她们心中的这三位传奇女性。张婉婷的这部电影从女性的视角，配上女性细腻的表现手法，再加之三位女演员的出色表演，是一部不可多得的影片。

宋家皇朝影评精选（四）：

《宋家王朝》是讲述了那个时代最伟大的三位女性，完全是从女性的眼光来看那个时代的大事，一反以往总是以男生来看大事的惯例。

“两年以后，逸仙也离开了。忽然之间，我失去了我生命中所有的男生。我的父亲，我的儿子，我的丈夫，也许在任何革命里，死去最多的，是男生；但受伤最深的，是女生。”

“一些人创造了革命，革命也创造了一些人。”

这就是近代中国最伟大的女性的感受，每一个爱国的人都就应能感受到她的感受。

而戏中的冲突还真不少，尤其是最后庆龄与蒋介石之间的矛盾，在一个貌似平和的家庭中却尖锐地存在，尤其是那个中秋节。

在戏份上，也是有轻有重，前半部分主要还是讲庆龄与孙文，后半部分主要是讲美龄与蒋介石。

蔼龄则是由庆龄与美龄的回忆来表现，也很立体。

也是采取不一样的人来回忆不一样的部分，再汇成一气，蔼龄跟孔祥熙都刻画成了温和派，开口闭口只是钱，并没有明显的政治倾向，事实上也是如此。

但影片中则把这一点更加突显出来，让他们在政治上更“单纯”，才能更加尖锐化庆龄与蒋介石之间的矛盾。

——在剧中“哈哈孔”和蔼龄看似是这个家庭的维系者，也是出于这样的思考。一切都有轻重，有主次，导演把握得十分好！

不足的是导演明显对一些历史把握不清，场面并不就能很好地代表性地表现那一段时期的历史，像清党户外，抗日战争，都表现得不好。

有的地方台词也显得并不适宜当时人物的心理。王学斌那个傻头傻脑的形象是败笔，不好他也罢的，而且他跟那个小胖子谈论的慈禧珍珠，完全能够去掉，听着觉得根本不是回事。

说到演员，我觉得还是吴兴国演的蒋介石最好，一个眼神一个动作都十分到位。

像他在大剧院去套美龄近乎的那一段，还有西安事变的蒋介石也是演得十分好。

赵文瑄的孙中山很有气质，宛如一代英雄的形象。

张曼玉，邬君梅，杨紫琼，演得也可圈可点，杨紫琼总是满面推笑，把一个和事佬的形象演活了，当然这也是抽象了人物的性格之后的霭龄。

音乐就不消说了，太棒了！喜多郎的音乐是九七年香港金像和台湾金马的最佳音乐的得主，烘出的气氛，让影片大为出色。

那一首〈宋家王朝〉，还是申雪赵宏博夺冠的胜利之曲。

影片用了很多画外音，是影片的成功之处。

正因在中国女性不能过多参与政治，于是就只能在历史之外说出自己的想法，很贴切，也更能反应这些伟大女性的伟大。

影片的细节表现是很有独到之处的。

童年霭龄在烧玩具的时候就偷偷地藏了一个，这样的细节能捕捉到，能表现出来，就是一种优美。

谁说蒋介石是魔鬼？在蒋的汽车从公馆里出来时，有人在集会上自焚，蒋在车上脸上也抽搐了一下，咬了咬牙，他的心也在泣血，正因那些也是他的子民！

影片就以一种映衬的手法来表现主题，像蒋介石一边念着圣经，一边是杀人的场面。

一边是家庭里的一种看似和平地吃饭，一边是则是很庆龄与汽车的惊险的对话！

一边是美国派的美龄，霭龄，孔祥熙吃西餐，一边是蒋介石举着筷子。看似没什么，其实选了这样的场景是有深意的！

庆龄与美龄最后正因第一夫人而争论，是最高潮，看似很平淡，其实选取的几句话都很言简意骇。“即使我们什么都没有，也有足够的棺材”是何种革命的豪情！

影片的开始与最后用回音壁来呼应，也是很有深意的。历史的沧桑，仿佛就浓缩在了这两个多小时里了。

很难把心中的想法全部写出来，这只是我不成熟的观感，期望能你能斧正，这样好的影片实在是就应多看几遍的。