1998到2014年大连理工外国建筑史名词解释答案汇总

古希腊古罗马

柱式

一种建筑结构的样式。它的基本单位由柱和檐构成。柱可分为柱基、柱身、柱头（柱帽）三部分。由于各部分尺寸、比例、形状的不同，加上柱身处理和装饰花纹的各异，而形成各不相同的柱子样式。古典柱式是西方古典建筑的重要造型手段。

古典建筑

特指古希腊和古罗马以柱式为主要设计出发点的建筑，被视为欧洲建筑的源泉。

古希腊柱式

即决定古希腊建筑形式的柱子，是古希腊崇尚人体美的美学观点在建筑上的典型反映。源于木结构，建筑的改进集中于柱子，檐部与基座以及各个构建本身的处理逐渐形成了稳定成套的做法，后被古罗马人称作“柱式”。主要包括三种：爱奥尼（古风时期），多立克（古风时期），科林斯（古典时期）三种

古罗马的叠柱式

是古罗马为解决柱式和多层建筑物的矛盾而采用的建筑手段，是在希腊晚期出现的叠柱式的基础上向前推进一步，上层柱式的轴线比下层的略向后退，为了稳定，极少有纯柱式的叠加，几乎都是券柱式的叠加。

巨柱式

产生于古罗马时期，为解决柱式同多层建筑之间的矛盾而采取的一种方法：一个柱式贯穿二层或三层。优点是能够突破水平分划的限制，可使得建筑显得高大雄伟，缺点是尺度失真。

拜占庭建筑

希腊十字教堂

产生于拜占庭时期。主要用于教堂类建筑。中央穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字，成为希腊十字。它内部空间的中心在穹顶之下，但东面有三件华丽的圣堂，要求成为建筑艺术的焦点，教堂的纪念性形制同宗教仪式的神秘性不完全契合。代表作：威尼斯圣马可教堂的平面。

西欧中世纪建筑

拉丁十字

随着宗教仪式日趋复杂，圣品的日益增多，就在祭坛前增建一道横向的空间，较大的教堂也分中厅和侧廊，高度和宽度都同正厅的对应相等，于是形成了一个十字形的平面，竖道比横道长得多。叫做拉丁十字。由于很适合仪式的需要，加上拉丁十字象征耶稣基督受难，因此流行于整个中世纪的欧洲。

罗马风

指10—12世纪在欧洲基督教地区流行的一种建筑风格。于11—12世纪大道巅峰，多见于修道院和教堂，其结构基础来源于古罗马的建筑构造方式，经常采用古罗马建筑的一些传统做法，如半圆拱，十字拱等。同时对罗马的拱券技术不断进行研究和发展，采用扶壁以对抗沉重拱顶的侧推力，后又逐渐用骨架券代替厚拱顶，平面仍为拉丁十字，出于膜拜的需要，在东端增设若干小礼拜室，平面形式逐渐复杂。实例：比萨大教堂建筑群

哥特建筑的骨架券

哥特时期作为拱顶的承重构件。哥特时期出现的骨架券是在一个正方形或矩形平面四角的四个柱子上做双圆心尖券，四条边和两条对角线上各做一道尖拱。屋顶的石板架在这六道券上。采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻，减少了券脚的推力，也简化了施工。

文艺复兴建筑

文艺复兴建筑

14世纪末起源于意大利佛罗伦萨。在理论上以文艺复兴思潮为基础；在造型上排斥象征神权至上的哥特建筑风格，提倡复兴古罗马时期的建筑形式，特别是古典柱式比例，半圆形拱券，以穹隆为中心的建筑形体等。早期代表作：伯鲁乃列斯基设计的佛罗伦萨主教堂的穹顶；盛期:伯拉孟特设计的坦比哀多；晚期:帕拉第奥设计的维晋察巴西利卡和圆厅别墅

巴洛克建筑

盛行于17世纪的意大利，可以说是文艺复兴建筑的支流与变形。突破了欧洲古典、文艺复兴的和后来古典主义的常规。主要特征是1、炫耀财富：大量使用贵重材料色彩鲜丽，一身珠光宝气2、追求新奇：建筑师标新立异。首先赋予建筑实体和空间以动态，或者波折流转，或者骚乱冲突；其次，打破建筑雕刻和绘画的界限使它们互相渗透；再次，不顾结构逻辑，采用非理性的组合，取得反常的幻觉效果。3、趋向自然。在郊外兴建了许多别墅，园林艺术有所发展。建造了一些开场的广场。建筑也渐开敞，并在装饰中加入了自然题材。4、城市和建筑，常有一种庄严隆重，刚劲有力，又充满欢乐的兴致勃勃气氛。代表作：耶稣会教堂维尼奥拉圣卡罗教堂波洛米尼圣彼得大教堂广场伯尼尼

古典主义建筑

古典主义

起源于法国，其主要思想是：1、推行古罗马的建筑，尤其对柱式极为崇拜。2、试图建立一种先验，普遍的绝对的建筑艺术规则。这种规则建立在纯粹的几何比例和数学关系。3、标榜合理性，逻辑性，主张柱式只能有梁柱结构，反对罗马的券柱式构图。4、倡导理性，主张建筑的真实性，反对表达感情和情绪。勃隆台于.阿.孟莎代表作：早期：勒伏：维康府邸。盛期卢佛宫东立面凡尔赛宫

伊斯兰建筑

阿拉伯图案

8世纪中叶后，两河流域的清真寺里的装饰。几何纹样几乎排斥了写实的形象，只有少量的形式化的植物形象点缀着。这种图案被欧洲人成为阿拉伯图案

印度建筑

窣堵波

是半球型的建筑物，是一种埋葬佛祖火化后留下的舍利的一种坟墓建筑。脱胎于建筑。窣堵波的基本形制是用砖石垒筑圆形或方形的台基，周围一般建有右绕甬道，设一圈围栏，分设4座塔门，围栏和塔门上装饰有雕刻。在台基之上建有一半球形覆钵，即塔身，

塔身外砌石，内实泥土，埋藏舍利容器。

日本建筑

寝殿造

日本府邸和住宅的形制之一。受中国建筑影响通过皇宫，庙宇的建设而流行与日本的大贵族府邸中。它的总体形制：正屋（寝殿）居中，前有池沼，两侧有配屋（东对西对），其间连以开场的游廊。更复杂一些的，在配屋外侧又向前伸出廊庑（中廊），到池沼边沿以亭阁（钓岛泉殿）结束。在中廊的中端有一个“四脚门”实例：紫宸殿

书院造

日本府邸住宅形式的一种。其主要特点：一栋房子的若干个房间里，有一间是主要的（上段，一之间），这件房间的正面墙壁划分为两个龛，左侧的宽一点，叫床（押板），右面是一个博古架，叫棚（违棚）。代表是京都的二条城二之丸殿

鸟居

一种类似于中国牌坊的日式建筑，常设于通向神社的大道上或神社周围的木栅栏处。做法是一对柱子上架一根横木，也有的在横木下再加一根枋子，这种牌坊叫做鸟居。

近现代建筑

水晶宫

即1851年帕克斯顿设计的伦敦“水晶宫展览馆”。采用了装配建房的方法来完成的方法。整个建筑材料只采用了铁木玻璃三种材料，外形为一简单阶梯形长方形，并有一个垂直的拱顶，各面只显出铁架和玻璃，没有任何多余的装饰，完全表现了工业生产的机械本能。工艺美术运动

19世纪50年代英国出现的设计改革运动提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器生产。在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。代表人物：罗斯金和莫里斯作品是威廉·莫里斯和菲利普·韦伯合作设计的红屋

新艺术运动

19世纪80年代始自比利时。特点是运用自然曲线模仿自然状态。创始人是费尔德。在建筑风格上反对历史式样，采用流动的曲线和以熟铁装饰的表现方式，试图创造适应工业时代精神的简化形式。但由于仅限于建筑形式上尤其是室内装饰的创新，未能解决建筑形式、功能、技术之间的结合。代表作品：奥泰布鲁塞尔都灵路12号住宅费尔德德国魏玛艺术学校集仿主义

又称折衷主义。19世纪上半叶至20世纪初，在欧美一些国家流行的一种复古思潮。折中主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，所以也被称为“集仿主义”。折中主义没有固定的建筑风格，讲究比例权衡的推敲，沉醉于“纯形式”的美。

折衷主义的两种形式：

1.建筑模仿一种风格或主要模仿一种风格。代表：巴黎圣心教堂。

2.建筑集各种风格于一体。代表：巴黎歌剧院

表现主义

产生于20世纪的德国和奥地利。表现主义认为艺术的任务首先在于表现个人的主观感受和体验。表现主义建筑师常采用奇特、夸张的建筑形体来表现或象征某些思想感情或某种时代