高中《美术鉴赏》上篇 第二单元 第二课 礼仪与教化

拓 展 学 习
凌源市文物部门介绍：这些用黄褐色花岗岩雕成的气势雄伟、形象逼真的石像，有 辽代风格，据考古学家观测，此地当为辽代墓群，且按规则，墓主人至少应该是宰相、 王子以上级别的官员。石羊石虎辽代古墓遗址对研究我国古代的历史、文化、艺术、 民族及古代建筑都具有十分重要的意义。
一
伍
夜
子 胥
白 头
古中国（秦）
壹
最先也是最重要的
秦代是中国历史上第一个统一王朝，它的艺术也体 现出围绕帝王而创作的特点。
光是发式就有许 多种，手势也各 不相同，脸部的 表情更是神态各 异。从它们的装 束、表情和手势 就可以判断出是 官还是兵，是步 兵还是骑兵。
第三部分
叁
第三部分
马 踏 匈 奴
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这件石马，是和霍去病生死相依、征战厮 杀的战马。石马实际上是霍去病的象征。 石马高1.68米，长1.9米，形态轩昂，英姿 勃发，一只前蹄把一个匈奴士兵踏倒在地 ，手执弓箭的士兵仰面朝天，露出死难临 头的神情。艺术家的动静结合，形象地表 现了汉帝国的强盛而不可撼。艺术家用一 人一马，高度地概括了霍去病戎马征战的 丰功伟绩。战马骠悍、雄壮、镇定自如， 巍然挺立。与之对比的是，昔日穷凶极恶 的匈奴此时仰首朝天，蜷缩在马腹之下， 虽已狼狈不堪，仍然凶相毕露，面目狰狞 ，手持弓箭，企图垂死挣扎。作品通过简 要、准确地雕琢，尤其是在马的腿、股、 头和颈部凿刻了较深的阴线，使勇敢而忠 实的战马跃然而出，又好像纪念碑一般持 重圆浑。这一作品把圆雕、浮雕、线雕等 传统手法结合一体，既自由又凝练，既保 持了岩石的自然美，又富于雕刻艺术美。
楚
春
国 人
秋 名
臣
西汉马王堆帛画
荆轲刺秦王
秦舞阳匍伏在地，秦王 和荆轲两人绕柱而走，
荆轲已被人抱住不能脱 身，奋力掷出了匕首，
不幸未中；匕首深深陷 入柱中。画中秦王和
荆轲的动作，和在构图 上的相互的位置，都
能说明这一场面的紧张 。特别那非常触目的 细节——匕首穿透了木 柱，并露出了锋尖，
正是夸张地表现了荆轲 孤注一掷所使用的力量
之风， ，之华 灼回茂
《画品》六法
一、气韵生动，二、 骨法用笔，三、应物 象形，四、随类赋彩 ，五、经营位置，六
、传移摹写。
其中“气韵生动”更 是中国千百年来画家 和艺评家一直所追求 创作的最高指导原则
。
晋代石棺刻画——郭巨埋儿
宣扬“百善孝为 首”的石棺刻画
练习题
•
忠
• 马王堆帛画
• 马踏匈奴
汉代画像砖
让前来拜祭的子孙对 祖先有敬畏之感。
第三部分
古中国（汉瓦当）
古代阴阳五 行说以青龙、白 虎、朱雀、玄武 四种动物象征神 。掌管春、夏、 秋、冬和镇守东 、西、南、北四 方。
•汉代实行的是什么政策？ •罢黜百家，独尊儒术
•统治者借助美术作品来宣扬 哪些东西呢？ •忠 勇 孝 节 义
——
第三部分
古中国（春秋战国）
春秋战国时期，青铜器的制作工艺和审美风尚又有 了新的发展。总体造型趋向构思新颖，设计巧妙，融合 清新活泼和凝重神秘为一体，被誉为时代精神之象征。
相关链接——喀左出土的青铜器
1941年先后 6 次在喀左咕噜沟村、厂沟、北洞、 山湾子、小波汰沟等地发现了铜器窖藏，所出铜器 大都为西周初年燕国祭祀山川时埋藏的礼器。种类 有鼎、簋、甗、盂、罍、卣、壶、盘、尊等。大部 分器形表现出西周初期铜器的特征喀左西周铜器多 有铭文，重要的如匽侯盂、斐方鼎、伯矩甗、圉簋 等。
礼 仪
与教 化
湖北美术出版社《美术鉴赏》上篇 第二单元 辉煌的美术史 第二课 礼仪与教化 授课人：
古中国（商）
司母戊鼎
世界上最大，最重的青 铜器。
重832.84KG 高133CM 宽77CM
商文王为祭祀他的母亲 “戊”而特意制作的。
饕餮纹(tāo tiè)
龙之九子 ------------老五饕餮
勇
• 伍子胥铜镜 • 女士箴图
孝
• 荆轲刺秦王
节
•郭巨埋儿
义
谢
欣
谢
赏
嘴馋身懒，好吃好喝 ，常见于古代烹饪鼎 器上，夏商青铜器便 可见饕餮纹，是品尝 美味，鉴赏佳肴的“
美食家”。
饕餮纹饰(商)
青
铜 器
大盂鼎（西周）
101.9厘米
——
重153.5公斤
西
有铭文291字
周
莲鹤方壶（春秋）
商、西周、春秋战国时期的青铜器在造型上都 各有什么不同的特点?
（商）
（西周）
（春秋）
喀 左
天 成 观
《
女 东 晋
史顾 恺
箴之 图
是对古 代女子 道德训
》
诫的图
解。
曹 植 七 步 诗
《 若 雪 春 其
芙。松形
洛 蕖 远 。 也
出而仿， 渌望佛翩
神 波 之 兮 若
。，若惊 皎轻鸿
赋 若 云 ，
太之婉
》 阳 蔽 若
升月游 朝，龙 霞飘。 ；摇荣
曹 迫 兮 曜
而若秋
植 察 流 菊