托尼·莫里森《爱》中黑人女性形象分析
解读莫里森《爱》中的女性形象
托尼・ 莫里森 在 《 爱 》 这 一 部 小 说 当 中 ，重 点 围 绕着 “ 爱 ” 这 一 个 主 题 ，将 已 经 去 世 的 男 性 主 人 公 比尔 ・ 柯 西 周 边 的这 些 女 性 以及 男性 的爱 进 行 细 致 地
刻 意 的 妖 魔 化 ，也 不 会 非 常 大 程 度 对 这 些 女 性 的形 象 进 行 理想 化 ，托 尼 ・ 莫 里 森 更 侧 重 于在 小说 当 中 塑 造 符 合 事 实状 况 的 女 性 形 象 。托 尼－ 莫里森在 《 爱》
西 方 文 学 历 史 上 ，很 多 时 候 女性 形 象对 于 两极 分 化 的突 破
女权 主 义 从 启 蒙 时代 开 始 发 展 ， 一 直 到 托 尼 ・ 莫 里 森 ， 女 权 主 义 对 于 女 性 权 益 的 维 护 一 直 都 是 一 种 价值和道 德的特殊形态。托尼・ 莫 里 森 作 为 非 洲 裔 美
上 他 们 找 到 的只 是 一 种 自己一 生 都 没 有 办 法 抛 弃 的
反 叛 以及 顺 从 的混 合 物 。 ”… 爱是 十 分 复杂 的 ，从 托
柯 西 去 世 之 前 是 一 个 慈 善 家 ， 同 时他 也 有 许 多 自 己
的 女 人 ， 他 关 注 非 洲 裔 美 国人 ， 也 关 注 这 些 女 人 ，
尼・ 莫里森在 《 爱 》 这 一 部 小说 中 塑造 的众 多 女 性 形 象 便 可 以看 出。
一
如 茱 莉亚 、克里 斯 、梅 或 者 Ｌ等 女性 形象 。实际 上 ， 托 尼・ 莫 里森 正 是客 观 表 达 了 女性 在 男性 形象 的 真 实
影 响 ， 同 时 表 达 了 女 性 形 象 自身 的 相 对 独 立 的 心 理
托尼.莫里森小说《爱》中比尔.柯西的人物分析
外国文学托尼•莫里森小说《爱》中比尔•柯西的人物分析李续红天津理工大学摘要：作为一名美国黑人女作家，托尼•莫里森对处在社会边缘的美国黑人女性十分关注和同情。
作为她的第八部小说，《爱》主要讨论的是家庭之爱和种族文化创伤。
至今，学者们主要是从心理分析学、原型批评、种族批评等角度展开研究。
大多数研究集中在小说中人物的关系方面。
关于小说中黑人男性的研究则比较少。
所以本论文主要分析小说中主要黑人男性比尔•柯西人物的性格特点。
从而在一定程度上帮助读者更好的理解小说。
关键词：比尔•柯西；《爱》；正面性格；负面性格托尼•莫里森，生于1931年，是美国著名的黑人女性作家，至今已出版十一部小说。
《爱》是在莫里森成名之后出版的人生第八部小说。
同时，她也是第一位获得诺贝尔文学奖的黑人女性作家。
她的所有小说都是与黑人生活相关的。
母女关系、夫妻关系、姐妹情以及身份认定都是小说探讨的主题。
同时这样的话题也吸引了众多学者研究和分析。
小说《爱》被认为是莫里森作品中意义最为深刻、黑人女性感情矛盾性最为显著的一部。
小说同时呈现给读者爱的双刃剑特点—给人温暖也伤人内心。
扭曲的爱是小说的主题，如同时间线条串联起整个背景和人物关系。
小说不仅仅表现出个人创伤，同时也反映出了整个黑人种族的无助和精神缺失。
比尔•柯西作为中心人物在这场爱的战争中起到了核心的作用。
本论文主要分析的是比尔•柯西人物性格的复杂性，从他在家庭中的作用以及对待家人的态度上来讨论人物性格上的正面能力和负面影响。
一、性格中的正面性比尔•柯西是一个复杂的人。
作为黑人男性，他与丝克镇上的其它男性而言是与众不同的。
柯西是富有的，而他的富有也为自己积攒了好人缘和好口碑。
几乎所有的当地人都记着他的好。
他的积极向上的性格影响着所有人。
当地居民眼中的柯西是个慷慨又善良的人。
虽然是个地方首富，却平易近人，从不装腔作势。
只要有人遇到困难，柯西都乐意帮助。
同时，柯西对自己的员工也是十分照顾的。
维达在柯西酒店工作时，从未想到柯西愿意为自己的工服买单。
从刨伤理论视角分析托尼·莫里森《爱》中的克丽斯汀
从刨伤理论视角分析托尼·莫里森《爱》中的克丽斯汀1. 引言1.1 介绍托尼·莫里森和《爱》托尼·莫里森是美国著名作家, 1993年获得诺贝尔文学奖。
她的作品以描写黑人历史和文化为主题, 具有深厚的文学内涵和独特的叙事风格。
《爱》是她的代表作之一。
该小说讲述了美国南部的一个黑人家庭的故事, 主要围绕着一个名叫克丽斯汀的女孩展开。
克丽斯汀是一个聪明善良的女孩, 在艰难的环境中不断成长和奋斗。
托尼·莫里森通过克丽斯汀的视角, 展现了种族歧视、家庭关系、以及个人成长的主题。
1.2 介绍克丽斯汀克丽斯汀是托尼·莫里森小说《爱》中的主要人物之一，她是一个备受创伤的女性角色，经历了生活中许多困难和挑战。
克丽斯汀的性格复杂且矛盾，她既坚强又脆弱，既独立又渴望被爱。
在小说中，克丽斯汀的形象被描绘得异常真实和深刻，她的内心世界充满了痛苦和迷茫。
克丽斯汀从小就面对着家庭暴力和虐待，这对她的心灵造成了巨大的创伤。
她渴望爱和被爱，但又害怕被伤害，因此在与他人的关系中常常表现出防御和冷漠的态度。
克丽斯汀内心深处还是渴望找到真正的归属感和安全感，她努力寻求自我成长和解脱，却常常陷入困境和挣扎之中。
克丽斯汀的复杂性和矛盾性使得她成为《爱》中一个极具吸引力的角色，她的成长和转变也反映了社会和人性的种种复杂性。
通过深入解读克丽斯汀的性格特征和心理变化，我们能更好地理解她在小说中的重要性和意义，以及她可能的未来发展方向。
2. 正文2.1 从刨伤理论视角解读克丽斯汀的人物性格克丽斯汀是托尼·莫里森小说《爱》中的一个重要人物，她的人物性格在整部小说中起着至关重要的作用。
从刨伤理论的角度来看，克丽斯汀的性格可以被解读为一个受过伤害但又正在努力复原的个体。
在小说中，克丽斯汀经历了家庭暴力和性虐待的折磨，这些经历不仅造成了她心灵上的创伤，也影响了她的人际关系和自我认同。
克丽斯汀的人物性格表现出了一种坚强的意志和求生欲。
从三个女性形象看黑人女性寻找自我的艰难
识 。 同 时 ， 里森 也 看 到 黑人 女性 要 找 寻独 立 的 自我 的艰 辛 与 困 莫
难 。她 塑造 的秀 拉 是一 个 离 经 叛世 ， 生执 着 寻 找独 立 自我 的反 一 叛 黑人 女 性 形 象 。
文 学善 。文学语嚣
从 三 个 女 性 形 象 看 人 性 寻 找 自ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 的艰 难 黑 ／ 女 Ｉ ◆ ， Ｉ １
王稀
（ 四川 大学 文 新 学 院 ， 川 成都 ６０ ６ ） 四 １０ ５
摘要 ： 当代 美 国黑人 女 性 作 家托 尼 ？ 莫 里 森 ， 其 三 个 女 性 在
又丑” 的话 是否正确？如果她们 比那些 白人孩子更聪 明， 更善 良
及种族问题 ， 这样 的文学批评会有使文学变 得迟钝 ， 艺术 和艺 使 术家受 到削弱的危 险。 ＿ 事实上确是 如此 ， ”ｌ 莫里森不 仅揭示 了 黑人女性在生存 困境下的身心创 伤， 更积极探索她们坚持不懈地 反抗压迫 ， 挣脱困境 ， 找寻 自我所做的努力 ， 显示出黑人女性惊人
长 ， 实践 人生 目标 ：成 为 我 ” “ 开 梅德 林 ” 还 “ 和 离 。
１克劳迪 亚 ： 否定 “ 人丑 ” 黑 的自人审美观
强 势 的 白人 文 化 审 美 观 向 社 会 灌 输 着 “ 人 丑 ” 概 念 ， 黑 的 还
秀拉 在 奈 尔婚 后 外 出 上 大 学 ， 家 时 伴 随着 知更 鸟 的 灾 害 ， 归
心 ， 践着 她 造 就 独 立 自我 的道 路 。 实
从刨伤理论视角分析托尼·莫里森《爱》中的克丽斯汀
从刨伤理论视角分析托尼·莫里森《爱》中的克丽斯汀《爱》是美国作家托尼·莫里森的作品，通过一系列精妙的笔触和情感描绘，展现了美国黑人经历种族歧视和殖民主义的痛苦与困惑。
克丽斯汀是小说中的一个重要角色，她的性格、经历和成长轨迹都展现出了托尼·莫里森独特的创作手法和对人性的深刻洞察。
本文将从刨伤理论的视角出发，对《爱》中的克丽斯汀进行深入分析，探讨她在小说中的意义和作用。
克丽斯汀是《爱》中的女主角之一，她的故事贯穿于整个小说的情节之中。
在小说中，克丽斯汀从一个无知贫穷的黑人女孩逐渐成长为一个自强自立的女性，她的命运经历了多次的变迁和考验，最终实现了自己的内心追求。
刨伤理论认为人的内心是一个被不断刨索的地方，而人生的经历和遭遇就是一种刨索。
克丽斯汀的成长经历可以被理解为一次刨索的过程，她在这个过程中经历了许多痛苦和挣扎，也学会了如何去治愈和重建自己的内心。
刨伤理论将内心当作一个受伤的地方，需要不断的治愈和疗愈。
在《爱》中，克丽斯汀的内心经历了极大的痛苦和创伤，她的童年时代就充满了贫穷和种族歧视的阴影。
她的母亲是一位献身全家的黑人妇女，她为了保护自己的孩子，不得不对抗殖民主义者的扩张和奴役。
克丽斯汀在这样悲惨的环境中长大，她的内心充满了对生活的无奈和对命运的不满。
这种内心的创伤和痛苦，使她在成长的过程中不断受到伤害和质疑，最终导致了她内心的创伤和痛苦的不断累积。
刨伤理论认为，内心的创伤是可以被治愈和疗愈的，只要人愿意去正视自己的内心，并寻找正确的方法和途径来进行治疗和疗愈。
在小说中，克丽斯汀通过自己的努力和勇敢，最终实现了自己内心的治愈和疗愈。
她在成长的过程中，不断地向前迈进，不断地学习和成长，通过自己的努力和勇气，摆脱了一切困难和阻碍，最终找到了自己的生活方向和人生目标。
她的成长轨迹和内心的治愈过程，向读者展示了一个内心创伤的人如何通过自己的努力和勇气，走出内心的囚禁，实现内心的和解和成长。
从刨伤理论视角分析托尼·莫里森《爱》中的克丽斯汀
从刨伤理论视角分析托尼·莫里森《爱》中的克丽斯汀《爱》是美国作家托尼·莫里森于2003年出版的一部小说，该小说以20世纪美国南部为背景，主要讲述了一个黑人家庭的故事，以及他们在种族歧视和剥削环境下的生活经历。
克丽斯汀是小说中的一个重要角色，她经历了许多刨伤事件，这些事件在刨伤理论的角度下可以被解读。
刨伤理论是心理学家克拉克·穆斯卡特提出的一种理论，它指出人们在成长过程中所遭遇的创伤事件，包括身体上和心理上的创伤，会对其后的行为和心理状态产生深远影响。
以下从刨伤理论视角分析克丽斯汀在《爱》中的刨伤经历。
克丽斯汀在小说中经历了身体上的刨伤事件。
她在年幼时被一头奔腾的牛撞倒，导致她的腿骨折，不得不进行手术。
这种身体上的刨伤事件对克丽斯汀的成长产生了重要影响。
身体的疼痛和残疾让她感到自卑和无助，无法像其他孩子一样自由奔跑。
她因此成为一个性格内向、沉默寡言的孩子，对外界表现出一种孤僻的态度。
这种内向不仅是对外界的回避，也是对自己的保护，她害怕再次被伤害。
克丽斯汀在心理上也经历了刨伤事件。
在小说中，她是一个被家人忽视和遗忘的孩子。
母亲和姐姐更多地关注和呵护儿子和弟弟，而对克丽斯汀则冷淡以对。
这种冷漠对克丽斯汀产生了心理上的创伤，她感到自己没有被重视和爱护，导致她内心的孤单和自卑感加深。
她试图通过为家人提供帮助和服务来获得他们的关注，但往往得不到回应。
这种心理上的创伤使得克丽斯汀的心理状态逐渐退化，她逃避和回避着自己内心的痛苦。
克丽斯汀在《爱》中经历了身体上和心理上的刨伤事件，这些事件在刨伤理论的视角下被解读。
这些刨伤事件对克丽斯汀的成长和心理状态产生了深远的影响，使得她变得内向、沉默寡言，并且逃避和回避自己的痛苦。
通过对《爱》中克丽斯汀的刨伤经历的分析，我们可以更好地理解和关注那些在刨伤事件中受伤的人们，以及他们深藏的内心世界。
解析托尼·莫里森小说中的黑人女性形象
105文学评论解析托尼·莫里森小说中的黑人女性形象苏虹蕾作为一名黑人作家，莫里森凭借对黑人文化传统的感情，以及敏锐的感知力和命中的笔调，再现了黑人在美国这一社会大熔炉中所遭受到的压迫、坎坷的命运，尤其是对美国黑人女性形象的塑造，提高了作品的主题高度，且实现了小说思想性和艺术性的结合。
目前学界对莫里森小说中黑人女性形象的研究还不够全面和系统，本文将以此为切入点，从压迫与反抗、传承与团结、创伤美学三个方面，来解析托尼·莫里森小说中的黑人女性形象。
1993年获得诺贝尔文学奖的作家托尼·莫里森，在美国黑人作家中享有极高的声誉，是第一位荣获诺奖殊荣的黑人作家。
莫里森凭借自身对黑人文化传统的感情以及敏锐的感知力，再现了黑人在美国社会大熔炉中坎坷的命运。
莫里森对美国黑人种族问题进行了深刻的思考，对族群的未来殚精竭虑，使其成为当代美国非裔文坛中极具社会责任感的作家之一。
在整个美国文学的发展历程中，作家对于黑人形象的书写经历了一个变化的过程。
随着社会的发展，文学作品中出现的黑人形象从最初扁平化、类型化的负面形象，逐渐发展到后来的正面、积极的形象，可以说，黑人的形象日渐丰满。
这一变化固然与政治密不可分，但是黑人文学的异军突起也是黑人形象转变的一个重要因素。
莫里森的作品，如《最蓝的眼睛》、《秀拉》、《所罗门之歌》、《宠儿》、《爵士乐》等，赢得了各个国家的众多读者的青睐，其魅力就在于小说中刻画了众多具有代表性的女性形象。
本文从压迫与反抗、传承与团结、创伤美学三个方面来解析托尼·莫里森小说中的黑人女性形象。
一、压迫与反抗莫里森在作品中所塑造的黑人女性形象，除了真实地再现了黑人女性的生活经历之外，还对黑人女性进行了历史上、心理上的解读，探索了生活在种族歧视严重的美国黑人遭受的悲惨际遇，揭示了黑人女性所承受的创伤，传达了美国黑人女性的心声。
首先，在莫里森的小说中，塑造了这样一群饱性别受歧视与蓄奴制压迫的黑人女性形象。
从刨伤理论视角分析托尼·莫里森《爱》中的克丽斯汀
从刨伤理论视角分析托尼·莫里森《爱》中的克丽斯汀《爱》是美国著名作家托尼·莫里森的代表作之一，该小说以美国南方小镇为背景，描绘了一个黑人家庭中发生的一系列悲剧。
在小说中，克丽斯汀是一个备受磨难的女性角色，她在不同的恩赐理论视角下受到了刨伤的磨难。
本文将从刨伤理论的视角出发，分析《爱》中克丽斯汀的形象，探讨她所遭受磨难的原因和对磨难的应对方式。
从恩赐理论的角度来看，《爱》中的克丽斯汀是一个备受磨难的角色。
恩赐理论认为，人们在成长过程中会受到来自外部环境和内部情感的影响，这种影响会塑造一个人的性格和行为方式。
克丽斯汀的父母在她很小的时候就离婚了，这对于一个孩子来说无疑是一种创伤。
父母的离异让她从小就失去了家庭的温暖和完整性，让她的成长道路上充满了不安和挑战。
克丽斯汀还是一个黑人女性，在美国南方的种族歧视环境下，她遭受了来自社会的不公正和歧视。
这些外部因素的影响使得克丽斯汀的命运注定了充满着不公和磨难。
在小说中，克丽斯汀遭受的磨难也体现在她与家庭成员之间的复杂关系上。
她的婚姻充满了不幸和不快乐，婆媳关系紧张，丈夫不忠，婆婆不喜欢她。
与此克丽斯汀与自己的女儿也存在着隔阂和冲突。
她在面对种种磨难时，常常感到孤独和无助。
这些家庭内部的矛盾和冲突使得克丽斯汀的人生变得更加坎坷和艰难。
克丽斯汀在小说中对待磨难的方式也值得我们深思。
在恩赐理论中，我们通常认为个体在成长过程中会通过各种教育手段来接受外部环境的影响，并且会在内心中形成自我意识和外部情感的协调。
克丽斯汀并没有选择积极的方式来面对磨难，她往往是选择逃避、消沉和抱怨。
她对自己的生活感到不满，却没有努力去改变它。
甚至在面对自残的冲动时，她也没有找到正确的应对方式。
这种消极的应对方式使得她的磨难更加严重，深陷其中无法自拔。
在《爱》中，克丽斯汀的形象代表了被刨伤的一代人，她在家庭、种族、社会等方面受到了大量的磨难，却无法正确应对，感到痛苦和无助。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
第31卷第4期 唐山师范学院学报 2009年7月 Vol. 31 No. 4 Journal of Tangshan Teachers College Jul. 2009 ────────── 收稿日期：2009-01-09作者简介：李东风（1980-），男，河南濮阳人，文学硕士，盐城师范学院外国语学院讲师，研究方向为英美文学。
-20-托尼•莫里森《爱》中黑人女性形象分析李东风（盐城师范学院 外国语学院，江苏 盐城 224002）摘 要：托尼•莫里森在其新作《爱》中刻画了两个性格、命运完全不同的黑人女性：梅和朱尼尔。
通过女权主义的方法，分析这两个黑人女性形象，并以此为切入点探讨托尼•莫里森创作中的女权主义倾向。
关键词：女性形象；天使；妖妇；女权主义 中图分类号： I 106文献标识码：A文章编号：1009-9115(2009)04-0020-03An Analysis of Black Women Figures in Toni Morrison’s LoveLI Dong-feng(School of Foreign Language, Yancheng Teachers College, Yancheng Jiangsu 224002, China)Abstract: In her latest novel Love , Toni Morrison depictes two black women figures whose characters as well as destinies are totally different: May and Junior. May is submissive to her husband and father-in-law in almost everything. Junior, on the other hand, has strong rebellious spirits to patriarchal ideas, ignoring all the restrictions imposed on black women by the black community. It intends to analyze the two figures with the help of feminist approach, hence discusses the feminist tendency in Toni Morrison’s literary creation.Key words: female image; angel; sapphire; feminism作为第一位获得诺贝尔奖的黑人女性作家，托尼•莫里森是当今美国乃至世界文学舞台上的一名杰出的小说家。
黑人和妇女的双重身份使她的写作别具一格，可以深入黑人妇女的心灵。
发表于2003年的小说《爱》是她写作生涯的第八部小说，也是其最新作品。
国内外的文学评论界对她的前七部小说（《最蓝的眼睛》、《秀拉》、《所罗门之歌》、《柏油娃》、《宠儿》、《爵士乐》和《乐园》）从各个角度进行了广泛而深入的研究。
《爱》面世后在美国反响强烈，但在中国却很少有人对其进行学术研究。
本文将从这部小说中的两个主要人物──梅和朱尼尔入手，揭示小说作者对于黑人女性在家庭和社会的双重压力下，应如何面对并做出合理选择这一问题的深入思考。
一、天使和妖妇──女权主义批评着力颠覆的女性形象 自18世纪女权主义诞生以来，冲破父权制价值体系和道德标准的牢笼，追寻女性自己的身份和自由一直是女性作家和文学评论家孜孜以求的目标，这一诉求在其创作和批评实践中也得到了自然而然的流露。
女权主义理论家的苏珊·格巴和桑德拉·吉尔伯特把传统的男性文本中的女性形象分为两种表现形式：天使和妖妇[1,p64]。
在其女权主义名著《阁楼上的疯女人》中，她们详细阐述了这一观点。
古往今来，众多男性文本中着力打造了许多女性天使形象，如荷马史诗中奥德修斯的妻子，但丁笔下的贝雅特里奇，弥尔顿的人类妻子，歌德的玛甘泪等，她们美丽、纯洁、内敛、顺从并且无私，是一切男子梦寐以求的人生伴侣。
但在苏珊•格巴和桑德拉•吉尔伯特看来，这些女性都不过是男性审美理想的寄托。
她们没有自己的独立意志，没有独立的生活，只是一些美好但毫无生命力的傀儡形象。
借用女权主义理论先驱西蒙•波娃的语言，她们是男性作家们所创造的一些“对象性存在”[2,p35]。
与天使形象相对应的则是出现在众多男性文本中的妖妇形象，如《圣经》中引诱亚当偷食禁果的夏娃，斯宾塞《仙后》中的半人半蛇的Errour ，萨克雷《名利场》中的比基•夏普等。
在这众多的女性形象身上，无疑存在着让深受父权制文化影响的男作家们如鲠在喉的性格特质和审美内涵。
她们美丽，却被当成立引李东风：托尼•莫里森《爱》中黑人女性形象分析-21-诱男人堕落的祸根；她们对生活有自己独立的理解和要求，却被认为是不肯安分守己，恪守妇道；她们有杰出的聪明和智慧，却被认为是工于心计，心如蛇蝎。
总之，一切于男性主人公身上优秀品质的东西，到了女性人物身上就成了其致命弱点，男性作家和评论家们在人物评价问题上所持的基于性别之上的双重标准至此昭然若揭。
在苏珊•格巴和桑德拉•吉尔伯特看来，看似“妖妇”形象恰恰是女性生命力之所在，是女性创造力应对父权文化压抑的反抗形式。
作为一个深受女权主义思想影响的黑人女性作家，托尼•莫里森将女权主义的上述理论自觉运用于自己的写作实践中，她笔下的众多黑人女性人物也通过自己的方式向试图压迫她们的男权社会发出自己的声音。
她们中有一生特立独行，视姐妹情谊高于男女之爱的秀拉，为使自己的孩子摆脱奴隶制的摧残而亲手杀死她的赛丝，“天生狂野”不受任何传统女性角色限制的彼拉多，《乐园》中那几个愤世疾俗而又与世隔绝的美丽女子等。
与这些在男权社会里被看作“妖妇”的女性形象相对应的是另外一组在男权文化中被视为“天使”的人物，包括《秀拉》中贤妻良母型的主妇内儿，《所罗门之歌》中把自己生活的全部都交给奶人的哈加尔等等。
相对于上一组人物的自信、自尊、乐观和独立，这些人物形象显得谨小慎微，在面对男人的背叛时无所适从。
毫无疑问，她们并非真正的天使，而是生活中彻头彻尾的失败者。
托尼•莫里森以批判的笔触来刻画这一类型人物，这凸显出其强烈的女权意识。
在小说《爱》中，也出现了这样两个个性完全不同的黑人女性：梅和朱尼尔。
二、梅──父权制压迫下的畸形黑人女性如果以父权制的价值标准来判断，《爱》中的梅的确可以被称为一个贤妻良母，一位“家中的天使”[1,p66]。
她出生于一个贫穷的传教士家庭，从小养成了吃苦耐劳的品格，“干起活来象传播花粉的蜜蜂”[3,p103]。
她把自己毕生的精力都用在了照顾科西一家和打理其家庭旅馆的生意上，“安排全家的起居和日常用度，整理内务，帮助照顾旅馆的生意”[3,p99]。
为了旅馆的生意，她甚至给自己三个月大的孩子提前断奶。
她还不遗余力的帮助鼓吹科西家族的发迹史，“科西先生是怎样从默默无闻的奴隶和勤俭的自由民家庭走出来的。
”[3,p138]在她的悉心照料下，科西父子都过着悠闲自得的生活，丈夫比利•科西游手好闲，无所事事；老比尔•科西则整日想着花钱享乐。
但这样一位传统的天使式人物的一生却是悲剧性的。
尽管梅为整个科西家族做出了巨大的牺牲和奉献，她却没有得到应有的回报。
她平日里对比尔•科西这个专制的家长言听计从，他却向来视梅为无物。
这种情况在梅的丈夫因病死后更甚。
在他眼中，梅是个没见过什么世面的胆小怕事乡下女子，根本配不上他的儿子比利·科西。
他时常疑惑为什么儿子会选择这样的一个女人结婚。
可能他忘记了当初比利·科西选择梅，正是因为听从了他的意见，“选一个忠实的、不会斤斤计较的女孩”[3,p102]。
在女儿克里斯廷的眼里，梅也一位不称职的母亲。
克里斯廷总觉得自己的童年是不幸的，而这不幸主要来自于母爱的缺失。
母亲由于忙于旅馆的事物，在她三个月大时就给她断了奶，平日里也很少有时间陪伴她。
希德与老科西婚后，为避免两个儿时的伙伴反目，在科西的指使下，梅将克里斯廷送到了遥远的枫叶谷学校。
克里斯廷无法理解母亲的这个决定，甚至开始怀疑母亲和爷爷的关系。
在小说的最后一章，她跟希德曾说起过这件事，“因为他想让我走她就让我走，他想要什么她都会照办，除了你。
她才是科西爷爷的女人，而不是你。
”[3,p184]梅的悲剧来自于她头脑中根深蒂固的男尊女卑思想。
比尔·科西的发迹史让她心里充满了敬畏，觉得他象上帝般的无所不能，他的话对她就象法律。
她可以忍受来自科西的冷眼相待，却无法忍受自己女儿的玩伴希德与比尔·科西的荒唐的婚姻。
因为这样一来，希德不仅在科西家占得一席之地，而且地位将在她之上。
梅没有仔细考虑自己生活中不幸遭遇的真正原因，却将其都归咎于希德，觉得是这个小妖妇勾引了自己的公公才导致了这一切。
“约翰逊家的女孩都善于干那些掀起自己裙子的勾当。
”[3,p138]显然，她的这种想法是不符合逻辑的，如果五十二岁的比尔·科西先生本身是洁身自好的，一个十二岁的小女孩怎么有能力勾引他？但梅被胸中的怒火冲昏了头脑，逐渐这种怒火转变为她对希德刻骨而又无可奈何的仇恨，无法宣泄的仇恨最终导致她精神失常。
当我们回顾这个悲剧性人物时，我们不得不说她是个被父权制文化所同化了的畸形黑人女性。
三、朱尼尔──叛逆的黑人新女性著名黑人女性作家和女权主义理论家艾丽斯•沃克曾将黑人妇女分为三种类型：身体上和精神上都受到严重伤害的黑人女性；被两种“相反本能”控制的杰出黑人女性：为了发挥自身的创造才能，她们不得不压抑这些创造性的来源即女性经验本身；不受任何传统保守思想的禁锢，能够自由享受母系祖先流传下来的宝贵遗产的新黑人女性[4,p265]。
按照这一分类，《爱》中的另一位主要人物朱尼尔就属于中的第三种女性。
她蔑视男权社会的一切陈规陋习，不听从命运的摆布，敢于反抗社会的不公，在具有男权思想的人看来，她是一个典型的“妖妇”。
朱尼尔出生在一个较贫穷的黑人社区。
父亲在他很小时就离家出走，留下母亲费雯独自挑起整个家庭的重担。
单亲家庭的生活或许很辛苦，但这对朱尼尔来说未尝不是件好事，因为黑人社区有重男轻女的传统，女孩被认为在智力上存在缺陷，她们的受教育权因此通常会被剥夺。
“这里的人们不让女孩上学，但朱尼尔的叔叔和表兄弟们却个个都在位于第十街区的学校读过书。
”[3,p55]从这个意义上说，朱尼尔第31卷第4期 唐山师范学院学报 2009年7月-22-比希德和梅幸运，父亲的离开使她在家庭生活中很少受父权制思想的影响，也让她有了到学校学习的机会。
而母亲独自养家的经历也让她看到了女性的力量，胸中充满了独立自由的精神。