《傲慢与偏见》
傲慢与偏见(共16张PPT)
• 附近小镇的民团联队里有个英俊潇洒的青年军官威克姆，人人都夸他 ，伊丽莎白也对他产生了好感。一天，他对伊丽莎白说，他父亲是 达西家的总管，达西的父亲曾在遗嘱中建议达西给他一笔财产，从 而体面地成为一名神职人员而这笔财产却被达西吞没了。伊丽莎白 听后，对达西更加反感。
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• 柯林斯夫妇请伊丽莎白去他们家作客，伊丽莎白在那里遇到，并且被邀去她的 罗辛斯山庄做客。不久，又见到了来那里过复活节的达西。达西无法抑制自己
• 班纳特先生没有儿子，根据当时法律，只有男性可以继承财 产，而班纳特家的女儿们仅仅只能得到五千英镑作为嫁妆， 因此他的家产将由远亲柯林斯(Collins)继承。柯林斯古板平庸 又善于谄媚奉承，依靠权势当上了牧师。他向伊丽莎白求婚 ，遭拒绝后，马上与她的密友夏洛特(Charlotte)结婚，这也给 伊丽莎白带来不少烦恼。
作者简介
• 奥斯汀终身未婚，家道小康。由于居住在乡村小镇， 接触到的是中小地主、牧师等人物以及他们恬静、舒 适的生活环境，因此她的作品里没有重大的社会矛盾 。她以女性特有的细致入微的观察力，真实地描绘了 她周围世界的小天地，尤其是绅士淑女间的婚姻和爱 情风波。她的作品格调轻松诙谐，富有喜剧性冲突， 深受读者欢迎。在英国小说的发展史上有承上启下的 意义，被誉为地位“可与莎士比亚平起平坐”的作家。
傲慢与偏见
《傲慢与偏见》是简·奥斯汀的代表作。这部作品以 日常生活为素材，一反当时社会上流行的感伤小说的 内容和矫揉造作的写作方法，生动地反映了18世纪末 到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活 和世态人情。这部社会风情画式的小说不仅在当时 吸引着广大的读者，时至今日，仍给读者以独特的 艺术享受。 也有根据书本改编的电影.
先后两次求婚的不同态度，实际上反映了女性对人格独立和 平等权利的追求。这是伊丽莎白这一人物形象的进步意义。
《傲慢与偏见》简介
《傲慢与偏见》简介《傲慢与偏见》是一部由英国著名女小说家简奥斯汀创作的长篇小说。
这部作品以日常生活为素材，生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。
它通过男女主人公达西和伊丽莎白之间由于傲慢和偏见而产生的爱情纠葛为线索，讲述了贝内特一家和街坊邻居间的故事。
故事发生在19世纪英国乡村，班纳特家有五个女儿，他们的母亲希望她们都能嫁入富贵人家。
富有绅士彬格莱先生来到邻近的尼福德庄园时，班纳特夫人便希望其中一个女儿能够吸引他的注意。
其中二女儿伊丽莎白聪明、机智、有魅力，但在一次舞会上，她遇见了富有魅力但傲慢自大的达西先生，两人对彼此的第一印象极为不佳。
达西对伊丽莎白的家庭和社会地位持有偏见，而伊丽莎白则认为达西是个傲慢自大的人。
然而，随着故事的发展，伊丽莎白逐渐认识到自己的偏见和以貌取人的错误，她开始逐渐了解到达西的真正品格和对她的真挚感情。
同时，她也发现自己对达西产生了爱意。
与此同时，伊丽莎白的姐姐简爱上了达西的朋友彬格莱先生，但彬格莱先生的姐姐却认为班纳特家的社会地位不够高贵，坚决反对他们的婚姻。
这引发了一系列的误会和冲突。
最终，通过伊丽莎白的努力和达西的改变，两人克服了彼此间的误解和偏见，达到了幸福的结合。
此外，书中还描述了另外三起姻缘，展示了作者对婚姻的不同看法。
作者不支持完全以经济为基础的婚姻，认为男女双方的人品也是婚姻幸福与否的一个必要条件。
这部作品一问世便吸引了广大的读者，不仅在当时社会引起了轰动，而且时至今日，仍以其独特的艺术魅力给读者带来深刻的启示和愉悦的阅读体验。
它以其清新流畅的语言、充满机智的笔触和曲折的情节，成为了英国文学中的经典之作。
《傲慢与偏见》内容概括
《傲慢与偏见》内容概括第一篇《傲慢与偏见》是英国作家简·奥斯汀所著的一部小说，被誉为英国文学史上的经典之作。
小说以19世纪英国乡村社会为背景，讲述了主人公伊丽莎白·班纳特与达西先生之间的爱情故事，同时反映了当时英国社会的种种偏见和陈规旧习。
小说以班纳特家族为主要叙述对象，描述了这个家族的五个女儿的成长与婚姻。
主人公伊丽莎白是班纳特家的二女儿，个性开朗、聪明机智，却有些倔强和刚愎自用。
她在一次舞会上遇到了富有的达西先生，但由于达西的傲慢和偏见，两人之间产生了矛盾和误解。
随着故事的推进，达西先生的真正本性逐渐浮出水面，伊丽莎白对他的看法也发生了改变，最终两人相爱并结婚。
小说通过对19世纪英国乡村社会的描写，展现了当时的社会现实和人性弱点。
小说中揭示了人们的种种偏见，如阶级偏见、地域偏见和性别偏见等，以及陈规旧习的束缚。
通过对这些偏见的揭示和批判，小说向人们提出了反思和启示。
此外，小说中的人物形象栩栩如生，充满了鲜明的个性特点和情感冲突。
伊丽莎白机智勇敢，达西聪明高傲，班纳特夫人善良热情，班纳特先生爱开玩笑。
这些人物在互动中产生的矛盾和冲突，展现了人性的复杂和多面性。
总之，《傲慢与偏见》是一部以爱情为主线，展现了19世纪英国乡村社会的小说，充满了对人性和社会现实的深刻洞察和批判，是经典文学作品中的佼佼者。
第二篇《傲慢与偏见》是一部由简·奥斯汀所著的经典小说，讲述了伊丽莎白·班内特和达西先生之间的爱情故事。
这部小说以细腻、优美的笔触，生动地描绘了18世纪英国社会的生活场景和人物形象，深刻地探讨了人性、婚姻、家庭和社会地位等重要问题。
小说的情节围绕着伊丽莎白和达西先生的爱情展开。
伊丽莎白是一个聪明、独立、有个性的女孩，她对自己的生活和爱情有着明确的追求和要求。
达西先生则是一个富有、高傲、自信的贵族，他对自己的生活和婚姻有着高标准的要求。
然而，当他遇到伊丽莎白时，他发现自己对她产生了强烈的兴趣和好感。
孙致礼《傲慢与偏见》译文赏析
孙致礼《傲慢与偏见》译文赏析【摘要】:简·奥斯丁的《傲慢与偏见》以其艺术魅力倾倒了一代又一代读者,曾被翻译成25 种文字。
孙致礼先生以其敏锐的洞察力和广博的知识深刻理解原文,他的译作在中国广受欢迎。
文章从孙先生所提”保持洋味”与”避免洋腔”的辩证角度来看孙的译文是如何妙笔生花译文中匠心独运地再现了原文的技巧与神韵。
【关键词】：翻译辩证法；洋味；洋腔引言简·奥斯丁的《傲慢与偏见》是一部脍炙人口，雅俗共赏的小说，它以理性的光芒为现实主义小说高潮的到来扫清了道路。
奥斯丁充满韵味的语言是小说精久不衰的主要原因。
这部小说1956年首次被王科一先生译成中文，目前，我国汉语全译本多达六种之多。
译文的质量也决定了《傲慢与偏见》在中国的受欢迎程度。
文章选了孙致礼先生的译本，主要是因为孙先生将颇有见地的翻译理论在译文中完美呈现。
一、《傲慢与偏见》简介《傲慢与偏见》以伊丽莎白与达西的感情纠葛为红线,主要描写了四桩婚姻,并与其他次要人物及场景共同绘就了一幅绝妙的世俗画。
简·奥斯丁在这篇小说中以敏锐的观察和细腻的笔法借助小天地展现大世界,表达了对妇女的同情和对社会的关注,其创作艺术的精湛和表达风格的独特令人叹为观止。
孙致礼先生对此也反复提及并深深领悟。
曾言:”我作为文学爱好者最喜爱的书是《傲慢与偏见》,而作为翻译爱好者最大的愿望就是翻译这本名著。
”在译林出版社帮助下他如愿以偿,译本于1990 年面世,反响甚好。
二、孙致礼的翻译唯物辩证法与”洋腔”“洋味”孙致礼先生推崇翻译中的”唯物辩证法”，对于翻译中的矛盾双方，不能顾此失彼，或重此轻彼，而应统筹兼顾，统一权衡。
在《坚持辩证法, 树立正确的翻译观》一文中他将文学翻译中的各种矛盾归结为”十大关系”：1.科学性与艺术性的辩证统一;2.保存”洋味”与避免”洋腔”的辩证统一;3.神似与形似的辩证统一;4.直译与意译的辩证统一;5.”克己”意识与”创造”意识的辩证统一;6.译者风格与作者风格的辩证统一;7.忠于作者与忠于读者的辩证统一;8.整体与细节的辩证统一;9.归化与异化的辩证统一;10.得与失的辩证统一等等十大矛盾。
中文：《傲慢与偏见》内容简介 ,作者简介
傲慢与偏见作者: 奥斯丁译者: 王科一出版社:上海译文出版社出版年:1996年12月页数:291页丛书:外国文学名著及续篇丛书ISBN:9787532719112《傲慢与偏见》内容简介· · · · · ·《傲慢与偏见》是英国著名女作家简·奥斯汀（Jane Austen 1775～1817年）的代表作，是一部描写爱情与婚姻的小说。
这部小说以男女主人公达西和伊丽莎白由于傲慢和偏见而产生的爱情纠葛为线索，共写了四起姻缘：伊丽莎白与达西、简与宾利、莉迪亚与威克姆、夏洛蒂与柯林斯。
伊丽莎白、简和莉迪亚是贝内特家五个女儿中的三个姐妹，而夏洛蒂则是她们的邻居，也是伊丽莎白的朋友。
男主人公达西与宾利是好友，且与威克姆一起长大，而柯林斯则是贝内特家的远房亲戚。
贝内特夫妇五个女儿待字闺中，没有子嗣，依照当时法律，他们死后家产须由远房内侄柯林斯继承，因此把五个女儿嫁到有钱人家，成了贝内特太太最大的心愿。
宾利，一位未婚富家子弟，租赁了贝内特家附近的内瑟菲尔德庄园，成为众人注目的焦点和谈论的话题。
不久，宾利就与美丽贤淑的大小姐简相爱了。
宾利的朋友达西对聪明直率的二小姐伊丽莎白颇有好感，却因在一次舞会上出言不逊使伊丽莎白对他心存偏见。
品行不端的威克姆告诉伊丽莎白，他是达西庄园已故总管的儿子，与达西一起长大，达西的父亲先前许诺给他的教职，被达西无端剥夺了。
而达西则因为伊丽莎白的母亲及其他妹妹的缘故，劝说宾利中止与简的关系，结果四人不欢而散。
威克姆对达西的诋毁，以及达西的劝说对简造成的伤害进一步加深了伊丽莎白对达西的偏见。
柯林斯为心安理得地继承财产，决定从贝内特家五个漂亮的女儿之中挑选一个“妻子”，于是向伊丽莎白求婚。
遭到拒绝后，他马上转向尚未婚配急于找到“归宿”的夏洛蒂小姐，竟然得到应允。
伊丽莎白应邀到新婚的柯林斯和夏洛蒂夫妇家中做客，不期遇见前来探望凯瑟琳夫人的达西。
世界名著简介——傲慢与偏见
世界名著简介——傲慢与偏见《傲慢与偏见》是闻名遐迩的英国现实主义女性小说家奥斯汀的杰作。
她的作品题材较窄，基本上都是描写她所处的那个阶层的爱情故事。
但她观察仔细，文笔细腻，生动而深刻地描述了那个时代生活的许多层面，具有鲜明的时代性。
她的作品阐明了恋爱婚姻的伦理道德观，真实地反映了许多人性最本质的特点，又具有较强的现实性。
威廉莱昂菲尔普斯曾说：奥斯汀是世界上最重要的文学艺术家之一，而《傲慢与偏见》又是她的代表作。
《傲慢与偏见》受到一代又一代读者的喜爱，得到评论家如此重视，不愧为世界文学宝库中的珍品。
伊丽莎白奥斯汀的宝贝女儿伊丽莎白是《傲慢与偏见》中最惹人喜爱的一个人物。
她虽不及琼漂亮，但那秋水盈盈的眼睛也颇具迷人的魅力。
她机智聪敏，生气勃勃，有胆识，有远见，善于分析问题，同时也是一个具有反抗精神的人物。
她以她的聪明才智、优越的精神境界处处与瞧不起她的上流社会挑战。
?奥斯汀特别喜欢这个人物。
在小说出版时，她给姐姐卡珊德拉的信中说：我必须承认，伊丽莎白是自有书籍以来十分讨人喜欢的人物，我竟不知道我怎能忍受不喜欢伊丽莎白的读者。
她颇为自负地称伊丽莎白是自己的宝贝女儿。
淳朴的幽默辛辣的讽刺奥斯汀能把日常平凡事写得具有较强的艺术感染力，以塑造人物形象鲜明著称。
她善于用喜剧讽刺的手法反映现实社会生活。
她每次完成初稿之后，总是先朗读给家里人听，常惹得她的侄女们大笑不止。
有一天，奥斯汀的姐姐卡珊德拉也在旁听到了，笑得前仰后俯，只求简赶快停止，免得她笑得肚子痛。
?作者风采奥斯汀(17751817)生于英国南部汉浦夏斯蒡芬屯的一个基督教教区长的家里。
她从16岁便开始写作，仅为娱乐家人之用。
《傲慢与偏见》、《曼斯菲尔德庄园》、《爱玛》、《诺桑觉寺》、《劝导》等。
后两部于她死后第一次用真名发表，附有作者小传，人们才知道她的简单身世。
这些作品往往用诙谐戏谑的喜剧手法，以青年男女爱情婚姻为主题，写出一些平常故事，给我们勾画出资产阶级社会初期，封建保守势力还很顽固的乡村生活场景。
赏析《傲慢与偏见》
赏析《傲慢与偏见》通过对作者生活背景的了解，我认为《傲慢与偏见》成功的原因之一是小说中的人物所在阶层与作者所在的社会阶层相似，作者在叙述的过程中能够深入角色场景，游刃有余。
在小说中，没有特别突出的矛盾，以班纳特一家女儿们的爱情故事为主线，描写了英国的乡村生活和乡土风情。
成功的原因之二是作者成熟的内心世界和高超的文笔，读这部小说，不禁赞叹作者简·奥斯汀对人际关系、社会关系深邃的洞察力，她对于人物的心理、感情描写的尤为细腻，小说中的每个人物形象都个性鲜明。
首先，小说中，对每个人物都进行认真细致的刻画。
在三十五章，在达西的信中，达西表达自己对班纳特家族的印象。
其实，作者也刻意使人物形象的鲜明对比，突出简和伊利莎白与其他人物显著的差异。
班纳特夫人和三位妹妹待人处事缺乏体统，在整个故事发展中，班纳特太太是一个爱慕虚荣，攀权附贵显得格外俗气的妇女，遇事大惊小怪，显得缺乏修养。
小女儿莉迪亚生活空虚，喜欢卖弄风情，头脑简单，对待爱情潦草，并且和维克汉姆私奔，使家庭蒙羞。
堂兄柯斯林自负，趋炎附势，对人、对事矫揉造作，愚蠢迂腐的形象让人反感厌恶。
但是简和伊利莎白在这种家庭环境中却依然形象高贵，形成鲜明对比，作为主角被自然的突出和烘托。
简心地善良，待人真诚，性格随和，与彬格莱结为连理是众望所归，伊利莎白充满智慧，富有思想，性格独立，能显出她内心女性主义意识的萌芽。
其次，小说的一个重要中心是爱情与婚姻。
小说中的女孩们性格各异，思想层次也不同，这也使得她们有不同的爱情观和婚姻观。
简和彬格莱有着相似的性格，他们的关系发展平缓、稳定，他们的结合没有悬念。
伊利莎白和达西的爱情围绕“傲慢”和“偏见”两个关键词，虽然一波三折，比较艰辛，但也是众望所归。
最令人惋惜的是柯斯林和夏洛蒂的结合，夏洛蒂受过良好的教育，通过一些舞会中她的表现和谈吐可以看出她的聪明和得体，但是她家境不好，和当时的很多女孩一样，把婚姻作为目标和改善处境的方法，作者通过伊利莎白的态度，体现了自己对于这种做法的不赞成。
《傲慢与偏见》主要情节概括-傲慢与偏见主要情节
《傲慢与偏见》主要情节概括-傲慢与偏见主要情节《傲慢与偏见》主要情节概括《傲慢与偏见》是英国作家___的经典小说，主要讲述了女主角___·___和她的家人在19世纪英国社会的婚姻观念和贵族地位的压力下，经历了一系列爱情和婚姻的故事。
情节1：___·___一家居住在德比郡的___，拥有五个姐妹和一个过于幸福的母亲。
她的母亲一心想给女儿们找到好丈夫，并希望凭借结婚联系到贵族阶层。
___与傲慢富家子弟___先生相识，两人的初次见面并不愉快，彼此对对方产生了偏见。
情节2：___在一次舞会上遇到了富有、高傲的傲达西绅士。
他对___家族的出身和地位颇有微词，将___家人视为低下之人。
___对___的偏见日渐增加，她相信他是个傲慢自大的人。
情节3：___的朋友___与___的友人___相识并相互吸引。
然而，___的姐姐却认为___的社会地位不够高贵，阻止两人继续发展。
___受到了打击，深感爱情和地位之间的矛盾。
情节4：___对___的观感发生了变化，开始认识到自己的傲慢和偏见，并悔过自新。
他决定向___求婚，但被她拒绝了。
___拒绝的原因是她相信___对自己的家族会议好背后的动机，而不是真心对待她。
情节5：___详细交待了他拒绝让___与___结婚的理由。
他告诉___，___曾经伤害过他的妹妹，而且___对___的感情并非真诚。
___开始思考自己的判断是否正确。
情节6：最终，___和___解开了彼此的误解和偏见，重新审视对方。
他们相互承认错误并相爱，最终走到了一起，并带给了___家庭的幸福。
通过这些情节，小说《傲慢与偏见》揭示了社会对贵族地位和婚姻的重视，以及人们对外貌和第一印象的偏见。
它也表达了作者对于个人品质、人性和真爱的思考。
《傲慢与偏见》故事简介
《傲慢与偏见》故事简介傲慢与偏见是英国作家简·奥斯汀的代表作。
当年轻、富有的单身汉彬格莱先生租下附近一处庄园——尼日斐花园时，有五个成年待嫁女儿的班纳特一家顿时为之激动起来。
轻浮的班纳特太太立即开始筹划该将哪个女儿许配给彬格莱先生，可是长期忍气吞声的丈夫却提出，没料想到将发生这种事的彬格莱先生对此事也许会挑三拣四。
但不久，班纳特先生终于被妻子说服，正式到尼日斐花园去拜访。
在梅利顿举行的舞会上，班纳特家的女儿们结识了彬格莱先生。
出席舞会的还有彬格莱的贵族朋友费茨威廉·达西，他对班纳特太太的粗俗嗤之以鼻，还怠慢了她的女儿们。
伊丽莎白在班纳特家姑娘中是最活泼、最聪慧的一位，她无意中听到这位新来者十分高傲地贬评当地庸俗的社交界。
当他拒绝由别人介绍给她时，伊丽莎白对他顿生偏见，尽管他相貌英俊，家财万贯。
在舞会上较成功的是和蔼可亲的彬格莱先生和伊丽莎白的秀美动人、性情温和的姐姐洁英。
伊丽莎白十分喜欢她。
不久以后，彬格莱和他的姊妹跟洁英·班纳特成了朋友，彬格莱与洁英之间的恋情似乎热乎了。
终于，达西对伊丽莎白稍许随和了一些，两人也相互嬉谑嘲弄起来。
一天，洁英冒雨走访彬格莱兄妹，因而患重感冒病倒，只好留在尼日斐花园。
伊丽莎白穿过泥泞的道路，步行三英里去看望并照料她姐姐。
她到达时的狼狈相，为卡罗琳说长道短提供了话柄。
而班纳特太太则将这一插曲看成是巩固洁英同彬格莱之间关系的大好机会。
在伊丽莎白照料她姐姐期间，达西更是对她大献殷勤，卡罗琳争风吃醋，大发脾气。
彬格莱的妹妹卡罗琳本身对达西颇感兴趣。
她竭力破坏他对伊丽莎白的好感，却未能成功。
阻挡他们相恋的一个更为严重的障碍是，达西讨厌伊丽莎白那粗俗而喜欢算计的母亲，还有班纳特家好些年幼的姑娘们：轻浮而狂热追求军官的丽迪亚和吉蒂，以及平庸乏味的玛丽。
在此同时，牧师威廉·柯林斯前来拜访，他是班纳特姐妹的一个表兄，按顺序该轮到他继承班纳特先生的财产。
奥斯丁《傲慢与偏见》主要内容概要及赏析
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《傲慢与偏见》中叙述视角和写作意义问文强《傲慢与偏见》中叙述视角和写作意义[摘要]:英国女作家简•奥斯丁的小说《傲慢与偏见》在叙述诗学上彰显出了某种自觉意识。
通过建构一种“有意味的形式”,小说改写了传统男性叙事文本里女性被对象化、客体化的存在状况,传达出向来被遮蔽的女性主体意识。
[关键词]:奥斯丁《傲慢与偏见》叙述诗学女性写作英国女作家简•奥斯丁的小说以流利清新和细致敏锐而著称,具有超越时空的永恒魅力。
二零零五年拥有七百多名会员的英国浪漫小说家协会,投票评选出五部英语小说中的经典浪漫作品,奥斯丁的《傲慢与偏见》位居榜首,其次是《简•爱》《飘》《蝴蝶梦》和《呼啸山庄》。
近期的英国广播公司的一项读者调查表明,多数女性认为《傲慢与偏见》是“最能改变女性对自己评价的一部文学作品”。
文学经典的不朽,就在于它们总是能够在不同的时代对于不同的读者显示多重意蕴,这大概即是黑格尔所说的“每一件艺术品都是和观众中每一个人所进行的对话”①的具体内涵。
接受美学认为,文学文本是召唤性的语符结构,具有“意义”空白和“含义”不确定性,隐含着多种阐释和评价的可能性,召唤着鉴赏主体去发现文本的潜在意义。
故对任何文学文本的诠释和解读,实际上是一个不断发掘文本意义的过程,亦即一个不断解放能指的过程。
有关《傲慢与偏见》的评述可谓汗牛充栋,然而,对于小说文本独出机杼的叙述策略和拒绝传统写作范式的文学史意义,却一直未能得到深入的分析。
女性写作建立在两个基础之上,一是作者为女性,二是传达了女性意识。
英国女性解放的潮流滥觞于十九世纪中叶,故而一般认为,自维多利亚时代的夏洛蒂•勃朗特以降,文学才开始从女性的角度、观点来描写生活,女性作为创作主体进入文学领域,而直到十九世纪中后期,女性作品的主体意识才得以凸现出来。
其实第一次让小说中的女性形象成为真正意义上的主角,已然在作品中传达出初步的女性主体意识,英国女作家中当属简•奥斯丁。
这位享誉世界的天才作家,围绕十八世纪末到十九世纪初英国外省乡间中产阶级圈子里青年男女的爱情与婚姻来展开小说叙事,她的《傲慢与偏见》及《理智与情感》《曼斯菲尔德庄园》《爱玛》等著名作品,几乎一直是聚焦于特定时代女性的爱情婚姻和社会经济地位问题。
早期作品《傲慢与偏见》一反传统文学之于女性的歧视、偏见乃至非人化描写,凸显了素来在文学中备受压抑和漠视的女性主体意识。
小说坚信女性与男性有着同样发达的智力与理性,对妇女在现存社会体制下的生活境遇、生命体验进行了细腻的刻绘与观照,表达了对不公正社会特别是男权中心主义的愤懑和抗议。
主人公形象伊丽莎白,既聪慧机智,不卑不亢,有着敏锐的观察力和判断力,又不失女性温柔细腻的性别特质。
她虽然还不能说是一个全新的女性形象,但已经远远超越了那个时代女性在文学中的既定形象定位,在她身上昭示出了特定的女性价值意识和人性内涵。
奥斯丁作品所蕴含的女性意识,相较于后来的夏洛蒂•勃朗特大胆和彻底的女性解放思想自然稍逊一筹,更未能指出真正使女性走出围城和困境的自由之路,却表征着英国女性写作的开端,为女性写作传统的确立作出了开拓性的努力。
而这种努力与其对于传统男性叙事文本规范的僭越和改写是难以分开的。
有人认为,西方文学史上的古典作家,通过为读者和社会写作而获得了本质性,却对于形式层面的“叙述诗学”并无自觉意识。
故罗兰•巴尔特指出,只有到了十九世纪作家们才不再充当黑格尔所谓的“苦恼意识”(unhappy conciousness)的普遍性证明,正式进入现代主义写作,由关注观念、思想及社会生活转为倾心于形式问题。
戴维•洛奇专门探讨小说艺术技巧的《小说的艺术》,在几个专题里评述了奥斯丁小说的表现方式,对于其作品的客观叙述、谋篇布局推崇备至。
弗吉尼亚•伍尔夫从不讳言对于奥斯丁的偏爱,她指出奥斯丁的小说有一种奇特的简朴风格,甚至断言现代小说并不比奥斯丁、菲尔丁等为代表的古典小说高明。
然而,戴维•洛奇等人却都忽视了《傲慢与偏见》在“叙述诗学”上的某种自觉。
其实,通过设置巧妙的叙事视角,该小说完成了一次对传统文学作品叙述模式的超越。
无论是作为一种生物性别抑或是一种社会性别,女性长期以来只能存在于男性叙事中,始终处于被叙述、被窥视和被支配的困境,承受着男性咄咄逼人的凝视目光和语言暴力。
在根深蒂固的传统男性叙事中,女性形象不是“天使”便是“魔鬼”,男性人物形象则代表着规范、价值标准和强势话语。
将女性神圣化,是由于她们乐于为男性而奉献或牺牲,把女性妖魔化是源于对她们不肯顺从的厌恶与恐惧。
究其实质,无非是以不同的方式对女性进行着歪曲和贬抑。
总之,女性形象在传统意义上沦为了一个“空洞能指”。
真实的形象便难以在文学中得到正视,遑论专注于书写女性独特的感觉和经验世界,表达她们的意志和愿望。
选择何种叙述角度表明的是一种叙述姿态,更本质地说,它暗含着作家本人的某种精神立场。
《傲慢与偏见》围绕班特纳家五个女儿的恋爱和婚姻来展开故事,这里有班特纳太太的喋喋不休,吉英的大家风范,伊丽莎白的聪慧机智,曼丽的矫揉造作,丽迪雅的放肆嚣张,达西的高傲冷淡,彬格莱的温文尔雅,柯林斯的口若悬河……通过频繁的舞会、喝茶、拜访等简单的生活场景把这一切铺陈出来。
小说设置的不再是男性或超性别叙事视角,主要人物形象不仅都是女性,而且在小说中占据了主动的叙事地位。
小说共六十一章,始终是围绕女性人物形象来组织叙事结构的,“小说的前十章表面上以吉英为中心,但从十一章起,她就逐渐降为妹妹的陪衬了”②。
如果说前十章主要以班特纳太太的大女儿吉英为叙述重点,逐步展开小说叙事,那么后五十一章则是以二女儿伊丽莎白为叙事的中心和叙述视角。
叙述视角是叙事学的一个重要范畴,指叙述者或人物从什么角度来观察问题,讲述故事。
在法国学家热奈特那里,视角就是如何聚焦的问题,他将叙事分为三种基本类型:非聚焦型、内聚焦型和外聚焦型。
就小说整体来审视,《傲慢与偏见》无疑选择的是非聚焦型视角,这是一种传统的全知视角类型,亦即托多罗夫所谓的“叙述者>人物”。
由于叙述者似乎被赋予了一双上帝般的“眼睛”,因而这种视角可以居高临下而又从容地讲述故事,臧否人物,自由自在地全方位支配故事中的叙述对象,甚至有能力使小说内容变得通体透明而一览无余。
但奥斯丁却深谙留置叙述空白之于作品文学性的意义,特定的叙述视角对于呈现叙述者乃至隐含作者的观点、立场,传达独特的社会、人生体验有着难以替代的作用,对自己本可以轻易拥有与支配的叙述特权在运用上却相当谨慎和有节制,在《傲慢与偏见》重新建构了一个全知视角下具有一定限制性的叙述格局,对传统的无所不知的叙事角度进行了适度的改造。
小说前十章,非聚焦型叙事视角明显,叙述者全方位地观照着事件与人物,但与此同时另一个事实也显而易见——对伊丽莎白•班特纳小姐的叙述兴趣愈来愈浓。
就在达西不由自主地爱上伊丽莎白而难以自拔之后,小说视角悄然发生了转换,纯粹的全知叙事退隐,限制性视角淡入,从小说中某一人物的角度进行叙述的内聚焦型叙事出现在非聚焦型叙事框架之中。
此时伊丽莎白不仅成为了小说的中心和焦点,而且故事里的人物、事件主要由她去耳闻目睹和见证,转述的也大都是她自外部接受的信息和产生的内心冲突。
而一般与她没有直接或间接联系的人物、事件被最大程度地遮蔽,整个叙述被尽可能地限制在她感觉世界与心理意识里了。
从审美接受来看,由于受特殊视角的掣肘,叙述者便有理由忽视达西、韦翰等人物的心理现实而故意制造出悬念,使读者形成了一种阅读期待。
“假若对他们更多的内心描写,读者对他们十分了解,那就会失去很多悬念,使情节显得平淡乏味。
”③也有人(如E•M•哈里)从观察角度转换出发,曾对此进行过某种类似的分析,但又都仅止于此,未能指出这种叙事角度的设置之于作品主题意旨、思想蕴含的表达究竟意味着什么。
自然,如果将伊丽莎白叙事学上的意义仅仅理解为由叙述边缘走向了叙述中心,未免失之肤浅。
众所周知,叙事学研究到目前为止已经超越了审美和艺术的范畴,“像里柯、怀特、詹姆森这些批评家关心的是探讨叙述对于人的社会心理意识,尤其是对人的价值观念和认识的形成所起的作用。
在他们那里,叙述不再是单纯的审美概念而是一个认识的概念”④.不同的叙述行为可以使同样的叙述内容产生并不一样的叙述话语和精神指向,关于谁的故事和从谁的角度讲述故事的背后往往隐藏着富有深蕴的潜台词。
《傲慢与偏见》的叙述视角的转移使集中笔墨展现伊丽莎白的全部外在活动变得自然而然,也为读者打探她精微隐曲的情感世界提供了契机。
苏珊•朗格认为:“一个符号总是以简括的形式来表现它的意义,这正是我们可以把握它的原因。
”⑤从符号转化的内在机制看, 艺术创造的过程,是一个抽象的形式化过程,艺术抽象不是对生活镜子式的表现和反映,而是一个选择的过程,是企图用具体感性的符号形式将有意味的东西从事物与现象的一片混沌中揭示出来,从而来抵达事物与现象的本质。
当读者掩卷沉思,并不难得出小说《傲慢与偏见》是一个关于伊丽莎白的故事的结论,由于作家给予了她极大的叙述热情和兴趣,整个叙述在她的视界里逐步展开,使之不仅成为了名副其实的故事主人公的形象和叙述中心,而且由于作家将自身的价值判断、理想追求寄予在她的身上,她甚至嬗变为了小说艺术世界的一个尺度。
诚然,伊丽莎白论长相漂亮与性情温柔不及姐姐吉英,在才艺与举止优雅方面比不上彬格莱小姐,但她却是父亲眼中最引以为豪的女儿,对傲慢的达西有着挡不住的魅惑。
这其中固然有她天性活泼、聪慧大方等诸种原因,但更在于她那种建立在真才实学基础上的敏锐的观察力和判断力,强烈的自信心和精神上的优越意识,乃至于还包括某种迷人的反抗性格。
她不再是男性世界的陪衬和附庸,更不是作为男性欲望的客体对象而存在,相反在智性和精神上表现出了高度的自信和独立不倚,折射出了作家自身的女性人格理想和崭新的妇女观。
质言之,伊丽莎白一定程度上成为了暗含作者的代言人。
无怪乎奥斯丁说伊丽莎白是一切印刷物中最可爱的创造物,而且不能忍受那些连她也不喜欢的人。
海德格尔强调语言的本体论,在他看来,人生存于语言中,由于语言的存在才使人的历史性存在成为可能,所以语言是人生存的家园。
语言不惟是人与世界的联结的通道,语言能力其实隐含着话语权力,失落了对话语的控制就几乎失去了对世界的控制,一个不可言说的世界就是不可控制的世界。
法国学者罗兰•巴尔特致力于语言符号的意识形态研究,写作在他的语言符号理论中有着特殊的地位。
他认为写作应该被视为渗透在各种符号活动中的一种颠覆行为,是语言城市中的“特洛伊木马",因为它可以从内部来攻击现存的语言体制。
在语言被总体化、中心化的情况下,意义已经被垄断,写作却可以在消除意义的同时又生产意义,滋生出意义的多元化和多义性。
因此,巴尔特进一步指出,写作的过程就是粉碎了意义垄断和人为限制的过程,写作的本质在于它是建构意义多元化的途径。