凡尔赛宫与故宫的建筑艺术对比
北京故宫与巴黎凡尔赛宫
课题：北京故宫与巴黎凡尔赛宫教学目的：1、使学生了解北京故宫的建筑风格特点2、比较北京故宫与巴黎凡尔赛宫的异同3、通过两国的建筑理解东西方文化的差异和审美需求教学重点：北京故宫与巴黎凡尔赛宫的建筑特点教学难点：东西方文化差异教学方法：讲授法，演示法自信地走上讲台，在黑板的右边写上自己的抽签号：××号面对评委老师，鞠躬敬礼，自我介绍：各位老师好，我是××号，今天我讲的课题是《北京故宫与巴黎凡尔赛宫》。
教学过程：走到讲台中间，师生问候：师：上课。
生：略（老师好，模拟讲课没有学生，老师可以暂时停顿一下）师：同学们好，请坐。
导入新课：导语：（音乐导入）师：相信我们在座的很多同学都看过古装剧，比较熟悉经典的有《还珠格格》《雍正王朝》，2012年比较热门的宫廷剧是《甄嬛传》等等，这些经典的宫廷古装剧会带我们认识一部分宫廷建筑。
今天，老师就带领大家一起游览北京故宫与巴黎凡尔赛宫。
板书：北京故宫与巴黎凡尔赛宫讲授新课：师：请看幻灯片，我们从天安门出发，经过端门、南门、太和门，故宫的主体是由前朝和后朝组成的，出现在我们眼前的是太和殿后面是中和殿、保和殿。
很快到了生活区后朝，由乾清宫、交泰殿、坤宁宫以及御花园组成。
故宫占地72万平方米建筑面积15万平方米，共有殿宇8000多间。
建筑材料是砖木做结构，黄色琉璃瓦为顶，青白石底为座，饰以金碧辉煌的彩绘等等，不论是建筑材料还是占地面积都能看出规模宏大、气势磅礴的特点。
北京故宫是世界上现存规模最大、最完整的古代皇家高级建筑群。
故宫采用院落式布局，我们从故宫的平面分析图可以看出故宫总体布局为中轴对称，除“前朝”和“后朝”外，两翼为养心殿、东六宫、西六宫及游玩之所等。
建筑依次排列，层次分明，表现出封建等级观念和皇权至上的威严气势。
由此可以看出北京故宫的建筑结构是轴对称格局。
为什么说北京故宫是权力政治中心，请一位同学来说一下。
生：略师：非常好，请坐。
北京故宫与巴黎凡尔赛宫
故宫的建筑均采用黄色的琉璃瓦顶、朱红色的柱子、 门窗。在檐下处于阴影部位得斗拱、梁柱之上，以青绿为底 色沥粉贴金描绘龙凤图案.金碧辉煌得建筑下部以多层白色 石台基衬托，使建筑看上去更加富丽堂皇。
前朝三大殿共有的字形台基，南北与东西边长之比为 9:5，这事用九五之尊来象征皇帝的地位。
这些都体现出了故宫的建筑理念强调寓意和象征。
凡尔赛宫的雕塑
中西宫殿建筑的不同
故 宫 布局 材料
对称的院落式布局
凡尔赛宫
对称的内部连通的 单体建筑
木、斗拱
等级观念
石、柱式
强调逻辑、理性
建筑理念 强调寓意、象征、
后朝三大殿 保和殿 中和殿 太和殿
前朝三大殿
太和门
午门
对称的院落式布局
太和殿 重檐庑殿顶
中和殿 四面坡单檐攒尖顶
保和殿 重檐歇山顶
气势宏大的柱式结构
镜 厅
镜厅里布置着纯金饰品， 珍稀古董油画和雕塑，富 丽堂皇充分显示了主人荣 耀和奢华的性格。
凡尔赛宫全景
清晰的对称格局，在结构设计上强调建筑整体的连通。
凡尔赛宫建于17世纪后期，建筑面积11万平方米，宫殿全部 用玫瑰色砖和石头砌成，宫内金碧辉煌、富丽典雅，以无与伦比 的规模表现了豪华与财富。1300个房间布置着纯金饰品、珍稀古 董、油画和雕塑，它几乎囊括了你能想象得出的各种舒适与豪华。
从内容上讲，它不仅是皇帝的宫殿，也是国家的行政中 心，还是当时法国社会上层政治生活、物资方式的具体体现。
路易十四为了建造它，共用了 3万名建筑师、工程师、技师和工人，历 凡尔赛宫中间是王宫，两翼是宫室和政府办公室、剧院、教堂等。许多 凡尔赛宫所在地原本是片沼泽，为了填充地基，路易十四下令从全国各 经 29年。同为皇家宫殿，凡尔赛宫在体量上显然不能与中国故宫相比。但就 地运来大量泥土，又将森林外迁。为了建造喷水池，又将数条河流改变流向， 空间集中在这样一座建筑里面，使得它功能相当复杂。而中国则是依靠平面 作为单体建筑来说，凡尔赛宫则以雄伟的气势取胜。故宫中最重要的建筑太 并制造巨大的抽水机，将塞纳河水抽到150米以上高处，可谓是一项改造自 铺开相互连贯的有机群体来实现的。因此，西方建筑是在空间中扩展的，中 和殿长不过 63.96米，宽也只有 37.17米，而凡尔赛宫殿主体长达 707米，仅 国建筑是在平面上的延伸。西方占据着空间，中国占据着地面。 然的庞大工程。这与 中国建筑因地制宜，尽力顺应自然 显然不同。 是它最重要的大厅镜厅就长73米。
凡尔赛宫与故宫的建筑艺术对比
凡尔赛宫与故宫的建筑艺术对比明代永乐年间建成的北京紫禁城与法国国王路易十四所建的凡尔赛宫，一个是中国古代宫殿建筑艺术与技术的集大成者，一个是17世纪以后数百年中法国乃至欧洲及其殖民地各国宫殿建筑辉煌的样板，同为两个世界著名的宫殿式建筑，自然免不了被世人拿来作比较，今天我们主要要看的就是这两个宫殿在建筑艺术方面所存在的差异。
当然，我们要了解他们在建筑艺术上的差异，首先就应该了解这两个宫殿的形成背景。
作为绝对君主专政制度的象征，二者的产生也具有相似的背景。
明代初期，太祖朱元璋废除了秦汉以来延用了千余年的宰相制，整个国家的政权军权集中于皇帝一人手中形成了中国历史上少见的高度集权的君主体制。
明成祖朱棣作为一个以武力夺取帝位的皇帝，将都城由南京迁至北京时，为了标示自己的正统地位，在紫禁城皇宫的规划设计上，也处处以体现天子授命于天、君权神授之观念为要。
致使北京紫禁城皇宫无论在整体规划还是单体设计上，都强烈地体现着君权神授这一宗旨。
使紫禁城成为天子正统地位的绝对象征17世纪的法国是西方历史上君主制度空前强大的时期，文艺复兴使人们重新发现了自身的完美和思想的力量，确立起以人为中心的世界观和价值体系。
人的力量逐渐壮大，文明的领域也从壁垒森严的中世纪城镇扩展到广袤无垠的大自然中。
这一时期由于欧洲自然科学的发展对思想领域产生了极深刻的影响，出现了以培根和霍布士为代表的唯物主义经验论和以笛卡尔为代表的唯理论。
理性受到绝对的尊崇，数学和几何学成为一切知识的基础在艺术领域，笛卡尔也推崇理性的规则和标准强调结构的明晰和逻辑。
17世纪下半叶法国成为欧洲大陆最为强大的中央集权的君主国家。
绝对君权的政治体制使得唯理主义成为意识领域的主流。
君主专政被认为是最能体现秩序和理性的社会体制。
在这样的社会政治和文化背景下古典主义建筑风格得到了推崇和发展。
起源意大利的城市设计思想因其具有系统化的组织结构、强烈的向心性和辐射感，被认为是绝对君权的有力象征。
第六课 北京故宫与巴黎凡尔赛宫
第6课北京故宫与巴黎凡尔赛宫【教学目标】通过中西两大宫殿建筑的典型案例分析，了解中西传统宫殿建筑的基本特点与风格差异，学习鉴赏、评价建筑艺术。
【主要知识点】1.中国宫殿建筑的整体布局特点。
2.中西宫殿建筑设计手法的基本差异。
3.中西建筑不同的设计思想所体现的文化观念。
【学习重点与难点】重点：中西宫殿建筑在整体布局方面的不同特点，以及这种特点背后所蕴含的民族历史文化观念。
难点：对建筑的直观审美经验与建筑的形式风格、文化内涵的理解结合起来。
【教学过程】（一）导入提问：学生所了解的中国古代著名的宫殿有哪些？秦、西汉、唐、明清。
（二）新授一、【定义】什么是建筑艺术？建筑艺术是指按照美的规律，运用建筑艺术独特的艺术语言，使建筑形象具有文化价值和审美价值，具有象征性和形式美，体现出民族性和时代感。
建筑分类：①以其功能性特点为标准，建筑艺术可分为纪念性建筑、宫殿陵墓建筑、宗教建筑、住宅建筑、园林建筑、生产建筑等类型。
②世界三大建筑体系：中国建筑、欧洲建筑、伊斯兰建筑二、故宫播放视频片段：北京故宫●【观察与思考】看后结合导学资料学习。
故宫位于北京市中心，旧称紫禁城。
是明、清两代的皇宫，无与伦比的古代建筑杰作，世界现存最大、最完整的古建筑群。
被誉为世界五大宫之首（北京故宫、法国凡尔赛宫、英国白金汉宫、美国白宫、俄罗斯克里姆林宫）。
故宫建筑是院落式布局，沿着一条南北向中轴线对称排列。
三大殿、后三宫、御花园都位于这条中轴线上。
外朝以太和、中和、保和三大殿为中心。
内廷以乾清宫、交泰殿、坤宁宫后三宫为中心。
故宫前朝三大殿太和殿中和殿保和殿1）太和殿：俗称“金銮殿”，是皇帝举行重大典礼的地方。
2）中和殿：皇帝去太和殿举行大典前稍事休息和演习礼仪的地方。
3）保和殿：每年除夕皇帝赐宴外藩王公的场所，也是科举考试举行殿试的地方。
●北京故宫建筑是结构________布局，沿着一条南北向中轴线对称排列，前朝三大殿:_________、中和殿、__________，和后朝三大殿、、、御花园都位于这条中轴线上，表现了封建的___________观念和至上的威严气势。
故宫和凡尔赛宫的比较
故宫和凡尔赛宫的比较（引自《世界遗产之旅》皇宫御苑）二、俩皇宫介绍故宫介绍（紫禁城）1.命名原因借喻紫微星垣而来。
在古代人们把天上的横行分为三垣、二十八星宿和其他星座。
三垣包括太微垣、紫微垣和天市垣。
紫微垣在三垣中央，因此成为代表天帝的星座。
天帝住的地方叫紫宫，天子是上天之子，他以上天的名义统治人世。
于是，明清皇帝把自己的宫城定为紫禁城，来于天帝的宫殿相对应。
2.规模紫禁城是明清俩朝的皇帝的宫殿。
从明永乐5年起，明成祖集中全国匠师，征调了二、三十万民工和军工，经过14年的时间，建成了这组规模宏大的宫殿组群。
清朝沿用以后，只是部分经过重建和改建，总体布局基本上没有改动。
它集中古代建筑艺术之大成，是中国2000多年专制社会皇权思想的集中体现。
故宫宫墙周长约3000米，占地面积72万多平方米，建筑面积约15万平方米，屋宇9000多间。
宫城平面略呈长方形，东、西、南、北面各有一座高大城门，宫门四角各矗立一座精美的角楼，城墙外有宽52米的护城河环绕，形成一座宏大壮观，壁垒森严的城堡。
与中国古代皇宫一样，故宫的总体规划和建筑形制完全服从并体现了古代宗法礼制的要求，突出了至高无上的帝王权威。
全部宫殿分外朝和内廷俩部分。
3.外朝以太和、中和、保和三大殿为主，前有太和门，俩侧有文华、英武俩组宫殿。
文华殿明朝时是太子的读书房。
从建筑的功能来看，外朝是皇帝办理政务，举行早朝的地方，自然在紫禁城的前部，而内廷则以乾清、交泰殿、坤宁宫为主，在明朝是帝后居住的地方并未与紫荆城的后部。
这组殿的俩侧有居住用的东西六宫和宁寿宫、慈宁宫等；最后还有一座御花园。
宫城内还有禁军的值房和一些服务性建筑以及太监、宫女居住的矮小房屋、宫城正门午门至天安门之间，在御路俩侧建有朝房。
朝房外，东为太庙、西为社稷坛。
宫城北部的景山则是附属宫殿的另一组建筑群。
外朝正门她和门为三大殿的前道，高大壮观，是紫禁城最雄伟的一座宫门。
太和门就爱你于永乐18年，是外朝三大殿的正南门，明初为奉天门，清代名太和门。
高中美术说课稿：北京故宫与巴黎凡尔赛宫
高中美术说课稿：北京故宫与巴黎凡尔赛宫
眼过千遍不如手写一遍，为了帮助在校高中生，特别整理了高中美术说课稿：北京故宫与巴黎凡尔赛宫一文，详情如下：
高中美术说课稿：北京故宫与巴黎凡尔赛宫
教材分析：
这节课是本册书第二单元《中西方美术作品比较》的第四课，前三节分别是：人物、花鸟、山水。
这节课讲的是中西方宫殿建筑的比较，分别选取北京故宫和巴黎的凡尔赛宫作为代表，了解中西传统宫殿建筑的基本特点和风格差异。
教学目标：
激发学生的学习积极性，让他们在愉快的气氛中掌握中西方宫殿建筑的基本特点和中西方文化观念的不同。
培养对建筑艺术的兴趣、主动学习和分析问题解决问题的能力。
教学重点：
中西传统宫殿建筑在整体布局方面的不同特点，以及这种特点背后所蕴含的民族历史文化观念。
故宫与凡尔赛宫的对比
东西方的华丽——故宫与凡尔赛宫的对比北京故宫始建于明永乐年，最初由蔡信、阮安等设计，荆祥、陆祥等施工建造。
故宫又称紫禁城，是世界上日前保存最完整、规模最大的古代皇宫建筑群，也是世界上规模最大的木构架宫殿。
故宫规模之大、风格之独特、陈设之华丽、建筑之辉煌，在世界宫殿建筑中极为罕见。
故宫虽然是封建专制皇权的象征，但它映射出的中国历史悠久的古代文明光辉，证明了故宫在人类的世界文化遗产史册中古有重要的地位。
凡尔赛宫位于法国巴黎西南20千米的凡尔赛城，1661年国王路易十四下令动工始建，由著名建筑师勒沃、哈尔都安和勒诺特尔精心设计而成，1689年竣工后多有扩建广义上的凡尔赛宫包括凡尔赛宫殿及其园林。
它是法国早期古典主义建筑的代表作，建筑以造型严谨、普遍应用古典柱式以及内部装饰多彩奢华为特点其园林也是世界上著名园林之一。
1整体还是单体，一致的对称——凡尔赛宫和故宫的空间布局从文艺复兴开始，西方古代建筑的主角——宗教建筑的地位开始动摇，建筑艺术开始转向宫廷和贵族的府邸，大体量的建筑不再是神教的象征，而是尘世的的创造与征服力量的表现。
17世纪法国古典主义兴起，出于政治上的需要，宫殿建筑在建筑史上开始古有主导地位，其主要目的是配合当时的封建专制统治。
建筑艺术上，其主要特征为崇拜古罗马风格，推崇理性，同时反对个性、反对表现情感，认为建筑美就在于纯粹的几何形状和数学比例关系。
非常强调局部与整体的关系，讲究严谨的布局，一切都显示出严格的逻辑性。
凡尔赛宫从东向西由练兵场、宫殿和园林三部分组成，凡尔赛宫整体特点是以东西为中轴线，建筑物、园林等都呈南北对称。
明代初期，形成了中国历史上少见的高度集权的君主体制。
明成祖朱棣作为一个以武力夺取帝位的皇帝，将都城由南京迁至北京后，为了标示自己的正统地位，在紫禁城皇宫的规划设计上，也处处以体现天子授命于天、君权神授之观念，使北京紫禁城无论在整体规划还是单体设计上，都强烈地体现着君权神授的宗旨，使紫禁城成为天子正统地位的绝对象征.。
中西文化差异在古代建筑上的体现——以故宫与凡尔赛宫为例
文化景观wen hua jing guan 41中西文化差异在古代建筑上的体现——以故宫与凡尔赛宫为例◎何俞杰 杨柠瑞摘要：建筑是人类辛勤劳动的产物，人类文明的结晶，产生于特定的社会文化背景，受到相关意识形态的影响。
因此，不同时期、不同地区的建筑差异可以反映出两种文化的差异。
故宫，也称紫禁城，曾是中国明清时期的皇宫，是中国古代建筑艺术的精髓。
凡尔赛宫是法国最著名的皇家城堡，法国巴洛克建筑的典范。
这两座宫殿都是世界上五大宫殿之一，是世界著名的旅游景点。
然而，故宫在建筑材料、结构、建筑分布、装饰、色彩等方面也与凡尔赛宫有所不同。
本文将从这几个方面对故宫和凡尔赛宫进行比较，并进一步探讨中西方文化的差异。
关键词：故宫；凡尔赛宫；建筑风格；中西文化差异一、建筑材料的差异故宫是有史以来最大的木制建筑之一。
在明朝，人们发明了斗拱来支撑屋顶，以减少横梁的压力，房子不容易倒塌。
故宫在过去的六百多年里经受了数百次地震和其他自然灾害的考验。
中国古代建筑对于木材的偏爱主要源于中国文明发源地——黄河和长江流域茂密的森林。
古人发现，这些材料不仅数量多，而且便于开采和加工。
此外，根据风水中的五行学说，木材是代表春天和生命的元素，它对建筑有着最好的吉祥寓意。
因此，中国传统建筑广泛使用木材来表达对生活的期盼。
凡尔赛宫最常用的石头是巴黎石灰石，将最坚硬的岩层用作地基。
其所有的外部铺设都是法兰西岛的砂岩，砂岩的堆积赋予了凡尔赛宫巴洛克的风格。
在凡尔赛宫，也能看到各种各样的大理石。
石头是西方古代建筑的主要材料，其特点是雄伟、稳定。
西方理性主义认为艺术中最重要的是像数学一样清晰、有逻辑。
石头是坚硬和庄严的，已成为自古希腊以来使用最多的材料，罗马、哥特、文艺复兴、巴洛克风格的建筑也都使用了石头作为材料。
二、结构和空间分布差异故宫呈长方形，占地72公顷，宫殿沿着南北中轴线严格对称。
一条完美的大道穿过整个城市并连接大门，建筑在轴线的两侧分别坐落。
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凡尔赛宫与故宫的建筑艺术对比
明代永乐年间建成的北京紫禁城与法国国王路易十四所建的凡尔赛宫，一个是中国古代宫殿建筑艺术与技术的集大成者，一个是17世纪以后数百年中法国乃至欧洲及其殖民地各国宫殿建筑辉煌的样板，同为两个世界著名的宫殿式建筑，自然免不了被世人拿来作比较，今天我们主要要看的就是这两个宫殿在建筑艺术方面所存在的差异。
当然，我们要了解他们在建筑艺术上的差异，首先就应该了解这两个宫殿的形成背景。
作为绝对君主专政制度的象征，二者的产生也具有相似的背景。
明代初期，太祖朱元璋废除了秦汉以来延用了千余年的宰相制，整个国家的政权军权集中于皇帝一人手中形成了中国历史上少见的高度集权的君主体制。
明成祖朱棣作为一个以武力夺取帝位的皇帝，将都城由南京迁至北京时，为了标示自己的正统地位，在紫禁城皇宫的规划设计上，也处处以体现天子授命于天、君权神授之观念为要。
致使北京紫禁城皇宫无论在整体规划还是单体设计上，都强烈地体现着君权神授这一宗旨。
使紫禁城成为天子正统地位的绝对象征17世纪的法国是西方历史上君主制度空前强大的时期，文艺复兴使人们重新发现了自身的完美和思想的力量，确立起以人为中心的世界观和价值体系。
人的力量逐渐壮大，文明的领域也从壁垒森严的中世纪城镇扩展到广袤无垠的大自然中。
这一时期由于欧洲自然科学的发展对思想领域产生了极深刻的影响，出现了以培根和霍布士为代表的唯物主义经验论和以笛卡尔为代表的唯理论。
理性受到绝对的尊崇，数学和几何学成为一切知识的基础在艺术领域，笛卡尔也推崇理性的规则和标准强调结构的明晰和逻辑。
17世纪下半叶法国成为欧洲大陆最为强大的中央集权的君主国家。
绝对君权的政治体制使得唯理主义成为意识领域的主流。
君主专政被认为是最能体现秩序和理性的社会体制。
在这样的社会政治和文化背景下古典主义建筑风格得到了推崇和发展。
起源意大利的城市设计思想因其具有系统化的组织结构、强烈的向心性和辐射感，被认为是绝对君权的有力象征。
在当时法国的城市和建筑中得到了充分的体现。
法国人在17世纪的一系列建设均标志着人类开始在宏大尺度上将文明与自然结合成为具有中心感和系统性的结构整体。
在这种思想指导下兴建的凡尔赛宫及其园林可谓是这一规划设计思想的杰出代表。
了解了这两座宫殿的形成背景，我们就更容易理解他们在建筑艺术上所产生的差异。
中国历代宫殿设计均十分注重”象天立宫”的思想,以此象征君权”授命于天”明代宫殿称紫禁城,即象征天帝居住的”紫宫”禁地,这种思想反映在具体设计手法上,则表现为注重礼制秩序与万物皆分阴阳的布局。
紫禁城宫殿布局分两大部分：南部为外朝，是皇帝临朝问政和举行国家重大庆贺典礼的地方，建筑雄伟庄重，空间疏朗开阔，突显阳刚之气；北部为内廷，是帝后嫔妃居住的生活区，建筑为许多庭院的组合，布局紧凑而富美感，尤显阴柔之氛。
为了使外朝更显雄伟，在紫禁城南部中轴线上又建了大明门、承天门、端门，其两侧由奉天门开始又配置了两条外朝的辅助轴线——文华殿、武英殿，形成三条轴线，从数的象征上表达外朝的阳气。
由于内廷属阴，故文华、武英殿二条轴线并不贯穿进去，而设置了东、西六宫及五所等建筑。
紫禁城所有宫殿建筑的布置均以南向为主导，南北轴线为中枢，外加左辅右弼的文华、武英殿为副轴，形成了以太和殿为中心，象征“北辰居其所而众星拱之”之寓的布局，使这一庞大的建筑体系在重重围合中完美表达出儒学的礼制秩序，将宫殿衬托得极其巍峨、富丽、壮观。
凡尔赛宫的发展开始于1661 年建筑师路易.勒伏对于路易十三狩猎庄园的加建。
庄园被要求加以保留，并在南、北、西三面贴上一圈新建筑，形成了一个巨大的近似方形的体块，作为皇帝与皇后居住和工作的场所。
最初的庭院依旧向东敞开，此后又被改造成大理石院。
后来，三合院的南北两翼又向东延长，在其东面接建了两座服役房屋，形成了进深很大的前院。
宫殿的立面由爱奥尼柱和壁柱及高大的柱楣上层组成。
稍后，当整个政府与宫廷搬来后，又增加了向南、向北绵长的两翼，作为王子们及宫廷贵族和官吏们居住与办事场所，并设有
一所教堂和剧院。
它们的西立面同中央部分的西立面一致，在设计上重复着相同的立面母题。
总长度则超过了400 m。
显然在这里，延伸已成为基本的主题，建筑物也由此成了一个简单的重复的系统。
纵横三段的古典比例控制着整个立面，在两个壁柱之间是撑满整个开间的、冠以券顶的窗户。
这些高大的法国式窗户与纤细的爱奥尼柱式相结合，使得整条立面有如一排透明的格构。
诺伯格-舒尔兹认为凡尔赛宫殿由此具有了玻璃房屋的特征，成为联系哥特时期的透明结构和19世纪钢结构玻璃建筑的伟大作品。
在凡尔赛宫殿的室内设计中，也采用了大量巴洛克式手法，在古典比例的控制下透露出动感和变幻。
凡尔赛宫中最主要的、举行重大仪式的镜厅，在室内同西面窗子相对的东墙上安装了17面大镜子，并以白色和淡紫色大理石贴墙面，科林斯壁柱的柱头上以展开双翘的太阳为主要装饰母题，喻示太阳王路易十四。
总之，紫禁城的布局从整体而言是一个富于礼制涵义的院落集合。
与之相比，凡尔赛宫的营建过程可谓是在古典比例控制下的立面格构的累积与延续。
紫禁城的设计自始至终以象征手法表达帝王至上的主题，注重宫殿严密的礼制规范与内涵。
凡尔赛宫在设计上则注重建筑立面整体的延续性，借助优雅、明晰的古典格式表现绝对的秩序和理性的光辉。
与紫禁城一致的是，凡尔赛宫在内部功能的排布与划分上亦十分清晰、明确、主次有别。
但并无强烈的礼制观念和方位上的主从次序。
而在园林的规划与设计上两者又存在着很大的差别。
作为自然山水式园林的代表，中国古典园林一直以来以表现自然意趣为目标，力避人工造作的气氛。
追求和遵循写仿自然的指导思想，以达到“虽由人作，宛自天开”的境界。
作为西方古典园林的代表，凡尔赛宫的花园设计则是将古典主义的形式原则及巴洛克设计的动感与开放、延伸的特点灌注于园林艺术之中，从而产生出规矩严整、对称均齐的人工秩序化的自然图景。
一、不同的设计思想
如前所述，中国古典园林追求与自然的融合，力求变化和以象征的方式展示自然的本质。
皇家园林作为帝王寄情山水，在自然之中寻求精神慰藉之所，也体现出中国园林写仿自然的造园基本准则。
如故宫御花园虽然因宫城内布局、用地受局限而采用左右对称的规整宫廷模式布局，但仍在端庄严整之中力求变化，虽左右对称却并不完全均齐，水池花木的配置也较自由随宜，因而在总体上于严整之中仍富有浓郁的园林气氛。
而紫禁城外西侧的大内西苑则面积广阔，景界开敞，保持了园内原有的树木蓊郁的景观和疏朗的布局。
并以仙山琼岛与田园风光的模拟来表达“移天缩地在君怀”的象征意义和顺应自然、融于自然的传统哲学思想。
凡尔赛宫的花园则是由纵横交错的轴线系统控制。
有明确的中心、次中心及向四处发散的放射性路径。
这些笔直的轴线和园路将人们的视线引向远方，向心、开放、具有无限的伸展性。
整个园林突出地表现出人工秩序的规整美，反映出控制自然、改造自然和创造一种明确的几何秩序的愿望。
17世纪的西方造园家认为：人们所能找到的最完美的东西都是有缺陷的，如果不去加以调整和安排得整齐匀称的话。
自然本身并不美，只有经过理性的加工，才有“美的自然”。
这种用理性、明晰的几何秩序改造自然的造园思想与中国园林顺应自然、师法自然的创作意匠可谓大相径庭。
二、对造园要素的不同处理
紫禁城中的园林在对造园要素如水、石、树木、花草的处理上均以自然形态为主。
池岸不求规整但求曲折有致，花木配置随意之中寓匠心。
凡尔赛宫花园中则不但水池池岸呈规整几何形状，布置对称，而且道路两边的树木也修剪平整，尤如屏风；花圃中的花草均组合成整齐的几何图案，处处显示人工秩序与整齐的美感。
至于园中建筑物，在紫禁城园林中数量较多，因此设计重在建筑环境中再现自然；大内西苑则因占地较广而侧重表现自然本身，建筑物仅作为配角点缀于环境之中。
凡尔赛宫花园
中建筑的数量不多，但均是其所在区域的几何中心，占据突出统率地位，如大小特里阿农宫及环形长廊等。
另外，故宫园林中十分注重运用文字形式如利用景题、对联等来抒发传达审美信息，它将文学艺术与造园艺术完美结合起来，这是凡尔赛宫乃至整个西方园林所没有的独特手法。
三、不同的视线设计
中国园林忌直宜曲，对视线的设计提倡步移景异，曲折变化，在有限的范围内创造无限的空间。
紫禁城园林运用各种手段或遮蔽、或引导来组织视线。
如故宫御花园在视线前端设置牌坊、照壁或假山石等，使人不能一眼观尽园中景物，从而在行进中产生峰回路转之感。
而以凡尔赛宫花园为代表的西方规则式园林在视线设计上力求畅通，其轴线路径均呈笔直延伸，极少阻挡或尽端。
为了使这种延伸感得到更为彻底的表现，起伏的地形被改造成一系列平整的台面，大面积映射的水面也强化了这种感觉，这种在中心控制之下，向广阔区域无限延展的结构赋予园林强有力的控制力和开放性，这是巴洛克时期皇家园林的突出特征。
与中国园林的围合、遮蔽、曲致、幽远形成了鲜明的对比。
因此可见、东西方对待自然环境的不同态度及由此形成的不同的认知模式，使这两座王宫花园诸多方面形成显著差异。
题目：凡尔赛宫与故宫的艺术比较姓名：俞新星
学号： 2 1 4 1 0 0 1 3 8
系别班级：建筑学 103。