巴洛克时期工艺美术
外国工艺美术史第9章 巴洛克时期工艺美术
紫檀漆绘文件柜 法国 1765年
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外国工艺美术史
出版社 艺术分社
扶手椅 意大利
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外国工艺美术史
出版社 艺术分社
花鸟纹青花陶盘 荷兰 德尔夫特窑 1675年
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外国工艺美术史
第9章
巴洛克时期工艺美术
出版社 艺术分社
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外国工艺美术史
出版社 艺术分社
布尔镶嵌式写字台
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外国工艺美术史
出版社 艺术分社
壁挂《路易十四加冕式》 1665年～1680年 法国巴黎 戈贝兰美术馆
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外国工艺美术史
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高 脚 玻 璃 杯
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外国工艺美术史
出版社 艺术分社
彩釉浮雕天使纹陶盘 意大利 米兰 17世纪
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外国工艺美术史
出版社 艺术分社
阿拉伯风格织物局部 法国 17世纪中期
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ห้องสมุดไป่ตู้
外国工艺美术史
出版社 艺术分社
散花纹丝织物局部 意大利 17世纪中期
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外国工艺美术史
出版社 艺术分社
拼木镶嵌柜
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多门橱柜
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中国式小柜子
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出版社 艺术分社
艺术之美——巴洛克时期的美术作品
艺术之美——巴洛克时期的美术作品艺术之美——巴洛克时期的美术作品《贝戴勒儿童之死》完成于653年布油彩作者：洛朗·德·拉伊赫洛朗·德·拉伊赫 (1606—1656年)拉伊赫出生于巴黎，终身向往去意大利留学，但终未成行，只有借助法国收藏来研究学习意大利艺术。
拉伊赫十分崇拜威尼斯画派大师提香和委罗内塞的色彩，也是熟悉样式主义和卡拉瓦乔派的风格，但他的画风属于典型的波伦亚学院派。
他是一位笔法简朴的历史画画家，还是一位出色的把现实与古典规范结合在一起的风景画家。
面对意大利艺术的影响，他与同代人竭力寻求创造符合法国自己民族传统的绘画。
拉伊赫的代表作品是《威斯特伐利亚的和平》，我们从画中的古代人物装束和古代环境配置，着意强调画面的庄严、理性、典雅的原则，无疑属于法国古典主义派。
《有舞者的风景》完成于约1648年布油彩作者：克洛德·洛兰洛兰在绘画上的才能可以说是无师自通，他没有受过教育，所以说他既非科班又非文人的画家，有人说他即使不是文盲，充其量是个地道的画匠，说得好点是个彩色画匠而已。
然而这位画匠是一位天才的抒情大师，近代文明的伟大诗人。
从《有舞者的风景》中，我们可窥见到洛兰的艺术真谛：画面地平线压得很低，从天际放射出光芒，河水滋养着农田，两岸古木参天，背光处浓阴馥郁，芳草留香，在天空逆光的照射下，更衬托出天水的光明。
休息的农人们在河岸上欢快地舞蹈嬉戏，这些点缀性的人物，使画面深远辽阔。
由于舞者的欢乐而使宁静的大自然充满生命的活力，实在是一首田园抒情诗篇。
画家用笔精巧而不呆滞，用色丰富而不腻。
在他的画中抒情景象是建立在精确巧妙的绘画技法上的，他运用油画的一切手法把自然界的光卓有成效地“关进”画面，他那高超的技艺弥补了他修养的不足，这方面为后人所不及。
《战场》约完成于1640－1649年布油彩作者：萨尔瓦托·罗萨直接描绘现实战争场面的历史题材绘画很少见，画得真实生动的更是难得。
外国工艺美术史 第十四章 巴洛克与洛可可时期工艺美术
（四）英国 英国巴洛克式家具工艺 的兴起和繁盛时期是在 英王查理二世 （Charles Ⅱ，1630— 1685）和安妮皇后之间 的半个世纪中。早期的 家具一方面是受荷兰影 响在民间流行的风格素 朴的胡桃木家具，另一 方面是具有奢华精美风 格的宫廷家具，二者都 获得了一定的发展。宫 廷家具多用珍木制成， 采用透雕细工、贴金花 饰或垂花雕刻等精致的 装饰手法，而且大多以 天鹅绒或织物包衬，从 而在装饰华丽的程度上 绝不亚于法国的家具 （图14-8）
（三）德国 • 德国的巴洛克式家具直到“三十年战争”后才稍露萌芽，
真正出现是在1660年以后，17世纪末和18世纪初形成高 潮。 • 德国早期的巴洛克式家具显然受到荷兰的影响。但是，较 之荷兰式的朴实谨严之风，德国家具具有生动活泼、注重 装饰的特点。 • 德国巴洛克式家具工艺风格的确立是在17、18世纪相交 的阶段。南部家具不仅在设计上注重优美曲线的运用，而 且实木和贴木的模塑技艺都已达到较高水平，著名的法兰 克福式碗橱就集中体现了这样的成就。北部的汉堡式双门 或四门大型碗橱也很有特色，它模仿建筑式半附柱、柱头， 以饰带和山形墙作为主要装饰手段，但都以莨菪叶饰和花 果雕饰破除了装饰的沉重感。此类橱柜在北部地区相当流 行。 • 另外，德国家具在17世纪末期也与荷兰一样受到中国明式 家具的影响，其最为明显地表现在传统的后扭式直腿为中 国式的弯腿所代替，同时也出现过一些受中国家具启示而 创作的漆绘家具。
《巴洛克工艺美术》课件
案例二：法国路易十四时期的陶瓷艺术
总结词
精致、华丽、宫廷风格
VS
详细描述
法国路易十四时期的陶瓷艺术以其精致、 华丽和宫廷风格为特点。这一时期的陶瓷 工艺品多采用金边装饰，图案华丽，具有 强烈的宫廷气息。代表作品有法国塞弗尔 瓷器，其精致的工艺和华丽的装饰深受当 时上层社会的喜爱。
03
提供了丰富的设计灵感
巴洛克工艺美术为现代设计师提供了丰富的设计灵感，尤其是在珠宝、
家具、建筑等领域。
对工艺美术教育的启示
重视技艺传承
巴洛克工艺美术强调手工技艺的传承 ，这启示了现代工艺美术教育应重视 技艺的传承和发展。
培养创新思维
跨学科合作
巴洛克工艺美术涉及到多个领域，如 建筑、绘画、雕塑等，这启示了现代 工艺美术教育应注重跨学科合作，培 养学生的综合素质。
。
贵族与宗教的推崇
巴洛克工艺美术在当时受到了贵 族和宗教的推崇，广泛应用于建 筑、雕塑、绘画和工艺品等领域 。它的艺术风格成为了欧洲宫廷
和教会的重要代表。
02
巴洛克工艺美术的代 表作品
家具
总结词
豪华、繁复、动感
详细描述
巴洛克家具以豪华和繁复的设计著称，常常采用昂贵的材料如黄铜、象牙、珍珠 等装饰。其设计风格充满动感，曲线和曲面广泛运用，营造出一种富丽堂皇的氛 围。代表性的家具包括大型壁炉、雕花床架和华丽的沙发等。
《巴洛克工艺美术》ppt课 件
contents
目录
• 巴洛克工艺美术概述 • 巴洛克工艺美术的代表作品 • 巴洛克工艺美术的影响 • 巴洛克工艺美术的未来发展 • 巴洛克工艺美术的案例分析
01
巴洛克工艺美术概述
巴洛克工艺美术
巴洛克美术的特点
首先是它有豪华的特色，它既有宗教的特色又有享乐主义 的色彩；二是它是一种激情的艺术，它打破理性的宁静和谐， 具有浓郁的浪漫主义色彩，非常强调艺术家的丰富想象力；三 是它极力强调运动，运动与变化可以说是巴洛克艺术的灵魂； 四是它很关注作品的空间感和立体感；五是它的综合性，巴洛 克艺术强调艺术形式的综合手段，例如在建筑上重视建筑与雕 刻、绘画的综合，此外，巴洛克艺术也吸收了文学、戏剧、音 乐等领域里的一些因素和想象；六是它有着浓重的宗教色彩， 宗教题材在巴洛克艺术中占有主导的地位；七是大多数巴洛克 的艺术家有远离生活和时代的倾向，如在一些天顶画中，人的 形象变得微不足道，如同是一些花纹。当然，一些积极的巴洛 克艺术大师不在此例，如鲁本斯、贝尼尼的作品和生活仍然保 持有密切的联系。
制作技术：竖机织造
经线——麻或棉 材料
纬线——丝或毛/加金线或银线
装饰工艺：纬线起花
另一类：写实花卉纹样织锦壁毯 以著名画家的作品为蓝本 构图繁密，色彩丰富
2. 佛兰德斯和荷兰的织锦壁毯工艺
兴盛时间：17世纪 其成就与17世纪欧洲高水平的绘画艺术关系密切
鲁本斯（R.Rubens, 1577年~1640年） 《罗马皇帝的故事》样稿
散 花 纹 丝 织 物 局 部 意 大 利 世 纪 中 期
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阿 拉 伯 风 格 织 物 局 部 法 国
世 纪 中 期
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木工艺——巴洛克式家具
巴洛克时期家具的设计和制作表现出与整个巴洛克艺术风 格不尽相同的特征。巴洛克风格的家具设计具有真实的生 活且富有情感，更加适合生活的功能需要和精神需求。巴 洛克家具的最大特色是将富于表现力的装饰细部相对集中， 简化不必要的部分而强调整体结构，在家具的总体造型与 装饰风格上与巴洛克建筑、室内的陈设、墙壁、门窗严格 统一，创造了一种建筑与家具和谐一致的总体效果。
西方工艺美术史
罗马式建筑艺术
罗马式建筑风格多见于修道院和教堂，是10世纪晚期到 12世纪初欧洲的建筑风格，因采用古罗马式的券、拱而 得名。给人以雄浑庄重的印象。对后来的哥特式建筑影 响很大。其明显特征： 第一点，罗马式建筑的基本典型是教堂，就像神殿之于 古希腊艺术。在那个宗教信仰强烈的时代，教堂会成为 主要建筑是在自然不过的了，而且教堂还是当时最富有、 最有学问、设备最好且无所不在的机构。 第二点，则是技术处理方面，罗马式建筑的设计与建造 都以拱顶为主，以石头的曲线结构来覆盖空间。 第三点，罗马式建筑的美学观点，就是建筑物巨大、繁 复，强调明暗对照法（让光线从寥若晨星的小孔照射进 来），但建筑的装饰则简单粗陋。 第四点，艺术形式有着主次关系：建筑居于主导地位， 而其他的艺术活动，如绘画、雕塑、镶嵌艺术等，则居
文艺复兴时期陶工艺
• 陶制品的低廉迎合了市民需求，地位得到重视。
• 首先在意大利发展，进而影响到欧洲诸地。
• 代表：意大利的 法国的 德国的
马略卡式陶器
• 西班牙瓦伦西亚——马略卡——意大利
• 工艺：先
，然后
，
，再
• 内容：早期——图案化的纹样 晚期——以写实手法表现神话或日常生活
动物纹陶壶
田园风格陶器
三，剔刻装饰陶器
初期
装饰技法
最早时候出现几何组合纹样边饰（螺旋纹， 曲线纹）后来出现人物动物（鸟，鱼） 色彩：黄色，绿色透明面釉
风格：刻画生动，具有浓郁的生活情趣，单纯,和谐， 质朴无华。
中期
装饰：剔刻技术的出现----浅浮雕效果的装饰图案 色彩：白色化妆土与红色底胎映衬，纹样色调层次 丰富 装饰题材：动物 民间传说故事情节 十字架等象征 基督教的纹样
17、18世纪的工艺美术(巴洛克 洛可可) 大学内部资料
陶瓷烛台 德国麦森 窑 东方风情
船长像 早期麦森窑
彩绘堆雕盖 罐 德国麦 森窑
金饰瓷瓶 德国
黄地多彩的高瓶 德国 麦森窑 维也纳匠师赫 罗尔特制
瓷雕人物 德国麦森窑 坎德勒制
瓷雕人物 坎德勒制
浪花纹茶杯与碟 法国
塞弗尔窑瓷瓶 法国
东方式装饰花瓶 法国 塞弗尔窑 软质瓷
• 1、社会背景 • （1）、1640年英国资产阶级革命爆 发,1566---1609尼德兰革命爆发. • 17世纪,随政治经济实力更加增强.富 裕的新兴资产阶级出现追求舒适的享乐 主义审美倾向,要求豪华精美的艺术品.
• 4、从美术到设计
•
绘画雕塑等美术形式影响到室内装修、 器皿等等设计领域。
• 鲁本斯的油画艺术特色
洛可可式艺术
17、18世纪的法国美术
• 洛可可艺术 • • 华多 布歇 弗拉戈纳尔
• 一、概述
• 1、罗可可（Rococo） • 原意是贝壳饰物，后被用于形容18世纪中期欧 洲各国的装饰样式（法国从1715年就开始了）； • 特点：纤细、轻巧、华丽和繁缛的装饰性， 多用C形、S形和涡卷形曲线和艳丽浮华的色彩 做装饰构成。 • 巴洛克,豪华大气;罗可可,精致小巧 • 2、罗可可风格形成的深层原因：三点；罗可 可风格又称“路易十五式”
• 王宫 贵族府邸为代表
• 凡尔赛宫的镜厅为例子
• 凡尔赛宫(Versailles)位于巴黎西南18公里的凡 尔赛驰名世界是人类艺术宝库中的一颗绚丽灿 烂的明珠。
当年轻的“太阳王”路易14一声令下要建 造“有史以来最大最豪华的宫殿”后法国经历 29年时间倾尽人力、物力和财力构筑一座举世 闻名的凡尔塞宫。面积1600公顷 ,1979年被联 合国教科文组织作为文化遗产列入《世界遗产 名录》。凡尔塞宫代表了法国整个黄金时代的 顶峰 .
巴洛克工艺美术与洛可可工艺美术的异同(全文)
巴洛克工艺美术与洛可可工艺美术的异同一、比较两种文化在艺术风格上的差异对于巴洛克（Broque）与洛可可（Rococo）的来源与定义在此我不做过多的阐释。
17世纪被后人称之为巴洛克时代，是建筑和绘画为主要形式的时代，雕塑不再像文艺复兴时那样以一门独立艺术地位出现，它被降低到作为建筑的装饰地位。
巴洛克的工艺美术主要围绕的是因建筑而兴起的染织工艺、木工艺和玻璃工艺等。
建筑是巴洛克时代的主要形式，其他工艺美术都是为其服务。
这种巴洛克式的建筑比以往的建筑更多地去炫耀权威和财富，它大量采纳各类贵重的材料，在各个细部采取最华贵的也最繁复的装饰；另一方面建筑师也鼓舞去追求那些最“耳目一新”的效果以震慑大众。
他们强调运动，强调变化，仿佛给予了石头生命的色彩。
波罗米尼的《圣卡罗教堂》是个极好的例子，其主要特征：规模宏大，巧夺天工，奢侈的装饰和大量采纳圆柱、重叠柱、圆顶、断檐波浪形墙面。
建筑外形呈波浪状，运动感极强。
其建筑外表附贴大量的饰物。
与建筑同样，巴洛克风格织锦、木工艺、玻璃工艺、金银工艺、陶工艺、石工艺造型也是十分的烦琐复杂、大气，极具韵律感。
比如德尔夫特陶器《青花花草纹轮形陶壶》，从形制上我们可以感觉出它与古典的风格存在着很大的差异。
其设计把腹部变成中空的车轮状，中部有高浮雕装饰，其口部外张，颈部略较口部小，底座分几层与腹部相连。
器形奇特、韵律感强，加上坚硬的质感让人感觉到阳刚的男性气息。
贝尼尼的雕塑也如此，比如其作品《四大河喷泉》，人物形象健硕，充满阳刚之气。
与“男性风”的巴洛克工艺美术不同，洛可可工艺美术秀气柔美，那是种极具女性气息的艺术。
其建筑装饰多采纳“C”形、“S”形曲线做装饰，极其繁缛，极尽奢华，看完后无不让人感叹其工艺的精细。
比如鲍夫朗设计的巴黎苏必兹府公主厅，在其房间内本来垂直的墙角被处理成曲面并用极其精巧、纤细、优美的盘旋植物纹样装饰，晶莹的水晶吊灯、纤细的家具、清淡娇艳的色彩等众多因素结合起来制造出优雅迷人的效果。
17巴洛克工艺美术
一、荷兰
特征：
外形设计上更为单纯、严谨
在细部装饰上具有丰富华丽的效果
材料：早期 —— 橡木为主 后期 —— 胡桃木为主
17世纪末，中国式的漆绘家具和雕饰屏风等 在荷兰出现，明显受中国影响
阿拉伯式图案的装饰台面 荷兰 1689
宝石衣柜
巴洛克风格是以怪异为特征的
胡桃木小桌
二、法国
鼎盛时期：路易十四时期（17世纪） 典型品种：“豪华型家具”
有彩绘和雕刻装饰的钢琴 意大利 罗马 17世纪
装饰台 意大利罗马 约1675
第四节
玻璃工艺
以阿尔卑斯山为界，分为南北两大系统： 南 —— 意大利的威尼斯 北 —— 德国的纽伦堡……
一、意大利威尼斯
特色：仍以刻花玻璃器为主，但已改变了过去点状纹样的 表现，而刻划出结构复杂，手法精巧的缠枝纹，已 有明显的巴洛克艺术特色
教堂建筑及装饰 工艺美术重要成就 反映在 宫殿建筑及装饰
追求：把建筑、雕刻和绘画结合成一个完美的艺术整体
室内装饰
工艺美术主流
家
具
壁毯工艺
圣提尼亚兹教堂天井画 意大利 罗马 1691－94
第二节
染织工艺
染织工艺最突出的是织锦和壁毯
1.王公贵族的提倡 2.优秀画家的参与 取得了辉煌的成就 法 繁盛地 国：巴黎
佛兰德斯：安特卫普 荷 兰：阿姆斯特丹
一、法国巴黎的织锦工艺
“戈贝兰织物所” 时 间：始于1662年 组织者：路易十四的宰相戈培尔 目 的：为宫廷服务 负责人：宫廷画家夏尔· 勒布伦 （Charles Lebrun，1619—1690）
代表品种： “戈贝兰式花壁毯”（Gobelins tapestry）
主张色彩比线条重要。 作品多具有宏大的 场面，强烈的运动感， 雄健的造型，富有想 象力和戏剧性情节；
外国工艺美术史,考研核心笔记
目录第一章原始社会工艺美术第二章古代埃及工艺美术第三章古代两河流域工艺美术第四章古代波斯工艺美术第五章古代印度工艺美术第六章古代地中海工艺美术第七章古代希腊工艺美术第八章埃特鲁里亚与古代罗马工艺美术第九章伊斯兰工艺美术第十章古代日本工艺美术第十一章古代非洲工艺美术第十二章古代美洲工艺美术第十三章古代大洋洲工艺美术第十四章欧洲中世纪工艺美术第十五章文艺复兴时期工艺美术第十六章巴洛克时期工艺美术第十七章罗可可时期工艺美术第十八章新古典主义时期工艺美术第十九章近代工艺美术第二十章现代工艺美术第一章：原始社会工艺美术知识提要:工艺美术是伴随着人的诞生而产生的，无论是旧石器时代的石工艺、牙骨工艺，还是新石器时代的陶工艺，都是原始人类为了生存的需求和逐渐形成的审美意识的产物。
在这些工艺美术作品上体现出了原始文明的一个重要特征，即实用性和审美性的统一。
时间概念:1、旧石器时代工艺美术。
以石工艺和牙骨工艺为主，文化有了较高的发展。
不仅出现了切削石刀和雕刻器，而且也有骨针、渔叉。
2、新石器时代工艺美术。
在旧石器时代的基础上得到了进一步的发展，出现了陶工艺，陶器的产生是新石器时代的标志，在人类文明史上具有划时代的意义。
名词解释一、威兰多夫的维纳斯：1、旧石器时代晚期的石工艺作品，出土于奥地利威兰多夫。
2、它是成组的小型女性石雕像，通常被称之为“维纳斯”3、特征：肥大的乳房、突出的骨盆和阴部，把女性的特征夸张到无以复加，这与祈愿人类的繁衍有关。
膝盖微微弯曲，表明制作者对于人体的结构有着一定的了解和表现力。
二、化妆土：用水将陶土调和成泥浆涂在陶胎上，形成色浆层，起到美化和装饰作用，且可以避免胚胎大量吸收釉水或烧裂，又能填补胚胎气孔。
亦称“陶衣”、“装饰土”、“护胎釉”三、押绳纹：在日本最早的陶器底部是呈尖形或圆形，器壁上用蓖尖刻出精美的纹样，或用绳子缠在器壁上后滚动器物，或用贝壳押印成奇特的装饰纹样。
这种纹样实际上是修整器物时留下的痕迹。
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布 尔 镶 嵌 橱 柜
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巴洛克时期金属工艺
此时，欧洲的金属工艺又进入了一个空前辉煌的时期。
整个欧洲兴起了以金属工业为核心的工艺美术生产高潮。 同时涌现出许多著名的生产中心。
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雄鹿型酒器
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圣 洛 伦 佐 教 堂 室 内 装 饰
负责人为宫廷画家夏尔.勒布伦（Charles Lebrun， 1619—1690）， “戈贝兰式花壁毯”（Gobelins tapestry）即由此而来。
戈贝兰织物所的设计样稿均由宫廷画家制作，尤以勒布伦 的样稿最受推崇。
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路易十四加冕壁毯
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巴洛克式家具
巴洛克时期家具的设计和制作表现出与整个巴洛克艺术 风格不尽相同的特征。
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风格特征
表现出与古典艺术形式的对立，追求标新立异。 创作风格豪华壮观、大气磅礴，充满阳刚之气。 注重外在表现形式，作品充满强烈的动势。
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德尔夫特窑陶工艺
受东方陶瓷的影响。17世纪后半期，荷兰德尔夫特窑的陶 工艺开始领先于全欧洲。
用本地软质陶仿制远东硬质瓷，但完全按照西方的审美而 设计。
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凡 尔 塞 镜 厅
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德 尔 夫 特 窑 陶 板
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巴洛克时期玻璃工艺
分南北两大系统，各以威尼斯和德国为中心。 威尼斯以刻花玻璃器为主，发展出复杂的缠枝纹。 德国仍保持着传统的珐琅彩绘工艺，旋盘式研磨技术出现。
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戈贝兰式花壁毯
1662年，路易十四的宰相戈培尔将分散在巴黎的织锦壁毯 作坊集聚起来，成立了戈贝兰织物所。
巴洛克式家具十分简洁，功能上符合适用的要求，形式 上具有统一、整体的效果。
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扶手椅
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布尔镶嵌法
安德列·夏路·布尔（Andre Charles Bourd，1642～1732） 路易十四时期最优秀的家具工艺家。
1680年左右，他将金属片和龟甲重叠在一起，刻成一样的 图案，然后镶嵌在家具的表面，人称“布尔镶嵌法”。
巴洛克时期工艺美术
Art & Craft of Baroque
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词源
巴洛克（Baroque）一词来自葡萄牙文“barroco”和西班 牙文“barorueco”，意为“畸形珍珠”和“不合常规”。
最初是新古典主义理论家用来嘲笑17世纪意大利艺术风格。 后来为史学界所沿用，单指整个17世纪的欧洲艺术。