代代木劳力士学生活动中心解析——妹岛和世
妹岛和世
卢米埃公园咖啡厅模型照片
折中性
日本人善于谦虚学习，对于其 它文化来说是选择性地吸取精髓， 并结合自身特点与其融合成为自己 特殊的文化。例如日本的茶道和花 道等就很好的说明了这一点。 日本这种特有的中性文化特征 对日本建筑的发展也起到至关重要 的作用，起初很多设计都是从模仿 开始的，进而形成自己的风格特色。 妹岛和世也不例外，她的建筑呈现 出的中性化则体现的是一种静静蔓 延的美学，瑞士联邦工科大学洛桑 分校学生中心的设计就能体现这种 中性特点。 这个学生中心是由一个巨大的 混合空间构成，远看像是悬挂在空 中的丘陵，人们可以随意的从任何 方向走进这个场所，可以走上丘陵 自主学习，这体现出来的美正在慢 慢的延续，这个学生中心不是平地 更不是高山，而是居于两者之间的 丘陵，这种在地理的高度上所呈现 出的就是中性美学思想。
妹岛和世
——以妹岛和世之建筑观念分
析日本当代建筑
建筑4班
马聪 鲍妮娅 王坤明
论证思路
• 妹岛和世建筑风格成因分析
• 妹岛和世建筑形式语言手法
• 妹岛和世对现代建筑的影响 • 妹岛和世的美学观点
妹岛和世简介
妹岛和世于1956年出生于日本茨城县，1981年毕业于日本女子大学，获 硕士学位，幵于1987年创立了自己的事务所，1995年不西泽立卫建立SANAA 建筑师事务所，2010年获普利策建筑奖。 妹岛和世这一代建筑师被日本 评论界称为“从小通过电视和录像 等媒体培养出来的一代”，有着特 有的不前人完全丌同的空间认识。 她承袭了伊东丰雄的轻快和飘 逸，但又更进一步增加了作品中的 浮游感，细腻、精致而富于女性气 息。她认为建筑丌应该有一个固定 的形式，而是因物而异、因时而异。
妹岛和世建筑形式语言手法
1.构成手法 平面化的处理手法——“平面图的建筑师” 2.形式手法 可感受的自由空间——通透、自由、虚化、轻薄 3.空间手法 不确定性——形式、功能的不确定性 匀质空间
妹岛和世
柔软的环 ——卢米埃公园咖啡厅 卢米埃公园咖啡厅
这是在阿尔梅勒（Almere） 市附近ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ面对人工湖的一个 公园中制作的咖啡厅提案， 方案的主人是咖啡厅和两名 艺术家和他们的工作室，妹 岛和西泽来了一个绝妙无比 的设计，简洁的就像日本禅 宗画家仙崖的水墨简笔画， 既在一个若大的白色柔软的 环降落在公园中
椅子飘流 ——生成空间的信号 生成空间的信号
在妹岛和世和西泽立卫的许多 方案中，都可以看到在公共空 间中放着许多闲散的椅子，那 是些只保留着最基本形态的给 人感觉轻松的椅子。在妹岛和 世和西泽立卫看来，椅子是构 成景观的重要要素，除了情感 化的原因之外，再就是椅子在 景观中是一种空间的信号，既 我们的视觉通过它来定位空间， 让空间在大脑中构成美好的幻 觉。
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在日本这个竞争激烈的男性世界里，近年来活跃着一名令人注目的年青女建筑师，她的单 个作品影响并不大，也都不是庞然大物，但每个作品都极具特点，并且经过深思和反复推 敲，总体能量不可低估，而且正悄悄地改变着女建筑师在日本建筑界的地位她就是妹岛和 世。她的才干和天赋使得她的作品尽管不惊世骇俗，却也耐人寻味。
西泽立卫
• 西泽作品中最令人感兴趣的地方在于建筑师对待空间的态 度和考察空间的方式。日本建筑评论家五十岚太郎说，西 泽考察空间的方式是很具独创性，他仿佛站在一架变焦相 机的背后，不断调整变焦，不断改变放大缩小的倍数，从 而观察到别样的，丰富多彩的空间状态。西泽说虽然建筑 是一项复杂的工作，空间以外可能还有更多的东西，但空 间对他来说非常重要，这是很明确的。 西泽喜欢的空间是一种开放的，有公共性的空间，与许多 人进进出出，有公共性的，交流的空间，比如咖啡馆，露 天茶室，人们可以自由的进出是一个公共的空间，同时， 又有私密性的一面，人们聚在一起，同时也在做自己的事 情。有看书的有等朋友的人，也有谈话的人，各种各样的 私密性同时存在，而整体又是一个公共的开放的空间，他 关注的正是这种状态，而不是空间形态，比如解构主义建 筑空间，有各种各样的变化，可是与功能，状态，私密性. 等没有关系，是一种装饰性的形态，这是西泽不喜欢的。 西泽他自己说大学期间比较喜欢文丘里和库哈斯。首先， 文丘里无视历史，同等的看待罗马风建筑，巴罗克建筑， 柯布西野和赖特的现代建筑，完全打破了当时的历史。虽 然他很重视“历史”。他评价建筑不是从“历史”的角度 来判断一个建筑是否重要，而是强调这个建筑对自己是否 重要，用自己建立的体统对历史上的建筑进行评价，完全 不用“历史”的审美体系，也就是完全无视“历史”。这 给他很大的启发。
妹岛和世
“我不是为了使用透明而 透明，”妹岛和世解释金 泽美术馆的设计理念， “像美术馆这样的公共场 合，并不只有展览作用， 更多的时候，这些地方是 人接触城市的平台，所以 在我眼里，如何温和地和 城市融为一体，如何用一 种亲切感吸引公众是一个 重要的议题。这也是我使 用透明以及圆形为元素的 原因。”
纽约城的“新当代艺术博物馆” （New Museum of Contemporary Art, 2007 ）
独特的结 构造就了奇 特的外形， 所有的结构 都很灵活。 即便弯曲的 玻璃立面都 是单独切割 的，可以根 据自然和结 构的运动独 立进行移动。
这个中心如同一个悬 空的丘陵，利用者可 以从任何一个方位走 进这个空的场所，你 可以走上丘陵自习功 课，也可以在有斜面 的空间里听音乐，从 餐厅可以远眺湖泊， 这是一个巨大的混合 的空间，它在地理的 高度上呈现着中性， 既不是平地，也不是 高山，而是居于两者 之间的丘陵。
总共7层楼的这 幢建筑形如不同偏向 的盒子叠加而成，裹 着一层亮白的外衣， 通过银色镀铝的金属 网格，能够看到城市 街景的窗户和天窗点 缀其间。光亮的最大 程度运用和极简的美 学再次出现，他们用 不同盒子代表不同功 能区域，并通过这些 盒子的移位来让建筑 的内部更加通融和开 放，并引入光线。
妹岛和世不仅在一 片狭小的区域插下了一 幢让人印象深刻的建筑， 在建筑内部她放弃用墙 壁和立柱间隔各个展厅， 取而代之的是错落有致 的平台。不同高度的台 阶连接着各个平台，人 们就像水一样在高低不 平的河床上流动。在霓 虹绚烂的夜晚，点点灯 光从博物馆的墙隙中散 落出来，宛若天空中忽 明忽灭的星光，散发着 东方浓浓的禅味。
SANAA
妹岛和世是一位近代日本的知名女建筑师。 1956年出生于日本茨城县，1981年毕业于日本 女子大学的大学院，获硕士学位，然后进入 伊东丰雄的建筑事务所，14年后，即1987年与 西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。2004 年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的 威尼斯建筑双年展的金狮奖。2010年，与西泽 立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹 克奖 。现任庆应义塾大学理工学部教授。
妹岛和世生平与设计解析
拍自DOMUS的封面普利策奖得主妹岛和世9月14日同济演讲/v_show/id_XMjA2NzI3MTIw.html中性的包容--妹岛和世和扎哈哈迪德作者:方振宁东与西在一个全球化的时代，还强调文化的地域性，把一些文化现象分为“东与西”似乎有些落伍。
但是对于日本的妹岛和世（Kazuyo Sejima）和英国的扎哈，哈迪德（Zaha Hadid）来说，他们的建筑设计风格，在全球化的时代还没有到来之前就形成了，而设计风格的形成显然和东与西的地理位置和文化背景有关。
我写过好几篇关于妹岛和世和扎哈，哈迪德的评论，可是从来没有把她们两放在一篇文章中写，更没有进行过比较性研究，这篇短文就算是一次“快餐”。
在世界建筑的历史上，尤其是近代史上，女性建筑师从来也没有像今天这样左右着国际建筑的方向，或者说引领潮流，妹岛和世和扎哈，哈迪德一东一西，其风格显示为一静一动。
妹岛从她早期的作品开始，就一直显示着静谧，朦胧，超薄，暧昧的特征；而扎哈，哈迪德则是激烈，高速，像狂飙，像海浪一样袭来。
那种激情和速度显示着一种强烈的欲望，而身材彪悍，性格鲜明的扎哈，如果她的设计不是那样？那倒让人意外。
妹岛瘦弱，安静，不具供人欣赏的体型。
这几年的穿着开始时尚，而在此之前她的穿着总和她的建筑设计不搭调。
如果你在扎哈面前提出她是伊拉克建筑师，她会立刻给你纠正说她是住在伦敦的英国人。
而妹岛相当的寡言，即使在被迫接受采访时，也是她的搭档西泽立卫比她善言。
不过这些都不会影响到外界对她们设计作品的评价。
或许会与她们二位的设计风格产生某些联想。
妹岛和世与西泽立卫静与动单看设计，我们完全看不到扎哈，哈迪德的女性气质。
这种超凡的气质，在她学生时代的习作上就能看到，而外界第一次向她投去吃惊的眼光，可能是上世纪80年代，她在参加香港的一次概念投标设计上得奖开始的。
扎哈早期一些受俄罗斯构成主义影响的纸上作品，得益于他的老师雷姆库哈斯（Rem Koolhaas）的教诲，在20多年之后的威尼斯建筑双年展上展出时，仍然清新无比，那些跃然纸上的激情，如今丝毫未减。
妹岛和世jzsx
4
思考
匠人精神 因物而异、因时而异 以人为本
彰显个性
4
思考
THANKS！
作品思想
看 透
2
建筑思想
作品思想
看 透
全透明，透明，半透明 表皮的消解，从而消解建筑本身
私密性
3 作品分析
3
作品分析
金泽21世纪美术馆
轻松、愉快、方便 为基本概念的当代美术馆
建筑是一个人与城市沟通的媒介
3
作品分析
体块矛盾凸显
均质、连续的开放界面
3
作品分析
巨大的向心性模糊了前后左右的区分，观众即可以通过 展示空间的丰富变化感受到美术作品的活力
金泽21世纪美术馆 李子林住宅 岐阜北方住宅
获奖
1988年 “栈桥 I&II”入选日本鹿岛住宅杯竞赛 1989年 “栈桥 I”获住宅建筑奖特别奖和吉冈奖 BL国际工业设计竞赛二等奖 1990年 日法文化会馆设计竞赛中获优秀奖 再春馆制药女子公寓获SD二等奖 1991年 那须野原协和会议设计竞赛二等奖 1992年 商业环境设计竞赛二等奖 1994年 第一次日本文化艺术助成金奖、 94商环境设计奖、94建筑奖 1996年 广岛市消防站设计竞赛二等奖 2000年 德国舍林建筑奖
2 妹岛的建筑思想
2
建筑思想
德勒兹Gilles Louis Rene
Deleuze(1925-1995）
伊东丰雄（1941伊东丰雄认为，“在日本，建筑不 是一件长久的东西，它的生命也许 就是几十年，大家对这也没有什么
影响
“游牧” (nomadism) 一词 , 既
“游牧”思想认为时代的本质是 “不确定”的，通过这种“不确定” 可以推导出多元性，复杂性等概念 来概括这个时代。伊东丰雄的建筑 被认为是对日本社会多元化，复杂 性的最重要的诠释之一。
代代木劳力士学生活动中心解析——妹岛和世
ROLEX LEARNING CENTER Architects SANAA Location Lausnanne, SwizerlandINDEX Brief IntroductionIdeas & ConceptsVital StatisticsOther Projects Characteristics of the DesignModel of structural SystemI. BRIEF INTRODUCTIONArchitectsSANAAScheduleCompetition 2004 Construction 2007 – 2009 Opening February 22, 2010 LocationLausnanne, Swizerland ClientEPFL (Ecole Polytechnique Fédérale de Lausanne) Structural Base Concept SAPS / Sasaki and Partners Structural EngineerB+G Ingenieure Bollinger und Grohmann GmbHWalther Mory Maier Bauingenieure AG BG Ingénieurs Conseils SALosinger Construction SAFootprint20,200sqm (166.5m x 121.5m)Floor Area37,000sqmNumber of Floors1 Basement + 1 MainCost110 million chf(800 million RMB)西泽立卫(Ryue Nishizawa) 1966年出生于日本神奈川县，1981年毕业于日本横滨国立大学工学部建筑学科，横滨国立大学研究所工学研究科计划建设学专业硕士课程修毕。
妹岛和世的不确定性知识讲解
二、妹岛和世和西泽立卫的建筑思想建筑界从上个世纪60-70年至今，一直酝酿和加深对“不确定性”的认识，虽然经过了后现代主义和解构主义的浅层解读或者误读，终于走向其拨开云雾见天日的时候，这在新一代的建筑师如妹岛和世与西泽立卫身上表现得更加尤为明显。
在前面师承关系上，可以看出建筑上的“不确定性”表现在三个方面，这三个方面只有作为三位一体完整地融合一起的时候，才能确定地说建筑界对后现代社会中“不确定性”真正地领悟了和理解了。
这三个方面分别是：形式上的不确定性，功能上的不确定性和设计方法的不确定性。
其实，还有概念的不确定性，观念的不确定性等等。
这些都可以归属到上面的三种之内，从目前建筑界的发展状况来讲，和当代人们对建筑认识深度来看，分成三个方面来论述，应该说可以比较全面地把建筑上的“不确定性”的发展成果阐述清楚。
（一）形式的不确定性形式的不确定性，正确地说法应该是视觉上的不确定性。
在伊东丰雄的“不确定性”主要表现在建筑的轻型材料的使用，从而造成建筑的轻盈感或者说漂浮性。
伊东是从风的研究开始对建筑的流动性和轻盈感所作理解的。
初期，他对“不确定性”的理解，也多局限在形式的“不确定性”上。
到了后来，他偏向了对“半透明性”理解，这个转变应该是对形式“不确定性”的理解的飞跃，甚至可以这样说，是从写实性的“不确定性”向写意性的“不确定性”的巨大的飞跃，这一点至关重要，乃至后来影响到妹岛和世和西泽立卫的建筑的视觉上的“不确定性”，使得他们建筑的空间、通灵剔透，具有“禅”一样的纯净空间（图6）。
虽然妹岛和世和西泽立卫领悟到了这点，并且把老师的认识推到极致。
妹岛和世和西泽立卫的建筑处理，没有伊东丰雄那样，用材料的“形式”来营造轻盈的气氛。
他们的建筑形式反而是笨拙的方形、圆形或方形和园形组合而成的。
他们的建筑外在体量（形式）透出了一种拙朴，但是他们建筑的材料（透明性或半透明性）的使用，应该削弱了形式（体量）的呆板（图7）。
妹岛和世——给予建筑轻盈灵动的女性美
妹岛和世——给予建筑轻盈灵动的女性美文/王凤仪、张雪、张孟瑶 华北理工大学建筑工程学院 河北唐山 063000【摘要】在建筑界男性为主导的情况下，有一位女性带着轻盈灵动的白色暧昧建筑引领了时代潮流。
妹岛和世使当代建筑从视觉感观角度产生由厚重到轻盈的转变，同时探索建筑空间更多的可能性。
她秉持以空间构成的趣味为中心的设计原则，变有序为“无序”,增加建筑的不确定性。
一个个看似简单易懂的形体背后，是蕴藏着深度的空间精神享受，开创了建筑设计中新的美学篇章。
【关键词】轻盈；穿透性；流动性；不确定性；妹岛和世；建筑设计【DOI】10.12334/j.issn.1002-8536.2021. 12.0301、背景前言妹岛和世，1956年出生于日本茨城县，1981年于日本女子大学完成学业，进入伊东丰雄的建筑事务所，进行理论与实践的学习和探究。
她的作品：千叶县胜浦的周末住宅“栈桥I”于1988年建成、“栈桥II”于1990年建成；“熊本市再春馆制药女子寮”于1991年也建成落地。
慢慢地妹岛已经小有名气，开始得到大家的关注。
1995年，妹岛与西泽立卫成立SANAA建筑事务所，以事务所名义积极参加国际和国内竞赛，并多次获奖，SANAA也由此被国际熟知。
其中两人最著名的作品——“金泽21世纪美术馆”获2004年威尼斯双年展金狮奖，妹岛与西泽也于2010年获建筑界最高荣誉奖——普利兹克奖，而妹岛成为史上第二个获该殊荣的女建筑师。
2、设计思想妹岛的建筑兴趣来源于高中时期菊竹清训的一幅房子的画作；她毕业后进入菊竹弟子伊东丰雄的工作室，并受到大师熏陶；而在研究国外建筑师设计思想时，妹岛又受库哈斯影响，在设计方法上借鉴融合却又大胆创新。
同时，妹岛作为一位日本女性，日式传统与禅意影响着她的设计。
她还借鉴艺术界的纯粹、极简、材质思想，并最终走出自己的风格。
妹岛从女性角度出发，在体量和造型上传承伊东丰雄的轻盈飘逸理念并推到极致，让轻产生一种重量；在设计手法上与库哈斯不同的是注入暧昧空间，强调内与外的融合，在沉重和封闭的建筑里呈现轻和开放。
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ROLEX LEARNING CENTER Architects SANAA Location Lausnanne, Swizerland
INDEX Brief Introduction
Ideas & Concepts
Vital Statistics
Other Projects Characteristics of the Design
Model of structural System
I. BRIEF INTRODUCTION
Architects
SANAA
Schedule
Competition 2004 Construction 2007 – 2009 Opening February 22, 2010 Location
Lausnanne, Swizerland Client
EPFL (Ecole Polytechnique Fédérale de Lausanne) Structural Base Concept SAPS / Sasaki and Partners Structural Engineer
B+G Ingenieure Bollinger und Grohmann GmbH
Walther Mory Maier Bauingenieure AG BG Ingénieurs Conseils SA
Losinger Construction SA
Footprint
20,200sqm (166.5m x 121.5m)
Floor Area
37,000sqm
Number of Floors
1 Basement + 1 Main
Cost
110 million chf(800 million RMB)
西泽立卫(Ryue Nishizawa) 1966年出生于日本神奈川县，1981年毕业于日本横滨国立大学工学部建筑学科，横滨国立大学研究所工学研究科计划建设学专业硕士课程修毕。
1995年与妹岛和世共同成立SANAA ，并于1997年创立了自己的事务所。
妹岛和世(KAZUYO SEJIMA) 1956年出生于日本茨城县，1981年毕业于日本女子大学的大学院，获硕士学位，然后进入伊东丰雄的建筑事务所，并于1987年创立了自己的事务所。
ARCHITECTS
Kazuyo Sejima Ryue Nishizawa
II. IDEAS & CONCEPTS
III. CHARACTERISTICS
OF THE DESIGN
■总体布局
■功能布置
■结构和空间设计
建筑环境概况与
建筑对环境的回应
总体布局
建筑环境概况与建筑对环境的回应
■功能布置
各层平面图
功能布局 交通流线。