但丁地狱与佛教地狱

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佛教所说佛教所说“地狱”有多少种

佛教所说佛教所说“地狱”有多少种

佛教所说“地狱”有多少种在我们人道以下的是地狱道。

地狱是梵语泥黎,译为不乐、可厌、苦具、苦器等。

从字面上说,地狱是地下的监狱,位于我们人间的地层下面,那是一个暗无天日的世界,不仅没有日月之光,而且下面众生受苦的情形比人间监狱要苦上千倍万倍,所谓“极大苦聚”。

地狱的种类很多、名称无量,但归纳起来则为三大类型,即是第一根本地狱、第二近边地狱、第三孤独地狱。

一、根本地狱根本地狱,又分为八大地狱:等活地狱、黑绳地狱、众合地狱、号叫地狱、大叫地狱、炎热地狱、大热地狱、无间地狱。

那些地狱是用各种铜铁刀剑火器等刑具来惩罚众生,比如用火烧、刀斩、锅煮、铁钩、拨舌、穿肠等各种刑法。

八大地狱之外,又有八寒地狱,里面是凛风冽雨、寒冰冷雪等来冰冻他们,冷得他们身体全部裂开,形成各种各样花朵,地狱名称就是依据这些花朵形状而来,比如青莲花、红莲花、紫莲花等;皮肤也呈现成各种各样颜色,如紫色、瘀色、黑色、青色、绿色等,里面冷得不堪设想。

依《地藏经》所说,一天之内上万次昏死过去,然后由于业力的缘故,清风一吹又再次复苏过来,就这样长年累月、不分日夜地折磨着,真是上天无路下地无门、求生不能求死不得,狱中惨哭号叫之声惊天动地。

二、近边地狱近边地狱是在八大地狱四周各设的十六个小地狱,八个十六即是一百二十八个小地狱,又叫十六游增地狱。

它是专为狱中众生游行所设,在这里觉得太热,跑到另一个地方却又是寒天雪地;在那里觉得太冷,换一个地方又是热火焚烧;再跑到一个地方,又是山崩地裂;里面大地狱套小地狱,小地狱又靠大地狱,到处布满了各种各样的地狱,因此受苦众生走到哪里都是地狱。

就算他们业报受尽,将要离开地狱时,还得经受这周围十六小地狱的关卡,才算真正脱离地狱之身。

小地狱的情形无非就是些毒蛇、猛兽、粪便、灰河、火海、毒虫等,各种各样折磨众生的刑法应有尽有。

三、孤独地狱这种地狱设在山间空旷及树林间,因此叫孤独地狱。

总之地狱无量,里面各种各样的苦情说之不尽,如《地藏经》中说:有的地狱四壁都是烧红的铁壁,上面落下来的铁火像密雨一般浇烧着有罪众生;又有的地狱四面都是刀山旋转落下斩斫他们;还有的地狱让他们睡在烧得火红的铁床上;更有的地狱狱卒将他们丢入大锅中沸煮,反复煎熬;再有的地狱四处全是深得无底的火海流灰,他们没入其中痛苦无量;或有地狱满是粪海,他们被淹没在里面受大苦闷;更有诸多铁虫穿肠叮咬,他们是钻心的痛等等——无穷无尽的地狱其苦情难以尽说。

但丁三位一体名词解释

但丁三位一体名词解释

但丁三位一体名词解释1.引言1.1 概述概述"但丁三位一体"这个名词是由意大利文艺复兴时期的作家但丁·阿利吉耶里(Dante Alighieri)创造的一个概念。

这个概念主要指的是但丁的主要作品《神曲》中所包含的三个主要元素:地狱(Inferno)、炼狱(Purgatorio)和天堂(Paradiso)。

这三个元素代表了人类在死后经历的不同境界,也象征着人类在自身道德和灵魂觉醒之旅中所面临的各种考验和试炼。

在《神曲》中,地狱代表着人类灵魂中的罪恶和痛苦,描述了人们在死后因为自己的罪行而受到的惩罚。

炼狱则象征着一种净化和救赎的过程,描述了人们通过忏悔和苦痛来洗涤自己的灵魂,进而达到天堂的境界。

天堂则是神的国度,代表最高的幸福和灵性的境界。

但丁通过《神曲》这部伟大的史诗,表达了他对人类信仰、道德和灵魂救赎的思考和追求。

他以地狱、炼狱和天堂这三个境界,揭示了人类在生命旅程中所面临的各种复杂而又深刻的问题,引导读者思考自己的生活和道德选择。

本篇文章将围绕着这一主题展开,在接下来的章节中,我们将首先介绍但丁的背景和作品简介,然后解释三位一体的具体含义和解释。

最后,我们将总结但丁三位一体的重要性,以及对读者的启示和思考。

通过阅读本文,希望读者能够更深入地了解但丁的思想和作品,并从中获得灵感和启发。

1.2 文章结构文章结构部分的内容应包括以下内容:文章的结构是指整篇文章的组织和布局方式,它决定了文章的逻辑框架和内容呈现方式。

一个良好的结构可以帮助读者理解文章的主旨和观点,使读者在阅读过程中思路清晰,易于理解。

本文的结构主要包括引言、正文和结论三个部分。

引言部分是文章的开头,用于引入文章的主题,并提出文章的目的和重要性。

在本文中,引言部分将概述但丁三位一体的名词解释的主题,介绍读者但丁三位一体的一般背景,并说明文章的结构和目的。

正文部分是文章的核心部分,用于阐述但丁三位一体的具体内容。

历史趣谈但丁神曲中的地狱真实存在吗?

历史趣谈但丁神曲中的地狱真实存在吗?

如对您有帮助,可购买打赏,谢谢生活常识分享但丁神曲中的地狱真实存在吗?导语:但丁是一位伟大的艺术家,思想家,哲学家。

他的一生都致力于哲学研究,创作出了神曲三部曲,其中地狱被化作了油画,其真实的场景,让人为之但丁是一位伟大的艺术家,思想家,哲学家。

他的一生都致力于哲学研究,创作出了神曲三部曲,其中地狱被化作了油画,其真实的场景,让人为之惊悚,导致很多人都去信仰宗教。

那但丁创作的地狱真的有社会原型吗??但丁?阿利吉耶里是意大利诗人,西欧早期文艺复兴的代表人物。

恩格斯这样评价他:“封建中世纪的终结和现代资本主义纪元的开端,是以一位大人物为标志的。

这位人物就是意大利人但丁。

他是中世纪的敁后一位诗人,同时又是新时代的最初一位诗人。

”但丁自幼拜著名学者拉蒂尼为师,学习拉丁文、古典文学、诗文、修辞学,在绘画、音乐等艺术上也颇有建树。

在他9岁随父亲参加聚会时,遇上了一位名叫贝雅特里齐的少女,让他一见钟情。

9年后但丁与她再次相遇,更加倾慕不已,开始为她写诗抒发思念之情。

后来贝雅特里齐嫁给了一个银行家,并不幸在1290年去世。

但丁伤心不已,开始创作诗歌,并在28岁时完成了一本收录31首抒情诗的诗集《新生》。

这些抒情诗都是为贝雅特里齐而写的,诗中运用梦幻和象征的艺术手法,歌颂理想中的爱人,表达对美好生活的渴望。

1266年,圭尔弗党和吉伯林党爆发了一场战争,最终圭尔弗党取得胜利。

但丁作为圭尔弗党成员参加了佛罗伦萨市的最高行政会议,被任命为行政官。

不久,圭尔弗党内分裂为黑党和白党。

黑党主张依靠教皇;白党则要求城市自治,反对教皇干预政治。

后来黑党占据上风,并放逐了白党领袖,但丁也被判以终身流放。

流放期间,但丁到各处。

但丁神曲地狱篇读后感

但丁神曲地狱篇读后感

但丁神曲地狱篇读后感但丁神曲地狱篇读后感但丁神曲地狱篇读后感例1《神曲》分三部〈地狱〉、〈炼狱〉、〈天堂〉。

他把这三部诗歌的内容描写的好似中国民间相传的十八层地狱一样。

但丁将自己做为主人公,积聚幻想地编译了《神曲》的故事情节。

读过《神曲》之后,我的第一感觉就是悲哀,人类的悲哀、社会的悲哀、活着的悲哀。

我开始矛盾,如果有地狱就会有天堂,即然要人在死掉之后去阴间为活着所做的错事受罚,为什么天使神仙们不在他活着的时候给予明示呢?错,应该是女娲的错,她在造人的时候就不应该让人类有思维,不应该让人类有“痛觉”跟七情六欲。

错的应该是宙斯,他应该在人类知道善、恶、美、丑的时候就将人类灭绝,这样也省着他在后来的日此文来源于文秘家园里生气。

我不明白为什么但丁要以《神曲》来为此书命名,名此文来源于文秘家园和内容的差别太大了。

但丁将自己描写成迷路在昏暗森林中,想前往天堂的人。

他要经历〈地狱〉的每一层,而〈地狱〉的每一层都像一个刑场,正在“受刑”的人的灵魂在为活在世间时犯的错受刑。

精神上的、肉体上的……人活在世上怎么能没做错过事呢!如果神灵们的职责就是对死去的人施刑,那神灵也是有罪的,为什么对人类不能宽恕些呢?然后是〈炬狱〉,这里的灵魂们也有错,只是程度较劲或是已经悔晤,然后在这里忏悔、洗过。

当洗过罪刑之后,上升到天堂。

在天堂里有上帝,有天使和善良的人的灵魂。

诗中说,天堂天九层,也就是西文神话中的九重天吧!我很想知道上帝在干什么!在看人类在地球上与病魔斗争吗?!还是在戏曰:人类之间的战争是场电动游戏?!!但丁出身贵族家庭,我想这种悲观的想法是当时的社会和历史的发展造成的吧!那是一个变革的时代,经济基础和上层建筑将人们区分出等级和阶级,而资本的积叠过程又将人们划分等级的过程变得更加赤裸更加恶毒。

也许但丁当初想借用《神曲》中赎罪的地狱来告戒人们应多行善事吧!可惜的是它没有改变当时的人的心,也没有感动上帝。

人类的剥削在继续,社会的堕落在继续。

《神曲》:地狱、炼狱与天堂之旅

《神曲》:地狱、炼狱与天堂之旅

神曲:地狱、炼狱与天堂之旅概述《神曲》是意大利文学家但丁·阿利吉埃里的一部史诗作品,被认为是世界文学史上最伟大的作品之一。

它描述了主人公但丁在三个世界中的旅程:地狱、炼狱和天堂。

全书共包含100个篇章,每个篇章被称为“歌”。

地狱篇地狱篇描绘了但丁进入地狱,并根据传统基督教信仰中的九层地狱划分,详细描写了不同层次的罪恶以及对应的惩罚。

从刑罚最重的背叛者到最轻的欺骗者,读者跟随但丁领略到各种罪行带来的惩罚景象。

同时,在这一部分中我们也遇到了导引但丁穿越地狱旅程的导师弗吉尔。

炼狱篇在进入第二部分——炼狱时,但丁和弗吉尔离开了地狱,并进入一个更具希望和救赎的境地。

在炼狱,罪人们通过受苦和忏悔来净化他们的灵魂,以期望被接纳进入天堂。

整个篇章强调了神圣的怜悯与救赎。

但丁遇见了许多罪人,他们为自己的错误行为忏悔,并希望得到赦免。

而但丁也借此机会净化自己的心灵,脱胎换骨。

天堂篇最后一个部分是天堂篇,但丁被引导直接进入上帝的国度。

这里描述了天使、圣徒和诸位圣人在天堂中的存在,还有上帝本身的显现。

但丁通过“智慧之火”洞察到神圣事物,并得以触摸和体验上帝恩典的存在。

整个篇章强调了灵性和启示。

结论《神曲》是一部关于生命意义、永恒真理和德行教育的史诗作品,透过对地狱、炼狱和天堂之旅的描写,探索了人类内心深处对善恶、道德和信仰的探索与反思。

无论宗教信仰如何,读者可以从中获得灵性和文化启迪,体验到纯粹的人类情感和智慧的力量。

注:本文档内容是根据《神曲》主题编写而成,不存在抄袭和复制其他来源的问题。

[分享]我读《神曲·地狱篇》

[分享]我读《神曲·地狱篇》

与上帝同在的人——我读《神曲·地狱篇》但丁是意大利文艺复兴时期的著名诗人,他的代表作是《神曲》。

《神曲》共分《地狱》、《炼狱》和《天堂》3个部分,分别讲述了但丁在古罗马诗人维吉尔的带领下游地狱和炼狱,在炼狱的净界山顶的地上乐园遇到但丁的情人贝阿特丽切,并和她一起升上九重天,见到上帝的一个故事。

仅仅读了《地狱》一篇34首就已经足够震撼我的心。

通过阅读,首先我了解到:一个人必须具备的品质是理性和慈爱,而信仰便是它们的源头。

诗中但丁用了中世纪特有的幻游文学的形式,想象由象征理性的维吉尔和象征慈爱的女神贝阿特丽切指引着完成从人间到地狱,到炼狱,到天堂,再回到人间的一次心灵之旅,其目的便是歌颂上帝创造的美德,谴责当时或过去人们的罪行,映照现实,启迪人心,让世人经历考验,摆脱迷雾,臻于善和真,使当时的意大利社会走出苦难,拨乱反正。

他在诗中强调人赋有“自由意志”,这是“上帝最伟大的主张”,上帝给予人类“最伟大的赠品”。

他鼓励世人在现实生活中应该坚定不移地遵循理性:你随我来让人们去议论吧要像竖塔一般任凭狂风呼啸塔顶都永远岿然不动你们生来不是为了走兽一样生活而是为着追求美德和知识以前不知道文艺复兴是为了做什么,原本以为《神曲》只是将《圣经》中被扭曲的圣言重新整理展现给世人,因此原本认为它是一本宗教书籍。

其实不然,诗中从没提到过上帝或耶稣,即使有也用“那一位”等词简单带过;反而,诗中文字具有很多人文主义色彩,极为崇尚美德。

诗人将地狱分为九层,第一层林勃,是生前无罪但是未受洗礼的亡魂之所在;而之后八层则分别代表神学中人类的八大罪过,即淫荡、食欲、贪财和挥霍、愤怒、异教徒、施暴(对象分为他人、自己和上帝)、欺诈(又分为诱奸、阿谀、买卖圣职、占卜、贪污、伪善、盗窃、阴谋献计、挑拨离间、伪造)和罪过最重的背叛。

诗人在想象中走遍了地狱,并向世人揭露了许多已故的人甚至是尚在人世的人们的罪行,并一一谴责。

其次我可以了解到的是文化的力量。

但丁地狱与佛教地狱

但丁地狱与佛教地狱

《神曲》中的地狱与佛教中地狱的比较摘要:但丁在《神曲》中幻想的:地狱在北半球,是一个巨大无比的深渊,从地面通到地心,形状象圆形剧场;地狱是一个大漏斗,中心在耶路撒冷,从上到下逐渐缩小,越向下所控制的灵魂罪恶越深重,直到地心,是魔王撒旦掌握漏斗顶端,他们从魔王的尾巴爬过地心,另一面是炼狱。

佛教六道轮回之一的地狱是众生受恶业而遭受苦难的所在,在古代印度人们通过丰富的想象勾勒出了这一个充满黑暗的悲惨世界,这就是“地狱”(梵语niraja直译是泥犁或捺落伽),它暗示的是“众生皆苦”的佛教伦理,同时它在意识领域里更彰显的是另外的一个时空观念。

佛教传入中国后,佛教地狱文化就是从历史的签转中逐步走向成熟的。

关键词:但丁《神曲》地狱佛教一、但丁描述的地狱及意义在他描述的世界,地狱是一个大漏斗,中心在耶路撒冷,从上到下逐渐缩小,越向下所控制的灵魂罪恶越深重,直到地心,是魔王撒旦掌握漏斗顶端,他们从魔王的尾巴爬过地心,另一面是炼狱。

炼狱如同一座高山,在耶路撒冷相对的地球另一面海中,灵魂在这里忏悔涤罪,山分七层象征着七大罪,每上升一层就会消除一种罪过,直到山顶就可以升入天堂。

天堂分为九层,越往上的灵魂越高尚,直到越过九重天,才是真正的天堂,圣母和所有得救的灵魂所在,经圣母允许,就能一窥三位一体的上帝。

地狱形似一个上宽下窄的漏斗,共9层。

第一层是候判所,生于基督之前,未能接受洗礼的古代异教徒,在这里等候上帝的审判。

在其余8层,罪人的灵魂按生前所犯的罪孽(贪色、饕餮、贪婪、愤怒、信奉邪教、强暴、欺诈、背叛),分别接受不同的严酷刑罚。

地狱之门城墙,猫头鹰和蝙蝠第一圈,地狱的前廊异教徒的痛苦状态第二圈:贪色者灵魂在风中飘荡保罗和弗朗齐丝卡第三圈:饕餮者,躺在臭雨冰雹下第四圈:贪婪者第五圈:愤怒者,在河里相斗第六圈:信奉邪教者,葬在火棺材里第七圈:以暴力施与他人者,置于血沟、火雨和热沙中第八圈:欺诈者买卖圣职的教皇第九圈:背叛者1.批判了基督教会的反动和腐败,歌颂反抗天帝的英雄,批判了神权政治,主张政教分离和限制教权扩张;2.抨击了腐败的封建官僚统治集团;3.深刻揭露了新兴资产阶级的贪婪和自私;4、同情人类痛苦,关心人类命运,表现人的思想感情,体现了追求现世幸福的思想;5、歌颂知识的力量、人的尊严,肯定人的力量;6、肯定推崇古代希腊罗马文化。

《神曲》中的地狱、炼狱与天堂之旅

《神曲》中的地狱、炼狱与天堂之旅

《神曲》中的地狱、炼狱与天堂之旅《神曲》是意大利诗人但丁创作的长诗,这部作品以极其宏大的想象力和深邃的哲学思考,描绘了一个神秘而又令人震撼的三界之旅——地狱、炼狱与天堂。

但丁笔下的地狱,是一个充满痛苦和绝望的地方。

地狱形似一个上宽下窄的漏斗,共分为九层。

在这九层地狱中,罪人的灵魂根据他们所犯的罪行受到不同程度的惩罚。

第一层是候判所,这里关押着那些生前没有接受洗礼的灵魂,他们虽然没有犯下重罪,但因为未受到宗教的指引,无法进入天堂,只能在这边缘地带徘徊。

从第二层开始,便是真正的惩罚之地。

那些放纵情欲的灵魂在第二层地狱中永不停息地遭受狂风的吹打;而在第三层,贪吃的灵魂被浸泡在恶臭的泥沼中;第四层的吝啬者和浪费者则相互推搡着沉重的石块,永无休止。

随着层数的加深,罪行越发严重,惩罚也愈发残酷。

到了第八层,欺诈者们受到各种酷刑的折磨,如被毒蛇缠绕、被烈火焚烧等。

而第九层则是背叛者的归宿,他们被冻在冰湖中,痛苦不堪。

地狱中的景象令人毛骨悚然,但丁通过对这些场景的细致描绘,展现了他对罪恶的深恶痛绝和对人类道德堕落的痛心疾首。

在这里,每一种罪行都对应着一种特定的惩罚,仿佛是宇宙间的一种公正法则在起作用。

然而,地狱并非只是单纯的惩罚之所,它也是但丁对当时社会种种丑恶现象的批判和揭露。

那些在地狱中受苦的灵魂,很多都是现实中为非作歹、道德败坏之人的写照。

炼狱则是一个充满希望和救赎的地方。

它位于地狱和天堂之间,是灵魂经过忏悔和净化,逐步迈向天堂的过渡区域。

炼狱山分为七层,分别对应着七种罪过:骄傲、嫉妒、愤怒、懒惰、贪婪、暴食和淫欲。

与地狱不同的是,炼狱中的灵魂虽然也在受苦,但他们心中怀着对救赎的渴望和对自身罪过的忏悔。

他们在痛苦中不断反思自己的过错,努力净化自己的灵魂,以期能够最终升入天堂。

在炼狱中,但丁遇到了许多历史上的名人,他们都在为自己的罪过进行赎罪。

比如,诗人斯塔提乌斯,他因为曾经的骄傲而在炼狱中受苦,但通过不断的努力和忏悔,他逐渐接近了天堂的大门。

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《神曲》中的地狱与佛教中地狱的比较摘要:但丁在《神曲》中幻想的:地狱在北半球,是一个巨大无比的深渊,从地面通到地心,形状象圆形剧场;地狱是一个大漏斗,中心在耶路撒冷,从上到下逐渐缩小,越向下所控制的灵魂罪恶越深重,直到地心,是魔王撒旦掌握漏斗顶端,他们从魔王的尾巴爬过地心,另一面是炼狱。

佛教六道轮回之一的地狱是众生受恶业而遭受苦难的所在,在古代印度人们通过丰富的想象勾勒出了这一个充满黑暗的悲惨世界,这就是“地狱”(梵语niraja直译是泥犁或捺落伽),它暗示的是“众生皆苦”的佛教伦理,同时它在意识领域里更彰显的是另外的一个时空观念。

佛教传入中国后,佛教地狱文化就是从历史的签转中逐步走向成熟的。

关键词:但丁《神曲》地狱佛教一、但丁描述的地狱及意义在他描述的世界,地狱是一个大漏斗,中心在耶路撒冷,从上到下逐渐缩小,越向下所控制的灵魂罪恶越深重,直到地心,是魔王撒旦掌握漏斗顶端,他们从魔王的尾巴爬过地心,另一面是炼狱。

炼狱如同一座高山,在耶路撒冷相对的地球另一面海中,灵魂在这里忏悔涤罪,山分七层象征着七大罪,每上升一层就会消除一种罪过,直到山顶就可以升入天堂。

天堂分为九层,越往上的灵魂越高尚,直到越过九重天,才是真正的天堂,圣母和所有得救的灵魂所在,经圣母允许,就能一窥三位一体的上帝。

地狱形似一个上宽下窄的漏斗,共9层。

第一层是候判所,生于基督之前,未能接受洗礼的古代异教徒,在这里等候上帝的审判。

在其余8层,罪人的灵魂按生前所犯的罪孽(贪色、饕餮、贪婪、愤怒、信奉邪教、强暴、欺诈、背叛),分别接受不同的严酷刑罚。

地狱之门城墙,猫头鹰和蝙蝠第一圈,地狱的前廊异教徒的痛苦状态第二圈:贪色者灵魂在风中飘荡保罗和弗朗齐丝卡第三圈:饕餮者,躺在臭雨冰雹下第四圈:贪婪者第五圈:愤怒者,在河里相斗第六圈:信奉邪教者,葬在火棺材里第七圈:以暴力施与他人者,置于血沟、火雨和热沙中第八圈:欺诈者买卖圣职的教皇第九圈:背叛者1.批判了基督教会的反动和腐败,歌颂反抗天帝的英雄,批判了神权政治,主张政教分离和限制教权扩张;2.抨击了腐败的封建官僚统治集团;3.深刻揭露了新兴资产阶级的贪婪和自私;4、同情人类痛苦,关心人类命运,表现人的思想感情,体现了追求现世幸福的思想;5、歌颂知识的力量、人的尊严,肯定人的力量;6、肯定推崇古代希腊罗马文化。

另一方面又表现出浓厚的宗教神学和禁欲主义的观念:二、对但丁描述的地狱的理解但丁虽大胆揭露教会罪恶,但并不反对宗教本身;虽肯定人的力量,又强调节欲和苦修,人要以神学和信仰为引导才能达到幸福境界;歌颂现世生活,又把它作为来世的准备。

推崇古代文化,又把古代文化的代表作为异教徒放在地狱里。

森林,洼地,漏斗,高山。

这是但丁的世界,他在诗中所说的自己眼中的世界,和常人眼中的世界或许没有多少不同,然而又有着那么多不同。

在这个世界里,充溢了圣灵的光辉,神,圣灵,魔鬼,他们共同存在于此,而他走过这个世界,自然而然和他们对话,了解这个世界的本质。

这或许是一种现实世界的具现化,美好的,神圣的成为神灵和圣人,丑陋的,阴暗的成为魔鬼幽魂,他们共存在这个世界,同时和但丁产生了交集。

且不说地狱的漏斗形状,当但丁将地狱的中心放在耶路撒冷的时候,是多么大胆?神圣的耶路撒冷,居然被作为了象征罪恶的地狱的中心,这何尝不是一种对罪恶的批判,对那些被忽视的罪恶的批判?但丁隐晦地在说话,他说:赎罪劵是不能真正赎罪的,对宗教的崇拜不是对神职人员的崇拜,神职人员借神的名义,或许犯下了更加严重的罪责。

宗教理应是神圣的,然而掌管宗教的人未必是神圣的。

我始终笃信这或许是从圣经被修改就遗留下来的隐患,当旧约告诉人们,切莫用偶像符号来塑造神的身体,不要这样虚伪的崇拜的时候,新约却为大家准备了十字架。

另一方面,当神圣的宗教介入世俗,介入翡冷翠的时候,世俗便污染了宗教。

这或许是诗中无比重要的精神之一。

因为但丁说,宗教不应干扰世俗,他怀抱对神祇圣灵的热爱,却并不愿看到以维护神祇名义产生的迫害和干涉。

渴求自由,渴求独立,渴求尊重,渴求善恶有报。

如此简单。

三、佛教中的地狱佛教在早期经典里“地狱”一词,梵语原称为niraja音译为“泥犁”,本义是“无有喜乐”的一个地方。

佛教的轮回观点认为,人造恶业死后就落入此地受尽苦难,丝毫没有喜乐可言,故叫做“泥犁”。

在中国文化两晋时期以前“地狱”概念是指人死后魂魄归于地下,与佛教所说的“泥犁”稍有差异。

两晋以后中国文化里逐渐有了“地狱”是指黑暗而悲惨的环境的意识。

到魏晋南北朝时(吴)支谦,(陈)真谛等人在译经时将佛教所说的“泥犁”直接翻译为“地狱”,开始形成了中国文化中佛教地狱文化。

到了唐代,玄奘译经时始立“五不翻”的原则,就多不用“泥犁”而用“捺落伽”( naraka)。

由此,在中国文化中将这一词一直理解为地狱,意思是造恶之人所受苦厄的地方。

佛教的地狱数目繁多、名称各异,但主要则分为“根本地狱”、“近边地狱(增生地狱)”、“孤独地狱(零散地狱)”三大类,或者分为“八寒地狱”、“八热地狱”、“边缘地狱”、“孤独地狱”四大类。

在中国文化中“十八层地狱”和“无间地狱”的观念对国人影响最大,不过在佛教典籍中“地狱”却是名目繁多,说法不一。

关于地狱的确切位置,佛教各经所记载的内容差异极大。

有的说地狱在地下,而且还有精确地距离;也有的说在两山间的陆地上,有铁桶或铜墙包围;还有的说在山边﹑旷野,或是说在空中。

综合起来看,地狱位置是个空间概念,也是印度佛教学说的一个历史演变过程,这些说法大致可以归结为四种说法:1.八寒(十寒)地狱在高山间而八热地狱在地底下2.地狱在“阎罗王”管辖的世界的某个地方3.地狱在两大铁围山之间的陆地上4.地狱分布在四大部洲之中地狱文化是佛教“业报轮回”思想的必然产物,佛教极其淋漓尽致地描述地狱就是给人这样的一个伦理道德准则:善的德行必将得到奖赏和福乐,恶行必遭恶果和苦痛。

这种佛教伦理的基础是佛教的因果律及无尽缘起、多世报应学说。

佛教因果论的伦理阐释的是什么原因堕入了地狱的问题;无尽缘起说明的是“现实”世界的苦难和“不出轮回,苦海无尽”的问题;多世报应是用佛教“三世两重因果”来解释“一切都是自作自受”,从而“客观上对人们的行为有一定的劝戒和约束作用”。

同时,佛教“变动”的狱学说宣讲的伦理也与中国传统的儒家文化从冲突到紧密地结合起来的历史过程也表明,佛教伦理约束自我、适应社会的必然性是佛教善德在中国生根,形成中国传统伦理的必然。

四、对佛教地狱的认识1、佛教的地狱文化的因果伦理佛教认为一切事物皆有因果法则(十二因缘)支配,善因必产生善果,恶因必产生恶果,即所谓“种瓜得瓜、种豆得豆”,强调德行与幸福的一致性,陈述凡因必有果,凡果必有因。

在宗教伦理意义上,告诉人们必须为自己的行为负责,必定要担承一切身心行为的后果,以警示人们的道德自律。

这一点体现在佛教地狱文化上就是告诉人们是什么原因堕入了地狱?佛教认为“业力”的原因是根本之因,体现在现实的社会层面上就是佛教所阐释的“犯罪”——人犯了罪就必然堕入地狱。

佛教的“犯罪”主要有“十恶”和“五逆”,这一思想也告诉人们,在善恶的取向上有4点伦理认识:第一,因果报应的普遍性、绝对性。

“时时有因、处处有果”,就从人自身看,地狱的苦难都是所谓的“定业定报”。

第二,一切都是因果关系的存在,佛教地狱地狱就是时间、环境、条件、特殊状况下的产物,地狱就是“恶贯满盈”的产物。

第三,一切行为都会受到相应的因果关系的回报。

佛教认为,于轮回中被黑暗无明困顿的地狱众生来讲,就是“欲知前世因,今生受者是”。

第四,业报是佛教伦理思想的核心。

佛教地狱学说就是让现实的人们知道业报的必然性、业报的强增值性、业报的不做无报性和业报的所做不坏性,从而使人们对遭受地狱之苦产生惧怕心理,了解、反思堕入地狱的理由,从而规范自己的行为。

在现代社会中,佛教的“犯罪”和社会法律层面的犯罪既有一致性又有区别性。

一致性体现在,以环境为例,那些生态破坏环境的行为已经造成种种水土流失、环境污染、自然灾害频繁等现象,这不能不说是自然的报复;区别性体现在“佛教对人生价值所做的判断是消极的、片面的。

……并且把生理的痛苦(按:地狱之苦主要还是反映在人的生理或肉体的痛苦之上的)置于首位……掩盖了社会苦难和阶级压迫的严重性”。

2、地狱是三世两重因果的反应佛教地狱以时间概念而言,它也反映的是“过去现在和未来”的三世学说,即“人犯了什么罪就进什么样的地狱”,而不存在从“一二三四五,各个地狱都住遍”这种概念。

在佛教地狱中说三世两重因果,一般指的是人的过去造恶,未来堕入地狱;现世造恶,来世堕入地狱。

两重因果说的是过去所造的因是现在果,现在所造的因是未来果。

佛教地狱文化则是更加强调“现在造恶,来世入地狱”这是佛教解释人生的三世两重因果的说法在地狱文化层面的侧重点。

佛教典籍中对“三世两重因果说”来解释地狱现象时,还用“十二因缘”的理论。

地狱也是两重因果构成的,即“无明”、“行”为过去世,既是前生造业之果,又是招致现在果之因;识、名色、六入、触、受为现在果,爱、取、有为现在因,此八支为现在世,此八支受习染将来必堕入地狱;生、老死为由现在因导致的未来果,为未来世,佛教宣说生、老死既是未来果,又是众生出地狱的过去因。

三世两重因果一方面解释了轮回的繁复,另一方面也为众生出离地狱打开了大门。

“三世两重因果说”一方面包含过去世、现在世、未来世三世,一方面又包括过去因生现在果、现在因生未来果两重因果,“众生在善恶因果的严密关系中,修善的随福业而上升,作恶的随罪业而下堕。

如此上升下堕,死此生彼,生生延续,世世升沉,不断在苦海中沉浮,在六道轮回中流转,用无了期”。

藉此,佛教用严细缜密理论既证明了地狱的存在,又对人以规范和警戒,要人们在乎自己的行为,并注意自己的行为导致堕入地狱的结果。

五、总结贪色,嫉妒,欺诈,买卖官职,唆使人犯罪,阿谀奉承,叛逆……人间的罪责在地狱和炼狱中理应受到惩罚,然而在资本主义的大时代来到的时候,这些罪责不断在人间发生,甚至发生得更为频繁。

从一个诗人的眼光,但丁或许无法看透这一切直接看透生产力的本质,然而就如同每一个普通人一样,我们所希望的无非是惩恶扬善。

如果说在人世间看不见罪恶受到惩罚,善良得到褒扬,那么就将一切寄托在死亡之后的世界如何?于是他看见在地狱和炼狱之中,那些人受苦,就如同中国文化中十八层地狱一样——即使是相隔万里的两种文化,它们微妙地巧合了。

这或许是出于人类共同的想法,罪恶应当受到惩罚,而什么是罪恶也有类似的判定。

因为无论是和东方还是西方,佐指出这一切想象的都是“人”。

是每一个微小的单位,是芸芸众生。

作为这浩大世界中渺小的一员,我们有着同样的想法,类似的观点,而这些思想的精髓后来被人们称为人文主义。

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