[中国]建筑钢笔画配景教程
建筑钢笔淡彩教程第一弹——线稿篇（临摹作品）
建筑钢笔淡彩教程第⼀弹——线稿篇（临摹作品）⼯具：05樱花⾃动笔、橡⽪。
三菱005针管笔（防⽔）。
华虹及达芬奇⽔彩笔（尼龙的）。
24⾊史明克（学院）⽩⾊修正液。
纸 LANA 300G 中粗原稿喵的线稿起铅笔草稿。
定透视及主体位置关系。
此例原图，个⼈感觉原作者进⾏了主观的透视处理。
并没有完全遵循客观的透视关系。
此处不深究。
对于初学者以及⽆法做到整体关系⼼中有数的，铅笔起稿，可以起到很⼤的辅助作⽤。
把握着画⾯的整体透视、画⾯元素关系等。
注：本喵在⾃⼰画的时候。
⼏乎不⽤铅笔起稿。
除了⼤透视作品，会⽤铅笔定下⼤概位置关系。
想做到这点的朋友，可以在练习中，慢慢掌握。
针管笔开始⾛线稿。
这⼀步要注意的是，运笔尽量快、做到⼲脆利索。
切不可来回描，⼀根线很长，起初掌握不了，可以断开画完。
局部展⽰。
⽅便更清楚看到线条的感觉。
此刻，针管笔线稿⾛完。
个⼈建议：针管笔开始画时，尽量不去习惯性的依赖前⾯铅笔的线稿。
这个阶段，可以给⾃⼰⼀个⼆次对画⾯的审视。
有的地⽅不合适，可以进⾏调整。
没有把握的话就铅笔调整下。
OJL…时刻要有着整体的画⾯感。
这点很重要。
还有，整幅作品，线条要错落有致，松紧有度。
这和运笔的速度、⼒度有关。
紧的地⽅，线可以密，可以快速的线条。
⽐如：近处窗户，烟囱的细节地⽅。
松的地⽅，线可以疏，可以适当的抖线，舒缓画⾯的紧张感。
⽐如：向下向远处等边缘慢慢消失的部分，可以部分采⽤。
注：⼤致规律是如此，但不必刻意过于为之。
要结合，⾃⼰对画⾯到底想表达的感觉和侧重点是什么。
擦去铅笔印痕，最终扫描稿。
局部局部弄得⽐较长。
感谢可以耐⼼看完。
第⼀次做教程。
不⾜之处欢迎指教~~~~~同时欢迎各路盆友交流。
古建筑线描步骤
古建筑线描步骤
以下是古建筑线描的详细步骤：
1.观察和分析古建筑的结构和特点，确定画面构图和视角。
在这一步中，你
需要仔细观察和分析古建筑的细节，理解其结构特点、建筑风格以及在画面中的位置和角度。
同时，也需要确定画面中需要包含的配景，如树木、花草、天空等。
2.确定画面构图和视角后，使用中性笔在画纸上轻轻地勾勒出古建筑的大致
轮廓。
这一步主要是确定画面中的主要内容，即古建筑的主体线条。
3.根据古建筑的构造和特征，逐步添加建筑的各个部分。
注意要用流畅的线
条来描绘建筑的外轮廓，同时用粗细变化的线条来表现出古建筑的立体感和层次感。
例如，建筑物的屋檐、梁柱、窗框等部分可以用粗线条来强调，而墙面、地面等部分则可以用细线条来描绘。
4.在完成古建筑的主体线条后，开始添加画面中的其他配景和细节。
例如，
可以画出树木、花草、云彩等元素，以丰富画面内容。
这些配景和细节也需要用适当的线条来表现其形态和质感。
5.最后，对画面进行整体调整和完善。
检查画面中的线条是否流畅自然，古
建筑的各个部分是否符合现实中的比例和结构特点，同时也要注意处理明暗、光影等方面的细节问题。
通过调整和完善，使画面更加完美地呈现出古建筑的韵味和美感。
五年级美术第一课建筑物简易画法
五年级美术第一课建筑物简易画法
第一步：铅笔打底稿，画线条轻一些。
确定好建筑物的大体结构，注意透视关系。
因为视角的不同房子并看上去不是方方正正的。
第二步：用钢笔勾勒出清晰流畅的线条，可以适当调整底稿，把各个细节都绘制出来。
待墨水干透后用橡皮擦除铅笔底稿。
第三步：开始用水彩上色，给绿植用深浅不一的绿色上色，深色涂暗部，浅色亮部。
高光可以留白也可以用高光笔来绘制。
前面的小房子的屋顶瓦片涂上一层淡淡的蓝色。
第四步：给前面的小房子上色，先把墙面铺一层土黄色的底色，然后用朱红、褐色和绿色画出墙砖的样子，注意墙砖之间的缝隙。
接着将门窗涂好颜色，再刻画一些细节，墙上的门牌、画报以及房子旁边的小物件都绘制好。
第五步：开始给大房子上色，先画好门上的雨棚。
接着画大门和右边靠着小房子的部分墙面。
然后把窗户涂上和大门一样的颜色，墙面用湿画法点出不同的颜色的斑驳，然颜色自然晕染。
第六步：最后把大房子的房顶涂好颜色再修饰一下整个画面，补充一些细
节比如投影之类的。
一幅钢笔淡彩建筑画就完成了。
简单的钢笔淡彩建筑画绘画教程分享完毕，希望大家喜欢这幅小清新的钢笔淡彩。
更多钢笔画教程可以关注我们，会继续为大家分享画画教程。
建筑配景与平立面表现图
2、小短线法
将小短线排列成行
– 每行之间的间距相近、排列整齐的可用来表 示草坪
– 排列不规整的可用来表示草地或管理粗放的 草坪。
建筑配景与平立面表现图
3、线段排列法
最常用。
– 要求线段排列整齐，行间有断断续续的重叠，也可 稍许留些空白或行间留白。
– 也可用斜线排列表示草坪，排列方式可规则，也可 随意。
建筑配景与平立面表现图
（4）枝叶型
在树木平面中既表示分枝、又表示冠叶，树冠可用轮 廓表示，也可用质感表示。可看作是其他几种类型的 组合。
建筑配景与平立面表现图
建筑配景与平立面表现图
例质 感 和 枝 叶 型 树 木 平 面 图
其 他 树 木 平 面 图 例
建筑配景与平立面表现图
建筑配景与平立面表现图
剖断线粗，轮廓线较粗，石纹线较细 不同的笔触和线条表达不同形态
建筑配景与平立面表现图
石 块 的 平 、 立 面 表 示
建筑配景与平立面表现图
水石的平面表示图例
建筑配景与平立面表现图
建筑配景与平立面表现图
六、地形表示方法
建筑配景与平立面表现图
建筑配景与平立面表现图
建筑配景与平立面表现图
建筑配景与平立面表现图
无分格
卵石
草地 分格
建筑配景与平立面表现图
沙土地、草地
4、树木平立面的统一
轮廓
分枝 建筑配景与平立面表现图
枝叶
建筑配景与平立面表现图
建筑配景与平立面表现图
建筑配景与平立面表现图
建筑配景与平立面表现图
建筑配景与平立面表现图
建筑配景与平立面表现图
建筑配景与平立面表现图
建筑配景与平立面表现图
城乡规划专业建筑钢笔画教学探析
用的是一点透视和成角透视。一般来说，
7.看图绘画
在表现建筑的深远时通常选择一点透视；
经历了以上的练习后，大部分学生的
编辑 张 泽
165
本课程相较于规划专业的其他专业课
了无数形态各异的树木、小品等配景，通过 等 配 景 表 现 不 好 ，或 者 透 视 不 准 确 等 问 来说，具有一定的特殊性，需要学生的大量
线条的长短、粗细以及不同的笔触，表现其 题。有此类问题的学生，应该让他们下课 练习，实践课程安排较多。因此，在教学方
不同的材质、形态以及质地等。在此阶段， 后有针对性地加强练习。
法上通常采用教师示范、讲解，学生边听边
学生刚刚接触钢笔画，不应选择太难的画，
6.明暗练习
画的方法。每次画完之后，教师集中讲评，
否则会打消学生的积极性，可以通过这些
有了单线临摹的基础，教师可以要求 对于学生作品画面中出现的问题要及时予
简 单 的 单 体 临 摹 ，增 强 对 钢 笔 画 的 熟 练 学生临摹带明暗效果的钢笔画。带有明暗 以指正和解决。
观速写、方案讨论、效果展示等奠定了基 生观摩，并让学生绘制正方体的一点透视 别人已经提炼好的，如构图、明暗等，而图
础。课程要求学生了解钢笔画的工具材 和成角透视。课下，要求学生观察现代主 片则需要学生自己根据所学的知识进行归
料、建筑透视、构图取景、表现手法、钢笔淡 义建筑并画出其透视。
纳、提炼，难度会增加很多。
初步了解。除此之外，讲解建筑钢笔画的 不可出现上重下轻或左轻右重等现象。 每种上色工具的特性和效果，如钢笔和彩
特点和工具材料的重要性。“工欲善其事必
5.单线临摹
铅结合画面优雅清淡，钢笔和马克笔结合
先利其器”，要求学生在课前必须准备好相
建筑学钢笔画：环境配景
庭院景观的绘制实例
总结词：精致雅致 总结词：光影效果 总结词：文化元素
详细描述：庭院景观的绘制风格通常追求精致和雅致， 通过钢笔画技巧，强调庭院中的植物、小品、水景等元 素，营造出宁静和舒适的氛围。
环境配景的远近、虚实和明暗 等变化，能够营造出空间感， 使画面更加真实和生动。
增强画面表现力
环境配景能够增强建筑物的表现力， 突出建筑物的特点、风格和功能。
环境配景的线条、色彩和构图等元素， 能够与建筑物形成对比或呼应，突出 建筑物的特点，使画面更加鲜明和生 动。
通过配景的描绘，可以展现出建筑物 的细节和质感，使画面更加细腻和逼 真。
山石的绘制
•·
质感表现：利用线条和阴影表现 出山石的坚硬、粗糙或光滑的质 感。
山石是建筑钢笔画中常见的背景 元素，能够增加画面的层次感和 稳定性。
形态选择：根据画面需要选择山 石的形态，可以是连绵起伏的山 脉，也可以是独立的山峰或巨石 。
色彩运用：在保持黑白灰的基础 上，适当运用色彩表现山石的丰 富变化。
04 环境配景在建筑学钢笔画 中的应用实例
公园景观的绘制实例
总结词：自然和谐 总结词：空间层次 总结词：细节刻画
详细描述：公园景观的绘制重点在于表现自然与建筑的 和谐关系，通过钢笔画技巧，强调树木、花草、山石、 水景等元素，营造出宜人的休闲空间。
详细描述：利用钢笔画线条的粗细、浓淡、虚实等变化 ，表现出公园的空间层次感，使画面更加立体和有深度 。
交流媒介
建筑学钢笔画作为一种视觉语言， 能够有效地传达建筑师的设计理念 和意图，成为与其他专业人士交流 和沟通的媒介。
建筑钢笔画技法
许多物体的表 面性格与状态是通 过肌理质感刻画来 表现的，用各种不 同的线条形成的变 化能创造不同的肌 理效果。
3. 建筑透视技法
3.1 透视基本原理
透视是一种描绘视觉空间的科学。 对于一件东西而言，人的双眼是以不同角度来观察它的，所 以看到的东西会有往后紧缩的感觉，那么必然交会在无限远处的 某一点，透视的要决就在于确定这个消失点。
5.4 加强素描基本功训练
钢笔画的基本造型能力、 表现方法和素描基本功有 着广泛而深入的联系。
作品欣赏
END
4.4 视觉趣味中心
突出主体
就表现形象来说，画 面的主体只有一个。主体， 是指画面中最为突出最为 明显的一个或一组景物。 画面的主体形象直接影响 着画面要表达的主题。
运用对比
对比的方式很 多，运用这一手段 的目的是为了营造 视觉中心，使画面 达到虚实有致、多 样化的生动效果。
5.建筑钢笔画的学习方法
4.建筑钢笔画的形式处理技法
4.1 黑、白、灰色调的运用
黑、白、灰是钢笔画的基本色，彼此衬托，互为因果，并在比 较中产生丰富的色调。 白色的应用很广，白色的纸面，即为画面的基调。它代表明亮、 浅淡、醒目、开阔等。天空、地面、墙面等，都以大片白色象征 其本色。 灰色是由长短疏密的线条、线群、点群组成，它代表物象的中 间色、灰色和虚远之色等。 黑色起着统一画面的作用，是画面上最深最暗的颜色，它表达 了深色物象的本色及其暗面、投影等。有了黑色，画面和物象才 能显示其浑厚坚实，深沉稳健。
2.1 线条的排列与组织
钢笔画中常用线条排列形成的笔触去表现画面的色度与明暗块面关 系 。 平行线的排列 波状曲线的排列
交错线条的排列
放射状的线条
涂鸦式线条
平行线的排列
画古建筑的步骤
画古建筑的步骤
1.在纸上画一条横线，可以借助尺子等工具，作为辅助线。
2.在横线的下方画出一条平行的直线，两条线连起来，画出飞起的屋檐。
3.用人字型画出屋顶的形状。
4.以屋顶为中心，画几条瓦片的弧线。
5.用与第一步同样的方法画出一个较大的屋顶（这个屋顶和第一个屋顶之间
可以增加一个长方形的空间）。
6.画出这个屋顶的瓦片走向，注意两个角的地方是弧线的。
7.完成这个屋顶的瓦片描绘（绘画过程中多注意瓦片的间距）。
8.可以借助尺子等工具在第二屋顶下面画出两条柱子，柱子的长度要一样，
不然小亭子可能会倒。
9.在两个屋顶之间的空间里加一个好看的小框，让小亭子看起来更加精致。
10.给小亭子放在地面上，可以再加一条通往亭子的路。
11.如果对画的亭子满意的话，现在可以上色了。
12.给亭子都涂上你喜欢的颜色，一个漂亮的古代小亭子就完成了！。
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建筑配景
树-树的空间和层次
树的空间和层次
树是有体积感的，树的体积感就是由茂密的树叶 所形成的。在光线的照射下，迎光的一面最亮， 背光的一面则比较暗。里层的枝叶，由于处于阴 影之中，所以最暗。
建筑配景
树-树的明暗
球形的明暗分析
自然界中的树木形体要自由得多 树丛可看成是多个球体的组合
建筑配景
树-树的明暗
所有分杈的树枝都倒垂，一般 为近水垂柳
建筑配景
树-树干的形态
由主干顶部向上放射，主干粗 大，多见于行道树
主干从根部开始分杈
建筑配景
树-树干的形态
主干多，多见于灌木
主干到一定高度不断分杈，枝 越分越密，形成茂密的树冠
建筑配景
树-树干分杈的规律和形态
树干的分杈越分越细，相互穿插。在画面上树枝除了左右出杈外， 还须有前后的出杈。
自然界中的树木明暗要丰富得多，应概括为黑白灰三色。在建筑绘画 中，树木只作为配景，明暗不宜变化过多，不然喧宾夺主。
建筑配景
树-树干的明暗
树干全暗
树干全亮
建筑配景
树-树干的明暗
前亮后暗
阴影处暗 ,受光部亮
建筑配景
树-树木在配景中的明暗表现
全亮 全暗 根据背景的变化采用明暗对比的手法
建筑配景
树-树木的层次
汽车-汽车的透视变化
画汽车要考虑到与建筑物的比例关系，过大或过小都会影响到建筑物
的尺度。另外，在透视关系上也应与建筑物相互协调一致，否则，将会损害 整个画面的统一。
建筑配景
车-举例
建筑配景
车-举例
建筑配景
其他
建筑配景
其他
在建筑绘画中，树可以作为远景、中景或近景。远
景的树可以衬托建筑物；中景或近景的树，则可以丰富画 面的空间和层次。
建筑配景
树-树木的层次
近树亮，远树暗 近树暗，远树清淡 使用不同的笔触， 中间的灌木用成 丛的笔触。
建筑配景
树-树木的层次
近树明处亮，暗处深，对比强 烈，远树灰而平淡。
前树的笔触重，后树的 笔触轻。后树的叶丛在 接近前树的叶丛处笔触 渐“虚”。
钢 笔 画 建 筑 配 景
建
树的生长是由主干向外伸展。它的外轮廓的基本形 体按其最概括的形式来分有：球或多球体的组合、圆锥、 圆柱、卵圆体等。
建筑配景
树-树干的形态
树枝沿垂直的一根主干朝上出杈
树枝沿垂直的一根主干挑平杈
建筑配景
树-树干的形态
树枝沿垂直的主干出杈下挂
建筑配景
树-画树的常见病例
分杈对称
叶丛对称
建筑配景
树-画树的常见病例
分枝和叶丛的形态过于相似 叶丛重复且形成一单调的直
－重复。
线
建筑配景
树-画树的常见病例
叶稀疏分散而凌乱。
叶的组织紧凑完整。
建筑配景
树-画树的常见病例
树叶尺度失调。 远树和近树的树叶大小无区别。
建筑配景
树-叶丛的表现
建筑配景
建筑配景
树-树木的层次
近树的笔触要有叶的形象，渐远笔触渐细，远树不易强调叶 的笔触，有一个面或大的体量就够了。笔触要有成丛成片的 感觉。
建筑配景
树-画树的常见病例
主干上下脱节，断了脊梁骨
干粗冠薄，上部有未结束感
建筑配景
树-画树的常见病例
叶丛厚实，枝干纤细，头重 主干无分枝，叶丛无疏漏，
脚轻。
嫌粗糙呆笨。
建筑配景
人-透视关系
视高低于人的高度
建筑配景
视高高于人的高度
人-透视关系
建筑配景
人-举例
人物身体的各部分要合乎比例，姿态端庄稳重。
建筑配景
人物的动作不宜过大
人-举例
人物有多种表现方法，应适当地图案化。
建筑配景
人-绘制
建筑配景
人-绘制
建 筑 配 景 车
建筑配景
汽车-汽车的结构
建筑配景
树-草地和绿篱
建筑配景
树-草地和绿篱
建筑配景
树-草地和绿篱
建筑配景
树-草地和绿篱
建筑配景
平面树－程式化的树
建筑配景
程式化的树－立面树
建筑配景
程式化的树－立面树
建筑配景
树-举例
建筑配景
树-举例
建筑配景
树-举例
建 筑 配 景 人
建筑配景
人-人体尺度
建筑配景
视高与人高相等
人-透视关系