京剧汾河湾剧本
学生戏曲大赛戏曲知识问答题选题大纲-中国戏曲学院
附件2：第六届“国戏杯”学生戏曲大赛戏曲知识问答题选题大纲第一部分·小学组1.京剧谭派的创始人是哪位艺术大师？答：谭鑫培2.京剧余派的创始人是哪位艺术大师？答：余叔岩3.京剧《贵妃醉酒》是哪位艺术大师的代表作？答：梅兰芳4.京剧《昭君出塞》是哪位艺术大师的代表作？答：尚小云5. 元杂剧《西厢记》的作者是谁？答：王实甫6. 清代传奇《桃花扇》的作者是谁？答：孔尚任7.京剧老生行当有“南麒北马关外唐”之说，其中的“关外唐”指的是哪位艺术大师？答：唐韵笙8.京剧最基本的两种声腔体系是什么？答：西皮和二黄9.京剧《文昭关》“伍员”唱“一轮明月照窗前”是什么板式？答：二黄慢三眼（或称“二黄慢板”）10.京剧《杨门女将》“穆桂英”唱“风萧萧雾漫漫”是什么板式？答：高拨子11.京剧《三家店》“秦琼”唱“将身儿来在大街口”这段唱的板式是“西皮流水”吗？答：是12.“云外的须弥山色空四显”是哪出京剧剧目中的唱词?答:《天女散花》13.京剧伴奏中起到乐队指挥作用的是什么乐器？答：鼓板14. 戏曲武戏中用堂鼓伴奏的走边，术语叫什么？答：哑边15.京剧舞台上“关羽”使用的兵器叫什么？答：青龙偃月刀16.京剧《定军山》中“黄忠”所穿的“靠”是什么颜色？答：黄色17.请列举出两个京剧舞台上“红生”行当的历史人物。
答：关羽、赵匡胤18.戏曲中“窦尔墩”、“包公”的脸谱分别是什么颜色？答：蓝、黑19.京剧《战太平》、《琼林宴》、《珠帘寨》、《赵氏孤儿》四出剧目中，哪出不是“余派”老生的代表剧目？答：《赵氏孤儿》20. 京剧《徐策跑城》、《让徐州》、《杨家将》、《借东风》四出剧目中，哪出是“麒派”老生的代表剧目？答：《徐策跑城》21.《汉宫秋》、《天净沙·秋思》的作者是谁？答：马致远22.“红娘”是《西厢记》中的人物吗？答：是23.京剧《打渔杀家》的故事取材于什么？答：《水浒后传》24.根据扬剧《百岁挂帅》改编的京剧是哪一部？答：《杨门女将》25.京剧组曲《虞美人》是根据哪部京剧剧目中的音乐素材创作而成的？答：《霸王别姬》26.请说出中国的第一部京剧有声电影的名字？答：京剧《四郎探母》27.传统剧目《武松打虎》中“武松”是武生行当吗？答：是28.“杨子荣”是现代京剧《智取威虎山》中的人物吗？答：是29.传统剧目《群英会》中“蒋干”是什么行当？答：文丑（或方巾丑）30.马连良在现代京剧《杜鹃山》中饰演角色名称是什么？答：郑老万第二部分·中学和大学组1．王国维在《宋元戏曲考》中对戏曲的定义是什么？答：以歌舞演故事2.我国第一部系统全面的戏曲理论著作是谁所著的哪部作品?答：李渔所著的《闲情偶寄》3．南北朝时期，民间开始出现了歌舞与表演相结合的“歌舞戏”，具有了更为浓郁的表演成份，请说出比较有代表性的剧目名称？答：《踏摇娘》（即《谈容娘》）4.元代有四位著名的杂剧作家被合称为“元曲四大家”，请说出他们的名字？答案：关汉卿、马致远、郑光祖、白朴5.元代哪几部戏被后人称为“四大南戏”？答：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》6.杂剧《西厢记》是一部优美的抒情诗剧，其音乐结构形式是什么？答：曲牌联套体7.所谓明代“四大声腔”是对中国明代南曲系统的哪几个声腔的合称？答：昆山腔、弋阳腔、余姚腔、海盐腔8.清代初叶戏剧界的“南洪北孔”指的是哪两位名家？答：洪昇与孔尚任9.请说出京剧史上被称为“后三鼎甲”的三位艺术前辈的名字？答：谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙10.清代所谓的南昆、北弋、东柳、西梆“四大声腔”中的“西梆”是指什么？答：秦腔（或答：“梆子腔”）11.“四大徽班进京”是在哪一年？答：清代乾隆五十五年，即公元1790年12.中国戏曲的特征可以概括为哪三点？答：综合性、程式性、虚拟性13.请说出清代四大徽班的名字？答：三庆、四喜、和春、春台14.京剧“后四大须生”分别是哪几位艺术大师？答：马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯15.明代大戏剧家汤显祖创作的哪四种传奇被称为“临川四梦”？答：《紫钗记》、《还魂记》（即《牡丹亭》）、《南柯记》、《邯郸记》16.“薛平贵”是传统剧目《汾河湾》中的人物吗？答：不是（应为薛仁贵）17.京剧《将相和》、《穆桂英挂帅》、《野猪林》这些优秀剧目创作于什么时期？答：20世纪50年代18.现代京剧《智取威虎山》是根据谁所著的哪部小说改编的？答：曲波的《林海雪原》19．京剧旦角“黄派”艺术的创始人是谁？答：黄桂秋20．哪位艺术家最早拍摄了京剧《铁弓缘》戏曲电影？答：关肃霜21.请说出《同光十三绝》中具有代表性的三位演员的名字和他们扮演的角色？答：程长庚（饰鲁肃）、卢胜奎（饰诸葛亮）、张胜奎（饰莫成）、杨月楼（饰杨延辉）、谭鑫培（饰黄天霸）、徐小香（饰周瑜）、梅巧玲（饰萧太后）、时小福（饰罗敷）、余紫云（饰王宝钏）、朱莲芬（饰陈妙常）、郝兰田（饰康氏）、杨鸣玉（饰闵天亮）、刘赶三（饰乡下妈妈）22．京剧《八大锤》取材于哪部历史小说？答：《说岳全传》23．京剧《白门楼》取材于哪部古典名著？答：《三国演义》24.京剧中的“花衫”行当是由哪位艺术家创造并完善的？答：王瑶卿先生（或答：梅兰芳先生）25．“愿邦家从此后国泰民安”一句，出自哪出京剧剧目中的哪个剧中人物？答：《状元媒》中的柴郡主26．传统剧目《三岔口》的故事取材于哪部历史著作？答：《杨家将演义》27.戏曲舞台调度术语“二龙出水”表示什么？答：两军会阵28．戏曲表演程式“走边”多用于表现什么？（答出两个即可）答：潜行、夜行、偷袭、探路等29. “花部”和“雅部”各指什么？答：“花部”指各种地方戏，“雅部”指昆曲30．中国戏曲学院首任校长是田汉先生吗？答：是。
革命样板戏剧本大全 现代京剧 红灯记
现代京剧红灯记人物表李玉和——铁路扳道工人。
中国共产党员。
铁梅——李玉和的女儿。
李奶奶——李玉和的母亲。
交通员——八路军松岭根据地交通员。
磨刀人——八路军柏山游击队排长。
慧莲——李玉和家的邻居。
田大婶——慧莲的婆婆。
八路军柏山游击队队长。
游击队员若干人。
卖粥大嫂。
卖烟女孩。
劳动群众甲、乙、丙、丁、戊。
鸠山——日寇宪兵队队长。
王连举——伪警察局巡长。
原为秘密共产党员，后叛变投敌。
侯宪补——日寇宪兵队宪补。
伍长——日寇宪兵队伍长。
假交通员——日寇宪兵队特务。
皮匠——日寇宪兵队特务。
日寇宪兵、特务若干人。
第一场接应交通员［抗日战争时期。
初冬之夜。
［北方某地隆滩火车站附近。
铁道路基可见。
远处山峦起伏。
［幕启：北风凛冽。
四个日寇宪兵巡哨过场。
［李玉和手提号志灯，朝气蓬勃，从容镇定，健步走上。
李玉和（唱）【西皮散板】手提红灯四下看……上级派人到隆滩。
时间约好七点半，等车就在这一班。
［风声。
铁梅挎货篮迎风而上。
铁梅爹。
李玉和哦。
铁梅！（觉得孩子冷，摘下围巾给她围上）今天买卖怎么样？铁梅哼！宪兵和狗腿子，借检查故意刁难人，闹得人心惶惶，谁还顾得上买东西。
李玉和这一群强盗！铁梅爹，您也得多留点神哪！李玉和好。
铁梅，你回去告诉奶奶，说表叔就要来了。
铁梅表叔？李玉和对。
铁梅爹，今儿这个表叔是个什么样儿呀？李玉和小孩子，别老问这个啊。
铁梅回去问奶奶。
李玉和这孩子！［铁梅下。
李玉和（望着铁梅背影，高兴地）好闺女！（唱）【西皮原板】提篮小卖拾煤渣，担水劈柴也靠她。
里里外外一把手，穷人的孩子早当家。
栽什么树苗结什么果，撒什么种子开什么花。
［王连举上。
王连举老李，我找你半天……［李玉和机警地制止王连举讲话，观察四周。
王连举老李，鬼子的岗哨，今天布置得很严密，看样子好象有什么事！李玉和我知道。
老王，以后我们尽量少见面，有事我临时通知你。
王连举好吧。
［王连举下。
［远处火车汽笛声。
李玉和下。
灯暗。
［火车轰鸣，飞驰而过。
枪声。
［灯亮。
梅兰芳在海外的演出及其启示
梅兰芳在海外的演出及其启示京剧是我们的国粹,梅兰芳让中国京剧艺术走出国门,在跨文化传播的历史长河中留下一个闪亮的坐标。
梅兰芳曾带团赴日本、美国、苏联访问演出,开创了京剧艺术对外交流的先河。
过去的历史还没有走远,梅兰芳在京剧领域进展跨文化传播的探索,依然有着现实意义――这就是,中国传统文化如何在跨文化传播中,于两种文化交汇的地方寻找生长点。
梅兰芳赴日本演出广受欢送1840年的鸦片战争使中国沦为半封建半殖民地国家,任帝国主义宰割。
与此同时,西方一些文化界人士也将自己看作世界的中心,盛行“欧洲文化中心论”,对东方文化不屑一顾。
这种“欧洲文化中心论”也影响到中国,以至有人撰文认为西方戏剧才是人类真实生活的反映,抨击京剧表演粗俗不堪,是远离真实、自欺欺人的造作。
然而,1915年美国驻华公使偶然观看了梅兰芳的演出,为其演技的高超而惊讶,因而在他离任前说了这样一句话:“如果要使中美人民更加友好,最好请梅兰芳去美国一次。
”正是这句话打动了梅兰芳。
梅兰芳开场酝酿将中国的京剧带往国外,使外国人也能欣赏到这种艺术,使海外能了解中华文化的广博与深邃。
梅兰芳到美国演出前,为了取得海外演出的经历,同时也由于筹备访美资金需要更多的时日,便于1919年,应日本东京帝国剧场的邀请,赴日作了一次旅行演出。
梅兰芳演的剧目有新编的《天女散花》、《御碑亭》等。
《御碑亭》这出戏引起一般妇女观众的共鸣,原因是日本妇女和从前中国妇女一样,受尽了封建制度的折磨。
之后梅兰芳又到神户、大阪演出。
在梅兰芳赴日旅游演出之前,恰逢日本发生大地震,东京帝国剧场遭到严重破坏。
梅兰芳当即进展义演,捐赠一万银元作为修复资金。
后来有日本朋友提及此事时,梅兰芳那么说:“救灾恤邻是人类应尽的责任。
”1924年10月东京帝国剧场重新修复,该院经理大苍喜八郎便在开幕之际,再次邀请梅兰芳赴日演出。
梅兰芳于10月20日至23日与日本歌舞伎演员同台献艺。
梅兰芳回忆起这次演出时说:那一次旅行演出,我觉得除了使中国京剧能够为日本人民理解和欣赏是我的荣耀和愉快之外,给我最大的收获是看到了日本人民最喜爱的一种戏剧,日本的主要国宝之一――日本歌舞伎。
岳云鹏经典段子
岳云鹏经典段子
岳云鹏经典段子
1、孙老师有钱，但是不会开车，买公交卡！充了三十万，还是张学生卡，相当于有六十万呐里头。
能刷到你死啊，宝贝儿！
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掏卡，也不怕掏出别的来。
越：那就是穿反了。
13、忘却了＝。
＝给我些许时间想想。
14、法海对许仙说：施主，你娘们是个长虫（虫读轻声）。
15、此时他突然想放屁，经过劲烈得斗争，不放输给了放，放赢了。
16、后台唯一一位吃屎（知识）分子。
17、我都退你们票你们走得了。
18、孙越，这仿佛是个人名字呀！
19、你后悔当年调戏嫦娥吗？你是和嫦娥生了一只小白兔吗。
20、天对地雨对风大陆对长空？太长后面忘了。
21、neng死你知道么！
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大娘
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30、neng死你就得了讨厌缺德臭不要脸老不来了你。
31、岳：这几天我这个嫂子不好吸烟把我这个嫂子给糟践了。
越：嗓子！岳：怎么了哥！
32、一撇即合啊！
33、在醋缸里寻觅花生米的那个感觉诶哟喂！
34、法海儿，干嘛去呀～施主，我耍流氓去！。
梅兰芳的《汾河湾》
梅兰芳的《汾河湾》《汾河湾》这出戏，在大陆平、津一带可以说是家喻户晓的一出热门戏，剧情是人人知道的。
这戏的来源是根据薛仁贵征东的故事。
叙述他东征十八年归来，与他的妻子柳迎春相会的一段情节。
无论徽剧、秦腔汉剧、川剧都有这一出戏。
名称也各有不同，如《打雁进窑》《仁贵回窑》《汾河湾》，一直到梅老板在美演出命名为“一只鞋的故事”（The Problem of a Slipper直译为“一只拖鞋的问题”）实际上都是《汾河湾》这出戏。
听说以前演这出戏出类拔萃的是老生王连奎和青衣时小福，搭配演出盛极一时。
以后的最佳搭配要算谭叫天和通天教主王瑶卿的一份儿。
后来这戏演出的多半是属于谭、王合作的一派，无论余叔岩、程砚秋、尚小云、谭富英、王少楼均不能超脱这一派的典型。
唯独梅兰芳虽然也是走王瑶卿的路子，但他有独特的风格，无论唱腔、白口、表情、水袖都有他与众不同之处，尤其是水袖之美，绝非程、尚之所能及。
笔者也可能有偏见，但这句话要在看完本篇之后再说，那时也许笔者是认而无怨了。
【音频】梅兰芳谈《汾河湾》（1）精致小品功力深厚这出戏里的柳迎春可以分成两段，前半出是着重于唱工，后半出是着重于白口和做、表上。
至于身段和水袖则可谓自始至终无不重要，稍有差池就会使全剧减色。
要演好柳迎春这个角色，必须了解她的出身与王宝钏不同，虽非贫家出身但总非丞相之女，在学识上也不如王宝钏，所以不能以王宝钏为典型。
要端庄而不呆板，要流利而不轻佻。
第一，我们先谈柳迎春的打扮和身上应注意之点。
先说“打头”，就是柳氏头上扎的那块蓝绸子，两端卷成尖形在头前结成两个角。
这缠头布必须是深蓝色的，而不能用淡青色的。
有的坤角，如以前平、津颇为著名的金友琴、马艳云等，她们常用淡青色或水绿色的，看着很不顺眼。
对于青衣而论，此种颜色不够大方且亦与柳迎春的性格不合，比不了《玉堂春》里的苏三用浅色淡青的还说得过去。
第二，柳氏所穿的青衣（黑褶子）必须由不发亮光的料子做成。
有的演员竞穿黑色发光的软缎，就失去了典雅大方，且与剧情身份均不相称，须知柳迎春的穿装并不是到夜总会需要穿晚礼服，而是居家过日子的荆钗布裙，怎能浑身发光曲线毕露呢！头上戴的也必须是白色银泡，不能用点翠头面，这是同一道理。
京剧艺术网经典篇(一)马连良剧目及唱词
京剧艺术网经典篇（一）马连良剧目及唱词MLL05 四进士上写着田伦顿首拜（目录laocp）上写田伦顿首拜，拜上了信阳州顾年兄。
自从在双塔寺分别后，倒有数载未相逢。
姚家庄有个杨氏女，她本姚家不贤人，药酒毒死了亲夫主，反赖大伯姚廷春。
三百两银子押书信，还望年兄念弟情。
上风官司归故里，登门叩谢顾年兄。
S65 春秋笔狂风日落乌鸦噪（西皮摇板）狂风日落乌鸦噪，（流水）孤灯明灭人寂寥，吹来愁绪有多少，一齐攒聚在心梢。
未曾开言泪汪汪，尊一声贵差你细听端详：王大人待我的恩德广，粉身碎骨也难报偿，但不知他身犯何罪他乡往，怎不叫人这心惨伤。
S526 御碑亭王有道提笔泪难忍[西皮导板]王有道提笔泪难忍，[原板]实难舍夫妻结发情。
实指望同庚同偕老，又谁知半途风波生。
非是我有道[快板]多薄幸，实在难留下贱的人。
男女避雨御碑亭，暧昧事儿实难明。
从此休妻任改姓，割断了丝罗两离分。
写罢休书[散板]打手印，秘密封好待她行。
S527 御碑亭贤德妻论恩爱我自当饮[西皮原板]贤德妻论恩爱我自当饮，断不可辜负你敬爱之心。
谢贤妹敬爱我手足情分，猛想起父母的恩实也伤心。
但愿得金榜上有我的名姓，也不愧王有道苦读书文。
施一礼别贤妹再别闺阃，[摇板]入科场好一似鱼跳龙门。
[摇板]三场毕只觉得文章高兴，喜孜孜放彩牌出了龙门。
归家去与闺阃细说欢庆，转过了几条街便是家门。
听一言急得我火烧双鬓，男和女在碑亭必有隐情。
S93 甘露寺念白鲁肃:哎呀!都督啊!那刘备同郡主回往荆州乃是正理,你为何将他赶回,是何意略啊? 周瑜:将他赶回,囚之东吴. 鲁肃:哎呀!使不得,使不得. 周瑜:怎么使不得? 鲁肃:他乃是娇客. 周瑜:什么娇客. 鲁肃:都督定下美人之计,将那刘备诳过江来. 太后以假成真将郡主招赘刘备,我东吴谁人不知那一个不晓啊!他且不是娇客啊! 周瑜:我好容易将他诳过江来,难道轻轻放他回去不成. 鲁肃:不难!不难!只要都督多干几个媒人,慢说那刘备就是那张飞他也愿意来啊! 周瑜:我一定要将他囚之东吴. 鲁肃:太后未必应允. 周瑜:有吴侯做主. 鲁肃:荆州兴兵前来. 周瑜:本督抵挡. 鲁肃:哎呀!我怕呀! 周瑜:你怕什么? 鲁肃:我怕孔明的计之厉害着噢! 周瑜:他主刘备被我囚在东吴,那孔明他还有什么计啊! 鲁肃:都督忘怀了,当初赤壁鏖兵,火烧战船,都督命那孔明在南屏山祭借东风,都督差了心腹之将前去刺杀,他尚且逃走.到后来差来关张赵云杀的你大败,险些将你气死,这不是孔明的计吗? 周瑜:气死我也! 鲁肃:都督不要生气,这生气的日子还在后头呢! 周瑜:大夫你不要管我的闲事. 鲁肃:那一个要管你的闲事,交朋友的,热心劝你几句啊! 周瑜:哎呀!老兄啊! 鲁肃:不敢不敢!少弟! 周瑜:你呀!是个老实人啊! 鲁肃:我是老实人说的是老实话啊. 周瑜:鲁大夫吃醉了,牵出帐去吧! 鲁肃:正是.如今不听我言语,中计败兵后悔迟!Fhw5 汾河湾适才离了汾河境（目录laocp）薛仁贵：（西皮流水）适才离了汾河境，一马儿来在柳家村。
京 剧 声 腔 板 式
京剧声腔板式京剧的曲牌就是曲调的名称，俗称牌子，如「点绛唇」、「将军令」等。
曲牌各有固定的名称、句数、句格（包括长短不等的字数、字音的平仄等），以及曲调方面的板式、板数、调高等，格律相当严谨。
不过有些曲牌没有唱词，只用它的曲调作为器乐演奏的吹打曲牌（亦名工尺牌子），如「水龙吟」、「柳摇金」之类，可以自由反复，也可以中途停止，以及只念不唱的干牌子，则属例外。
京剧声腔板式：西皮、二黄西皮，京剧主要声腔。
西皮在胡琴上的定弦是：63弦。
西皮的曲调跳跃、活泼、刚劲有力，节奏紧凑，唱腔明朗、轻快，比较适合表现欢快、坚毅、愤懑的情绪。
西皮的板式有：原板、慢板、快三眼、娃娃调、导板、回龙、散板、摇板、滚板、二六、流水、快板、反西皮等。
二黄，京剧主要声腔。
原作二簧。
二黄在胡琴上的定弦是：52弦。
二黄是一种比较平和、稳重、深沉、抒情的腔调。
节奏比较平稳，起音、落腔多在板上。
由于二黄的唱腔流畅、舒缓，比较适合表现沉思、忧伤、感叹、悲愤等情绪，因此悲剧题材的戏，多用二黄腔。
二黄的板式有：原板、慢板、快三眼、碰板、顶板、导板、回龙、散板、摇板、滚板、反二黄等。
另外有唢呐二黄。
京剧声腔板式：反西皮、反二黄反西皮，京剧西皮的腔调、板式。
反西皮这种腔调发展较晚，现在只有散板、摇板和二六几种板头，不如反二黄板式那样完备。
反西皮多用于生离死别或哭祭亡灵等极其悲痛的情境。
这种腔调虽名为反西皮，但并不完全是正西皮的转调，有的是把西皮上下句唱腔的落音做了些变动，变为二黄腔，于是就成为用西皮定弦唱二黄腔的格式。
老生戏《连营寨》中刘备唱的“点点珠泪往下抛”的唱段，是反西皮二六；《鱼肠剑》中伍子胥唱的“子胥阀阅门楣第”的唱段，是反西皮散板。
旦角戏《三娘教子》中王春娥唱的“不由得春娥女痛在心”的唱段，是反西皮二六。
反二黄，京剧二黄腔调与板式。
反二黄基本是把正二黄的曲调，降底四度来唱的腔调。
正二黄胡琴定弦为52弦，转反二黄后即为15弦。
由于转调后的反二黄调门降低了，相应地唱腔活动的音区也就加宽了，故反二黄调腔比正二黄的唱腔起伏跌宕大，曲调性更强。
京剧故事汾河湾及扮相
京剧故事汾河湾及扮相柳迎春自从丈夫十八年前离家投军以来，没有一时不想念丈夫薛仁贵。
可薛仁贵自走后音信皆无，生死不知。
要不是丈夫走前柳迎春已经怀孕，后来生下了个儿子，柳迎春真不知如何度过这漫长的十八年。
唯一使柳迎春感到欣慰的就是儿子，儿子名叫薛丁山，已经长成个大小伙子了，从小跟着母亲艰苦度日，养成了吃苦耐劳的良好品质。
丁山天生手准，从小跟着村里的渔夫、猎人，一起到汾河湾捕鱼打猎，练就了打弹弓、叉鱼的绝技。
靠着薛丁山叉鱼、打雁，娘儿俩勉强度日。
这天，家里又没什么吃的东西了，柳迎春只好又让儿子出去打猎。
可今天薛丁山却不像往常那样痛痛快快的答应，而是犹豫着，迟迟不肯接过母亲递给他的弹弓和鱼叉。
柳迎春见儿子反常，十分奇怪，当听儿子说，是因为做了一个可怕的噩梦时，柳迎春有些不以为然。
“孩子，梦终归是假的，醒了就没事了。
可你要是不去打猎，咱们可就真的没有吃的了。
”丁山没再说什么，接过母亲递来的弹弓和鱼叉，前往汾河湾打猎去了。
柳迎春看着儿子矫健的背影，真不知自己是该喜还是该忧。
汾河湾离薛家并不远，这里山林茂盛，河道纵横，的确是个捕鱼、狩猎的好地方。
薛丁山来到这里时，正巧有一群大雁飞来，他拉开弹弓，弹无虚发，一会儿就打下好几只大雁来。
收起了弹弓，又去叉鱼，鱼叉就像长了眼睛，专朝大鱼身上钻。
薛丁山兴起，把这当做玩耍，越干越欢，夜里那个噩梦的影响，渐渐的淡了。
就在这当儿，一个军官模样的人骑马经过这里，看见了薛丁山射雁、叉鱼的身手，十分惊异，就催马向前，对薛丁山说：“嗨，小伙子，你这打弹弓、叉鱼的本事是跟谁学的?”“这还用人教?自己练的呗。
”“哦，自己练的，看来你的手挺准哪。
”薛丁山得意地说：“我娘说，我跟我爹一样，天生的手准。
”“是吗?那跟我也是一样的了。
”薛丁山瞪了那军官一眼，以为他在成心找便宜，就不想搭理他了。
那军官讨了个没趣，讪讪地说：“我可没别的意思，我还真是天生的手准……嗳，咱俩比试比试，怎么样?”小孩子家，情绪变得快，一听有人要和他比试比试，薛丁山又高兴起来：“行啊，你说怎么比吧。
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京剧汾河湾剧本
《汾河湾》是京剧《河洛春晖》的其中一出，讲述的是在汾河畔，男女主人公之间的爱情与悲剧。
以下是该剧的剧情简介：
第一幕
1. 开场白：猿声衬出凄凉的景象，汾河之湾各露头始露尖，枯草地中一对青年男女伏地而哭。
2. 出场人物：萧宏、蓝芙蓉。
3. 萧宏和蓝芙蓉在汾河湾邂逅。
第二幕
1. 出场人物：萧宏、蓝芙蓉、房陆华。
2. 萧宏和蓝芙蓉相互坠入情网，房陆华暗中觊觎蓝芙蓉。
3. 房陆华向蓝芙蓉表白，但被蓝芙蓉拒绝。
第三幕
1. 出场人物：萧宏、蓝芙蓉、房陆华。
2. 房陆华利用萧宏参加选秀的机会，在后台恶意报复。
3. 萧宏在选秀比赛中胜出，蓝芙蓉向他表白。
第四幕
1. 出场人物：萧宏、蓝芙蓉、房陆华。
2. 战乱中，萧宏和蓝芙蓉相遇，但被房陆华发现。
3. 房陆华用刀将蓝芙蓉刺死，萧宏报仇，与房陆华展开激烈斗争，并最终将他打死。
4. 萧宏背着蓝芙蓉的遗体痛哭，幕落。