中国纪录片的未来和发展论文

中国纪录片的未来和发展论文
摘要：随着中外电视文化交流日益扩大，近年来中国纪录片创作的越来越活跃，并接二连三地在国际上获奖。

今天我们的纪录片更多的是如何尽快转换思路，建立和适应市场运作机制。

关键词：纪录片，中国纪，未来，发展。

纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，以不能虚构情节、不能用演员扮演、不能任意改换地点环境、不能变更生活进程为其基本特性。

在人类影像发展史上，纪录片作为一种独特的艺术形式，试图寻求对现实世界的关照与摹写，把人类自身的发展和与自然的抗争以影像的形式再现或表现于世，它对于生活的逼真的批判性与尖锐性更给人类在高速发展的历程中以反思空间。

一、我国当代纪录片的发展回溯与现状
从中日合拍纪录片《丝绸之路》开始，给电视界带来了开放的意识。

1982年拍摄的《话说长江》、1984年的《话说运河》成为中国纪录片发展史上最早的高潮，直到1991年的《沙与海》和孙曾田导演的《最后的山神》，先后国内获得亚广联国际纪录片奖的片子。

后来又有了像《望长城》这样的佳作，而1993年《生活空间》的推出，将中国纪录片放到了电视的最前沿。

正是使传播的内容直接诉诸观感，使传播者全身心、以人的整体进行介入，在更大程度上，能够使得观众有很大的思考和参与空间。

文革时期是我国电影纪录片的盛产时期；1950年的《中华儿女》是新中国第一部在国际上获奖的影片，1963年李俊导演的《农奴》是第一部反映解放前西藏人民非人般苦难生活的影片，于1981年获菲律宾马尼拉国际电影节金鸡奖。

几十年来，中国纪录片的内容和形式非常单一，拍摄纪录片的目的不过是为了进行宣传。

但是，在过去的两三年中，中国独立纪录片文化发生了革命性的变化。

廉价、便捷的摄像设备的普及，商业电视台数量的增加使得越来越多的年轻中国人举起镜头，制作自己的纪录片。

湖北电视台导演张以庆拍摄的纪录片《幼儿园》，在2005年6月的上海第10届国际电视节上获得了“最佳人文类纪录片创意奖”，又于同年12月在广州国际纪录片大会上获得大奖。

《幼儿园》的获奖至少向世人证实了，中国的人文纪录片还是可以与世界水平一比高下，特别是在艺术内涵方面，但如果要谈到纪录片的市场运作，以及制作的多样化方面，我国的纪录片整体上就明显存在很多的不足，可以概括为多样化的缺乏、市场化的滞后等问题。

二、中国纪录片多样化的缺乏
我们参展纪录片基本都只是采用一些中规中矩的传统拍摄制作模式，与国外的同行相比较，我们在多样化制作方面还有很多东西需要学习。

而且，制作形式的单一也使得国内的纪录片很难有很大的突破，所以，创造性地使用多元化的元素，是中国纪录片急待加强的工作。

好的选题并不能保证是一部优秀的作品。

只有实现内容和形式的有机统一，一部好的纪录片才谈得上是一部优秀的作品。

纵观国内外优秀纪录片创作，在艺术表现上，一方面写实与表意共存。

写实，重画面语言，造型艺术，构图精湛，剪辑考究，学院气浓重；写意，取前被众家之长，将文化、历史、社会变迁的理解通过各种技术艺术手段表达出来。

另一方面多时空交错，创作类型多元化。

主要可归纳为以下几个主要方面：
（一）纪录片题材选择的多元化视角
近年来的国际获奖纪录片在题材选择上，呈现出创作出多元化的趋势，综观当代国际获奖纪录片从题材上至少可分为四类：发生在当今世界的具有新闻价值的纪录片、已经发生的历史事件、科学文化类纪录片和人类学纪录片；而国际上比较畅销的题材则主要集中在人文、社会、自然与环境三大类型上，它们展示了丰富的各国文化，满足了部分观众追求知识性、趣味性、探秘性的心理需求，将知识性、趣味性、欣赏性和社会性、教育性等有机地融入节目中。

（二）纪录片强化故事性
纪录片故事化是当今国际、国内纪录片艺术创作走向的主要潮流之一，这也是全球关注的社会、人文、自然等三大类纪录片类型的创作中普遍采用的艺术表现手法。

在社会类纪录片中，我们常常可以看到创作者将人们生活中的故事用影视艺术的手法真实再现，使故事更生动、更感动、更打动人心、更具说服力和影响力；在人文类纪录片中，由于使用了“故事化”叙事表述手法，使原本过去了的历史故事、历史知识、历史文献变得不再乏味而生动有趣，使消逝了的文明重新再现耀眼的光芒；在自然类纪录片中，通过它使所反映的各种动植物生灵的神秘面纱得以揭开，使各种深奥而枯燥的自然科学知识变得形象、通俗、易懂，满足了人们渴望亲近大自然和探索发现的心理需求和求知欲望。

（三）纪录片拍摄艺术化与再现真实
作为纪录片创作中虚构策略的一部分，所谓“真实再现”，就是运用新闻性、纪实性、艺术性相结合的多元化的影视语言，利用主观镜头、道具、光影、声音、场景模拟、演员表演等多种表现手法，营造过去时空，再现历史真实，用一种意向性的表达方式，传递出同现场纪录同样真实可信的历史气息，达到表达生活本质真实的目的。

回头看看我国的纪录片，的确有一批上乘之作，可是在国际节目评奖、交流会上，往往由于图像清晰度低、音频信号不稳定等问题，失去了机会。

因此中国纪录片要想在国际上获得成功，必须把节目的技术质量视为生命。

当今数码科技越来越发达，高科技产物DV（也就是数字摄像机，英文DigitalVideo的简称。

）领导的影像革命时代即将到来。

DV所提供的自由表达权利，才使得纪录片的创作拥有了更广泛的视角。

DV的便携性和操作的简便性都为更多的人使用这种工具提供了可能。

三、生产营销----国产纪录片要走向国际市场竞争
如何使纪录片顺利地进入国际市场是实现这一沟通的基本条件和前提。

除以上涉及的诸多方面需要借鉴启示之外，从国际获奖纪录片的竞争力上看，更应注重以下几个方面：首先，在纪录片创作的经费上，我国与西方差距太大。

其次，适应国际电视节目市场销售的需求，是实现纪录片品牌生存的基本策略。

在中国现行的体制下，国家仍然是纪录片的投资主体，这种依靠政府投资、领导支持，投资模式存在很大的弊病。

只有真正地为市场而制作才是中国纪录片发展的出路。

我国数字电视中的全纪实频道的市场运行模式是值得借鉴和学习的，全纪实频道是首个全国性计时付费电视频道，目标用户是中青年知识分子群体及电视电影节专业人士，它依托上海文广集团的整体优势和国际地位，汇中国纪录片创作之精英，集全球真实电影之精华，以贴近社会、贴近生活的节目拉近纪录片与观众的距离，探寻国内外人文地理、见证文化变迁。

对于节目提供商提出了“自愿选择、服务有偿、利益共享”的原则，为纪录片节目提供商搭建了一个筹集资金的渠道。

公务员之家
四、我国纪录片在国外获奖对纪录片创作的启示
中国纪录片人一如既往地以高度的社会责任感和良知坚守着自己的历史使命与文化品格，探索时代的纪录片表现形式，拍出了大量的优秀作品，内容涉及社会、历史、自然、人文等诸多领域。

这些不同类型、不同题材的纪录片，以深刻的历史反思、强烈的人文关怀和浓厚的文化底蕴，丰富了中国荧幕，呈现给广大观众以真正的视觉盛宴，为浮躁的社会和浮躁的大众文化带来了理性思索的清风。

结束语
纪录片不像新闻节目，制作纪录片收回成本需要的时间也比较长，但是随着时间的推移，纪录片作为一种高品位的视听文化产品，在国际化的市场环境中将会蕴含着无限的商机。

一个充满艺术芬芳和无限商机的中国纪录片大市场，一定会在不远的将来呈现在世界面前！
参考文献
[1]常震波，2004年：《中华新闻报》，《什么是纪录片》
[2]冷冶夫，2008：《中国纪录片发展创作启示录》，专题
3朱景和，《纪录片创作》第二版，中国人民大学出版社，2008年
任远、彭国利，《世界纪录片史略》，中国广播电视出版社，1999年
宋杰，《纪录片：观念与语言》，云南大学出版社，2008年
陈国钦，《纪录片解析》，复旦大学出版社，2007年
张雅欣，《中外纪录片比较》，北京师范大学出版社，1999年
罗森塔尔（美），《纪录片编导与制作》第3版，复旦大学出版社，2006年
方方，《中国纪录片发展史》，中国戏剧出版社
钟大年，《纪录片：影像意义系统》，北京师范大学出版社，2006年
刘洁，《纪录片的虚构——一种影像的表意》，中国传媒大学出版社，2007年
何苏六，《中国电视纪录片史论》，北京广播学院出版社，2005年
任远，《纪录片的理念与方法》，中国广播电视出版社，2008年
张忠利，《中西文化纵横论》，天津大学出版社，2008年
王祥云，《中西方传统文化比较》，河南人民出版社，2006年版，P68页
彭吉象，《艺术学概论》，北京大学出版社，2006年
辜正坤，《中西文化比较导论》，北京大学出版社，2007年
贺毅，《中西文化比较》，冶金工业出版社，2007年
张忠利、宗文举，《中西文化概论》，天津大学出版社，2002年
王前，《中西文化比较概论》，中国人民大学出版社，2005年
舒也，《中西文化与审美价值诠释》，上海三联书店，2008年
郝大维，《期望中国：中西哲学文化比较》，学林出版社，2005年
黄朝相，《中西文化与纪录片》，暨南大学，2007年
王瑞林，《中国纪录片的国际生存》，四川大学，2005年
刘毅，《多元文化与中西纪录片比较》，山东大学，2004年
卢晓云，《纪录片研究》，南京师范大学，2003年
李灵革，《纪录片下的中国二十世纪中国纪录片的发展与社会变迁》，浙江大学，2004年。